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产品包装设计策略分析7篇
第一篇土特产包装设计论文摘要土特产有别于一般的工业产品,其包装设计除了要满足包装的基础功能以外,必须彰显土特产的特性,即地域性和文化性。
因此,在包装设计的内容上要突出土特产品质的独特性和土特产背后的文化性。
在此基础上,按照合适的步骤,对土特产进行包装设计在表现形式上,要注意图形元素的选择及其符号化;包装装潢中的文字应遵循宜简的原则,尽可能以图说话;包装装潢的色彩设计应符合色彩视知觉原理和旨在通过色彩突出产品特性与增强视觉冲击力的原则。
关键词土特产包装;地域文化;设计要领所谓土特产,实际上是土产和特产的合称。
《汉语大词典》中对土特产的释义土产和特产的并称。
在我国,土产一般指各地的农副业产品和部分手工业产品,如松香、毛竹、栲胶、陶瓷器、丝织品、花边、水果等。
特产指各地土产中具有独特品质、风格或技艺的产品,如杭州的织锦、景德镇的瓷器、宜兴的陶器、绍兴的黄酒、南丰的蜜橘、汕头的抽纱等。
因此,土产有两种含义一是指某地出产的产品,二是某地出产的富有地方特色的产品;而特产则是指某地或某国特有或特别著名的产品。
然而,土特产的种类繁多,但按照目前约定俗成的说法,土特产是指来源于特定区域、品质优异的农林产品或加工产品,它可以是直接采收的原料,也可以是经过特殊工艺加工的制品。
地域性特点决定了土特产往往以不同的地域名称冠之,诸如北京特产、湖南特产以及沂蒙特产、浏阳特产等,其包装形式可谓形形色色,但都存在一定问题或就地取材,采用捆扎或盛装的方式,包装处于简单的原始阶段;或照搬现代工业产品包装方式,与土特产属性并无关联;或以塑造品牌为目的,包装却缺乏品牌内核……总之,土特产包装虽随处可见,但无论是学术界,还是设计实践者,均未进行过系统的论述和专门的探讨,本文试图对此进行初步的论述。
1土特产包装设计的内容随着现代物流业的发展,土特产销售已突破了地域的局限性,但土特产不同于一般意义上的工业产品。
一方面土特产的地域性销售仍然占据主流,其销售对象多为观光游客,而观光者和游客购买土特产的目的不外乎以下3种情况一是为了品尝体验,二是作为礼品馈赠亲友,三是作为记忆留念,以此留住乡愁。
另一方面,土特产跨区域流通、销售,商家的卖点在于其特殊性或类别具有独一无二性,或品质具有特殊性,或味道具有与众不同性。
因此,土特产包装设计应围绕满足游客和引导游客购买而进行。
为此,在其包装设计内容上,除了应当充分实现包装的本体功能以外,还要重点关照以下两个方面1土特产品质的独特性。
这包括土特产的自然属性和加工工艺的特殊性。
而自然属性一般表现在产品的形态、味觉与人的感官体验等方面,加工工艺则是通过特殊工艺而赋予产品所形成的新的视觉、味觉的与众不同性。
这二者均属于感官和体验层面所能认识和体验的。
2土特产背后的文化性。
设计是一种文化[1],对于土特产包装设计来说,这种文化实质上包含了在历史传承中与土特产相关的人、物和事件,包括神话传说、历史掌故、民俗习惯等众多内容。
它们除了作为土特产特性形成和发展的史实存在以外,还蕴含了具有地域性特征的生活方式、价值观念、精神追求、审美取向,兼具显性和隐性、自然与人文相互并存和交织融合的特征,是特征因素和物质因素有机融合而产生出来的第三者现象,也就是我们通常所说的艺术的精神,当然,这种艺术精神是具有物质价值的[2]。
上述两个方面的内容,既有直观性,又有隐喻性。
所谓直观性是指通过人的感官可以直接体会到的,而隐喻性则要通过一定的思维方式和过程,才能领会和发现的,但这种领会和发现只需建立在一定的历史文化知识和社会生产、生活情况以及风土人情的了解之上,无需经过复杂的推理和严密的逻辑思维过程。
