1、 对色彩之间存在的矛盾进行整合；各种色彩对比类型。 色彩的协调色彩的协调 学习要求： 2. 理解调和的方法，正确处理好对比调和的关系。 3. 培养学生的创造性，提高对美的感知能力，对色彩的认识力。 知识点主要内容： 协调和对比是绘画中常常运用的处理色彩的手法。 协调会给人以和谐统一的心理感受；对比则给人以强烈刺激的心理感受。 协调和对比之间的关系既对立又统一， 在一幅画中有时强调协调，有时强调对比，强调对比时需注意协调，强调协调时需注意对比。 一、色彩的协调 一、色彩的协调 1. 色彩的协调指的是色与色之间所产生的统一协调关系，指两种或两种以上的颜色的色彩互相分配，而达到一种有序、统一、和谐的
2、、具有美感的视觉色感。 欣赏画面： 一幅对比强烈，刺激感强（图 1） 一幅对比、调和适中（图 2） （图 1）（图 2） 以上画面效果由学生分析比较，得出结论： 画面即要有对比的刺激，又要有适当的调和来抑制过份的对比。 2. 衡量色彩是否调和的因素： （1）色彩本身的搭配。 （2）视觉的舒适感。 （3）文化层次、审美的不同。 3. 不和谐组合的情况： （1）几种色相无内在联系而组合在一起。 （2）色彩饱和度差，色相不明确。 （3）色相过多无主次。 二、调和的方法： 1. 混入同一色调和 混入同一色， 就是将两种或者多种没有联系的色彩混入另一种色， 达到调和的目的如黄、紫两色同时加入红色，得到橙
3、黄、红橙（调色现场演示）。 （图 3）（图 4） 2. 纯色加入黑、白、灰调和 都加入黑、白、灰，或一部分用纯色一部分加入黑、白、灰。 （图 5） 3. 秩序调和构成 同一要素有规律的反复，或两种要素有规律地交替出现，采用色相、明度、纯度级差递增、递减的形成。 秩序是色彩美构成的最基本的也是较重要的形式，而渐变构成又是秩序中最典型的形式。 4. 主色调调和构成 在多构成中掌握各色的倾向性，按照明确的主色调进行构成。 主色调指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体有淡色调、浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。 如图（图 6）以褐色、黄色为主调，并在蓝色和绿色中加入褐色，这样在多色构成中
4、混入了同一色素，相互间都削弱了个性，增加了共性，各色彩具有了内在的联系。 （图 6）（图 7） 5. 比例调和构成 面积（比例）调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和的方法。 （图 7）通过对画面的分割，比例的大小，面积的大小对比，协调色彩的主从关系达到色彩的和谐。 6. 隔离调和构成 各对比色插入无彩的黑、白、灰或金、银或作底色或用作勾勒外形轮廓。 （图 8） （图 8） 色彩的对比 色彩的对比 学习要求： 1. 掌握常见色彩对比类型及特点。 2. 正确处理好对比调和的关系。 主要内容： 色彩的对比： 是两种或两种以上的色彩放在一起， 相互作用而显示的各自属性的色彩对比。 色彩的对比，
5、 就是色彩之间存在的矛盾。 各种色彩在构图中的面积、 形状、 位置和色相、纯度、 明度以及心理刺激的差别构成了色彩对比。 色彩对比作用在色彩构图中是客观存在的，只不过在表现形式上有强弱之分而已。 一、色相对比 一、色相对比 色相对比： 利用各色相的差别而形成的对比， 即由两个或两个以上并列的不同色相的差异性所形成的对比效果。 色相对比的强弱取决于色相环上的距离和角度， 以 24 色相环为例， 任选一色作为基色，可以把色相对比分为邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色等。 并分成调和对比和强对比两大类。 （图 9） 调和对比： 调和对比： 1. 邻近色对比： 色相环上 15左右，色相差很小，对比
6、非常弱。 2. 类似色对比： 色相环上 45左右，属于色相较弱对比。 3. 中差色相对比： 色相环上 90左右，如黄与绿，红与黄，红与青紫，属于色相中对比。 特点： 明快、活泼、饱和。 强烈对比： 1. 对比色相对比： 色相环上间隔 120左右的三色对比，如黄绿-蓝紫-橙红橙-绿-青紫 对比特点： 鲜明、强烈、饱和、华丽、活跃。 2. 互补色对比： 色相环上 180左右的色组对比，是最强的色相对比。 按学生举例： 如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄，并展示范画，小组讨论补色对比特点。 强烈、鲜明、充实，但也易产生不协调，过分刺激、生硬等缺点。 教师补充： 互补色相配， 能使色彩达到最大的
