1、古代文学复习资料 1、“冗官”、“冗兵”、“冗财” 2、优待文官1）官俸高 2）极少贬斥，更无诛戮3、科举制的变化 1）科举录取人数有了巨大提高。 2）科举成为晋身仕途的唯一途径。 3）考试严格而内容有所改变 总之，在宋代统治政策的影响下，宋代文人具有了鲜明的特点，在他们身上集合了政治责任感、政治忧患意识和政治压抑感，这直接影响到了宋代文学，使宋代文学整体来说缺乏开阔恢弘的气魄，但为现实服务的创作目的鲜明，多深沉悲慨之叹和理智的议论、叙述，其诗风、文风大多朴实平易，具有“易道易晓”的特点。1、农业的发展： 农具的改良。 占城稻的推广。经济作物大量生产。修建水利设施。2、繁荣的城市经济：城市经济
2、的繁荣使歌楼舞榭、瓦肆等文艺场所如雨后春笋层出不穷，在客观上促进了宋词和话本、戏曲的兴起和发展。 （三）理学的兴起和佛老的影响：以“治内”、“为己” 为核心思想。宋人理想人格的三重境界：人文修养；性情涵养；人格意志二、文学概况（一）宋诗1、唐宋诗的差别唐诗重兴韵，尚境界，宋诗重理趣，尚气格。唐诗多意象的展示，宋诗多客观的分析说明。唐诗更多的是情感的宣泄，而宋诗多理性的议论。 2、宋诗的发展过程宗唐时期：白体、晚唐体、西昆体 变唐时期：梅尧臣、苏舜钦 、欧阳修 、王安石、范仲淹全盛时期：苏轼 、黄庭坚和江西诗派中兴时期：陈与义、曾几、吕本中 南宋时期：中兴四大诗人 （陆游、杨万里、范成大、尤袤
3、） 四灵诗派和江湖诗派 总之，唐诗给宋诗造成了巨大影响，正所谓“宋人生唐后，开辟实难为”。在诗歌创作领域，唐人几乎没给宋人留下任何余地，所以宋诗只好向深新奇巧方向发展，向议论化、散文化发展，向直白透彻、标新立异发展，形成了与唐诗的不同面貌，为丰富中国古典诗歌的艺术表现做出了突出贡献。（二）宋词 宋词的发展可分为三个阶段：北宋初年词：晏殊、欧阳修、范仲淹、张先等；北宋中后期词：苏轼、苏门四学士、贺铸 、 晏几道 、周邦彦；南宋词：李清照、辛弃疾、张元幹、张孝祥 、姜夔、吴文英 思考题：1、宋代社会是如何制约和影响宋代文学的？2、宋诗与唐诗的联系与区别。3、简述宋词的发展分期及各阶段代表人物。4、
4、宋代散文经历了怎样的发展历程。第一章 北宋初期文坛 一、柳开 二、田锡、穆修三、王禹偁 其文章多有现实政治内容和鲜明的思想倾向，且以表达恰当、明白易懂为基本准则。 代表作：唐河店妪传黄州新建小竹楼记 文论主张：传道 明心；有言 有文 思考题： 1、柳开、田锡、穆修分别提出了怎样的文论 主张？对宋初散文发展产生了怎样的影响？ 2、谈谈你对王禹偁文论主张的理解，并阐述其散文创作的特点。第二章 宋初三体诗 一、白体：习的是白居易后期的闲适诗，多反映官场生活的应酬、消遣之作，属对工切而浅近刻露、圆熟平易，其代表人物是李昉、徐铉及王禹偁。王禹偁：字元之著有小畜集三十卷、小畜外集十三卷。 诗歌创作大都具有
5、鲜明的现实主义精神，而且也形成了朴实平易的诗风，特别是近体诗、绝句就体现出平淡清远的格调。 村行宋王禹偁二、晚唐体：其代表人物是林逋、魏野、潘阆和九个长于做诗的僧人，故又被称为九僧体，其创作主要是以江湖散人之诗妆点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活，流露出对晚唐诗人贾岛、姚合的模仿。 三、西昆体：代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演； 有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文 其形成的重要标志是西昆酬唱集的编撰结集 三、西昆体 题材比较狭窄，可分为三类： 咏史怀古 咏物 描写流连光景的生活内容。 艺术上主要学习李商隐，对仗工稳，用典深密，文字华美，呈现出整饬典丽的艺术特