换言之,隐喻性表象之后的典故、风情及知识文化,通过特定的表达、表现方式是可以让人显而易知的。
2土特产包装设计的步骤基于上述土特产包装设计所需表达的主要内容,对于一个具体的设计目标来说,在设计上应充分考虑以下环节和步骤1对土特产的全面了解阶段。
这一阶段是围绕目标而开展的土特产品名、根植环境包括历史的、自然的和人文的生产、加工工艺、产品特性、发展演变历史,以及所承载和蕴含的地域文化及精神的发掘和考察。
它必须建立在对土特产根植区域自然、人文历史、风土人情、工艺技术全面了解的基础上,因此,实地考察、访谈和查阅包括地方志等在内的历史文献资料是此阶段必不可少的手段与方法[3]。
2设计灵感与思维的发散阶段。
通过前一阶段扎实有效的工作,在掌握各种信息、情况和内容的基础上,要将其凝练在包装载体上,用适当的手段、方式进行恰到好处的表达。
这时,设计灵感的获取和思维的发散性是关键。
这就要求对前一阶段收集来的资讯进行资料汇编并进行深入分析,从资料汇编中遴选出要点、重点,以此激发设计灵感,然后通过头脑风暴式思维展开无限的联想,最后对各种奇思妙想进行逻辑分析,从中确定设计所要表达的主旨、内容和表现路径。
3对初步设计方案的甄别与确定阶段。
当设计灵感和思维出现以后,如何将这种无形的意想化为可以预想的形态,设计的定位和目标是十分重要的。
它是以土特产自身的属性为基础,盱衡消费目标群体的物质和精神追求,撷取最能契合消费者的题材和内容,显性或隐性地传达给消费者。
消费者的心理尽管异常复杂,但对土特产具有显性和隐性的欲望与追求,反映在包装设计上,好的包装是对显性追求的迎合,是对隐形追求的刺激。
因此,睹物生情是最佳的设计效果。
而要取得这个效果就需要在设计语意层面和消费者进行无声的对话与交流,从而通过隐寓的表象,获得消费者的认同。
4设计形式与风格的确立阶段。
当目标定位和设计的具体内容确定以后,能否使包装和预想的方案效果达到一致,形式和风格的选择是不可忽略的因素。
一方面,风格和形式的多样性,决定了同一目标和内容的表达会千差万别;另一方面,同一内容用不同的风格表达,会产生不同的视觉效果和意象。
因此,我们既要秉承内容决定形式和风格的设计思想,又要基于内容选择与之匹配的风格和形式,使两者珠联璧合、相得益彰。
对土特产包装而言,其风格包括自然的、田园的、乡土的、传统的。
而事实上,每一种包装风格除了题材和构图之外,材料和工艺至关重要。
在现代技术背景下进行包装设计,要求我们不仅要熟谙各种新材料、新工艺,而且要对与各种材料、工艺结合的设计主题的实际效果有充分的预见性。
上述4个阶段和步骤,并非土特产包装设计的全过程,因为从理论上说,作为一个包装设计,还有设计的制作和完善等阶段,而且在每一个具体的设计阶段,其着眼点以及设计师对关联性的理解有差异,划分的标准和方法并不一致。
笔者上述所列,仅其关键阶段而已。
3土特产包装设计的表现形式包装设计最终的表达离不开具体的形态和其装潢。
以前者来说,决定商品包装形态的因素包括商品自身的属性要求、满足消费者需求的容量大小,以及所选择材料的物理属性与加工性能等。
对一件好的包装来说,这些因素是作为一个综合体来考量的。
土特产包装的形态无疑是要突显特产的特性,因此,产品的自然属性和人文属性是包装形态的决定性因素。
充分考虑这两方面的因素,并选择适当的材料与之相匹配,是决定形态的总体思路。
当然,还应当考虑土特产购买者携带的方便性,以及消费者使用的便利性,因此,无论是何种特产,都不应是大容量和异形形态。
拿后者来说,土特产包装的装潢与其他产品包装的装潢一样,均离不开图形、文字、色彩这3个视觉要素。
从严格意义上说,商品包装装潢可以划分出两个层次即表层和深层。
