阿诺德 马尔科姆爵士亨利.docx
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阿诺德马尔科姆爵士亨利
Arnold,SirMalcolm(Henry)
阿诺德,马尔科姆爵士(亨利)
(bNorthampton,21Oct1921).Englishcomposer.Hewasdescendedonhismother’ssidefromWilliamHawes.Arnold’smusicalgiftsweresoonapparent,andhebegantoreceiveprivatecompositionlessons.Attheageof16hewonascholarshiptotheRCM,wherehestudiedtrumpetwithErnestHallandcompositionbrieflywithPatrickHadley,thenwithGordonJacob.ThedecimationofprofessionalorchestrasbythedemandsofWorldWarIImeantthatArnoldregularlyappearedintheirranksevenbeforegraduating,andhewasacknowledgedasatrumpeterofthefirstorder.HeplayedintheLPO(1941–2)and,aftertwounhappyyearsofwarservice(1944–5),whichendedwhenhedeliberatelyshothimselfinthefoot,andoneseasonwiththeBBCSO,hereturnedtotheLPOin1946.However,theawardoftheMendelssohnScholarship(1948)changedhislifeandgavehimtheconfidencetopursueafull-timecomposingcareer.For20yearshemaintainedadoublelifeofprodigiousenergy,writinguptosixfilmscoresayearaswellasafullandvariedlistofconcertworks,fromsymphoniesandconcertostohighlyidiomaticmusicforbrassandwoodwind,piecesforamateursandchildrenandforthefamousHoffnunghumorousconcerts.Eventuallythestraintoldandheabandonedfilm;bythisstage,though,hehadalreadyexperiencedrecurrentboutsofillness.Afurthercrisisintheearly1980ssawhiminhospitalforalongperiod,andafteranoticeabledeclineinhispowersheeventuallyabandonedcompositionaltogether,soonaftercompletinghislastsymphony.Hisachievementswererecognizedbytheawardofnumeroushonours,culminatinginaknighthood(1993).
1921年10月21日生于北安普顿,英国作曲家。
马尔科姆从母亲那里继承了威廉姆豪威的血脉,早早地就展现出了音乐天赋,很小就开始了上私人作曲课。
16岁那年,他获得了奖学金前往皇家音乐学院,跟随厄内斯特.豪尔学习小号,并跟随帕德里克哈德雷而后转投戈登亚伯门下学习作曲。
二战导致了专业乐团团员入伍阵亡,这就意味着阿诺德在毕业之前就开始参加常规演出。
他成了出名的首席小号手。
他先是参加了伦敦交响乐团(1941-1942),之后入伍,在那里他用故意向自己的脚开枪的方式结束了这两年(1944-1945)不如意的军队生活,加入了BBC交响乐团,在那里呆了一季之后,1946年,他又回到了伦敦交响乐团。
1948年,门德尔松奖改变了阿诺德的生活,也让他拾起信心当了一名全职作曲家。
此后二十年里,他在两方面的工作中都取得了巨大成功,一年里就完成了六部电影配乐的同时还写就了一系列完整而富有变化的音乐会作品,从交响乐到协奏曲再到高品质的管乐组曲,其中既有给发烧友和小孩子的作品,也有给霍夫农的著名幽默音乐会作品。
由于过度疲劳,阿诺德后来放弃了电影音乐创作,可尽管如此,他还是要忍受病痛的反复折磨。
二十世纪八十年代早期,一场大病把他送进了医院,他在那里疗养了相当长的一段时间。
出院后,作曲水平的明显下滑,他在完成最后一部交响乐之后,渐渐地放下了所有作曲工作。
阿诺德作品获奖无数,最终让他本人获封爵士爵位(1993)。
AttheheartofArnold’soutputstandninesymphonies.Completedatregularintervalsoverthelengthofhiscomposingcareer,theystandlikemilestonesdefinitiveofparticularperiods–theLondonyears,theCornishperiod(1965–72),themovetoIreland(1972),breakdown(from1979)andreturnhome.TheyaretheworksbywhichArnoldhimselfpreferredtobejudged.TheyrangefromaFirstSymphony(1949)clearlyintendedasacalling-cardandmarkingariteofpassagefromplayer-composertofully-fledgedprofessional,toavaledictoryNinth(1986)clearlymodelledonTchaikovskyandMahler.TheSecond(1953)followsinthelineofEnglishPastoralsthatstretchesbacktoHolstandVaughanWilliamsandevenearlier,andwasandremainswidelyplayed;whiletheThird(1957),insomewhatsimilarvein,provedinplacesover-extendedandwaslesssuccessful.TheFourthandFifth(both1960)wereconceivedvirtuallyasapair,thelatter,asArnoldacknowledgedatitspremière,virtuallytheantithesisofitspredecessor.TheearlyinfluenceofSibelius,texturalandemotional,isreplacedbythemoreall-embracingaspirationsandeventhethematiccontoursofMahler.AlongwithBerlioz,thesecomposerswereregularlydescribedbyArnoldasforminghisprivatepantheon.TheSeventh(1973),writteninDublinandseeminginitsconflict-riddenoutermovementstoconfrontapersonaldramainalmosttragicterms,isthemostMahlerianofthecanon;theSixth(1967)andEighth(1978),whilenolesscharacteristicofArnold’sindividualvoice,addthevirtuesofdisciplineandconciseness.