6、征。西昆体的影响 西昆体对宋诗以学问为诗、重用典的独特风格的形成产生了重要的影响，同时对白居易体发展到晚期产生的过于庸俗化，俚俗化的毛病有一定的纠正作用。所以说西昆体体现了宋初诗歌发展的新趋向，是宋诗形成自身特色的第一步。在宋初起到了一定的积极作用。 思考题：1、名词解释：白体、晚唐体、西昆体2、以村行为例说明王禹偁诗歌创作的特点。3、西昆体有哪些特点？请以杨亿南朝为例进行分析。4、白体与西昆体之间存在怎样的关系？5、西昆体对后世产生了怎样的影响？第三章北宋前期的词坛 一、晏殊生平及其词作： 祝寿词；咏物词；歌颂升平的词；感伤之作 总之，晏殊词以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的
7、构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。“情中有思”就是晏殊词突出的艺术特点。二、欧阳修词 欧阳修的词风：一是深婉含蓄，一是清新疏隽。1、抒情词，代表作朝中措 2、爱情词踏莎行3、艳曲 特点：写离别相思、男女恋情时，比较通俗、泼辣和直露，多采用慢词长调的形式，表现的是市民阶层的生活作风和审美趣味。 总之，欧阳修的词，虽仍以模仿五代词为主，但又有更多改进，主要表现在以下几方面： 1、扩大了词的抒情功能，更多的用词来抒发自己人生感受，体现了对李煜的继承和发展。 2、丰富了词的审美趣味，使词向通俗化方向发展，与柳永词形成了一种呼应。 3、其词既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有士大夫文学“
8、雅”的一面，也有吸收民间文学风味随“俗”的一面，艺术风格和表现方式是多样的。三、范仲淹 “诗庄词媚” 诗凝重、典雅、理性，写政治、社会、人生； 词婉转、绮丽、柔靡，写相思离别，儿女情长。1、境界大，从秦楼楚馆到塞上征人；2、格调新，悲壮质朴，为豪放词的先驱。四、王安石的词：多写景抒怀和怀古之作，代表作是桂枝香金陵怀古 五、张先： “云破月来花弄影” “帘压卷花影” “堕絮轻无影” “张三影”心中事 眼中泪 意中人 “张三中”思考题：1、以浣溪沙为例分析晏殊感伤之作的特点。2、晏殊词有怎样的艺术特点。3、欧阳修的词作有哪些特点。第四章柳永 一、柳永的生平：三变，字景庄 永，字耆卿 柳七 柳屯田
9、二、柳永对宋词发展的贡献（一）柳永对慢词的发展1、大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，是慢词体制的开创者。2、多用新调 （二）柳词的俚俗色彩1、将白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。2、言情道爱，极其浅显直露。3、描写城市生活和歌妓 （三）柳永雅词的艺术特点：代表作雨霖铃 八声甘州 1、以赋为词：把赋体笔法引进到词里来，层层铺叙，增强了词的叙事因素。2、回环往复的时空结构 3、情景交融。 总之，柳永的贡献体现在两方面,一是创制和推动慢词艺术的发展，将赋体的铺叙手法运用到体式开阔的慢词长调上，使慢词音律协婉、叙事详尽、绘景必工；二是其词雅俗并陈，尤以善写羁旅行役词著称。思考题：1、柳永词
10、的题材内容、艺术特征2、柳永词对宋词发展的贡献。第五章欧阳修和诗文革新运动 第一节欧阳修一、欧阳修生平：字永叔 号醉翁 号六一居士 1、心系天下百姓，倡导宽简爱民的政风。2、保持传统文人的本真性情。3、指欧公的为官之道。 立德、立言、立功欧阳修对后世文人的影响 （1）他集道德、事功、文章三者于一身，造就了兼具学者、官僚、文士等多种角色内涵的士大夫文人的人格模式。 （2）其“蓄道德而能文章”的行为方式，从根本上决定了宋代士大夫以天下为己任的淑世精神，使士大夫的人生追求不失仁德之正。（3）其诗酒浪漫加琴棋书画的醉翁和六一居士形象，折射出士大夫性格深处放逸疏散的文人习气，以及达观自适的生活智慧，为后
