1、娱乐节目开场白精选5篇综艺节目主持开场白娱乐节目开场白（精选5篇）_综艺节目主持开场白 娱乐节目开场白（精选5篇）由作者整理，希望给你工作、学习、生活带来方便。 第1篇：娱乐节目的开场白 娱乐节目开场白（一） 每当天空的夜幕重重的降落下来时，流光溢彩中是呼啸而过的车辆。在这座城市的心脏，听到咚咚的声响。当漫无目的走着的时候，回忆着曾经的幸福感受，期待着心照不宣的奇迹，眼睛内一定会闪着奇异的光芒，“HAPPY”的字眼落入眼帘-那就是我们都要说的。“今夜我们要快乐”。XXX是大家的明智选择。因为我们要带给各位的正是大家想要的快乐感觉。让我们一起激起心中的波澜。 呼吸这里新鲜的空气。XXX大型歌舞表
2、演正式开始！ 娱乐节目开场白（二） 穿越都市的霓虹，寻找一片休闲的天空，神州夕夜的伊始，生命的又一起点，他是人类成熟的热情，他是青春涌动的朝阳，幸福的人们都拥有，拥有的人们都幸福，北京时间XX。XX演艺广场大型综艺演出现在开始！ 娱乐节目开场白（三） 斗转星移，叱咤演艺人生。四面波涛，捕风娱乐热线。有声有色，描绘喜怒哀乐。星光无限，笑看过往云烟。海上升明月，天涯共此时。广大父老乡亲、兄弟姐妹们晚上好！祥龙回首辞旧岁，金蛇起舞迎新春。当您学习忙碌了一天之后，当您工作奔波了一天之后，特别是当刚刚洽谈谈好一笔令人满意的生意之后，您的这段休闲时光能够选择在我们这里度过，我想您的选择是明智的。天生一个仙
3、人洞，无限风光在险峰。缔造一个大世界，好戏连台在其中。 您在这里不仅能够欣赏到风格迥异的歌手为您带来的一曲曲诚挚的祝福，还能欣赏到热情奔放、青春亮丽的风情舞姿、滑稽幽默的小品，除此之外，在今晚的嘉宾黄金强档节目时间里我们特别为您推出的是XXX。星光领航，限时转送，XXX大型歌舞晚会正式开始！ 娱乐节目开场白（四） 甲：尊敬的各位家长，各位来宾，亲爱的小朋友们。 乙：大家上午好！ 甲：弹去五月的风尘，迎来六月的时光。 乙：当鲜红的太阳跃上地平线时我们又迎来了新的一天 甲：今天我们要迎来一个快乐而有意义的节日。是我们大家的节日，我们要尽情的欢畅，我们要为它增添光彩。 乙：带着六月的鲜花，披着六月的
4、阳光。在这快乐的日子里，我们舞蹈，我们欢唱。 甲：我们的快乐不仅是老师的期望，同时也是爸爸妈妈的期望。 乙：现在，就请小朋友们用最美的歌舞给自己送上最真心的祝福。 第2篇：娱乐节目策划 我的大学生活I LOVE 溜溜 一、节目背景分析 我的大学生活是主要针对于大学生而设定的一档游戏娱乐类系列节目。针对于大学关注的话题与娱乐爱好而开展。节目在轻松愉悦的氛围中展开，结合各种娱乐游戏，让观众广泛的参与进来，贴近生活。如我的大学生活我的恋爱观、我的大学生活大学美女夏天怎么穿等等。 而这期节目我们主要针对于大学里广泛兴起的一项运动。轮滑运动是一项新兴的体育运动，融健身、竞技、娱乐于一体，具有广泛的发展前
5、景，特别是近几年，在我国轮滑运动越来越红火，大学校园里、公园里，我们都可以看到学习轮滑的身影，它也逐渐成为广大市民休闲活动之一。很多年轻人把这项运动看成是青春和活力的象征，此项运动充分展示了当代大学生的风采，校园里随处可见轮滑爱好者的身影。因此我的大学生活I LOVE溜溜这档节目主要针对现代追求自由与个性的大学生开展，话题的轻松愉悦与节目中的刺激游戏，让大学生在课外之余很好的调节生活，追求自己的爱好。 二、策划动机 大学生活少了高中的繁忙更多了几分自己的时间。越来越多的人也更加专注于在大学里培养自己的爱好，那些在高中没有时间去实现的梦想，在大学里找到了成长的土壤。寂静的夜晚，在校园的大路上却仍
