1、范文诗集风行四季研讨会发言稿诗集风行四季研讨会发言稿四位诗人的共通之处是与土地（在张海梅的诗里，土地被置换成了海洋）、故乡都有着紧密、感人的联系，他们的诗中散发出庄稼地、河流、炊烟、海洋的气息，回响着天籁、地籁、人籁的生机与活力。诗集中的绝大部分篇什都是真诚朴素的，因而是亲切感人的。写诗，与做人一样，既要仰望星空，也要脚踏实地；写诗，可以是词语的嘉年华，但并不是语言的游戏，只有从诗人肺腑深处自然流淌出来的语言，才带有诗的温度；写诗，即使不能代神立言，具备神性，但必须张扬、激荡着人性，让人性的光辉照耀着每一个角落，让浓重的黑暗褪去，把天国一点一点建设在大地上，这必然要求诗人要说人话，不说、少说鬼
2、话、假话，还原和体现诗的自足性，不当人云亦云的传声筒、不写伪诗。一、张方江：打开诚恳的胸膛，发出一个中年男人的悠长感喟似乎很少有诗人像张方江这样对自己的年龄及身份，在诗中做一而再、再而三的确认。“中年”是他诗中出现频率很高的字眼。这也许是因为他从四十岁以后才开始写诗的缘故。让一位四十岁以后的人对时光这名“刀客”的“冷笑”（时光就是一名刀客）无知无觉那是困难的。一个人过了四十岁还要写诗、还能写诗，不能不说是命运的赐予和艺术之神的眷顾，当然更与作者本人的自警自省有关。这种“三省吾身”的自觉，在张方江的诗中随时可见，如可怕的习惯中，对自己慵懒、虚荣、对下属吹毛求疵、追求享受等等“习惯”的清醒认识；在
3、想到人生的起伏中，由海水的起起伏伏、想到人生的起伏与浅薄：“浅薄得犹如海滩上一个普通的贝壳/或者被人捡回家中成了饰品/或者，一次次被海水拉进漩涡里/再一次漂泊”；在想到人生的结尾中他做着后半生的打算：出一本书、做一次长途旅行，扔掉太多的牵挂；在午休短梦中，他对人生选择做了一次重新设计：“假如一切可以重来/我宁愿选择做一名船员/在漂泊的大海上，或许/能找到我中年人生的航标。”“四十不惑”，其实各式各样的“惑”仍然存在。正如诗人在青春里的那把锁一诗中所表达的：“我抡起中年这把斧头/费尽心思砍开了它/以及连接港口的铁链”，“却发现这艘航船/不知道何去何从”。在四十有梦里他说：“我踟蹰在纠结的中年/饥
4、肠辘辘的期盼”，“多想鸽子飞回/带来雄鹰的计划”。人到中年还是有纠结、有期盼、有迷茫。张方江的诗把对人生的体悟，不加掩饰地呈现给了读者，直抒胸臆，读来有种敞亮、豁达感。如打开诚恳的胸膛这首诗所写：“打开诚恳的胸膛/我端出包容的期待/任凭，恶毒的阳光暴晒/抑或，凶狠的潮气侵袭”，“还是要打开诚恳的情商/与老师、与朋友、与亲人/水与火的碰撞和交融”。说到家乡和亲人，张方江的春节探亲可谓佳作。这首诗好就好在于质朴自然的叙述中，把亲情、乡情写得淋淋尽致。“乡野的晚风拂面/我闻到了炊烟中的童年/车辆缓缓行走/把礼品放到大舅家、二舅家、小姨家/一次次握手言欢一盏盏碰杯叙旧/我的泪水不小心洒落胸前这是怎么了
5、/在城市荒芜了多年的情感/被敲开了闸门/瞬间扑倒在/淳朴的乡音里”，诗人醉倒了，醉倒在乡音里。应该说，张方江已经写出了能感染我们的诗作，将来可能写出更多好诗，只要仍有一颗自警自省之心，继续葆有向上向善向美的精神不断修正自己、修正诗歌，把一些诸如“还有什么/能挡住我们前进的步伐”（抚摸中年）,“并取其精华，剔除糟粕”（一辈子的时光一晚上悟透），“让他们在艰苦奋斗时一路高歌/让他们在挑战困难时坚强百倍”（假如青春可以复制），这样一些诗性不高的语言去除掉或更换掉。我们期待着。二、张丽华：流畅而明亮的歌吟一见到这个名字，我想到另一个女诗人的名字，她叫赵丽华。张丽华的这几十首诗，我是一口气读完的，我欣喜