所谓表层的是指构成装潢的要素给人传达出直接的、明确的信息和感受,而深层的则是指整个装潢画面所呈现出来的视觉形式背后的艺术性及艺术意蕴[4]。
土特产包装装潢以追求深层的设计层次为目标,为此,必须注意以下几点1图形元素的选择及其符号化。
土特产包装的图形来源比一般工业产品要多,举凡自然的、地理的、历史的、人文的、工艺的,几乎都可以反映和表达土特产的特性,如何从这些来源和对象中撷取图形并将其符号化,这要求设计师抽取最具代表性和象征性的元素加以运用[5]。
然而,这并非易事,如自然山水虽随处可见,但具有强烈地域特征的自然山水却并不多见,能让消费者一目了然的更是屈指可数。
同时,要将所撷取的元素图形化、符号化更不容易。
在现实设计中,一些土特产包装以山水作为图形元素,往往是简单地截取山水的自然形态,这对于像桂林、张家界、琅山等极具独特性的山水来说,似乎并无不妥,但对于其他一些虽然山水优美,但地标性并不太强的地域而言,这种做法难以让广大消费者产生联想和认同感。
为了便于简要说明问题,这里我们不妨以简表的形式对图形来源、表现要领和注意事项加以阐释如表1所示。
2土特产包装装潢中的文字内容,应遵循宜简的原则,尽可能以图说话,即使是必要的文字,也可运用多种方法尽量使之图形化[6],而土特产包装装潢中必要的辅助性文字是建立在图形所无法或难以完美表达的情况下的。
除了包装规范所要求的文字之外,举凡与产品属性相关的说明性和介绍性的文字,均应通过字体设计,将文字设计成与土特产自身属性及其整个包装风格相一致的字体。
同时,考虑到土特产包装设计的本土性,其字体切忌用拉丁字体等域外文字。
即使是面向国际市场和供境外游客购买的土特产,其包装上的文字也应慎用外文字体,最好做到不用外文字体。
这是因为,一方面文字西化会导致土特产地域性特征的丧失;另一方面国际市场对文字的需求具有多样化,单纯用某一种语言文字即便是英文也并不具有严格意义上的广泛国际化。
相反,纯粹的汉字经过设计的汉字可能更有助于我国土特产的品牌塑造和维护。
3土特产包装装潢的色彩设计,应符合色彩视知觉原理和旨在通过色彩突出产品特性与增强视觉冲击力的原则。
由于土特产以自然出产物居多,因而具有原生态和有机等特性。
因此,对那些未经过深加工的土产品,其自然生态环境下的色调,恰好可以表现其特性;而经过深加工的土特产品,则宜用与加工工艺过程或加工后产品的色彩为其主色调[7]。
当然,色彩与人的感知背后的心理至关重要,而人们对待同一色彩所产生的心理会因各种各样的原因而千差万别,不仅如此,同一个人在不同环境与不同心境下对同一色彩的价值取向也并不一致[8]。
基于此,不同类型的土特产包装设计对色彩设计的要领和注意事项概述如表2所示。
4结语在现代社会,土特产是一个相对的概念。
因为随着全球经济的一体化以及地球村的出现,传统意义上的土特产已然成为全球性的商品,传统土特产的销售对象、销售方式正在或已经被颠覆,因此,土特产包装设计必须与时俱进。
如何从以亲临其境的观光旅游者为主要销售对象向与迅速发展的物流业特别是物联网背景下的线上销售相结合,是包装设计者必须正视和解决的问题[9]。
为此,在前面我们业已提出的设计内容、步骤形式和要求之下,还必须关注以下动态1以游客为消费主体的包装向线下和线上包装兼顾的转变中,包装作为商品无声推销员作用的发挥不仅涉及到包装功能的实现和转换,而且信息技术作用的发掘将成为关注和运用的重点。
2在多元文化碰撞和融合的新的历史时代,传统地域文化的发掘和传播方式面临重新选择的问题。
在日益国际化、全球化的今天,包装设计如何利用传统文化和地域文化因素值得设计师关注与探索[10]。
土特产包装设计者必须立足当下,面向未来,走出传统的樊篱。
3坚持民族性,留住乡愁,已成为时代的要求和设计的出路。