6、然活跃着那么多的同学，他们引起校园里人们 越来越多的关注。 他们用自己的轮子，努力着去实现飞翔的梦想。极限运动-吸引着路人的眼球，人们用艳羡的目光注视着他们，帅哥 美女不在是一个评价标准，酷这是他们共同获得的称赞。他们就是这样一群酷酷的青年，他们怀揣着梦想，他们带着自己的执着，他们用汗水滋润着自己的青春。 大学我们怀揣着梦想，我们包含着激情，而梦想很丰满，现实很骨干，他们在属于自己的世界中追逐梦想，他们受过伤，却依然在坚持，相对大多数有着梦想却不能坚持的人来讲，他们的生活虽充满了汗水，却更加快乐。是什么让他们能够一直坚持？他们怀揣这么梦想营造了怎样的一片天地？他们在爱好面前为什么却从不却步？而
7、轮滑又给他们带来了什么？让我们走进他们的轮滑世界。 三、节目设定 1、节目名称：我的大学生活I LOVE 溜溜 2、节目类别：综艺游戏娱乐类节目 3、节目宗旨: 聚焦大学生活，分享大学生活中属于他们的梦想与快乐。看他们怎样为了自己的梦想挥洒汗水，看他们怎样放飞激情与梦想。走进他们的青春世界，聆听属于梦想的节奏。 4、节目目标：通过这样一群特定的人群的生活与思想，从而突出，“青春无敌，梦想万岁”的主题。鼓励那些因各种原因而放弃了自己的爱好或者梦想的人，追住青春的尾巴，为自己的梦 想而努力奋斗。 5节目定位：立足大学生或者是青年团体，给他们打造一个展现青春梦想的舞台，让他们能够真正认识到自己，帮助
8、他们建立正确的人生观价值观，节目青春而活力时尚。 6、节目形态：节目采取主持人串场并参与游戏的形式，邀请大学里跟主题有关的学生参与，这里邀请轮滑社的一些花样滑冰的学生，设置嘉宾团。节目中由嘉宾与现场观众及主持人一同参与各种游戏进行互动。同时设置播放一些影像资料、嘉宾表演等环节。 7、节目内容： 下面就我的大学生活I LOVE溜溜说明下具体的操作。 开场 主持人通过台词对轮滑这一运动进行介绍，然后提问现场观众问题：“现场的同学有多少同学是知道轮滑这个运动的？ 有多少人喜欢轮滑？谁是想滑却不敢滑的？”等等的问题 用轻松愉悦的口气来引出今天主题。然后让大家看一段有关今天嘉宾的VCR，通过VCR让大家
9、了解到嘉宾的轮滑技巧的高超。然后嘉宾出场。 （时间：5分钟 大约三分钟的VCR） 表演show嘉宾个人 或者团体表演-花样轮滑 通过这样的现场表演让观众对嘉宾更加崇拜，从而增加了解的兴趣。（时间：5分钟） 主持人与嘉宾对话 通过主持人与嘉宾的交谈，让观众了解到嘉宾是怎样接触轮滑，爱上轮滑并一直坚持的，在坚持的过程中有没有过想放弃，身上有什么伤，现场观众提问嘉宾回答等。主持人在交谈的过程中像嘉宾身边的朋友发问，或者拿出一些嘉宾用过的轮滑鞋向大家展示。通过这样的谈话鼓励大家为了自己的梦想而努力加油。 （时间：8分钟左右） 现场教学 通过主持人与现场观众参与，嘉宾教学的形式，让嘉宾在现场教几个轮滑中
