自考艺术设计概论复习题.docx
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自考艺术设计概论复习题
※※填空选择(部分题也可做选择题丿U):
设计还有(意匠)一词,即(意图与匠心)指创作中的(构思与
设想)。
汉语中的设计,最早是(计谋)的意思。
最早提出(工艺美术)这个词的是一-(蔡元培)
现代设计之父英国艺术手工艺运动的创始人一-(威廉-莫里斯)平而设计的一个现代特征是(与现代印刷技术)的结合装潢的潢是指(染纸)和(装裱)
(适体)是服装设计的第一要索
(陈汉民)设计的“中国工商银行”・民主银行”“五个一工程”“第四次世界妇女代农大会”标志(余秉楠)“汕头免税丿占”标志一《二I•四史》《齐门石画集》等的书籍装(王国伦)设计的“各国议会联盟96届大会”会徽
(吕彦直)设计的(南京中山陵和广州的中山堂)等建筑
人类设计从(石器)开始
艺术设计的历史是一部(科学技术与艺术结合)的历史,也是」部文化史。
(陶器)的制作是人类文明史上第一次利用(火)将一种物质改变成另一种物质的伟大创举。
(彩陶)是(中国新石器时代)中最具有代表性的器物,红、褐色,距今(6000年),代表文化有(仰韶文化)中的(半坡、马厂、马山)等。
(彩陶----人面鱼纹)
“唐三彩”主要用作“冥器”瓷分三人类(青瓷)(白瓷)(彩
元代景徳镇是瓷都著名的冇(青花和釉里红)都是釉下彩斗彩是(釉上彩和釉下彩)的结合青铜是由(红铜、锡、铅)合成
商周时期,司母戊鼎高(133cm长110cm宽78cm重875公斤)最早漆器出口(河姆渡)(雕漆)乂称(刻漆)
在先秦时代,青铜礼益是(权力)和(地位)的象征
明代著名漆器工匠黄成所著漆工专著《糅饰录》
元代是雕漆工艺发展的高峰时期,14壯纪中叶,浙江嘉兴出现了两位雕漆口匠(张成与扬茂)
古代家具以(竹木)为主,屮国古代家具以(宋代)作为分界,
宋代以前以(低矮型)为主
在屮国家具史上,(明代)是故为辉煌的一个时期,明代设计和制造的家具形成独特的风格而称为(“明式家具”)
新石器时代屮期,出现了(彩陶)
在希腊、罗马时期,(陶器)以希腊最负盛名,在公元前5世纪前后,古希腊艺术创作的(黑绘、红绘和白底彩绘)陶器
克莱夫•贝尔提出艺术是“冇意味的形式”,恩斯特•卡西尔则将艺术定义为一种符号•一种语言。
意大利仅家具制造便出现了(佛罗伦萨)、(罗马)和(威尼斯)三个生产制造中心,胡桃木柜、扶手椅等成为当时的优秀设计作品。
文艺复兴以后,欧洲的设计艺术进入一个新的发展时期,史称(“巴洛克”)和(“罗可可”)
徳国人(本茨)1886年(奔驰牌汽车)
(魏玛工艺学校)即是著名的设计学院包豪斯的前身。
包豪斯是
1919年在徳国魏玛成立的一所设计学院一-他倡导了(艺术与科学技
术的结合)
密斯•凡徳罗是包豪斯的另…位设计大师,1928年他提出了著名的功能注意经典口号(“少就是多”),还设计了(“巴塞罗那”钢架椅)
在产品设计界,后现代上义的重耍代表是意人利的(孟菲斯)设
计集团
艺-(技术)-即(一人手持禾苗状)-有六艺包括(礼•乐•射.御.书•数)
(新石器时代)是以(磨制石器)为标志的
造物本质上是(文化的产物),造物活动是人的(文化活动)
造型耍素是(形态)。
形态可分为(现实态)和(概念形态两种)
产品的形态一般分为(功能形态、符号形态或装饰形态、色彩形态)三类
设计从本质上看,即(艺术)与(科学技术)统合的产物
现代技术发展的一个显箸特征是(技术的科学化)