阿诺德的作品以九大交响乐为核心。
纵观他的作曲生涯,这些交响乐就像是里程碑一样标定了他的各个特定创作时期——伦敦时期,康尔沃时期(1965-1972),爱尔兰迁徙期(1972),崩溃期(1979)和回归期。
阿诺德自己也愿意人们来评判这些作品。
第一交响乐(1949)是从作曲爱好者到羽翼丰满的专业作曲人的明显转变之作;而最后的第九交响乐明显是在效仿柴可夫斯基和马勒。
第二交响乐用英国式田园曲风回归到霍尔斯特、沃恩威廉姆斯甚至更早的作曲家的风格里,被广泛地选来演奏直到现在。
第三交响乐承接了相类似曲风,但是风格过火,没有取得很大成功。
第四和第五交响乐(1960)是按照一对来构思的。
阿诺德在第五交响乐的首演上指出,前后两部交响乐是相互对立的。
从早期西贝利厄斯那种华丽而包含情感转变到马勒的包罗万象和鲜明的主题感。
阿诺德把以上两位和柏辽兹一起誉为自己的众神。
第七交响乐(1978)写作于都柏林。
乐曲用近乎悲剧的手法写就了充满冲突的外部世界和个人的对抗,是阿诺德最有马勒风格的卡农曲。
第六(1967)和第八交响乐(1978)依旧充满阿诺德个人色彩,但更加注重规整和简洁。
Formallyandstylisticallythesymphoniesofferfewsurprises.Arnold’smusicalidiomisessentiallyconservative.HisharmoniesareseldommoreadventurousthantheconservativeorthodoxiesofParryandStanfordagenerationearlier,thoughmakingoccasionaluseofbitonalitytopowerfulexpressiveeffect,asforexampleintheopeningmovementoftheSeventh.ArnoldalsotoyedwithserialtechniquesfromtheFifthSymphonyonwards,butneverobtrusively,andperhapsonlyoutofcharacteristicbravado:
theyareneverintegraleithertohismelodicinventionorhisoftenmodally-inflectedharmonicschemes.Structurallyhissymphoniesarealleitherinthreeorfourmovements,sometimesdispensingwithafull-blownscherzo,sometimesintegratingitintothemiddlemovement,asintheThirdSymphony;onlytheNinthreversesthecustomarysequenceandendswithanextendedAdagio.Firstmovementstendtobeconstructedinorthodoxsonataform,withcontrastsachievednotsomuchthroughkeyrelationshipsasthroughthematicdifferentiation:
Arnold’sgreateststrengthwasalwaysasanendlesslyinventive,freshandmemorablemelodist.Asasingleinstance,thereturnoftheslowmovementthemeattheclimaxofthefinaleoftheFifthSymphonyisoverwhelming.
阿诺德的交响乐风格和形式上都少有出格之处,音乐模式基本上非常保守。
虽然协奏曲中偶尔采用复调来加强表现效果,但仍然比上一代的帕里或者斯坦福的正统保守观念激进不了多少,例如第七交响乐的开头部分。
第五交响乐之后,阿诺德开始把玩起一系列技巧,但他从不草率行事,也许只用来表现虚张声势,从来没有在旋律创作或和声设计中整体使用过。
交响曲结构上总是用三到四个乐章,有的时候配以激情饱满的诙谐曲过渡,有的时候集合出一个中间乐章,例如,第三交响乐。
只有第九交响乐一反常态使用了柔板做结尾。
第一个乐章总是倾向使用正统的奏鸣曲形式开始,不是利用主要的关系而是用主题的变化来表现对比。
阿诺德的伟大之处在于无尽的创作力,创作的旋律让人耳目一新,久久难忘。
这点只需看第五交响乐结尾高潮部分重新使用缓慢旋律就可知晓。
Furtherstrengthissometimesaddedtohissymphonicaspirationswhenthereisabackgroundagendaatwork.TheNottingHillraceriotsof1960notonlyprovokedthecomposer’soutrightpubliccondemnation(hisliberalcredentialswerealwaysimpeccable),butalsopromptedhimtoincludeanextensiveCaribbeanpercussionsectioninhisFourthSymphony.Inthisworkhealsoexplorespopularidiomsofthe1960sinamannercalculatedtoprovokeoutragedcriticism.Undaunted,ArnoldincludedahomagetothesaxophonistCharlieParkerintheSixth,animitationofanIrishfolkbandintheSeventh,and–withanostalgiareminiscentofVaughanWilliams–anIrishmarching-tuneasthefirstsubjectoftheopeningAllegrooftheEighth.Prominentastheseandothermomentsare,however,theyremainincidentaltothesymphonicandemotionalargument,whichisalwaysclearandproperlyproportioned.Thetwomostprominentemotionsinthelatersymphoniesareangeranddespair,buteventheNinth,almostasbleakastheviolentSeventh,endsonaroot-positionDmajortriad.