10、最基本的动作。（这里是节目组给准备道具）。通过与观众的互动，更加调动大家的兴趣。 （时间：8分钟） 游戏环节 这里要邀请更多的现场观众参与进来，通过嘉宾与观众或者主持人搭配，观众各自搭配等方法来进行以下游戏： A .鸿运当头：将6个小桩放在额头上保持平衡让开障碍绕场一周。桩掉落额头或将障碍碰倒一次加10秒。 B .原地跳绳：到达指定位置跳绳5个才能进入下一关。 C .大金刚：选手保持下蹲，只允许使用双手使身体前进绕场半周。起跑线开始从静止状态出发，不得使用助跑。 D .踩气球：踩爆1个气球，计时停止。女性选手可减20秒以时间计算，时间少者胜。 （时间：20分钟） 节目结束 在的旋律中，主持人致
11、结束词。通过结束词，阐明节目中关于梦想与青春的理念，鼓励那些大学生坚持自己的梦想，舞动自己的青春，寻找属于自己的舞台。 （时间：3分钟） 节目长度：45分钟 节目播出时间：每周五晚 7：30 小组人员：任瑞雪 赛维尔尼沙 冯宏建 沈国良 王政 黄光勇 第3篇：娱乐节目策划 电视节目策划 一、背景分析：80后正成为现在社会的主力军，正在逐渐掌握着各行各业的话语权，正在以他们自身的角度观察着社会，同时也被社会赋予了更多的时代特征，他们正在娱乐着社会和被社会娱乐着，他们歌颂社会同时也调侃社会，他们对未来充满希望，同时也伴随着更多的迷茫，他们创造了社会的新文化、新流行、新视点，同时也是压力最大的一代人
12、，总之，80后是目前国家最具有群体特征的一代人，他们拥有相同的可回忆的时代记忆，拥有相同的正在经历的快乐和苦闷，也拥有着类似的对前途的期待与困惑。 二、企划动机：基于上述背景分析，再加上目前娱乐节目的主要收视群也是80后，因此，如果我们能够做一个全方位的反映80后的成长故事和心路历程，能够真实的反映他们的过去和现在，我想应该能够引起这一代人极大的共鸣和欢迎，从而达到很好的经济与社会效果。 三、节目名称：80后，我们一起说 四、节目类型：综艺娱乐型节目 五、节目宗旨：关注80后的生存状态，弘扬80后的向上的生存精神。 六、节目定位：适合于各年龄段，尤其是80后这一阶层人士观看并引起共鸣的综艺类节
13、目。 七、节目形态：节目采取主持人串场，邀请嘉宾，并且嘉宾与现场观众以及主持人共同参与的形态。 八、节目内容：每期拟定一个80后感兴趣的话题，节目组制作与此主题相关的VCR，并且请到几个名人、 普通人做嘉宾，然后一起讨论。同时，现场与场外的观众也可以通过电话或短信的形式进行互动。 九、节目风格：作为一个综艺类节目，节目的形态是轻松的，活泼的，引人向上的。 十、单元类型：只有一个单元。全场由主持人串联，嘉宾、观众互动。 十一、娱乐要素：针对80后的人生经历每期做不同的主题，引起他们的共鸣与讨论，制造笑点也要引 发回忆与深思。 十二、主题设置：小时候玩的游戏、看的电影电视剧和书籍、唱的流行歌曲、梦
14、想、心目中的英雄、 中学时代、早恋、青春期的故事、高考、大学、考研、上班、买房买车等等，每期一个主题。 十三、 十四、节目播出时间：周末晚间播出，每周一期。 节目长度：40分钟左右。 第4篇：外国娱乐节目 娱乐节目的经营不仅同一般商品一样需要遵循一定的市场经济规律,而且必须与社会一定的政治、经济、文化和审美观念等相适应。也就是说,电视娱乐节目经营应该遵循本土化的原则,生产出有本土特色的、适合本地观众审美要求的节目。 一、本土化节目与节目本土化 2000年央视2套地球故事栏目第一次在国内播出了一档真人秀节目美国电视片。节目内容是一个自愿组成的探险队在生活条件极为恶劣的孤岛上进行危险性极大的生存忍