11、世文人树立了榜样。 二、欧阳修与诗文革新运动 诗文革新运动兴起于北宋中叶，是一场诗歌和散文方面的全面革新，通过这场运动，不仅确立了古文在散文领域的正统地位，也使宋诗形成了自己独特的风貌，开始讲究“气格”，并产生了“以文为诗”的现象，所以被称为诗文革新运动。 （一）欧阳修散文的“六一风神” “六一风神”的具体表现： 1、委曲婉转，平易自然。2、词简情深，寄意深远。3、如诗如画，情景交融。 总之，欧阳修散文是平易流畅中富于曲折变化，其文章结构的吞吐往复，语言的平易自然，融情入景的高超手法共同造就了独特的六一风神，其风格特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味纯浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然
12、。 （二）欧阳修的诗 主要表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。 风格清新雄健，有议论化散文化倾向。 体裁上古体诗和近体诗兼备，最长于七言古体 欧诗的贡献既保留了诗体相对整齐凝炼，又使诗体形式具有弹性，建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。 真正做到了“以文为诗”。 具有“平易”的风格特色 ，比较全面地反映了宋诗重理趣的革新要求。 第二节 梅尧臣、苏舜钦一、梅尧臣生平及诗歌创作：字圣俞，宣州宣城人；宛陵先生；著有宛陵先生集；梅都官 其诗按题材可分为两类：1、干预政治现实和民生疾苦的作品。代表作有田家四时、田家语、陶者、小村、汝坟贫女等。 2、写个人日常生活的琐碎事物
13、，代表作有愿嚏、扪虱得蚤八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆、范饶州坐中客语食河豚等。梅诗的艺术特点 覃思精微 观察细致，笔力深刻，以细节琐事表现深刻的思想 古淡的诗风 构思奇巧而取材平平，用意深远、感情深厚而语言平淡，外枯中膏，淡而有味。 三、苏舜钦的生平及诗歌创作：字子美；郡望武功；自号沧浪翁；著有沧浪亭记；以诗歌成就最高 苏诗分前后两期：前期： 重视反映现实，揭露社会黑暗，充满激情，语言明快豪迈，风格豪犷雄放而超迈横决。代表作是奉酬公素学士见招之作。 后期：主要写寄情山水之作，艺术特点是情景交融，精炼含蓄。代表作是淮中晚泊犊头。 第三节王安石一、王安石的生平：字介甫；晚号半山；世称王荆公；又称王文公
14、；著有临川集二、王安石的文学主张 总之，王安石论文以适用为主，强调经世致用。推崇朴实自然、简洁明快、不加雕饰的文风。三、王安石的诗歌艺术 以第一次罢相隐居为分界线可分为： 早期： 多直抒胸臆，往往寄托了远大的政治抱负和批判精神，如明妃曲两首（其一）。艺术上尽力打破常规，语意求新，诗句求工，语调求劲峭。代表作登飞来峰。 晚期： 主要创作半山体（王荆公体），即以描写自然山水为主要内容的绝句，其艺术特点是以轻倩之笔写淡远之思，造语工致而律法精严，形成了深婉不迫的风格。代表作泊船瓜州。 思考题：1、为什么说欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖。2、欧阳修诗的艺术成就。3、梅尧臣对宋诗发展的贡献。4、王安石诗
15、作的分期及特点。5、名词解释：诗文革新运动；苏梅；半山体（王荆公体）第六章苏轼第一节苏轼的生平和思想：一、苏轼的生平（1037-1101）字子瞻 号东坡居士 四川眉山人 二、苏轼的思想 苏轼兼取儒、释、道三家之所长，奉儒而不愚腐，好道而不厌世，参禅而不佞佛，有意识地把儒家的济世精神和佛老二家化解人生苦难的虚幻意识进行互补 ，从而形成了“兼融三家，外儒内佛”的独特思想。 第二节 苏轼的散文一、苏轼的议论文：包括奏议、进策、杂说等，以政论文、史论文成就最高。 写作特点：豪放雄辩，平易流畅、姿态横生。二、苏轼的记叙文：包括碑文、记传文、赋等，以山水游记、亭台堂阁记最具代表性。 写作特点：多是文学性散
