1、外国文学4教学目的：掌握“世界文学”概念、“新格局”、“三大文学类别”、主要文学流派以及代表作家作品。了解20世纪社会的总体特征。了解20世纪世界文学发生的多元文化背景。加强对比较文学与世界文学学科的认识。主要内容：一、20世纪世界文学发展概况 二、20世纪社会的基本特征三、多元文化背景一、20世纪世界文学发展概况（三）“世界文学” 1、“世界文学”概念的由来 马克思、恩格斯提出的“世界文学”远景 随着资本的输出和世界市场的开拓，不仅物质生产逐渐形成世界性，而且精神生产也是如此，各民族的精神产品日益成为公共的财产，民族的片面性和局限性日益成为不可能，于是，由许多民族的和地方的文学形成了一种世界
2、的文学。 共产党宣言（1848）清末文人、教育家陈季同的“世界的文学”的观念 1897年陈季同在与孽海花的作者曾朴的谈话中表达了这个观念，这是中国人第一次阐述这种文学观，这在中国近代文学批评史和比较文学史上应该是很有意义的一件事。当然，陈的“世界的文学”并非其首创，而是受到19世纪欧洲文学思潮的影响后才提出的。作为“世界文学”在中国的发轫者，陈季同的文学观在当时相当超前，因此和者寥寥，他生前必然在精神上感到孤寂和苦闷。但在他死后，世界文学观念开始逐渐被国人理解和接受。 2、“世界文学”的定义 ：歌德所提倡的作为“伟大的综合体”的“世界文学”文豪巨匠的伟大宝库 全球文学 韦勒克、沃伦文学理论 3
3、、“世界文学”学科 1997年6月，国务院学位委员会和国家教育委员会（现在的教育部）进行新的学科专业调整，联合颁发了新的授予博士、硕士学位和培养研究生的学科、专业目录，把原来的两个二级学科“比较文学”与“世界文学” 合并成“比较文学与世界文学”二级学科。比较文学与世界文学之间的关系： 世界文学是比较文学的学科基础、研究对象；比较文学是世界文学的理论方法、研究角度，文学关系史研究还成为世界文学史的一部分。 （四）新格局： 文学发展到20世纪，西方近代文学史上那种人文主义（1416世纪）、古典主义（17世纪）、启蒙主义（18世纪）、浪漫主义（18世纪末19世纪上半叶）、批判现实主义（19世纪中后期
4、）相继“独占鳌头”之势不复存在，代之以社会主义现实主义、继续发展的批判现实主义、现代主义三大文学主潮并驾齐驱的局面。全球性文学奖诺贝尔文学奖 （五）三大文学类别：无产阶级文学 20世纪批判现实主义文学 现代主义文学 “三足鼎立”还有两种说法： A、无产阶级文学、传统现实主义文学、现代主义文学（毛信德：三足鼎立与钟摆现象）B、传统现实主义文学或批判现实主义文学;以新型现实主义或革命浪漫主义为方法的无产阶级文学（社会主义文学）;一种非传统的、多流派的现代主义文学和实验主义文学（后现代主义文学）。（吴元迈：20世纪外国文学史绪论）吴元迈主编:20世纪外国文学史（五卷本） 译林出版社、凤凰出版社200
5、4年出版，全书286.2万字。 国家哲学社会科学 “九五”规划重点资助项目、中国社科院重点管理课题的最终成果 。由中国社科院外文所、北京大学和南京大学以及来自北京、南京、上海和香港等地的科研机构、高等院校的专家学者共同编撰。内容涉及世界五大洲60多个国家、多个语种的文学，是一部涵盖20世纪亚非国家和欧美国家文学即东方和西方文学的全景文学史。全面展现了20世纪文学新格局即传统现实主义文学和现代现实主义文学、无产阶级文学和社会主义文学、现代主义文学和实验主义文学的文学史。全书一至五卷包括“世纪之交的外国文学”、 “1914年至1929年的外国文学”、“1930年至1945年的外国文学”、“1946
6、年至1969年的外国文学”、“1970年至2000年的外国文学”。两大主潮与两大类的分法：两大主潮：现实主义、现代主义。郑克鲁主编的外国文学史分为二十世纪现实主义文学、现代主义文学两大类。聂珍钊主编的外国文学史分为现实主义文学、现代主义文学。 1、无产阶级文学 发展轨迹：诞生成长繁荣历经坎坷 再兴 基本特征： 坚持无产阶级的党性原则塑造理想的英雄形象运用新的艺术手法社会主义现实主义手法社会主义现实主义手法：社会主义现实主义的深化：代表作家作品前苏联:高尔基：母亲马雅可夫斯基：列宁法捷耶夫：青年近卫军肖洛霍夫：静静的顿河奥斯特洛夫斯基：钢铁是怎样炼成的瓦西里耶夫：这里的黎明静悄悄阿托尔斯泰：苦难