15、耐竞赛。节目以一周作为一期,每期节目最后,根据参与者在这一周的表现,由内部所有成员投票决定谁在这一轮被淘汰出局。最终获胜者获得一笔数目可观的奖金。这一节目在美国播出后,在短时间内就受到美国观众的欢迎,并以不同版本迅速风靡西方世界。然而,这一节目在中国市场上只是给观众带来了一些新鲜感和好奇感,并未取得轰动效应。与此同时,中国最早的真人秀节目的克隆版本也于2000年在广东电视台推出,和美国的幸存者一样,中国的生存大挑战在创办的初期阶段,同样没有受到中国观众的青睐。 同一类型,甚至同一个节目,在西方和在中国,市场的反映为什么有如此大的反差?这主要是因为西方的观众和中国观众的欣赏口味存在着很大的差别。
16、从传播的角度而言,受众在接触媒介传播的信息时,并非是无选择的被动接触,而是有选择的主动接触。这种“选择性接触”又称“选择性注意”,指受众在接受信息时,往往自觉或不自觉地注意那些与自己原有的思想观念、生活态度和价值观相吻合的信息,或是自己熟悉的、感兴趣的信息,而主动避开或排斥那些同自己观念和态度相悖的信息。不同国家、不同民族由于政治、经济及文化等环境的不同,在思想观念、生活态度和价值标准上都会形成不同的特点,从而形成在信息接受上的不同要求和不同的认可标准。电视娱乐节目要能被观众接受,毫无疑问,它就要保证节目传达的有关信息与观众接受的需求相一致,是观众认可并感兴趣的。这是电视娱乐节目赢得受众的基本
17、条件。 幸存者以高度惊险、极具挑战性的生存考验为主线贯穿节目始终,满足了西方观众喜爱冒险、寻求刺激的心理,符合当代竞争激烈的西方社会的文化特征,同时,加上大笔奖金作为诱惑,满足了人们对金钱的追求,它的迅速窜红也就成为理所当然的了。但在中国,观众受几千年儒家思想的影响,一直尊崇中庸之道,为人处事讲究谦恭,己所不欲,勿施于人。这种传统的文化心理明显与幸存者着力表达的冒险、近乎残酷的竞争等价值观念,存在着一定程度的背离。所以,这类节目很难让中国观众接受。 节目传达的内容信息要与观众的既有观念一致才能赢得观众。对于电视娱乐节目的经营来说,也就意味着在节目筹划中,必须弄清楚目标受众的需求特点,并根据这一
18、特点确定节目的经营理念、表现风格、文化品味,使节目深深地植根于特定观众的文化积淀之中,成为本土化的节目。 本土化经营原则开始主要是针对跨国公司的经营提出来的。现代社会已经迈入全球化阶段,国际上一些大型的跨国集团在世界各地展开经营的过程中,都十分注重实施本土化经营策略,力求将产品或服务融入目标市场的文化环境中去,合理利用消费市场的文化特质,巧妙地渗入目标消费者的心理,从而促进产品或服务在当地的销售。道格拉斯凯尔纳在媒体奇观当代美国社会文化透视中说:“麦当劳已成为美国文化为主导的全球资本主义的文化使者,在全球范围内创造出一个消费文化奇观。”他在文中指出,麦当劳不仅向非西方世界传播了以美国为中心的文
19、化帝国主义观念,而且根据各地不同的文化背景,重新设计其产品、建筑和氛围,在与本土文化的融合中推动了产品在当地的销售。普通消费品的经营尚且如此,作为以文化传播为主导的大众传播业来说,就更应该掌握经营中这一特殊的文化规则。 不同的文化土壤会培养出不同风格的电视节目。同样地,不同的电视节目只有与目标市场的文化环境相匹配才能吸引更多的受众。中国的电视娱乐节目在节目经营过程中,尽管可以也应该借鉴国外娱乐节目先进的制作方式和运作模式,但不能忽视中华民族的文化根基,应该加强本土文化与节目经营的结合。这是本土化节目要求在特定阶段的具体表现形式。据此,我们可以将电视娱乐节目的本土化界定为:根据中国几千年沉淀下来