16、文，能融叙述、描写、抒情为一体，简练平易、洒脱流畅。 三、苏轼的小品文：包括书札、题跋、杂记、随笔等，最能体现苏轼的开阔胸襟和坦率幽默个性。如其记承天寺夜游、书临皋亭。 写作特点：信手拈来，嬉笑怒骂皆成文章，极富生活情趣。 第三节苏轼的诗 东坡体 ，清新豪健、形象鲜明、长于夸张比喻，语言流畅而又富于理兴趣，对宋诗独特面貌的形成起到关键作用。 一、苏诗的分期和题材内容 现存诗作2700多首 按题材内容，分为社会政治诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗四类。 以被贬黄州为分界线，分为：前期：主要写社会政治诗，风格雄健豪放；后期：主要是写山水景物诗、和陶诗和题画诗，抒 发贬谪时复杂矛盾的人生感慨，风格清旷
17、简 远，平淡自然。 苏诗的题材内容苏轼景物诗的特点：1、善于捕捉动态的景物，动景多于静景，奇景多于常景 ，如六月二十七日望湖楼醉书五绝其一 、有美堂暴雨。 2、能由写景寄怀升华到人生感悟的哲理高度，如题西林壁 、和子由渑池怀古。六月二十七日望湖楼醉书五绝其一 二、苏轼诗艺术特色： 1、以文为诗2、以才气为诗3、以学问为诗，善于使事用典，富有理趣。4、体裁方面，兼备众体而以七言擅长。5、苏诗的风格。 1、以文为诗多用散文句法；在诗中使用散文的章法结构2、以才气为诗 由博喻体现出丰富生动的想象力，如百步洪其一 具有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力。如六月二十七日望湖楼醉书五绝 5、 苏诗的风格：
18、基本风格有二：刚健含婀娜的清丽雄健，如游金山寺；豪放加平淡的清旷闲逸，居主导地位，如独觉。 第四节苏轼的词 一、提出了全新的创作理念 1）破除了诗尊词卑的观念，主张词是“诗之苗裔” 。 2）提出了词“须自是一家”的主张。其内涵是：追求壮美的风格和阔大的意境，认为词品应与人品一致，作词应象写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。 二、对词作题材内容的开拓：现存词作362篇 男女爱情、相思离别、羁旅愁思 写景记游、悼亡赠友、咏物怀古、伤时论世、谪居谈禅、咏史游仙 三、词风的开拓1、豪放词风江城子猎词 念奴娇赤壁怀古 2、婉约词风：江城子 3、清旷词风四、“以诗为词”的艺术手法 ：1、使用词题和
19、小序 2、大量用典。思考题：1、苏轼用怎样的思想状态面对人生宠辱？2、苏轼散文的分类及其特点有哪些？3、苏轼诗歌创作怎样分期？以什么为分界线？4、怎样理解苏轼山水景物诗的特点？5、苏轼的诗歌创作怎样分类？6、以百步洪、独觉等诗，分析苏轼诗歌的艺术特色7、怎样理解苏轼的以文为诗？8、苏轼词作在北宋词发展中的地位和贡献。9、为什么说苏轼是以诗为词？10、苏轼是怎样提高词品，开拓词境的？第七章黄庭坚与江西诗派 第一节 黄庭坚一、生平思想：字鲁直；自号山谷道人；又号涪翁；洪州分宁人；与苏轼、米芾、蔡襄并称为宋朝四大书家 二、黄庭坚的诗歌主张 1、不俗点铁成金，夺胎换骨即根据前人的诗意，将诗句加以变化来
20、推陈出新，或干脆将前人诗句引入自己诗境，从而赋予原来的诗句全新的意味。2、创新“生新”3、特别强调诗歌作品的抒情功能 三、黄诗的题材内容：现存诗歌约1900余首；就题材内容可分为三类： 1、赠答诗、次韵诗 2、反映民生疾苦和时事政治的诗3、思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的作品 ，代表作有次元明韵寄子由 、寄黄几复四、黄诗的艺术特点1、文人气和书卷气浓厚。具体表现有两点。大量使用人文意象大量用典2、大量使用拗句、拗律3山谷体的风格特征生新瘦硬 ：“生新”即生僻、新鲜； “瘦”是洗净铅华，摒绝绮艳 “硬”是强调语言的刚健挺拔 平淡流畅二、陈师道：字履常，一字无已，号后山居士；后山体 强调作