(〈周礼-冬官-考工记〉)记有一个堪称世界最早的一份青铜冶炼配比一-金有六齐
工艺美术和设计艺术是(艺术与科学)结合的产物
(创新)是艺术设计的本质特征。
设计即(创新)
设计管理可以理解为对设计活动的(组织与管理)
人不仅冇自然尺度,而口具冇(价值尺度、道德尺度、审美尺度)
设计的对象是产品,但设计的LI的并不是产品,而是满足(人的需要),即设计是为(人)的设计。
人的行为是由(动机支配)的,而动机的产生主要根源于(人的需要)
对市场需求的引导作用则是由设计本身所具备的(创造性和未来性所决定的)
在中国古代所谓的“义利之辩”和“理欲之辩”实质上是(道德与利益)关系的争论
视觉的主要刺激来源于(光)
(创造市场)这一概念是(索尼公司)提出的
设计思维包括科学思维与艺术思维而(艺术思维)则以(形象思维为主)
(未来性)是设计的本质属性之一
(人)是设计的出发点和根本LI的
未来的设计(生态化、非物质化、艺术化),是其发展的主要趋势。
名词解释
1・设计:
人类改变原有事物,使其变化、增益、更新、发展的创造性活动,是构想和解决问题的过程,它涉及人类一切有冃的的价值创造活动。
2•广告:
是社会经济发展的产物,是生活的镜子,冇是人类借助传播媒介展现其文化、艺术性创造力的窗口,是美学理想的人众化产物。
3•釉下彩:
纹饰是绘在经素烧的胚胎上,绘饰麻再罩以透明的釉,经高温一次烧成,其纹饰在透明的釉下,所以称釉下彩。
探4•明式家具:
主要是指那种以硬木制作丁•明代和清代前期,设计精巧、精于选才、制作精致、风格简洁、大方的优质家具。
是屮国家具史上最为辉煌的一个时期,形成独特而被称为明式家具。
5•巴洛克:
一词原意为畸形的珍珠,作为一种设计风格他追求标新立杲、活泼浪漫,如家具设计,用曲形弯腿取代文艺复兴时期的方木和旋木造型的腿,造型夸张;奔放的涡形装饰表现出一种流动性,深受贵族阶级的欢迎。
6•罗可可:
它是“巴洛克”设计风格的延续与变易,其特征是纤细柔美的造型打华丽的装饰,口然主义的装饰题材与夸张的色彩组介在一•起,如家具设计,其腿部不仅弯曲而H更加纤细坚挺,受屮国清代设计影响,饰而多采川贝壳镶嵌和汕彩镀金,并广泛采川汕漆無饰
※了•造物:
指人工性的物态化的劳动产品,是使用一定的材料为一定的使川U的而制成的物体和物品,它是人类为生存和生活需耍而进行的物质生产。
&造型(=形式赋了):
造型是设计的基本任务,人有意识地去创造形彖都可以称之为造型,即造型是利用相应的材料,使用特尢工具和技术,为一定F1的而创制的结构。
设计在一定意义上是作为艺术的造型设计而存在和被感知的,即是一种“形式赋予”的活动。
9•技术:
技术--词出自希腊语,含义是完美的手工技艺与实用的讲演技艺,它是人类造物的能力和知识,乂是人改造自然的能力和智慧的标志。
10•设计管理:
可以理解为对设计活动的组织与管理,是设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计本身进行的管理,即设计管理是在设计范畴屮所实施的管理。
※口人类工效学:
是研究人自然尺度的科学,U的是为了从科学的角度为设计中实现人一机一环境的报佳匹配提供科学的依据,它标志着设计的视点从物的侧面转移到人的方面,形成了…个新观看问题的方式。
12•新艺术运动:
是一场装饰艺术运动,主张人类生活环境的一切人为因素都应经过设计。
实际上是一•个注重艺术设计形式的运动,对现代设计和现代艺术都产生了深远的影响。
探13•设计师的社会意识:
