1、古代文学史唐代文学复习试题资料1. 清代康熙年间，据明胡震亨唐音癸签、清季振宜唐诗文献，编成全唐诗，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。2. 唐代“以诗取士”的诗，是由两个部分组成的，一为省题之诗，一为行卷之诗。3. 元稹乐府古题序将诗歌与音乐的关系分为两类：一类是“由乐以定词”，一类是“选词以配乐”。4. 对音乐摹写出神入化，脍炙人口的诗篇有白居易琵琶行、韩愈听颖师弹琴、李贺李凭箜篌引、王维扶南曲、李颀听董大弹胡笳兼寄语弄房给事、刘禹锡和浙西李大夫霜夜对月听小童吹觱栗歌。5. 唐代诗人王维既是山水诗的大师，又是南宗山水画的宗师。自称“宿世谬词客，前身应画师”。6. 盛唐山水画
2、的兴起，使诗与画在本质上趋于同步，重写意而不重写真，重神似而不重形似。唐诗繁荣表现在哪些方面？（1）诗人队伍、诗作数量及质地：清代康熙年间，据明胡震亨唐音癸签、清季振宜唐诗文献，编成全唐诗，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。（2）诗歌风格：众体兼备，风格多样。（3）诗歌体裁：众体兼备，众体兼长。唐诗繁荣的原因表现在哪些方面？（1）以诗赋取士的科举制度；（2）相对清明的政治环境；（广开言路）（3）较为开放的思想体系；（儒释道并存）（4）中外文化的广泛交流。为什么说唐诗的繁荣既是社会方面的外因，也是文学自身方面的内因？（唐诗繁荣的主要原因有哪些？）社会方面的外因：（1）唐代空前发
3、达的经济和空前高涨的文化，为唐诗的繁荣奠定了良好的基础。发达的经济造成了强盛的国力和繁荣的社会气象，并极大地影响于诗人们的创作心理，激发起他们的创作热情。发达的经济为诗人们提供了良好的生活条件和创作条件，使他们得以“读万卷书，行万里路”。发达的经济带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌密切相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等各种艺术门类的发展。（2）唐王朝的统治者所实行的儒释道并存、广开言路、以诗赋取士等一系列政策措施，是唐诗繁荣的又一重要的社会原因。（3）随着庶族地主阶层的兴起，诗歌从宫廷和贵族的垄断中解放出来，转移到庶族地主阶层的知识分子手中，这也是唐诗繁荣的一个重要社会原因。 文学自身演变的内
4、因：我国在唐之前，诗歌已有近两千年的历史，积累了丰富的历史经验，其中包括诗歌传统、艺术技巧、体裁形式等方面的经验。特别是“新体诗”自六朝以来的发展，永明声律说的创造，梁陈时律诗的雏形的出现，对唐代五、七律成熟有很大影响，五、七绝也由六朝乐府脱胎而来。总之，诗歌自身发展为唐诗发展提供了丰富经验和广阔前景。第一节 初唐诗歌1. 唐初三、四十年，宫廷诗人的代表是上官仪。2. 野望的作者是王绩3. “文章四友”指崔融、李峤、苏味道、杜审言。4. 初唐四杰的作品集及代表诗作：王勃王子安集，代表作滕王阁、送杜少府之任蜀川；杨炯盈川集，代表作从军行；卢照邻幽忧子集，代表作行路难、长安古意；骆宾王骆临海集，代
5、表作上吏部侍郎帝京篇、在狱咏蝉。5. 初唐四杰的生活年代在7世纪下半叶。初唐四杰中，王、杨工于近体五言律诗，卢、骆则擅长古体七言歌行。6. “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自卢照邻长安古意；“宁为百夫长，胜作一书生”出自杨炯从军行；“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃送杜少府之任蜀川；“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”出自王勃滕王阁；“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”出自沈佺期独不见（一名古意呈现补阙乔知之）。7. 卢照邻长安古意“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”句中的“蝉翼”和“鸦黄”分别指发式和颜色。卢照邻的长安古意和骆宾王的帝京篇是用旧题写的乐府新曲。8. 初唐歌行的赋化特点，在描写都