20、的传统文化特征,以中国的现实国情为基础,遵照中国电视观众的审美需求和欣赏习惯,制作出具有中华民族特色、符合中国特殊人文风格的娱乐节目。它要求节目内容和节目形式都以中华民族这一文化土壤为根本出发点和落脚点,以中国老百姓喜闻乐见为基本目标。 二、生活化的内容与内容的生活化 受众在接受信息时,有选择地注意和接受那些自己认同或熟悉的信息,在接受倾向上形成明显的趋同性。对绝 大多数观众来说,他们最熟悉、最关注的莫过于自己身边的生活。衣食住行构成了观众的生活,与其生活息息相关的事物也是他们最感兴趣、最愿关注的。娱乐节目作为一种文化产品,要实施本土化策略并为本土观众所接受,它所表现的内容就应尽可能地贴近生活
21、,坚持内容的生活化。具体地说,娱乐节目的内容要从生活中取材,是生活中普遍存在的,观众身边发生过的或可能发生的,使观众感到节目离自己很近、很真实,看节目就如同看生活中的一些场景、片段。 例如:湖南经济电视台曾推出两档真人秀节目创业九十天、白手打天下。前者以下岗职工再就业为主题,后者以大学生参与社会实践为主题。两者都是当前中国现实生活中的热点,直接渗透于中国观众的生活,或者就是观众本人曾经经历的或正在经历的,或者是观众身边的人曾经经历的或正在经历的。这样的题材来源于生活,具有强烈的现实色彩,是生活化的内容。这样的节目一经播出,立即受到观众的普遍关注,一度成为屏幕上的亮点。又如,央视名牌节目艺术人生
22、,虽然嘉宾都是已经成名的文艺界人士,但在节目中,他们都是被当作一个普通人来对待的,探讨“人生”这一永恒话题,讲述了他们作为一个社会人在其生活中所经历的风风雨雨。这些对于在同一文化背景下生活的普通老百姓而言,不是艺术家在屏幕上表演,而是他们真实生活的再现,他们的心路历程具有普遍的意义,能唤起观众对过去岁月的回忆,引发观众对现实生活的感悟。因此,尽管是名人谈艺术人生,观众却并不觉得与己相隔遥远,他们感觉到的是普通人的家长里短,十分亲切,能激起共鸣。 电视娱乐节目的经营实践证明,节目内容如果偏离生活化要求,一厢情愿地追求奇、险、刺激,势必会导致节目的非本土化而脱离大多数观众的接受心理,使观众失去关注
23、的兴趣。例如202X年夏天,湖南经视模仿国外的老大哥、阁楼故事、诱惑岛等“真人秀”的节目形式,制作了完美假期,让招募来的十多个陌生男女同住在一个布满摄像头和监视器的别墅里。在两个多月的时间内,这群人不用劳作,有充足的食物,但时刻被监视着,不得与外界有任何接触。在此期间也无任何比赛项目,房间里没有任何娱乐设施,只是所有人呆在一起自娱自乐。每星期由所有参与者投票选择一人出局,最后留下的一人,可以获得一栋价值几十万元的别墅。这档节目对大多数观众来说,是别开生面的真人“秀”,它将新鲜和好奇作为卖点,在开播之初曾获得一定的收视率,但最后却在一片嘘声中收场,观众不仅不接受,而且嗤之以鼻。因为在两个多月的时
24、间内,观众每天通过镜头看着这群人在与世隔绝的环境里,终日无所事事,哼哼唧唧,与中国观众的现实生活相去甚远。节目中包含有太多的人与人之间的勾心斗角,暴露了太多的人性虚伪和狡诈,即便是节目中产生的几段爱情,也让观众觉得虚情假意。面对这种既虚假又与己无关的“表演”,观众自然没有兴趣。而且,国外的老大哥、诱惑岛,为了满足西方观众的猎奇心理,节目完全是24小时的全程记录,再现了参与者之间的斗争、恋爱等真实的生活场景。而在完美假期中,参与者和制作者本身都是在中国传统文化的熏陶下成长起来的,含蓄、中庸的中国性格和社会道德的约束使得参与者在节目中无法最真实的表现,制作者也无法最真实地予以记录,观众自然就看不到