6、地感到她的诗歌语感真是好极了，如果不把这作为一种天赋异禀，那都说不过去，就像有的人天生有副好嗓子，像王菲、像田震，别人怎么比得了。第一，我想举例说明张丽华诗歌语言是多么流畅而明亮，这样的例子简直随手可得。“我趴着生活不也很好吗/啃我两口我也没喊疼/照样有雨水淋我，阳光照我/闲着的时候就唱唱人类专门/为我们编写的歌”一棵爬秧的草“坟头上的土暖暖地/散发着阳光的气息/童年的村庄暖暖地/柔柔地将我拥抱/清明到你坟头坐坐/就是重回妈妈的怀抱躺躺”清明，到你坟头坐坐“月亮抬头低头/河水一样清澈的眸子/是老祖母曾经的青春/月亮欠身转身/撩起的衣裳/接住秋风和露水”月华如水你看，这些句子、特别是标着下划线的
7、部分，不是妙手偶得，便是精心推敲的结果。第二，我想说说张丽华诗歌沉静又朴素的叙述风格。她的诗把激情和锋芒深掩着，以沉静与朴素的外表示人，诗的节奏舒缓、放松，不端架子，没有紧张忙乱的气氛，没有因逻辑断裂而变成不知所云的东西。如租房子，诗人把租来的房子比作一件旧衣服，“这件旧衣/已经消退了鲜亮和熨帖/非量身定做/足可以御寒/不能改头换面/但可缝缝补补/旧面上缝上新补丁/新面上补上旧补丁”；再如麻雀的诙谐有趣：“这群灰头灰脑的土著居民/穿布衣不高飞能低就/没见衔泥垒巢/睡在安置房里安享自在/东啄一口西咬一口/从未见断粮断炊/仍有空拉闲话搓麻将”（麻雀）亲人们都在春天回来，一读这个标题我就想起韩东的我
8、们的朋友：“我们的朋友都会回来/朋友们还会带来更多没见过面的朋友/我们的小屋子连坐都坐不下”。对，就是这么个节奏，我只是在说节奏，不涉及内容。老家的草，怀念故去的亲人也怀念曾经的家。最后一节写得好：“很多时候/想起老家的草和/经年累月反锁的大门/真怕那满院的草/会跋山涉水蔓延到我的脚下/没事的时候/我就把办公室的地面/来来回回地踩上两遍”。至此，草的意象得以圆满，而将全诗情感推向了巅峰。张丽华的诗在节奏上张弛有度，在色调上以淡雅为主，不强烈不刺眼，但有韵致，让人读起来感觉不到疲乏，咀嚼起来回甘绵长。三、张海梅：悬崖上的瀑布与彩虹记得上世纪八十年代末，九十年代初，在校学生的海梅就是一名诗歌爱好者
9、，是齐河县文化馆文学活动的热情参与者。几十年来，她未改初衷，一直默默地耕耘在诗歌的沃土上。借这本诗集，她把自己的诗歌作品做了一次较为集中的展示，使我们有幸分享她生活的梦想与诗探索的心路。我初步的印象是，如果说张丽华的诗是波澜不惊的河流，那么海梅的诗则往往是激流与瀑布，是绚丽的彩虹。各有风光，各有擅场，这与诗人的秉性、经历和对诗歌的理解都有关系。海梅似乎惯于把诗意推向极致。如感冒了中所写“真想把自己羸弱的身体/分给老爸一个/分给老妈一个/分给孩子一个/再分一个给老公/偿还我前世欠他的债”；如彩虹桥中所写：“大雨过后一定有/一道美丽的彩虹桥/我不想去问/这座拱起的彩虹桥能把天空支撑多久/有一个人/
10、朝着太阳悬挂的地方款款地走去/我却不知道/是不是该从火烧云燃烧的地方/缓缓地向他走来”。为了把意思说透，诗人不惜添加较多的定语和状语，以及叠词；如名字中所写：“一转身抖落的乡愁/一直燃烧到天空的尽头”。愁绪是那么浓烈，那么激荡，竟可以燃烧起来。还有一些诗句，也表明了海梅诗歌有着某种极致性的特点。像“抖落一地的叹息”（一缕思绪）、“把不安的心/挤压得大面积塌方”（照镜子）、“我用力地拽了一下你的衣襟/潮湿的眼神便洒落一地”（秋天最后一次小雨）、“思念揭竿而起/星星闪烁着疲惫/心情大片大片地潮湿”、“任思念的跫音乱了一地”（无题）这样的句子如果用好了，用对了地方，契合一种特有氛围，是会让人精神一振