6、城的诗中表现得尤为突出，代表作有卢照邻长安古意和骆宾王上吏部侍郎帝京篇。9. 王勃送杜少府之任蜀川一诗的感情基调是旷达。10. 初唐诗人在改进诗体方面，主要是完善和发展了五、七言律诗和七言歌行。11. 在体裁方面，承永明体而来的五言律诗，到王勃、杨炯手中正式定型。12. “初唐体”指初唐的七古即七言歌行体，张若虚的春江花月夜即其代表作。它上承楚辞天问，下启李白把酒问月和苏轼的水调歌头。13. 吴中四士指张若虚、贺知章、张旭、包融。14. 继承南朝沈约、谢朓“永明体”诗歌理论，提出“回忌声病，约句准篇”的声律主张的是宋之问（字延清）、沈佺期（字云卿），是武后时期的宫廷诗人。15. 沈佺期七言律诗
7、独不见一诗中，“海燕双栖玳瑁梁”一句在诗中的作用是反衬；宋之问代表作度大瘐岭。16. 受乐府古辞的影响，后人遂以“卢家妇”代指少妇。17. 邢昉唐风定谓七律“初唐唯此一篇”，认为是初唐时期最为成熟的一首七言律诗是沈佺期遥同杜员外审言过岭。18. 产生於南朝的永明体新体诗，经初唐沈宋的加工定型，才产生唐代成熟的五言律诗，所以“沈宋”主要使得格律诗定型，为盛唐诗歌之繁荣打开了通路。19. 初唐时期，正面提倡“兴寄”（风雅兴寄）、“风骨”（汉魏风骨）的诗人是陈子昂；诗论见于感遇三十八首。20. 韩愈荐士诗云：“国朝盛文章，子昂始高蹈”。21. 陈子昂感遇（兰若生春夏）一诗是比体诗。22. 陈子昂倡导
8、的诗文改革预示着初唐的结束和盛唐的开启。23. 陈子昂短短几句的登幽州台歌却包含着对古代明君的敬仰、生不逢时的哀伤、知音难觅的苦痛、时不我待的感喟。 批评“齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝”的诗人是陈子昂。王勃送杜少府之任蜀川1）这首诗在格调上与一般送别诗相比，有什么不同？是一首五言律诗；诗人超脱了“黯然销魂者，唯别而已”的窠臼，劝慰自己和友人不必为离别而太过悲伤，展现了胸怀的旷达。2）“海内存知己，天涯若比邻”化用了曹植赠白马王彪“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”。3）“少府”：唐人对县尉的通称，其职位低于县令。4）“之任”：赴任
9、。5）“儿女共沾巾”中的儿女指青年男女。杨炯从军行1. “宁为百夫长，胜作一书生”表达的思想情感：反映了年轻士人的生活理想，抒发了从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，宁愿做个下级军官驰骋沙场，保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生2.虽然是乐府旧题，但这是初唐时期的一首五言律诗中著名的边塞诗。初唐诗歌对唐诗的繁荣、发展主要有哪些贡献?其代表诗人是谁？（1）从题材、境界、气度方面改变了诗风，不时透露出一种新的时代精神；（2）在改进诗体方面看，推进了五言律诗的成熟；创造了别具一格的“初唐体”，即七言歌行体。（3）代表诗人：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂
10、等。第二节 盛唐诗歌1. 苏轼评“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”提到的是诗人王维。2. 王维山居秋暝中的“秋暝”指秋日傍晚。 “白云回望合，青霭入看无”出自王维终南山“大漠孤烟直，长河落日圆”出自王维使至塞上；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”出自王维山居秋暝。3. 盛唐诗人中终身不仕（布衣）的是孟浩然。4. 孟浩然临洞庭湖赠张丞相结语“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”包括比兴、典故。 “气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，出自孟浩然临洞庭湖赠张丞相：“野旷天低树，江清月近人”出自孟浩然宿建德江；“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”出自孟浩然春晓。孟浩然的诗，绝大多数是五言律诗。 “五言诗天下称其尽美”说的是孟浩然
11、。5. 孟浩然的过故人庄的特点是篇法之妙，不见句法。6. 盛唐山水田园诗人中，四库全书总目认为“位置于王维、孟浩然间，殆无愧色”的田园诗人是储光羲，诗作有田家即事、田家杂兴八首等。7. 盛唐山水田园诗派中，真正田园诗写得最多的是储光羲。8. 盛唐山水田园诗派的代表作家主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。9. 盛唐边塞诗人中最善于以政论的笔调抒发自己对战争的意见，表达自己边防理想的是高适。10. “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军”出自高适燕歌行；“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”出自高适别董大。11. 被郑振铎称为开、天时代“最富异国情调的诗人”是岑参，他的