25、如同西方那样所谓“真实的”节目内容。这就使得节目在虚假的事件框架下表现的细节也失去了生活的原貌,真人秀成了典型的“作秀”。 电视娱乐节目内容的生活化除了在题材、话题、时间等因素的确定上要贴近生活实际外,在节目的观念上,同样也注意受众的生活态度和生活理念。人们年复一年的生活中形成了自身的人生观和价值观。这些观念一方面承传了民族的传统观念,另一方面也在不断发展变化的经济、政治和文化环境中不断地发展着,形成了本民族、本地区在特定历史阶段所独有的价值观念和审美标准。他们正是依据这套标准来决定自己对有关信息的取舍。电视娱乐节目在其节目中表现出的有关观念要能为观众所接受,显然必须研究观众的实际生活状态,把
26、握观众对特定生活现象的普遍认知倾向。只有当节目的题材、话题、事件等体现的观念和态度与观众的认知倾向一致时,节目才能为观众所认同和接受。 例如:202X年国庆期间央视飞越新三峡节目的成功就说明了这一点。整台节目以新三峡作为大背景,“让热气球在峡谷中展开激烈的飞行比赛,与此同时全面展示新三峡新景观。”在节目推进的过程中,以人挑战大自然为基本出发点,克服了降落“天坑”时的云雾雨,征服了多次飞行中瞬息万变的气流漩涡,避开了峡谷险滩的迂回曲折;他们与风雨对垒,与波涛搏击,与蜂群抗争强调的是参与者的团队协作能力,弱化了个体之间的残酷竞争,突出了人与自然之间的“战争”,并在经历惊险、刺激的同时,让观众领略了
27、新三峡的秀丽风光。节目的基本观念完全符合本土观众所认同的“与天斗,其乐无穷”的生活情趣。同样地,创业九十天 和白手打天下两档节目设置的竞赛环节,重点强调的也是个人的奋斗,其中包含集体成员间的合作、个人的创造力以及在困境中个人综合素质的表现等,体现了以人为本、以生存和发展为主题的积极的生活态度,符合中国观众的审美要求。 在讨论电视娱乐节目观念本土化问题时,有必要对节目所表达的情感因素予以特别关注。 亲情、友情、爱情交织的情感世界是维系人类繁衍生息的生命线。中国人的文化心理突出表现在这个“情”字上。“情感”在中国观众心里占有极大的分量,它可以成为娱乐节目中的噱头,用来激发观众的兴趣,引发观众的共鸣
28、。而且,节目在传达与情感有关的内容时,实际上也培养了节目本身与观众之间的感情,容易使观众对该节目产生认同感,进而增强对节目的信任感。 202X年,快乐大本营为纪念在衡阳特大火灾中英勇牺牲的20名消防员做过这样一期节目:节目招募来的志愿者自愿做这20位英雄母亲的“儿子”,以抚慰她们失去亲人的心。尽管许多人认为此举有“煽情”嫌疑,但“母亲”和“儿子”见面时那感人的一幕,仍让观众不得不为之动容。又如艺术人生,它的成功除了节目中的嘉宾是明星效应外,最重要的恐怕要算贯穿节目始终的情感因素。湖南卫视的真情也是诉说大千世界里普通人不一般的情感故事。无论是名人还是普通人,都离不开情感,不同的社会地位、不同的人