7、的历程爱伦堡：解冻列昂诺夫：俄罗斯森林帕斯捷尔纳克：日瓦戈医生邦达列夫：岸、热血艾特马托夫：断头台北欧、中欧、西欧、南欧、东欧： 尼克索 长篇小说三部曲征服者贝莱、蒂特：人的女儿、红色的莫尔顿 阿拉贡共产党人 巴比赛火线、光明 安娜西格斯第七个十字架布莱希特伽利略传、大胆妈妈和她的孩子们 杰克林赛被出卖了的春天 伏契克绞刑架下的报告 安德里奇德里纳河上的桥 阿拉贡：共产党人布莱希特：伽利略传伏契克 ：绞刑架下的报告美国： 马尔兹潜流 约翰里德震撼世界的十日（报告文学） 史沫特莱大地的女儿（自传体长篇小说） 史沫特莱：大地的女儿拉美： 聂鲁达伐木者醒来吧、逃亡者智利 亚马多无边的土地巴西 聂鲁达
8、：伐木者醒来吧亚非： 普列姆昌德戈丹 安纳德村庄三部曲小林多喜二党生活者德永直没有太阳的街李箕永故乡朝鲜阮公欢最后的道路越南吴登佩敏摩登和尚缅甸马哈福兹两宫之间埃及桑托斯给我的祖国莫桑比克普列姆昌德：戈丹小林多喜二：党生活者马哈福兹：两宫之间三部曲2、20世纪批判现实主义文学 发展轨迹：高潮 继续现代化再度受重视基本特征： 它是对19世纪批判现实主义文学传统的继承和发展。继承：再现，细节描写，真实地描写典型环境中的典型人物，人道主义。发展：突出人物，主要是知识分子的精神世界和主观感受，加强了自然主义的描绘和悲观主义的宣扬，艺术上广纳百川，兼收并蓄，如借鉴心理描写、象征、电影蒙太奇、新闻、报告文
9、学等手法。出现了大量的新的多卷体长篇小说“长河小说”。 。代表作家作品：法国：莫里亚克 “爱的荒漠”系列小说（和麻风病人亲吻、苔雷丝德丝盖鲁、爱的荒漠、蝮蛇结）法朗士企鹅岛、诸神渴了、天使的反叛罗曼罗兰约翰克里斯朵夫（多卷体长篇小说）马尔罗“亚洲系” 小说和“欧洲系” 小说 纪德地粮、背德者罗歇马丁杜伽尔 蒂波一家（多卷体长篇小说） 莫里亚克：蝮蛇结法朗士：企鹅岛马尔罗：“亚洲系”小说、“欧洲系”小说罗曼罗兰：约翰克里斯多夫英国：格林 人性的因素 威尔斯时间机器、星际战争、最先登上月球的人、隐身人科幻小说毛姆人性的枷锁、月亮和六便士高尔斯华绥“福尔赛家族史”系列小说，代表作福尔赛世家本内特“五
10、镇小说” 威尔斯：毛姆：人性的枷锁高尔斯华绥：福尔赛世家德国：亨利希曼 臣仆（帝国三部曲之一）托马斯曼 布登勃洛克的一家魔山雷马克 西线无战事伯尔 莱尼和他们 托马斯曼雷马克：西线无战事伯尔：莱尼和他们奥地利：茨威格：象棋的故事 美国： 德莱塞 美国的悲剧 刘易斯大街、巴比特斯坦贝克愤怒的葡萄海明威永别了，武器、老人与海贝娄洪堡的礼物辛格卢布林的魔术师 德莱塞：美国的悲剧斯坦贝克：愤怒的葡萄海明威贝娄：洪堡的礼物辛格：卢布林的魔术师日本： 井上靖斗牛、夜声 松本清张沙器有吉佐和子恍惚的人 井上靖松本清张：砂器3、现代主义文学 它是传统资产阶级文学派生出来的异己力量，本质上仍属于资产阶级文学范畴
11、，其反抗表现在文学上反现实主义传统，哲学上反理性传统。 西方现代派文学的鼻祖：陀思妥耶夫斯基西方现代派文学的远祖：爱伦坡、波德莱尔西方现代派文学的四大奠基人：卡夫卡、艾略特、普鲁斯特、乔伊斯 陀思妥耶夫斯基（18211881）“残酷的天才” “陀思妥耶夫斯基风格”复调小说“人”的定位的困惑白痴罪与罚卡拉玛佐夫兄弟爱伦坡（18091849）“纯诗论”：主张诗歌与真理、道德无关，只与趣味、美的韵律和形式有关；趣味来自形式、声音、颜色、气味和感情，这些东西才是“愉快的源泉”。乌鸦心理小说和侦探小说波德莱尔（18211867）勇敢而有毒性的探索者，在欲海中沉自身之船，死于鸦片和放荡。兰波尊称他为“最初