12、边塞诗是典型的“西部文学”。12. 岑参走马川行奉送出师西征押韵上的独特之处是句句都押，三句一转，平仄交替。13. “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自岑参白雪歌送武判官归京；“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”出自岑参逢入京使。14. 高岑边塞诗在体裁上最擅长的是七言歌行。15. “葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”出自王翰（字子羽）凉州词二首；被王世贞称为“无暇之璧”。16. “羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”出自王之涣（字季陵）凉州词二首其一。“杨柳”指别离时奏的乐曲（折杨柳）。17. “龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫”指的是王昌龄。被后人称为“七绝圣手”、
13、“诗家夫子”的是王昌龄。所写七言绝句堪与李白争雄，足称连璧的诗人是王昌龄。从现有史料看，一生没有到过边塞，却写有不少脍炙人口的边塞诗传世的是王昌龄。18. 王昌龄出塞首句“秦时明月汉时关”用了互文手法。 “黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄从军行七首之四，堪称“边防军人之歌”。19. 王翰、王之涣、王昌龄以七绝见长；李颀则以七言歌行见长。20. “年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家”出自李颀古从军行。21. 在边塞诗中，既能提示“汉”军“年年战骨埋荒外”的惨剧，又能点到“胡儿眼泪双双落”的哀痛的作家是李颀古从军行。22. 崔颢属于盛唐边塞诗派诗人，著雁门胡人歌、黄鹤楼。23. 李白（字太白
14、，号青莲居士）蜀道难“扪参历井仰胁息”句中的“参”、“井”都是星宿名称。24. “人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”出自李白将进酒；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”出自李白行路难；“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”和“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”出自李白宣州谢脁楼饯别校书叔云；“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”出自李白送孟浩然之广陵。25. “自从建安来，绮丽不足珍”，是李白对六朝诗歌颓风的抨击与鞭挞。26. 李白古风中题名“古风”指古诗，名为“古风”，有继承诗经“国风”传统的意思；也是反映了李白的诗歌主张的一组作品。27. “我本楚狂人，凤歌笑孔丘”、
15、“儒术于我何有哉？孔丘盗跖俱尘埃”，以上对孔子儒学抱批判的诗句分别出自李白庐山谣寄卢侍御虚舟和杜甫醉时歌。28. “长薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐瘐之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专”，这是元稹对杜甫（字子美）诗歌的高度评价。29. “杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾”出自杜甫丽人行；“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自杜甫春望；“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”出自杜甫闻官军收河南河北；“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”出自杜甫兵车行；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫登高；“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”出自杜甫绝句“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”出自
