1、百子图贺岁版百子图贺岁版画家王家训作品作在王家训百子系列作品中，我们可以看到他扎实的传统线描功力和精妙的造型技巧。百子图，过去也叫百子迎福图、百子嬉春图，在中国传统文化中由于“百”含有大或无穷的意思，因此为了在这样的作品中表达祝福、恭贺等良好的愿望，画面会带有喜庆、艳丽的色彩。而王家训在继承传统样式时，将有浓厚民俗风味的图式消减成具有文人画趣味的小品。他的百子图以白描勾线为基础，造型生动，抓住了儿童的生理特征和样貌特点，光滑的线条勾勒出孩子们可爱的小脸、四肢和娇嫩的肌肤。服饰衣纹和道具的线条抑扬顿挫，张弛有度，小写意的轻松诙谐拿捏得当，从每个孩子衣服上纹样的设计，到发髻的梳法，到周边的树木山石
2、、草席闲书，王家训都耐心地细细勾画，不紧不慢。墨色的处理上，王家训可谓惜墨如金，淡墨的摆放极为讲究，仅在四周淡淡渲染用来衬托孩子肤色的纯净，除了孩子的小发髻，仅近处的几笔点苔是浓墨，但用笔异于人物形体的细致，可谓干脆利落，言简意赅。在设色上，他很机智地回避了传统百子图的程式化用色，将人物的脸部留白，仅点个小红嘴，身上的衣服也不用饱和度极高的大红大绿，而是精心调配出非常柔和高雅的色调，画面既干净又朴素，没有了传统民俗画中的喧闹，多了一份悠闲自得，使得作品虽然工细，但不工艺化，这是难能可贵的。王家训将工笔与写意相结合，将抽象与写实相结合，在格调高古、远离现实的风俗画中注入观察入微的生活细节，并对人物进行平面化、艺术化、戏曲化的处理，加上他的笔墨表现得不温不火，使得他的作品雅俗共赏、适于把玩。相信他的作品会有众多的知音。（文邵大箴）