12、的洞察者，诗人中的王者，真正的神（上帝）”。恶之花普鲁斯特（18711922）追忆似水年华（多卷体长篇小说）发展轨迹：发轫 第一次高潮沉寂第二次高潮衰落现代主义与后现代主义20世纪80年代初,一批西方文学批评家开始用“后现代主义”这个术语来界定60年代以后西方文学创作的新变化。同时,也有一些批评家并不用它,而用“实验主义”一词。 “后现代主义”一词,最早来源于西班牙诗人费德利科奥尼斯的西班牙暨美洲诗选(1934)一书。 “后现代主义”的广泛使用,是在20世纪60年代,首先在建筑学中,然后迅速波及到绘画、音乐、文学、文艺学、美学、哲学、社会学以及自然科学等领域。 哈桑：后现代主义问题(1982)
13、刘象愚等主编：从现代主义到后现代主义现代主义文学的基本特征： 属于现代主义思潮，共同的思想倾向是从人与自然、人与社会、人与人、人与自我四种关系的全面异化突出现代人的危机感、孤独感、灾难感、困惑感。在艺术上追求最高的真实，重主观直觉表现，反客观模拟再现，不满足于现实主义浮面的描写，致力于挖掘人的深层的、潜意识的黑暗王国；注重形式创新，派别更迭迅速；喜欢大量采用寓意、象征、意识流、黑色幽默、荒诞等反理性、反逻辑的表现手法；创造了一个新、奇、怪的艺术世界。 西方现代主义文学十大流派： 后期象征主义诗歌 艾略特荒原 未来主义文学 马里内蒂的黎波里之战表现主义文学 奥尼尔毛猿、琼斯皇，卡夫卡变形记、城堡
14、超现实主义文学 布勒东娜嘉意识流小说 乔伊斯尤利西斯存在主义文学 萨特墙、恶心、苍蝇， 加缪局外人、鼠疫荒诞派戏剧 尤奈斯库椅子、贝克特等待戈多“新小说”派 罗伯葛利叶橡皮“黑色幽默”小说 海勒第二十二条军规魔幻现实主义文学 马尔克斯百年孤独拉美“爆炸文学”之王冠 艾略特（18881965）“现代诗派”的领袖荒原：现代诗歌的里程碑马里内蒂（18761944）奥尼尔（18881953）“美国戏剧之父”琼斯皇毛猿1936年“由于他那体现了传统悲剧概念的剧作所具有的魅力、真挚和深沉的激情”获诺贝尔文学奖卡夫卡（18831924）“病态的怪才”“卡夫卡是把20世纪表现得最好的作家”（卡内蒂语）“犹太情
15、结”变形记“孤独三部曲”布勒东（18961966）从达达主义到超现实主义磁场、娜嘉主要活动在1924年1939年之间，30年代是其鼎盛时期，国际性的有宣言、有纲领的文艺流派，在现代主义诸流派中历时最长。“自动写作法”乔伊斯（18821941）意识流小说大师“20世纪文学创作的奇才”尤利西斯萨特（19051880）存在主义哲学家、文学家1964年获诺贝尔文学奖墙恶心苍蝇加缪（19131960）存在主义哲学家、文学家“荒诞哲学”局外人1957年获诺贝尔文学奖尤奈斯库（19121994）“荒诞派戏剧奠基人”独幕剧多幕剧秃头歌女椅子贝克特（19061989）“小乔伊斯”1969年获诺贝尔文学奖等待戈多
16、罗伯葛利叶（1922）“新小说”派领袖橡皮嫉妒去年在马里安巴（获威尼斯电影节金狮奖）海勒(19231999）“黑色幽默”派最重要的小说家第二十二条军规马尔克斯（1928 ）“魔幻现实主义之父”百年孤独堪称拉美“爆炸文学”之王冠东方现代主义文学流派：日本的新感觉派、新兴艺术俱乐部（又称新兴艺术派）等中国的新感觉派、象征主义诗歌流派日本的战后派、无赖派、太阳族、存在主义、内向的一代、第三新人派、透明文学派、都市文学等韩国的战后派、存在主义文学、新感觉派中国的朦胧诗派、新生代诗人、新潮小说、荒诞派戏剧等印度印地语文坛有新小说派，印度孟加拉语文坛有现代主义派伊朗有青年文学家团体拉贝埃及有陶菲格哈基姆的
17、荒诞哲理剧尼日利亚有索因卡的荒诞派戏剧 二、20世纪社会的基本特征 战争与革命：两次世界大战、十月革命、冷战、学生运动、东欧演变、全球化科学技术：相对论、量子力学、第三次科技革命（原子能、电子计算机、航天技术、生物技术）、第四次科技革命（微电与光电子结合、电子计算机与网络通信结合、超级并行计算机与虚拟现实结合、信息产业、信息经济）资本主义工业世界 社会主义工业世界 三、多元文化背景 无上帝的宗教性思考的时代 现代哲学的分化：科学主义、人本主义、宗教哲学（伦理哲学） 文学批评 科学主义哲学实证主义 代表人物是罗素、艾耶尔、摩尔、怀特海 分析哲学 代表人物维特根斯坦、库恩 人本主义哲学 意志主义和