16、杜甫蜀相；“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”出自杜甫秋兴八首；“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”出自杜甫茅屋为秋风所破歌。30. 杜甫诗篇中，属于七律的有登高、秋兴八首、闻官军收河南河北。31. “三吏”、“三别”是杜甫的著名作品，其中“三吏”包括石壕吏、新安吏、潼关吏；“三别”包括新婚别、垂老别、无家别。32. 杜甫在“安史之乱”中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。33. “ 三月三日天气新，长安水边多丽人”写的是上巳节。34. 从安史之乱前夕至大历初的十几年间，诗坛为杜甫的光芒所笼罩。35. 后人对大诗人杜甫的尊称有“诗圣”、“诗史”。36. 忆昔诗表现开元年间国家富庶、生民安乐的景象
17、，该诗作者是杜甫37. 唐代重在抒情的诗体歌行体乃是从六朝乐府脱胎而来。阅读王维使至塞上，试回答：（1）“征蓬出汉塞，归雁入胡天”中的“征蓬”、“归雁”除写景外，还有什么寓意？ 都是诗人的自喻。（2）“大漠孤烟直，长河落日圆”写景有什么特点？写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容
18、易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。 阅读孟浩然临洞庭湖赠张丞相诗，诗回答：（1）张丞相是指谁？ 是张九龄。（2）“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”表现了作者什么样的心理状态？表现了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情。阅读孟浩然过故人庄，试回答：（1）题目中的“过”是什么意思？诗表达了怎样的思想？“过”：访问；此诗用极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式，抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。
19、（2）说明这首诗的艺术风格。这首诗是五律，风调却近古体。对仗工整，无锤炼痕迹。其质朴的风格与所描写的对象、诗人的朴实情怀和谐一致。阅读高适燕歌行，分析诗的末二句“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”。（1）本诗重在揭露军中官兵苦乐悬殊的事实，抨击将帅的腐败无能、不恤士卒，对长期浴血苦战的广大战士则寄予深切同情。诗的末二句则通过对汉代名将李广的怀念，点出了前面的题旨。（2）解释“歌行”的涵义：乐府相和歌辞平调曲旧题。（3）分析“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”：这两句历来为人们所传诵的警句，诗人只是陈述事实，并未下评语加以褒贬，但句意显豁，对比鲜明，艺术效果十分强烈。岑参走马川行奉送出师西征“五花
20、连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”。（1）五花连钱：指名贵的马。唐代富贵人家把马的毛剪成花瓣形，作为装饰，五瓣叫五花马；连钱：良马名，连钱骢的省称。（2）草檄：起草声讨敌人的文书。解释长安古意、使至塞上、燕歌行三首诗题中的“古意”、“使”、“燕歌行”。（1）古意：是六朝以来诗歌中常见的标题，表示是拟古之作。（2）使：出使（3）燕歌行：乐府相和歌辞平调曲旧题。阅读王昌龄出塞，试回答：（1）说明“秦时明月汉时关”的修辞手法及其特点。互文的修辞手法；以“秦”、“汉”互文见义，统领“明月”和“关”。（2）“龙城飞将”指谁？作者引此有什么用意？指李广；只要有汉代李广那样善于作战又有爱护战士的飞将军在，边烽就可