21、诗“宁拙勿巧，宁朴勿华” 现存诗作765篇，其中写得最多、最好的是抒写个人贫困失意的生活境况和对家人亲友的深挚感情1、抒写个人贫困失意的生活境遇春怀示邻里2、表现对亲人朋友深挚感情的九日寄秦觏三、江西诗派 北宋中后期，江西诗派成为诗坛的主导，江西诗风从此也成为宋诗的主导风格。 江西诗派的名称来源于北宋末年吕本中的江西诗社宗派图 推崇杜甫，强调学习杜甫对诗歌艺术手法刻意追求和创新。 要求作诗要字字有来历，喜欢用奇字、僻典、险韵，提倡瘦硬的诗风，鼓吹“点铁成金”、“夺胎换骨”。 四、 陈与义的诗歌艺术：字去非，号简斋 陈与义的诗歌创作以南渡为界，分为前后两期 1、前期创作 多咏物抒怀、与他人唱和的
22、作品， 没能摆脱江西诗派的创作传统。 2、后期创作五、吕本中1、前期：主要是抒发个人情感和与友人的唱和；艺术上主要学习黄、陈的瘦硬风格，但已体现出自然流转的倾向 2、后期：诗歌内容主要是反映“靖康之变”前后的社会现实；诗风也发生了较大的变化，即在自然流转中体现出浑厚平易的作风，透露出南宋诗风转变的消息。思考题：1、黄庭坚提出了怎样的诗论主张？2、黄庭坚山谷体的题材内容包括哪些？3、根据具体作品分析山谷体的艺术特点。4、名词解释：江西诗派、山谷体（黄庭坚体）、后山体、 简斋体5、简述陈师道后山体的主要内容和艺术特色。6、试述陈与义前后期创作的不同特点。7、简述吕本中的诗论主张“活法说”的内涵及其
23、对江西诗派发展的意义。辽金元文学第一章、 辽金文学第一节 辽代诗歌 留存下来的辽诗只有七十馀首 契丹诗人组成：君主、皇族和僧人寺公大师 醉义诗由元初的耶律楚材译为汉文，今保存于楚材的湛然居士文集 译文为七言歌行体，长达120句，共844字, 可谓辽代诗歌中的宏篇巨制。 全诗结构开阖有致，脉络鲜明，慷慨雄放，气势流贯，体现了契丹民族刚健质朴的粗犷气质。 有明显的汉化表现 第二节 金代文学：金代文学的发展过程 一、借才异代时期（从金国初建到海陵朝）。金初文坛由两部分人组成 1、由辽入金的文臣 2、由宋入金的文士（宇文虚中、吴激、蔡松年）这些诗人都是由宋入金的文人，由于有这种特殊的人生经历，他们的诗
24、词都展示出共同之处：都以深挚笔调，抒写对故国的思恋，带有强烈的恋宋情调。 二、国朝文派（金世宗、金章宗统治时期）：“国朝文派”之名，始见于元好问中州集卷一；代表人物是蔡珪、党怀英、王庭筠等，诗风爽朗明快民间文学：董解元西厢记诸宫调；西厢记诸宫调是现存金代唯一完整而又代表诸宫调兴盛期艺术水平的作品。 由唐传奇莺莺传改编而成 三、金后期文学（金宣宗统治时期）创作主题：忧时伤乱 元好问，代表了金代文学的最高成就。 字裕之；号遗山，世称遗山先生元好问的诗歌：1、纪乱诗2、论诗诗：论诗绝句三十首是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句，它相当全面地评论了自汉魏迄宋一千馀年间的重要诗人及诗派。 1）强调诗歌
25、创作要出自天然； 2）强调诗歌创作要真淳、慷慨、质朴浑厚、有英雄气，即推崇雄放壮伟的风格。 （三）元好问的词：现存词作近三百八十首 气象雄浑苍莽，境界博大壮阔之作。如水调歌头赋三门津、江城 子醉来长袖舞鸡鸣等。摧刚为柔、深情婉转之作。如摸鱼儿雁丘思考题：1、简述辽代诗歌的代表人物及其作品。2、简述金代诗歌的发展分期及各阶段的代表诗人。3、简述董解元西厢记诸宫调的历史价值及其艺术特点。4、结合作品谈谈元好问的论诗诗体现了作者怎样的诗学思想。5、元好问的词呈现出怎样的艺术风貌？第二章 元代文学绪论 1、元代文学概况 元代诗文总体上走向衰落，以宗唐为主，亦受宋诗的影响。前期作家有刘因、卢挚、赵孟頫等