18、唯意志主义 代表人物是叔本华、尼采、克尔凯郭尔 新康德主义 代表人物是德尔班、卡西尔新黑格尔主义 代表人物是克罗齐生命哲学 代表人物是柏格森精神分析学 代表人物是弗洛伊德、荣格、拉康胡塞尔的现象学 代表人物是胡塞尔存在主义 代表人物是海德格尔、雅斯贝尔斯、萨特、加缪法兰克福学派 代表人物是马尔库塞、弗洛姆马克思主义哲学包括三个部分： 人的实践问题 社会、历史、自然论 人的发展问题 五大非理性主义哲学思潮： 叔本华（17881860）的唯意志论 尼采（18441900）的“权力意志论” 柏格森（18591941）的生命哲学 弗洛伊德（18561939）的精神分析学说 萨特的存在主义哲学 叔本华（
19、17881860）作为意志与表象的世界唯我主义的本体论：“世界是我的表象” 。唯意志论：“世界是我的意志”。悲观主义哲学 死亡哲学美学观念尼采的超人哲学 瞧，这个人上帝之死 权力意志悲剧的诞生查拉图斯特拉如是说：一本给每个人而又不给任何人的书 柏格森（18591941）形而上学引论 创造进化论 （获诺贝尔文学奖）生命哲学本体论自觉主义认识论艺术观弗洛伊德（18561939） 精神分析引论 梦的解析无意识理论 梦的解析泛性论人格体系的精神分析理论萨特的存在主义存在与虚无存在主义是一种人道主义辨证理性批判“世界是荒诞的”。“存在先于本质”。“自由选择”。20世纪的文学批评 “20世界是批评的世纪”
20、。（韦勒克语） 两大走向：一条走向是科学主义思潮，它导致了文本批评整个20世纪最具特色、贡献最大的批评流派。其批评模式有：俄国形式主义、英美新批评、结构主义诗学和叙事学、符号学文学批评、“结构消解”批评（又叫“后结构主义”）。另一条走向是人本主义思潮，直接导致了人本批评。人本批评模式有更新了的传统社会历史批评、西方马克思主义文学批评、精神分析学批评、存在主义美学批评、现象学文学批评、神话原型批评、人文主义的道德批评等等。综合批评模式：阐释学文学批评和接受美学文学批评。 20世纪文学批评的特点： 注重形式； 偏向心理；与其他学科渗透（如信息论、系统论、控制论、模糊数学、用化学分子结构来分析文学作
21、品的结构）。思考题：“世界文学”是一门什么学科？你对“比较文学与世界文学”新的学科合并有什么想法？ 你认为20世纪世界文学与以往的文学比较起来有哪些异同？20世纪三大文学类别各自有哪些基本特征？现代主义与后现代主义有何不同？20世纪现代哲学对文学构成了哪些影响？20世纪的文学批评与文学创作之间是一种什么关系？参考文献：聂珍钊主编：外国文学史（四）。武汉：华中师范大学出版社，2010年。吴元迈主编：20世纪外国文学史（共五卷）。南京：译林出版社、凤凰出版社，2004年出版。王向远：东方文学史通论。上海：上海文艺出版社，1994年。胡亚敏：比较文学教程。武汉：华中师范大学出版社，2004年。刘象愚
22、、杨恒达、曾艳兵主编：从现代主义到后现代主义。北京：高等教育出版社，2002年。韦勒克、沃伦：文学理论，刘象愚等译。北京：三联书店，1984年。朱立元：当代西方文艺理论。上海：华东师范大学出版社，1997年。“歌德谈话录”，朱光潜译。朱光潜：朱光潜全集第17卷。合肥：安徽教育出版社，1989年。亨利雷马克：“比较文学的定义和功用”，比较文学研究资料。北京：北京师范大学出版社，1986年。聂珍钊：“外国文学就是比较文学”，外国文学研究2000年第4期。汪介之：“世界文学的命运与比较文学的前景”，外国文学研究2004年第4期。刘洪涛：“世界文学：学科整合与历史承担”，外国文学研究2003年第2期。