21、平息，反映出当时政治与军事的腐败，以及将帅多骄惰无能，不恤士卒。李白梦游天姥吟留别“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”。（1）吟：歌行体的一种。（2）瀛洲：仙山名。传说东海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。（3）信：确实。阅读李白将进酒，试回答：（1）就诗题来源看，此诗属于什么诗？ 这首七言歌行来源汉乐府诗题，属鼓吹曲辞铙歌。（2）说明“将进酒”的“将”的读音和字义。将：音qing；义：请（3）“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”中的陈王是谁？作者引此有什么用意？陈王：曹植。 作者化用曹植名都篇中现成的句子，在悲慨中又显雄放慷慨之气。（4）恣：任性、尽情。李白行路难：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”您
22、是怎么理解这两句的？典出宋书宗悫传，借古人的事例言论表示自己对前途的信念，在历史的联想中寄寓失望后仍怀着的希望。李白的蜀道难一诗中，三次重复了“蜀道之难，难于上青天”，请分析一下这样写作的艺术效果。解释“蜀道难”这一诗题。（1）“蜀道难”：乐府相和歌辞瑟调曲中一个旧题。（2）三次咏叹艺术效果：首次嗟叹，旨在表现蓦然惊讶的感觉，并使诗歌造成突兀而起的文势；第二次嗟叹，重在表现发愁和畏惧的心理，在文势上有唤气和振起下文的作用；再次嗟叹，则表现无可奈何、只好作罢的情绪，并形成了回环往复、一唱三叹之势。阅读杜甫春望诗，试回答：（1）“感时花溅泪，恨别鸟惊心”有哪两种不同的理解？一是人见花而溅泪；二是花
23、似有知，亦感时而溅泪。（2）“烽火连三月”中“三月”：指整个春季三个月，战火不息。（3）怎样理解“烽火连三月，家书抵万金？”烽火不断，是写国忧；消息隔绝，是说家愁。这两句深一层写春日所感，直抒胸臆，自然深挚。谈谈你对杜甫登高诗中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的理解。 这两句诗描写山间林木落叶纷纷的肃杀景象，“无边”写出了树木之高、落木之多；“不尽”句写长江，形象地写出了长江源头之远、江流之长，以及长江浩瀚奔流的气势。诗人借景抒情，借景物的描写，来抒发内心的沉郁和悲凉之情。同时，通过萧萧落叶和一去不复返的长江水，透示出韶光易逝、壮志难酬的感怆。 “气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤
24、日夜浮”。孟浩然和杜甫都写出境界开阔，气象恢宏的歌咏洞庭湖的佳句，但有关两首诗意境上却不相同。试加分析。此分别出自孟浩然临洞庭湖赠张丞相和杜甫登岳阳楼；孟浩然诗句所赋洞庭湖波涛浩淼、气象蒸腾的景象，似又是作者自负不平之心态写照（对“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”两句诗的理解）。表露出作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情。杜甫诗句中面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，发出由衷的礼赞；继而又想到自己晚年仍飘泊无定，国家也多灾多难，不免悲伤感慨。从总体上看，江山之壮阔与诗人胸襟之悲壮阔大相表里，故虽悲伤却不消沉，虽沉郁却不压抑。杜甫登高中有句云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。试略加赏析。十
25、字四含八意：万里，地之远也；秋，时之凄惨也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，齿暮也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。深刻抒写了作者晚年贫病交加、流落异乡的凄凉境况和悲苦心情；体现了沉郁顿挫的诗风。 “登高”：指重九登高。农历九月九日为重阳，历来有登高的习俗。1、唐代为什么会出现边塞诗创作的高潮？唐时对外用兵频繁，其胜利提高了王朝声威，扩大了王朝版图，密切了与塞外、边地的交往；激发了知识分子从军报国的自豪感和功名心，并为他们提供了涉足边塞、了解征战生活的机会，从而形成反映边塞征战的时代风尚。2、举例谈谈王维前后期的创作情况。 王维前后期的创作风格以张九龄罢相为分界，前期的创作追