29、生经历,都拥有对情感的尊重和渴望。开心辞典对胜出者的奖励不是大笔现金,而是以实现家庭梦想为目标的奖励办法,是人们对亲情、友情和爱情的一种另类表达,十分符合中国人含蓄、善良、重情重义的文化心理。 现代人的生活发生着日新月异的变化,社会在进步,环境在变迁,唯一永恒不变的是绵延在人类历史长河中的“真情”。正是因为以上节目抓住了中国观众对“情感”十分重视的文化心理,所以才博得了观众的好感。 三、民族化的形式与形式的民族化 随着传播技术的发展,媒体竞争力的进一步增强,人们除了对媒体内容有更高的要求外,对传播的形式也十分重视。“内容为王”的口号不再是电视人唯一信奉的,他们开始考虑如何满足观众对形式上的审美
30、需求,以便寻找到最适合传播内容的传播方式和最能吸引受众目光的表现形式。 几千年的中国传统文化培养出中国人独特的情感表达方式、思维方式和语言风格。这就向电视娱乐节目提出了以民族化的观众喜闻乐见的形式进行包装和传播的要求。电视娱乐节目的表现形式应该以中华民族特色为基础,符合中国观众的审美习惯,坚持走节目形式民族化的道路。中国传统的思维方式倾向于感性的形象思维;主体情感的抒发善于含蓄的意象性表现;中国独特而丰富的民族语言风格在大众媒介有最直观的体现。 节目形象包装的本土化包括节目的片头、舞台设计、音乐等在内的各方面能否适合目标受众的审美要求,是否具有亲和力、感染力和冲击力。受众在面对一台节目时,很大
31、程度上会以这些直观元素作为判断节目质量的依据。央视老牌娱乐节目曲苑杂坛的主题音乐就比较典型地反映了本土化的特征,具有浓厚的民族风味,给观众留下了深刻的印象。 舞台布局也是节目形象的重要方面。台湾许多娱乐节目录制现场的空间都十分狭小,舞台和观众席的布置显得过分紧凑,灯光艳丽但不够明快这并不符合中国传统的欣赏习惯,从过去中国的露天戏台和露天影院的布局可以看出,中国观众向来喜爱热闹、喜庆的场面,庄重、大气的舞台,不习惯局促在一个小小的演播厅里。因此内地的娱乐节目现场,如幸运52、快乐大本营等,都是宽敞的舞台、明亮的灯光、男女老少济济一堂,一派娱乐“总动员”的景象。 中华民族自古就讲究“同乐”,动辄“
32、万民同乐”、“普天同庆”,这就形成了中国民间习俗上独特的同乐文化。在这种文化背景下,娱乐节目的经营决不能只顾台上几个嘉宾和主持人自娱自乐而不管台下和电视机前的观众乐不乐。准确地说,娱乐节目应当通过主持人和嘉宾的娱乐,实现与观众同乐。这也是娱乐节目的永恒命题:怎样才能使观众乐起来。娱乐节目应以尊重观众的参与性为基点,让观众成为舞台的一部分,而不是单一的信息接受者。参与感有助于调动受43众的兴趣和积极性,让台下和电视机前的观众进入主持人与嘉宾构成的现场情境。这样,观众才能和节目融为一体,否则就仅仅是看客。 传播资源本应属于全社会公众共同享有。随着中国社会文明的进步,普通的受众不再满足于坐在屏幕外看屏幕内的明星表演,而是希望自己也加入传播者的行列,成为屏幕上的主角。所以,如今的娱乐节目逐步将更多的观众请到节目现场,让他们直接参与到节目中来。场外的观众则可通过电话、*络、短信息等多种渠 道参与,使节目时刻体现出互动、同乐的大众性。开心辞典在每期节目前,都给参与者设置场外*络和电话答题环节及节目中的热线求助方式,极大地挖掘了娱乐节目的互动性,突出了重在参与、展现自我的节目理念;快乐大本营每期的明信片大奖和手机短信大奖也较好地调动了观众参与节目的热情。 一台成功的娱乐节目离不开一个优秀的节目主持人。主持人的风格在很大程度上决定着节目的风格。主持人的表现不仅要与节目整体形象保持一致