设计从本质上说是一种社会性工作,设计师是为社会为人众所从事设计的,因此设计师的设计职业,英本质内涵就决定了设计师所具备的社会意识和责任,这种社会意识实际上是一种服务意识、奉献意识和协作意识。
探14•灵捷制造:
是指能够替代现代大规模生产的一种新型制造模式,是“多品种、变批量、具有灵捷性的制造”。
※嗚•何为“能主之人”。
这种在施工建设屮统领全局的设计师在明计成《园冶》屮被称作“能主之人”。
他能以设计统领全局,规划筹度,经营安排的本领在潇工完毕,在建筑上留下其名。
“梓人”即设计师。
探16•非物质设计:
是社会非物质化的产物,是以信息设计为主的设计,是基于服务的设计。
非物质设计有许多不同的层面,既有软件、程序设计的层面;又有功能、价值的层面;还有方法、服务的层面及窖、感觉、思想和哲学等诸多层面。
17•信息设计:
是设计学科屮最新出现的-•个专业领域,最初主要是所谓的界而设计。
信息设计,从根本意义上说是用艺术设计的方式和形式表示、传送、集合、处理信息,或提供某一产品或工具为人使用或了解、获得信息。
18•设计哲学:
是关于设计领域根本观点的学说体系,是设计普遍知识的概括和总结。
探19•虚拟设计:
在信息空间中,艺术设计成为一种虚拟方式,或者说艺术设计是以数字化的虚拟为中介,创造和构思艺术形象、设计艺术作品的,艺术以虚拟方式产生和存在。
※勿•波普艺术设计:
产生丁-50年代中期,一群青年艺术家冇感于人众文化的兴趣,而以社会生活中报人众化的形象作为设计表现主题,以夸张、变形、组合等诸多于法从爭设计,形成特冇的设计流派和风格,产品充满了戏剧性、浪漫性的效果,令人啼笑皆非的波普形象,给人一种全新的感觉和视觉冲击。
海21•生态设计:
又称为绿色设计,是20世纪90年代开始勃兴的一•种新的设计方式,是在生态技术发展过程屮成长起來的并不注重美学表现和设计语言持独特,而以使用再牛材料、减少材料消耗为冃的,将设计介入产品构想、设计、制造、使用及废物利用的全过程。
1•你怎样界圧设计的含义及范畴?
设计的核心即所强调的是为实现-•定的冃的而进行的设想、计划和方案,设计的范畴不令扩展到物质生产领域,也包括文学、艺术等的精神牛:
产领域,其至包括经济规划,科学技术发展的前景,国家人政方针上等诸多方面的决策和方案等,只要为了一定日的而从事设想、规划、计划、安排、布置、畴划、策划,都可以说是设计,根据不同对象,设计人致唯心论发为五人类:
1)现代建筑设计、室内环境设计;2)产品设计;3)平面设计;4)广告设计;5)织品与服饰设计。
探探2•论包豪斯的设计教育思想?
包豪斯的办学思想的核心是坚持艺术与手工艺,科学技术与艺术的融合与统一,在设计理念上主要有三点:
一是坚持艺术与技术的新统一;二是设计的U的是人而不是产品;三是设计必须遵循自然与客观的法则进行。
在教学结构上是乎工艺传授的师徒制与艺术训练的结合,即车间与教室的结合,通过工艺技师的手工技术教育,使学生掌握和了解材料、工艺、肌理等技术和工艺的关系,加上工艺训练的创造性教育,形成一个完整、统一、合理的设计教育模式,成为现代设计教育的一个重要经验。
探3•何谓波普艺术设计?
波普艺术设计产生于20世纪50年代屮期,是大众化设计思潮的代表,具体是指一群青年艺术家有感于人众文化的兴趣,而以社会生活中最大众化的形彖作为设计表现的主题,以夸张、变形、纽合等诸多手法从事设计,形成设计产晶的喜剧性、浪漫性效果,而与以往的“优良设计”相对立。
探4•如何理解产品的形态?