23、第一章 20世纪批判现实主义文学 第一节 海明威与老人与海欧内斯特海明威 （Ernest Hemingway，18991961） 20世纪最富有传奇色彩的作家性格特异 拔高了的自传“荷马史诗般的神话” “20世纪国际大神话” 语言艺术大师 1954年获得诺贝尔文学奖一、生平与创作（一）“现代荒原上的角斗士”、“当代的西西弗斯”、“超人”1、爱与恨相交织的情感世界 2、悲观主义与英雄主义对立统一的世界观 （二）创作 1、创作分期 2、作品分类 （三）“迷惘的一代” （四）“冰山原理” （五）文体风格 创作分期：海明威的创作可分为三个时期，伴随着这三个时期出现了三次创作高峰：20年代，他是“迷惘的
24、一代”的代表作家；30年代，他在死在午后中提出了著名的“冰山原理”；40年代以后即后期阶段，他还打出了漂亮的一击，写出了1954年获得诺贝尔文学奖的中篇小说老人与海（1952，曾获普利策奖）。 长篇小说： 太阳照样升起（The Sun Also Rises，1926） 春潮（The Toreents of Spring，1926） 永别了，武器（A Farewell to Arms，旧译战地春梦，1929） 有的和没有的（To Have and Have Not，1937） 丧钟为谁而鸣（For Whom the Bell Tolls，旧译战地钟声，1940） 过河入林（Across the
25、River and into the Trees，1950） 海流上的岛屿（Islands in the Stream，1970）中篇小说： 短篇小说集： 三个短篇小说和十首诗（Three Stories and Ten Poems，1923），其中三个短篇为在密执安、我的老头子、不合时宜在我们的时代里（In Our Times，1924，18个短篇小说，其中包括印第安帐篷、雨中的猫等）没有女人的男人（Men Without Women，1927，其中著名的短篇有打不败的人、五万大洋、杀人者，不太容易懂的有白象似的群山）胜者无所得（Winner Takes Nothing，1933）短篇小说：
26、 乞力马扎罗的雪（The Snows of Kilimanjaro，1936）弗朗西斯麦康伯短促的幸福生活（The Short Happy Life of Francis Macomber，1936）话剧： 第五纵队（The Fifth Column，1936） 其他：写西班牙斗牛士的专著：死在午后（Death in the Afternoon，1932）写在非洲狩猎的札记：非洲的青山（Green Hills of Africa，1935）回忆录：不定期的节日（A Moveable Feast，又译流动宴会或不散的宴席，1964）还有一些文学特写，书信，自杀前发表的非虚构散文作品危险的夏天。
27、“迷惘的一代”： 一战期间首先兴起于美国、然后风行欧洲的一个文学流派。 参加这个流派的作家都是年轻人，他们大多直接参加了战争，身心受到了严重的伤害，普遍有一种被欺骗、被出卖了的感觉，不再相信帝国主义所谓“圣战”等虚伪的说教，孤独、悲伤、迷惘、彷徨。 侨居巴黎的美国女作家斯泰因为这个流派命名。海明威是“迷惘的一代”的代表作家，代表作有太阳照样升起和永别了，武器。还有一些作家没有直接参战，如“爵士乐时代的歌手”菲茨杰拉德，但他们那种破碎的“美国梦”和“迷惘的一代”在总体情绪上很相似，所以也被归为“迷惘的一代”。 “冰山原理”（the Principle of Iceberg）： 这是海明威总结自己的创作经验在一部描写西班牙斗牛的专著死在午后（1932）中提出来的文学创作的著名原理。海明威说：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它有八分之一露出水面。”这是一个比喻，说明作家要有深厚的感情基础和生活积累这是谈作家的人生体验和艺术修养问题；作品要有简约含蓄、精炼深刻的艺术特征这是谈作品艺术上的追求
