1、七言对联书法作品 七言对联书法作品篇一：经典七言楹联 经典七言楹联 1. 2. 3. 一池翠影游鱼乐；三径红香舞蝶忙。一人知己亦已足；毕生自修无尽期。（集兰亭序字） 一即是多多即一；文随于义义随文。（释弘一集华严经句） 4. 5. 一帘风雨王维画；四壁云山杜甫诗。 一帘花影云拖地；半户书声月在天。 6. 7. 一诚有定同葵向；百故皆恬若海容。（集争坐位帖字） 一亭尽揽山中趣；幽室能观世外天。（集兰亭序字） 8. 9. 一庭花发来知己；万卷书开是古人。 一庭花影三更月；千里松阴百道泉。 10. 一庭春雨瓢儿菜；满架秋风扁豆花。 11. 一室图书自清洁；百家文史足风流。（集醴泉铭字） 12. 一路
2、沿溪花复水；几家深树碧藏楼。（集唐诗句） 13. 一窗佳景王维画；四壁青山杜甫诗。 14. 一溪烟水明如画；十亩桑田谁并耕。 15. 一榻梦生琴上月，百花香入案头诗。（林则徐） 16. 一藏梵声涛在口；满林花影月苞山。（集怀仁圣教序字） 17. 二分诗景八分画；楼外江声天外峰。 18. 卜邻喜近清凉宅；与客同参文字禅。 19. 人有不为斯有品；己无所得可无言。（集兰亭序字） 20. 人多瑶草琪花气；家有兰台石室书。 21. 人间清品如荷极；学者虚怀与竹同。 22. 人到万难须放胆；事当两可要平心。（张大千） 23. 人品若山极崇峻；情怀与水同清幽。（集兰亭序字） 24. 人品清于在山水；天怀畅
3、若当风兰。（集兰亭序字） 25. 人得交游是风月；天开图画即江山。 26. 八体六书生奥妙；五山十水见精神。集怀仁圣教序字） 27. 九万里风斯在下；八千年木自为春。（集怀仁圣教序字） 28. 几枝疏影千秋色；一缕东风万户春。 29. 三春花满香如海；八月涛来水作山。（集圣教序字） 30. 三春陌上沾时雨；四野田间看庆成。 31. 于人何不可容者；凡事当思所以然。（集争坐位帖字） 32. 大文间世有述作；至乐在人无古今。（集兰亭序字） 33. 大贤自合为九列；清风可以流万年。（集兰亭序字） 34. 大胆文章拚命酒；坎坷生涯断肠诗。 35. 大惧与众人同数；须知保晚节尤难。（集争坐位帖字） 36
4、. 万花深处松千尺；群鸟喧时鹤一声。 37. 万里山川皆入画；一庭花木又催诗。 38. 万里秋风吹锦水；九重春色醉仙桃。（集杜甫句） 39. 万里波涛归海国；一山花木作香城。（集怀仁圣教序字） 40. 万顷洪波闲眉界；九秋鹤举健精神。 41. 万岫烟云迷岭外；千重紫气锁山头。 42. 万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。 43. 万卷图书天禄上；四时云物月华中。（集唐诗句） 44. 万类静观咸自得；一春幽兴少人知。（集兰亭序字） 45. 万树苍颜千里翠；一楼新色满城辉。 46. 万象函归方丈室；四围环列自家山。 47. 万壑泉声云外去；数点秋色雁边来。 48. 与世不言人所短；临文期集古之长。（集
5、兰亭序字） 49. 与有肝胆人共事；从无字句处读书。 50. 与贤者游信足乐；集古人文亦大观。（集兰亭序字） 51. 与弦作契风生竹；列坐为情水抱山。（集兰亭序字） 52. 才大古来难适用；人生何处不相逢。（集苏轼句） 53. 才名挺出如东野；佛理清深是子瞻。（集争坐位帖字） 54. 才名震溢李供奉；画理清深王右丞。（集争坐位帖字） 55. 才高自觉风云阔；情重反疑华岳轻。 56. 才能济变何须位；学不宜民枉有官。 57. 山水之间有清契；林亭以外无世情。（集兰亭序字） 58. 山外斜阳湖外雪；窗前流水枕前书。 59. 山有此生未能至；竹为一日不可无。（集兰亭序字） 60. 山含暖气千林翠；园
6、啭莺声万花荣。 61. 山势盘陀真是画；泉流宛委遂成书。（何绍基） 62. 山河兴废人搔首；风雨纵横乱入楼。（集陆游句） 63. 山泽高下理所着；金石刻作臣能为。（集绎山碑字） 64. 山静日长仁者寿；荷风香善圣之清。（集玄秘塔字） 65. 山溪曲泉千曲；竹径三分屋二分。 66. 千古文章书卷里；百花消息雨声中。 67. 千年事业方寸内；万里乾坤掌握中。 68. 千里过师从枕席；一生报国托文章。 69. 千树流莺歌丽日；四方跃马上征途。 70. 千秋笔墨惊天地；万里云山入画图。 71. 川原缭绕浮云外；台榭参差积翠间。（集唐诗句） 72. 勺水汇集成沧海；拳石频移作泰山。 73. 广庭有露桂花
7、湿；空山无风松子香。 74. 门无车马终年静；卒对琴书百虑清。（集宋诗句） 75. 门掩梨花深见月；寺藏松叶远闻钟。（集圣教序字） 76. 小几研丹晨点易；重帘扫地昼焚香。（翁方纲） 77. 小雨藏山客来久；长江接天帆到迟。（集黄庭坚句） 78. 小楼一夜听春雨；孤桐三尺泻秋泉。（集陆游句） 79. 习劳自种千盆菊；爱客同看百日花。（董必武） 80. 子美才名高画省；右丞清兴满终南。（集争坐位帖字） 81. 天下几人学杜甫；诗中自合爱陶潜。（集苏轼句） 82. 天生万宝无穷极；鼎铭百言纪子孙。 83. 天气乍晴花满树；人家久住燕双飞。（梁同书） 84. 天机清旷长生海；心地光明不夜灯。（集怀仁
8、圣教序字） 85. 天机静处防思鹄；夜气清时戒牧牛。 86. 天若有情天亦老；学如无恨月常圆。 87. 天涯春色催迟暮；玉垒浮云变古今。（集杜甫句） 88. 天然文吐春云润；悟后心如秋月超。（集王居士砖塔铭字） 89. 天然深秀檐前树；自在流行槛外云。（集多宝塔字） 90. 无求不着看人面；有酒可以留客谈。（徐渭） 91. 无求便是安心法；不饱真为却病方。 92. 无事且从闲处乐；有书时向静中观。 93. 无事在心惟极乐；有功于世不虚生。 94. 无欲常教心似水；有言自觉气如霜。 95. 无暇人品清如玉；不俗文章淡似仙。 96. 开图草里惊蛇乱；下笔阶前扫叶忙。（齐白石） 97. 开卷神游千载