7、鲜艳程度， 强烈刺激感官。 在运用同类色、邻近色或类似色配色时如果色调平淡无味，缺乏生气，那么恰当运用补色将得到改善（参看附图）。 红与绿明度对比接近 黄与紫明度对比最强 橙与蓝冷暖对比最强（图 10） 阳光下金黄色麦垛的阴影呈蓝紫色 同一灰色在红、绿、橙、紫、蓝、黄上的色彩变化 （图 11） 结论： 无彩色（黑、白、灰）在有彩色中全呈现出补色色光的残留。 在色彩应用中，补色关系处理得当与否会影响到形象的外观效果。 二、明度对比 二、明度对比 明度对比： 明度对比： 两种以上色彩组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果。 图 A 只明度对比微弱 图 B 在图 B 基础上适当改变明度差 图 A：
8、 图案轮廓不清晰图 B： 图案轮廓清晰、分明 明度对比在色彩构成中起主导作用，是决定色彩感觉明快、清晰、沉闷、强烈、朦胧与否的关键。 以上图 A、 图 B 以图例来说明， 然后改变明度的效果。 每一种颜色都有自己的明度特征，将它们放在一起对比时， 除去分辨它们色相的不同， 还会明显地感觉到它们之间明暗的差异。 如黄与紫，淡绿与深蓝根据明度色标，如果将明度分为十级，一度为最低，十度为最高。 明度在一至三度的色彩称为低调色， 四至六度的色彩称为中调色， 七至十度的色彩称为高调色。 （电脑动态演示） （图 12） 色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。 三度差以内的对比短调对比（明度弱对比） 三
9、至五度差的对比中调对比（明度中对比） 五度差以上的对比长调对比（明度强对比） 在明度对比中，如果其中面积大，作用也大的色彩或色组属于高调色，另外的色彩对比属于长调对比， 那么整组的对比就称为高长调。 用这种方法可以明度对比大致划分为以下九种，其视觉作用和情感效果也各不相同。 （图 13） 三、纯度对比 三、纯度对比 纯度： 色彩的鲜浊程度，如一个蓝色与一个含灰的蓝色比较，能比较它们的纯度差别。 学生举例一对有纯度差的色彩： 如大红与土红 降低一个饱和色相纯度的方法 混入无彩色黑、白、灰，如蓝+黑 混入该色的补色，如黄+紫 纯度对比： 指因纯度差别而形成的色彩对比。 纯度对比是决定色调感觉华丽、
10、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。 对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离长对比强。 纯度对比的基本类型纯度对比的基本类型 纯度对比同样可采用分级方法加以分类。 将纯色加以同明度的灰色， 按比例混合成九级色标。 13 的色彩称为低纯度基调： 含灰感强而色相感朦胧、平淡、乏力 46 的色彩称为中纯度基调： 柔软、静谧、温和 79 的色彩称为高纯度基调： 鲜明、活泼、外向 （图 14） 高彩对比： 占主体的色和其他色均属高纯度色，强烈、华丽、鲜明、易疲劳。 中彩对比： 画面占主体的色和其他色均属中纯度色，为中彩对比，温和、柔软、典雅、含蓄、有亲和力、调和、温稳、浑厚。 低彩对比： 画面
11、占主体的色和其他色均属低纯度色，整个调子含蓄、朦胧而暖味，或淡雅，或忧郁，具有神秘感。 艳灰对比： 画面占主体的色是最艳的高纯度色，其他色组由接近黑白灰的无彩色组成，灰色与艳色相互衬托，生动活泼。 （图 15） （在讲解的同时展示以上四幅不同效果的画面， 先由学生分析组成画面的主色并比较不同的画面效果，教师补充，详图见后） 纯度对比过强会出现生硬、杂乱、刺激、眩目之感，此时，若用低纯度灰色调和则相得益彰；纯度对比不足易造成含混、单调、肮脏、贫弱之感，此时，若增加少量鲜明色块则相映生辉在色彩应用中，单纯的纯度对比很少出现，大多是以纯度对比为主，其中包含着明对比和色相对比。 不同纯度对比的画面：
12、（图 16） 四、冷暖对比四、冷暖对比 暖色系： 红、橙、黄 有阳光感、干燥感、刺激感 前进感 冷色系： 蓝、绿、紫 阴影感、空气感、透明感 后退感 冷暖对比： 由于冷暖色调差别而形成的色彩对比 从色光照物角度去认识，当物体的受光部为暖色光，一般情况下背光部分为冷色光。 冷暖的感受是相对而言的心理判断。 改变一个暖色的纯度，其暖的程度会减弱，改变一个冷色的纯度，其冷的程度会减弱。 如红白变冷 蓝白变暖 色彩的冷暖程度是相对而言的，如同为暖色系的黄橙与红橙相比，红橙比黄橙更暖些。 淡蓝与深蓝相比，深蓝更冷些。 冷色与暖色一起配合时，最好使其中一色面积较大，另一色作为点缀，点缀色的纯度可降低为弱色。 在孟塞尔色环中，把最暖色橙色定为暖极，把最冷色蓝色定为冷极。 （图 17）（图 18） 本节总结 展示不同效果的画面，归纳各调和方法； 色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比