有时候当作品中有背景主题的时候,交响乐的创作中会增加强度。
1960年的诺丁山种族起义,不仅激起了作曲家强烈的谴责(他的自由信条总是无懈可击),也促使他在第四交响乐中采用了加勒比海打击乐器。
在这部作品里面,他进一步探索了二十世纪六十年代的流行乐,也引起了一片愤怒的评判。
毫不退让的阿诺德又在第六交响乐中向萨克斯手查理帕克致敬,在第七乐章中模仿了爱尔兰民歌,还在第八交响乐中带着沃恩威廉姆斯的乡愁和回忆(一段爱尔兰进行曲)作为开场快板。
虽说前面所说的作品和其他作品都很出色,然而它们还是含有交响乐曲风方面和情感方面的争论,两者总是相辅相成,显而易见。
后勤交响乐中两大最主要的情绪是愤怒和绝望,但就算是跟第七交响乐一样激昂的第九交响乐也用D大调为主音的三和弦来作为结束。
IntheremainderofArnold’soutputthemoodisgenerallymorerelaxed,thoughhecontinuestomakeoccasionalreferencesoutsidehisstandardidiom,sometimeswithstartlingeffect.ThesuperbGuitarConcerto,writtenforhislongstandingfriendJulianBream,includesabluesthatpayshomagetoDjangoReinhardt.(Arnold’sloveofjazz,thoughstrong,surfacessurprisinglyseldominhisoveralloutput.)Asingle-movementFantasyforpianoandorchestra,forJohnLill,writteninDublin,isaconcertoinallbutname;itstartsoutinnocentlyfromanocturnebytheIrishcomposerJohnFieldbutdevelopsintoaheroic,evensavagebattlebetweensoloistandorchestrathatonceagainsuggestsahiddenagenda.Arnolddescribedallhis20-oddconcertosasportraitsofthesoloiststowhomtheyarededicated,themajorityofwhomwerealsoclosepersonalfriends.Thelistisimpressive,includingDennisBrain,YehudiMenuhin,LeonGoossens,RichardAdeney,BennyGoodman,LarryAdler,JulianLloydWebberandMichalaPetri,thustestifyingtohisgenerousandgregariousnatureasamusician.Arnoldwasseldomifeverfoundinanivorytower,andhiswork-listincludesnumerousoccasionalpiecesthathaveoutlastedtheirimmediatepurpose:
thePadstowLifeboatMarch,forthelaunchofanewlifeboatneartheCornishvillagewhereArnoldwasthenliving,isapopularandtypicalexample.
尽管阿诺德时不时地引用自己标准模式以外的模式,但是除了九大交响乐之外,阿诺德的作品通常比较松弛,有时带有令人吃惊的效果。
写给他毕生挚友朱利安布理姆的吉他协奏曲十分出色,其中的布鲁斯曲调就是在想迪强苟莱恩哈特致敬。
(阿诺德非常热爱爵士乐,但是从他的作品里却很难看出来这一点。
)在都柏林为约翰李尔所写的单乐章钢琴幻想曲就是一个没有名字的协奏曲。
它引用爱尔兰作曲家约翰菲尔德的一首纯真的小夜曲开始,逐渐演变成独奏者与乐队之间的斗争。
这种手法再次说明了作曲者有暗藏的目的。
阿诺德把他所做的20余首协奏曲作为画像献给独奏者,他们中的大多数都是他的密友。
密友名单很有分量:
丹尼斯布莱恩,耶胡迪梅努因,列侬格欧森,理查德阿德尼,贝尼古德曼,拉瑞阿德勒,朱利安劳埃德韦伯,米凯拉帕特里。
名单显示了阿诺德作为一个音乐家心胸宽广,交友广泛。
阿诺德很少做不切实际的事情,他的作品里面包括了许多因为特殊情况而作的应景作品:
帕德斯托救生艇进行曲就是流传典型的例子,这首曲子是为了阿诺德住的康尼斯郡附近投放新救生艇而作的曲子。
Thisvirtuositywassometimesheldagainsthim.Anunashamedeclectic,Arnoldwasregularlyaccusedinhissymphonicaswellassmallerworksofallowingspeedandsheerfacilitytogetthebetterofhisinstinctforself-criticism.Theoccasionalundeniableoutburstsofvulgarity,asinthefinaleoftheSecondClarinetConcerto,areinfactrare,butArnoldwasaneasytarget,notonlybecausehewasprolificinsomanyareasofconcertlife,butalsobecausehewasasuccessfulfilmcomposerwhounderstoodboththerequirementsandlimitationsofthatmedium,andrefusedtoacknowledgeanydifferenceofaspirationinthemusichewrotefordifferentau
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