26、；后期作家主要有萨都剌、杨维桢、王冕等。 元词亦呈衰落的趋势。多宗宋词，豪放派词人以刘因、萨都剌为代表；婉约派以张翥为代表。 元代散文主要学习唐代韩愈和宋代欧阳修，代表作家有姚燧、虞集等。 2、元代文学特点：1）叙事文学的兴旺发达 叙事文学首次占据文坛的主导地位，具体表现即话本小说的兴盛和戏剧的繁荣。 2）抒情文学的新发展 新的抒情文学形式散曲散曲，元代称为“乐府”或“今乐府” 散曲一名最早见于明代朱有墩诚斋乐府 与传统的诗词相比，散曲押韵比较灵活，句中还可增加衬字，更加生动活泼，通俗易懂。 3）从内容上看，以反映世俗内容为主 4）审美情趣的巨大变化：传统审美观：“温柔敦厚”、“乐而不淫，哀而
27、不伤”， “言有尽而意无穷”，讲究简练含蓄 元代审美观：痛快酣畅，魂荡神摇 二、元代社会的特点 ：1、疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。2、民族压迫严重，社会矛盾尖锐。3、重武轻文，文人地位下降。4、文网疏阔经济繁荣 等级制度思考题： 1、元代社会有何特点？对元代文学的发展有什么影响？ 2、元代文学有哪些突出特点？第三章 前期元杂剧 元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本的基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子组成。折是音乐单位，一折即用同一宫调的一套曲子 。楔子或放在第一折前交代剧情，起序幕的作用，或放在折与折之间，起过渡的作用。 元杂剧的分期：以大德年间（12971307）为分界线。前期
28、：高度繁盛，作家、作品数量可观。戏剧演出的中心是大都和真定，形成了大都作家群和河北作家群。代表作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。 后期：集中于东南沿海城市，作家阵容、作品数量方面远不如前期，但有些作品时代与地域特色较为鲜明。代表作家有秦简夫、郑光祖、乔吉等。 第一节 白朴一、白朴生平：与关汉卿、郑光祖、马致远 并称为“元曲四大家”。字仁甫，又字太素，号兰谷 幼经丧乱，仓皇失母；其代表剧目是梧桐雨、墙头马上；善于利用历史题材演绎故事，采用旧题创造富有新意的剧情，词采优美，情意深切绵长 。二、历史剧梧桐雨全名唐明皇秋夜梧桐雨，取材于白居易长恨歌。主题：抒写由社会剧烈变化而产生的沧桑幻灭之感。艺
29、术特点：在意境的渲染中达到高潮。 爱情喜剧墙头马上：是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。 改编自白居易井底引银瓶 第二节 马致远号东篱，大都人 曲状元 现存种，代表作汉宫秋 一、代表作汉宫秋全名破幽梦孤雁汉宫秋 着重抒写家国衰败之痛，表现在乱世中失去美好生活而生发的困惑、悲凉的人生感受。 艺术成就：人物形象鲜明生动。 人物形象：毛延寿：“雕心雁爪，做事欺大压小” 文武百官：“山呼万岁，舞蹈扬尘”； “似箭穿着雁口，没个人敢咳嗽”。 汉元帝：“联继位以来，四海宴然，八方宁静； “五百载该拨下的配偶” 王昭君：空有才情与美貌，但事事总不如意。是乱臣贼子横行天下时代的牺牲品。 总之，汉宫秋塑造了奸狡恶毒
30、的毛延寿、昏庸软弱的汉元帝、无能的大臣和性格刚烈而命运悲惨的昭君等一系列生动形象。汉宫秋的产生和流传，是元灭金、灭宋的历史转折时期统治集团内部矛盾与民族矛盾在戏曲舞台上的集中反映，表现了爱国主义的思想倾向，也渗入了作者对民族矛盾中许多人家破人亡的感慨。梧桐雨汉宫秋的不同：对帝王的不同态度。对历史事实的不同处理二、神仙道化剧 万花丛中马神仙 神仙道化剧如黄梁梦、任风子、陈抟高卧等 主题是劝人出家、寻找脱离红尘的世外仙境，具有较浓厚的佛道虚无避世的思想。 许多现实内容被纳入超现实的神仙梦幻之术里，通过人物的主观感情宣泄，用象征的手法来体现。 第三节 王实甫一、 生平 名德信，大都人二、 西厢记人物塑造：1）张生形象：“志诚种” 才华出众风流潇洒 鲁莽痴迂，“不酸不醋的风魔汉”。2）崔莺莺形象 美貌 深受封建礼教熏陶，是典型的贵族小姐 急于追求自由与幸福3）红娘形象 机智倔强 道学式的语言