对有形中蕴含无限、无穷的设计形式而言,设计语义的获取,必须从表层进入深层,从物质设计向非物质设计转变,在土特产包装设计中显得尤为重要。
4现代新型材料的不断涌现和劳动成本的激增,使得土特产包装设计容器成型选择传统的手工编织方式已难以实现,昔日的成型方式必须改变,必须面向机械化与批量化生产的方式。
这将是传统的土特产包装容器形式上将发生的转变。
作者朱和平单位湖南工业大学第二篇茶叶包装设计原则分析伴随这经济全球化的展开,世界文化的多元化发展,中国茶叶包装趋于多样化和个性化。
作为中国四大茶区之一的江西,江西茶叶销售到祖国的各个角落,相应代表赣文化的包装设计也通过茶叶的销售传播到大江南北。
在漫长的茶文化积累,茶的香味已经浸润到了江西这片土地生活各式场合,茶叶包装设计体现了江西人民的优雅品味和审美追求,基于赣文化的现代茶叶包装设计已成为赣文化传播的重要载体。
蜿蜒伸展于山地外缘的地球,土壤肥沃,气候湿润,光照适宜,具有发展茶叶生产的得天独厚的自然优势。
茶叶生产遍及江西各地,而且品种较多,婺绿、饶绿、浮红、宁红、遂川狗牯脑、庐山云雾、井冈翠绿等,均具有质优味香的特点,为茶中珍品。
省内有茶叶初制厂1200多家,精制厂也有近百家。
茶叶远销国外,在国际茶叶市场上享有盛誉。
1赣文化的代表元素1多样的地理地物构造江西省地形—山地丘陵为主,地势南高北低,如庐山,井冈山,龙虎山。
区域内有中国第一大淡水湖,鄱阳湖。
散布在江西各地传统民居,客家围屋,亭台楼阁,戏台剧场等等都为赣文化的组成提供了广阔的资源宝库2独特的地方人文风俗地理环境的特征决定着生产力的发展,而生产力的发展又决定着经济关系的以及随在经济关系后面的所有其他社会关系的发展。
由于降息地理环境的特殊和人文构成的复杂,在长期的不断兼容并蓄和海纳百川的融合中发展处独具特色的赣文化。
它们的代表是书院文化,宗教文化,散布各地的傩舞等等。
3传统的江西民间艺术赣地艺术一个最大的特点,是它没有门派,也从不挑剔别人短处,任何好东西,统统拿来为我所用,通过消化以适应本地域文化艺术的需要。
从地理环境看,鄱阳湖平原稻作文化的发达产生了诸如陶瓷艺术、采茶歌舞、赣南山歌等等构成赣地艺术一道独特的风景线。
4激情的红色革命文化八一枪声的响起,掀起全中国反对国民党反动派统治的大幕。
江西做为传统的革命苏区,红色文化根植深远,革命胜迹有中国革命的摇篮——井冈山、共和国的摇篮——瑞金、军旗升起的地方——南昌、中国工人运动的策源地——安源等等。
2赣文化元素在茶叶包装设计中的运用1地物构造在茶叶包装设计中的解构与重构在通过对江西境内的名山大川,民居建筑的研究,提炼出他们的不同构造,通过形式美的法则,最终转变可识别的图形化的视觉语言。
这个变换的图形对象结构可以是抽象的,也可以是具体的,达到一定的要求,目的以新的方式重新组装。
这种重组可以改变原始地形结构的结构和秩序,也可以局部化合理增减。
但是元素的分解不是任意分布,随机的,必须在科学合理的范围内,形成新的视觉语言使用茶叶包装中。
2人文风俗在茶叶包装设计中的领悟与再现领悟当地文化习俗的相似性和差异性,深入理解和洞察力。
掌握实现意义,人文风俗最能反映区域文化的区域或空间特征,因此理解不同文化现象在不同领域的相似和差异的区别最终成为一种图形化的视觉语言。
深入理解文化习俗后,将再现到图形图像,是文化习俗对抽象物体的比喻性表达,对这种精神文化,从而能够巧妙地表现出极为重要的意义。
在茶包装的视觉呈现中体会到江西原汁原味的人文风俗,造就赣文化一张活动名片。
3民间艺术在茶叶包装设计中的引用与借鉴在西方文化渗透到中国,和中国传统文化交叉的年代,如何融入中国传统文化艺术风格是现在生产茶叶包装,以促进促进茶叶销售的重要途径。