9、上；垂帘心在万山中。（邓石如） 98. 韦孟五言作清咏；晋唐八法为工书。（黄宾虹） 99. 云归时带雨数点；木落又添山一峰。 100. 云淡风清诗世界；雨香竹翠画乾坤。 101. 云影波光天上下；松涛竹韵水中央。 102. 五野绿云笼稼穑；一庭红叶掩衡茅。（集唐诗句） 103. 不因果报勤修德；岂为功名始读书。 104. 不尽松涛堆翠浪；无涯柳眼诉衷情。 105. 不华不朴同所好；既安既宁乐乃时。（集石鼓文字） 106. 不知明月为谁好；更有澄江消客愁。（集杜甫句） 107. 不知明月为谁好；时有落花随我行。 108. 不要钱原非易事；太要好也是私心。 109. 不除庭草留生意；爱养盆鱼识化机
10、。 110. 世间清品至兰极；贤者虚怀与竹同。（集兰亭序字） 111. 世间唯有读书好；天下无如吃饭难。 112. 世事沧桑心事定；胸中海岳梦中飞。（梁启超） 113. 世情岂尽能相合；贤者所为固自殊。（集兰亭序字） 114. 日月两轮天地眼；诗书万卷圣贤心。（八大山人） 115. 日润梅花增秀色；风弹柳叶奏强音。 116. 日照青山山隐画；春临绿水水含诗。 117. 中天明月悬肝胆；大海澄波漾性情。 118. 书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。 119. 书因鸟迹方成篆；文是龙心不待雕。 120. 书有未观皆可读；事已经过不须提。 121. 书有未曾经我读；事无不可对人言。 122. 书成花露
11、朝分洁；悟对松风夜共幽。（集怀仁圣教序字） 123. 书似青山常乱迭；灯如红豆最相思。 124. 书求往迹得其化；文有真宗鉴乃神。（集王居士砖塔铭字） 125. 书到右军难品次；文如开府得纵横。（集争坐位帖字） 126. 书到用时方恨少；事非经过不知难。 127. 今日方知心是佛；前身安见我非僧。 128. 月写个文疏映竹；山行之字曲通花。 129. 月沼观心清若镜；云房养气润于珠。（集醴泉铭字） 130. 月寮烟阁标清兴；文府书城纵古今。（集争坐位帖字） 131. 月榭琴弹新制曲；晓窗画展旧游山。 132. 丹光出林掩明月；玉气上天为白云。（高邕） 133. 勿施小惠伤大体；毋以公道逐水情。
12、 134. 风人所咏托于古；静者之怀和若春。（集兰亭序字） 135. 风节为贞金乐石；心神如秋月春云。（集王居士砖塔铭字） 136. 风度鹤声闻远谷；山横雨色卷浮岚。 137. 文从疑古参同始；道在黄花翠竹间。（马一浮） 138. 文比韩公能识字；诗追老杜转多师。（尹秉绶） 139. 文生于情有春气；兴之所至无古人。（集兰亭序字） 140. 文能换骨余无法；学到寻源自不疑。 141. 文如秋水尘埃净；诗似春云态度妍。（刘墉） 142. 文章或论到阃奥；笑谈与世殊臼科。 143. 文章奇古原西汉；诗律精深祖后山。 144. 文章真处性情见；谈笑深时风雨来。（翁同龢） 145. 文章散作生灵福；议
13、论吐为仁义辞。 146. 六经以外无奇籍；一室之中有太和。 147. 六经责我开生面；七尺从天乞活埋。（王夫之） 148. 计利当计天下利；求名应求万世名。（于右任） 149. 为人不外修齐事；所乐自在山水间。（集兰亭序字） 150. 为人树起脊梁铁；把卷撑开眼海银。（谭嗣同） 151. 为有才华翻蕴籍；每从朴实见风流。 152. 为学深知书有味；观心澄觉宝生光。（集醴泉铭字） 153. 心收静里寻真乐；眼放长空得大观。 154. 心肠铁石梅知己；肌骨冰霜竹可人。（黄宾虹） 155. 劝子勿为官所腐；知君欲以诗相磨。（集苏轼句） 156. 劝君更尽一杯酒；与尔同消万古愁。 157. 水天秋晚时
14、呼茗；芦荻风来欲系船。（翁方纲） 篇二：书法作品格式大全 书法作品格式大全 1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。 2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。 3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。 5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。 7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。 8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独
15、成立。 9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。 书法作品格式详解 斗方:中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置
16、。 三开:中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三 份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。 对幅:中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。 中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂
17、为68CM45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。 条幅:条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方
18、，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。 条幅常见的格式有两种：写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以 及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、
19、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。 对联:又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联
20、（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。 十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容
21、。 如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。 扇面:这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。 扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落
22、款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 书法传统创作样式的落款与钤印 落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、
23、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正 文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。 在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容
24、不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。 创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。 钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文
25、，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。 篇三：书法作品格式大全 书法作品格式大全（转） (20xx-10-16 18:08:18) 转载 杂谈 标签： 分类： 翰墨
26、情缘 1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。 2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。 3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。 5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。 7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。 8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。 9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横
27、幅作品。 书法作品格式详解 斗方:中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。 三开:中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁
28、开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。 对幅:中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。 中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把
29、握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。 条幅:条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文
30、后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。 条幅常见的格式有两种：写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边 写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可
31、分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。 对联:又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上
32、百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。 十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正
33、、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。 扇面:这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。