11、的。但要小心谨慎、俭省节约地使用。作为诗人，海梅心思缜密、敏锐，睹物动心，七窍玲珑。这也是衡量一个人可不可以从事文学艺术工作的重要指标。麻木不仁的人、无大爱情怀、悲悯之心的人，他不想也搞不了文学。在老式家具一诗里，诗人说：“我真担心/这个身体严重衰老的柜子/被收废品的搬走后还会不会/找到一个温暖的家”（老式家具）诗人笔下，家具仿佛也是一具生命体，有它的命运、它的感知，它的年轻与衰老的历程。期盼春天，诗开头两句就很好，朴实的句子却道出了很多人的心思，“秋天刚刚来/我就盼望春天”。不少人会有这种感触，人在春天观赏桃红柳绿之时，也许在刹那之间会想到夏季的炎热与冬季的肃杀。这也是古人写了那么多惜春、怜
12、春词的原因之一。活在当下，不回顾不展望，不联想，其实很难。钥匙是一首短诗，但情味隽永，心音颤动，言已尽而意无穷。另外，海梅的的一些诗，还有着华美的外表，隐约着舒婷、席慕蓉的影子。总之，我觉得张海梅写诗，还有发展空间也有发展实力，原因在于她的执着和才情。我看她最近在文狐网上发表的一些诗，就很好。四、张玉华：平淡之处见神奇，无招胜有招我觉得这是一位比较成熟的诗人，因为他的诗成熟。我同意张玉华的诗歌观点，并认为他的作品比较好地体现了“平淡之处见神奇，无招胜有招”这一诗观。我们试将他的诗歌内容分三个部分，做如下赏析。一是写诗人日常生活和生活感悟的诗。比如不如一个傻小子，很有风趣。傻小子只要一见到“我媳
13、妇”，就喊“真俊呀！真俊呀！”即使结婚二十多年后，傻小子还是这样喊。最后一节只有两句，却是诗眼：“媳妇点着我的脑门说/你呀，还不如一个傻小子”。为什么不如呢，诗里一句都没有明说，都在诗外了，读者完全可以想象这个“我”是个木讷之人，不会说让自己媳妇开心的话，不会恭维、赞美女人；这个“我”，甚至是个不懂珍惜枕边人的人，让媳妇伤心，让媳妇无奈。再比如一盒烟这首诗，“我”在路上捡起一盒烟，但这个行为给以后的生活制造了阴影，“以后每次经过这儿/我总会不由自主地/慢下来我的身体/开始前倾弓腰弯背/像狗一样嗅着什么/这盒烟毫无营养/且与饥饿无关/但我感觉它正点燃我的骨头”。诗中特意点明不是因为饥饿的本能，那
14、么属于什么本能才捡起毫无营养的烟呢，那应该是人们爱财、贪图便宜这样的心理。这样的心理下做出的行为，让“我”“前倾弯腰弓背”，丧失了作为人的尊严和体面。狗写了狗悲惨的一生，让人想到雷平阳的诗杀狗的过程。送别共两节，第一节叙述“你”走了，走远了。第二节写对“你”的思念，“你”仿佛回到了“我”的身边，并且“用一把把光刀/把我/切成满屋子飞扬的碎片”，用平常话其实就是“我想死你了”。二是写城乡间区别与对立的诗。冬日阳台上和一丛麦子对话，诗句较长，有点散文倾向，但仍不失为一首好诗。“那丛麦苗中，跑出了童年那只没抓住的兔子/那头早就干不动活的老牛，还在默默守望着夕阳/他的心口堆着满院的玉米，他的眼里疯长着
15、丰收的五月/看瓜的老农一声断喝，把他唤醒/那只跑丢的鞋，就再也找不到了”，这还是诗的语言。父亲进城、父母是农民、城市行道树、城里人乡下人也是这个内容的好诗。在张玉华的诗里，城乡有区别有对立，但不是那么尖锐，没有那么剑拔弩张。三是写夫妻情、朋友情的诗篇。如打工归来，打工者急切切回到家里抱住已舍了一年的老婆，眼里闪过城里街头那些水灵姑娘，她们曾是莫大的诱惑，“有好几次差一点儿/把我从城市的枝头摇下来”。有意思的是下一节写老婆的情态和动作：“这时她的手里/正攥着几个硬硬的棉桃/那些棉桃还没来得及开放/就被霜打了/她正想把她们解救出来”，别管是不解风情也好，还是农活太忙也罢，总之老婆是能过日子的人，是个有些腼腆的人呢。几句诗，老婆之情态可掬矣！为爱情投保也饶有情致，以妻子叙说别人故事的方式展开，到最后“妻子说着说着就哭了/好像那个男的就是我”，那个男的是个撇了发妻去另找女人的家伙。兄弟干杯，写得酒香扑鼻，豪气干云，山东汉子有情有义。我也想说一句，为了诗歌，兄弟干杯！