民间艺术是中国传统文化里一座取之不尽的宝藏,江西传统民间艺术—景德镇陶瓷,利用青花瓷的造型特点,进行茶叶包装造型设计,一定会消费者眼前一亮,通过与艺术的结合重新塑造出茶叶本身的文化品位,以提升在市场的号召力。
中国自古以来就是礼仪之邦,我们的产品一定要与当地文化艺术相结合才能在当今市场洪流中占据一席之位。
4红色文化在茶叶包装设计中的传承与弘扬在革命的艰难时期,江西人民以各种产品为红军在这一过程中为持续革命提供了重要的物质基础留下许多传奇的故事。
例如,毛主席喜欢喝狗牯脑茶,可以从红色文化中深挖革命精神,在茶叶包装色彩选用上选用红色为主色,辅以土黄、军绿、墨蓝、金、黑、灰等色。
辅助一些特殊的革命符号,在造型的设计上大胆采用五角星式造型,时至今日,看到这些携带着红色基因产品造型,通过红色包装让消费者感悟红色文化,缅怀先烈,切实感受到当今生活的来之不易,也是我党在政治宣传重要的措施。
赣文化是中华民族统一的多民族文化综合体的一个重要组成部分,是赣江孕育的具有鲜明个性的地域文化。
在历史的发展中,经历了不同文化的碰撞和交汇的文化,则更显得大气磅礴,传承赣文化既是市场契机,又是责任。
作者罗启凡姚璇单位江西科技师范大学第三篇土特产品外包装设计初探一、苍溪土特产品包装现状苍溪县土特产品品种丰富多样,其中以歧坪真丝挂毯、唤马剪纸、中华红心猕猴桃、苍溪梨、川明参、青刀豆最为著名,且大部分苍溪县特土产品发展历史悠久,其农副产品种植面积广且绿色环保、品种优良。
但目前,苍溪土特产品的包装设计在形体结构、自然材质、文化元素等方面的运用及表现不够,缺乏苍溪独有的民俗民风,使土特产品的包装趋于简单与雷同。
例如,苍溪雪梨作为苍溪土特产品的代表,包装多采用纸质礼品盒外包装,虽然纸质材质对雪梨起到了一定的保护作用,但雪梨外包装在设计元素与文化信息的选择上,仍存在问题,尤其是对苍溪雪梨的悠久历史文化与梨乡民俗风情表现不够,忽略了正是苍溪独特的山、水、人文环境,才赋予了苍溪雪梨独一无二的品质,致使多数雪梨包装缺乏独创性与时代感,产品外包装附加值严重不足。
二、土特产品外包装设计内涵在包装中,以苍溪特有的传统文化为基础,将视觉冲击与传统文化巧妙融合,把内容物视觉化地传达给消费者,使其具有强烈的视觉感染力,以此来刺激消费者的购买欲望。
这种具有浓郁本地特色的外包装,不仅吸引了消费者的眼球,而且使当地文化得以发扬和传承,达到了用土特产品来宣传苍溪的传统文化的效果,将其文化优势转化为经济优势,借苍溪的地域文化特色来促进土特产品的销售,既扩大经济效益又极大地弘扬地域文化和民族文化。
三、苍溪土特产品的包装设计策略一重视本土文化土特产品的外包装设计源泉来自地域传统文化,如若包装设计能和地域传统文化相融合,定能更好地彰显产品本身特性,强化包装地域特征,大幅度地提升了包装的视觉品味和文化内涵,增加了产品的附加值,让游客带走的不只是特产,还有苍溪浓郁的传统文化。
苍溪自古以来山清水美,物产丰富,人勤貌美,是蜀道文化、军事文化、道教文化、农耕文化、商贸文化、旅游文化、生态园林文化、民俗文化等等诸多文化的交汇地,铸就了苍溪文化性格的多元与独特。
在创意策划之前,必须用相对充裕的时间去挖掘、研究并分析苍溪文化,选择有价值的、紧扣当地文化与产品特性的信息,再进行设计创意。
作为苍溪文化和经济活动的双重载体,苍溪土特产品的包装设计须遵循民俗化的包装设计原则,重视本土文化。
如果能将苍溪灯戏、苍溪历史、苍溪旅游等资源通过艺术加工进行再创作,提炼出视觉元素运用到苍溪土特产品的包装设计中,就能在潜移默化中更好地提升苍溪传统文化的艺术效果。
比如说利用苍溪灯戏元素,能否将灯戏中的人物形象转换为卡通人物,运用于设计当中,增加土特产品包装的文化深度和品位,吸引游客眼球,激发游客潜在购买欲望。