26、求并高歌过事业与功名，写下不少慷慨激昂的诗篇，集中表现了希望奔赴疆场，杀敌报国的情怀。如从军行、少年行、老将行等等，都是高歌事业功名、风格豪放的边塞诗。 随着政治环境的恶化，尤其是张九龄的罢相，跳荡在他内心的功名热情便渐渐冷寂下来，其诗歌创作也从高歌功名转向了幽深的山林。创作了终南山、山居秋暝等一系列的山水诗。 3、怎样理解“味摩诘之诗，诗中有画”？(王维)“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，是苏轼对王维山水诗成就的高度赞扬。王维诗画兼长，一向兼有诗人与画师的天赋，用画意作诗，凭诗情绘画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一。他的山水诗不仅体现出画诗的构图，色彩和造型之美，还能充分表
27、现山光水色在时空瞬变中的神采。他怀着诗人的情愫，紧握画师的彩笔，使简洁优美的诗句能同时显示千里山河的绝妙画境。对各种景致的远近、浓淡、疏密、明暗的处理，无不逼真传神，甚至将动中之静，静中之动的微妙变化，都缕刻得栩栩如生，如终南山就是山水诗风格的代表。 4、前人评高适边塞诗“尚质主理”，岑参则“尚巧主景”，试就此举例予以剖析。高岑风格差异较大，就其原因有二：（1）两人亲临边塞的区域不同。高适边塞诗主要写东北地区（即燕赵）的征戍之事，而燕赵本为人们所熟悉之地，所以在高适的笔下很少描写燕赵之地的景色；而岑参的笔触则扩大到了新疆葱岭内外的大西北的壮丽山川，这是中国诗歌史上从未到过的西域地区。（2）两人
28、的个性不尽相同。高适年少落魄，不事生产，家境贫寒，到处飘游，形成了磊落不羁的性格。他的这种个性为他的诗歌增添了胆识、力量和气魄，也为他“尚质主理”的诗风奠定了主体上的基础。如燕歌行的创作，作者在苍凉悲慨中带有理智的冷静，于慷慨雄浑中见悲凉；参岑则出身于世宦之家、书香门第，早年习诗，因而形成了秀拔峭丽的风格，如白雪歌送武判官归京中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”就是这种风格的代表。5、以具体作品为例，谈谈岑参边塞诗的风格、特色及其形成的原因。 岑参多写中国诗歌史上从未写到过的西部边塞，如走马川行奉送出师西征“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”、白雪歌送武判官归京“胡天八月即飞雪”
29、、轮台歌送封大夫出师西征等作品中，都是作者耳闻目见的景物，抒发了作者内心真切的感受，而不是象有的边塞诗人那样从理念出发，使典用事。 这些作品的风格雄奇瑰丽，富于真实性、抒情性、阳刚美和民俗情味，他的边塞诗就是典型的“西部文学”。被郑振铎称“是开、天元时代最富异国情调的诗人”。6、以蜀道难或梦游天姥吟留别为例，谈谈李白七言歌行的艺术风貌。 （1）作者主观感情色彩强烈，是李白七言歌行的一大特点。开篇即以“噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔放直泻，抒发了他对蜀道高峻的惊愕和感喟。后又两次重复这一咏叹，给人以一唱三叹、回环往复之感，令人荡气回肠。（2）将奇特想象、恣意的夸张与有关神
30、话传说融为一体进行写景抒情，是李白七言歌行最主要的艺术特点。三者相辅相成，生动描绘了蜀道的崔嵬和阴森的气氛，突出了它凛然的气势，而又为其涂抹了一层迷幻的色彩，使诗歌呈现出豪迈飘逸的浪漫气息。（3）打破诗歌创作的固有格式，句式的灵活多变和语言的奔放恣肆，也体现了李白七言歌行的独特个性。 8、为什么说李白和杜甫代表了盛唐诗歌的最高成就？李白的诗表现了在精神上睥睨帝王、挥斥权贵的高度自信与优越感，怀才不遇是其诗歌的基本主题，而豪迈奔放和富有气魄，则是他的诗风的显著特色。杜甫在艺术上是集大成者，沉郁顿挫，众体兼备，历来被称为诗中圣哲。他在安史之乱中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。9、盛唐的时代精神对
31、于李、杜诗歌具有哪些影响？生活于盛唐这样的环境、条件中的知识分子，大多具有积极进取、追求功名、建功立业的理想抱负。因此，对个性解放的热烈追求，大胆的批判精神和昂扬进取劲头就成了盛唐诗歌的重要特征。在这些诗歌中多表现这种盛世的自豪感，多追求个人价值，重在精神生活的自由和个性的发扬；而诗歌情调又多充满着健康、乐观、奋进向上的气氛。盛唐精神哺育了李白，盛唐之衰又无情地粉碎了他的期望，理想和现实的尖锐矛盾迸发出激情的火花，构成了李白诗歌积极浪漫主义精神的基本内容。主要表现在理想主义、反抗精神和英雄性格方面，即表现理想与现实的矛盾，表现反权贵、轻王侯、傲岸不屈的反抗精神和狂放不羁、追求个人自由等方面，这一点在吟咏山林、隐逸求仙或描写饮酒的诗中显得最为突出。 杜甫早年也深受盛唐文化的熏陶，生活态度基本是盛