二汲取民间艺术元素唤马剪纸是苍溪民间艺术的瑰宝,是顺应当地人们生活内容和精神追求而产生的,融合当地民俗、艺术文化生活于一体,具有浓郁的苍溪乡风民俗,以其独特的艺术风格名扬四海。
苍溪县土特产品包装设计可以从唤马剪纸的优秀作品中精选出装饰图形元素,细致分析作品的文化底蕴和造型规律,利用唤马剪纸的文化特色与艺术创作技巧,创新设计语义及表现形式,来增强产品包装设计的文化韵味,形成苍溪土特产品外包装的标志性元素,让苍溪特有的文化印象长久的留在消费者心里。
三运用自然肌理不同的构造和材料大大影响产品的视觉感受和触觉感受。
手感、纹理、质地、触感等都属于肌理,可以直接看到的是视觉肌理,可以直接触摸的是触觉肌理。
此外,可以加工出一些仿真度极高的植物纹、木纹等,营造一种原生态的感觉。
如将红心猕猴桃、苍溪雪梨的真实表皮通过纸质材料包装展现出来。
在设计中创造出新意,使其与产品属性和状态更好地融合,给消费者最直观的视觉和触觉感受,让受众当下就能判断出产品的属性与相关信息。
在包装设计中增加肌理,既能加强商品的视觉冲击力,又能增强品牌的印象。
四、结语土特产品作为繁荣地方经济的重要支柱,其包装已经成为决定产品销售状况的重要因素之一。
随着市场竞争的日益激烈,在市场的需求下,消费个性化程度也在逐步的提高,尤其在包装设计上更需重视地域特色的展现,并使之逐渐成为土特产品包装设计的原则之一。
如何将苍溪文化与土特产品包装设计紧密结合,使其更符合现代人的审美和现代市场的需求,是需要产品包装设计师努力解决的问题。
只有仔细分析当地特有又丰富的文化元素,构建起独具苍溪当地特色的外包装设计体系,才能在日益激烈的市场竞争中占有一席之地。
作者欧莉张艺芝邓博恩海来古喜单位成都理工大学旅游与城乡规划学院第四篇包装模型产品包装设计探讨摘要美丽而充满吸引力的包装是吸引人们注意力并提升产品销量的重要因素,然而,要想实现这一目标,必须根据产品形式,精心的进行设计在科学和信息技术不断进步的背景下,近年来,我国在积极进行产品包装设计研究的过程中,开始对包装模型进行应用,它可以保证自动化和智能化在产品包装设计中充分体现出来鉴于此,本文在积极进行基于包装模型的产品包装设计探讨过程中,首先对产品包装模型的组成进行了简要介绍,并对产品包装模型的框架表示进行了分析,最后详细分析了包装模型基础上的产品包装设计,希望对我国相关领域的发展起到促进作用关键词包装模型;组成;产品包装设计传统的产品包装设计过程中具有较强的特殊性,其体现在包装中,主要针对同一类型产品中的特殊产品而展开,例如在各类小食品当中对薯条进行设计等值得注意的是,在进行包装设计的过程中,通常情况下已经存在某种包装设计方案,而需要在这一方案基础上进行重新设计或完善在这一设计背景下,产品包装设计的质量以及效果同传统的设计经验以及设计人员的专业能力具有紧密的联系更重要的是,这一设计过程对不同类产品包装之间的共同特点产生了忽视,不利于创新产品包装设计,更不利于将产品包装的功能更加有效的展示出来1产品包装模型的组成推理、决策等内容存在于产品包装设计当中,根据这些因素的特点可以看出,三个重要的组成部分存在于产品包装模型当中,其分别为包装功能、产品与流通环境以及包装方案如图1所示针对产品于流通环境来讲,其在应用的过程中,主要对产品现有的流通环境以及实际的产品信息等进行描述;针对包装功能来讲,其主要总结了具体的功能在产品包装中的体现,例如推动销售、商品包含以及储运方便等功能;在产品包装模型当中,一个最重要的组成部分就是包装方案,这一包装方案是对产品最终的包装决定[1]产品包装模型当中,信息需要在不同的组成部分之间流动,为产品包装设计提供有力支持通常情况下,信息的具体流向需要应用箭头来表示,具体的功能在产品包装中的体现,
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