产品的形态一般分为功能形态,符号形态(或装饰形态)、色彩形态三类。
所谓功能形态,即产品的物质性的结构,这种结构是因一定的功能而生成的,是由材料的相互关系而决定的,一般而言,产晶的结构决立了产品的外部形态,也就是说功能形态是受制丁•结构的形态。
形态是••种符号,它是产需自身的外在形象和信息综合体,是产品的表征,形态因而产品质量和造型质量的反映。
色彩形态是产品的色彩外观,是色相和色度的表现,色彩形态不仅具冇审美性和装饰性,而且还具有符号意义和象征意义。
色彩形态对人类具冇垂耍意义,不仅因为它是一种垂耍的形态,而且它还是视觉审美的核心,深刻地影响着我们的视觉感觉和情绪状态。
探5.怎样理解装饰艺术与设计的关系?
装饰是艺术的一部分,也是艺术设计的重要组成部分,在手工时代,装饰往往是设计的重耍内容;在现代设计屮,装饰的形式和内涵虽冇所变化,但苴本质没冇变,装饰艺术打设计间冇着互为而深刻的内在联系。
在一定意义上,装饰是设计等实用艺术的内容之一,是其内在的结构或要素,因而,两者的关系是内部结构或内在娈素之间的关系,装饰是实用艺术不可分离的内容和结构要素,无论是建筑、工艺还是现代设计都不可能没有装饰或与装饰无关。
现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离,实质上是这一艺术内部的一种变革与调整,是自整体的一•种自我适应更新与发展。
自我的调整与变革,授终不是排除装饰,而是通过否定的方式找到更合理,更具有时代性、更具结构意义的装饰方式与形式。
探6.装饰在现代艺术屮的地位如何?
装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态,也是最普遍的最人众化的艺术形式,艺术的起源可以说是以装饰的发现为标志的,装饰艺术的历史构成了人类艺术史发展的主线。
整个现代艺术的发展表明,无论是与装饰艺术的交流与整合,还是极力否定和排斥装饰,装饰艺术一直是其发展的动力,是艺术变革的主要力量,现代艺术的变革从根本上说是基于对装饰的理解认识和
借鉴。
※了.分析计算机对于艺术设计的影响?
计算机进入设计领域成为设计的主要工具,导致了一场深刻的设计革命,这场革命的价值和意义表现在很多方面。
(1)计算机用于设计,带來了便捷与高效率,使复杂设计趋丁简单。
乞种绘图软件的发现,使设计师的设计创意都能通过计算机表现出來。
(2)在计算机所建构的信息空间屮,艺术设计成为一种具体化的虚拟方式,或者说艺术设计以数字化的虚拟为中介,创造和构思艺术形象、设计作品,虚拟方式的产生和存在,人类艺术设计方式的革命。
※&如何理解科学、技术与艺术三者的相互关系?
(1)科学打技术:
科学是在技术的基础上发生和成长起来的,技术的科学化是技术发展的方向,也是未來技术的上体,科学同样得益于技术的发展也向着科学技术化的方向发展。
(2)技术与艺术:
技术是艺术不可分离的属性或者说是技术存在的最高形态,技术是艺术存在的真止慕础,艺术也是在技术屮生长起来的,在艺术设计或者说在工艺美术中,技术与艺术具有统一性。
工艺技术与工艺艺术之间的统一或同一性,首先只有在精熟的技术与艺术的理想,取得和谐和高度-•致情况下才能出现或趋于完美。
技术发展到一阶段时总是需要更高层次的艺术观念来导引和互助这样才能使技术溶入艺术之中。
工艺技术的最高境界应当是与艺术的完全交融而不留痕迹。
(3)艺术与科学:
工艺艺术和设计艺术是艺术与科学结合的产物。
工艺的发展、工艺技术的进步与科学的发展密切相关,但工艺美术不是科学和技术的载体,而更重要的通过整合的方式,将科学与艺术结合起来,即通过艺术的方式将科学技术展示出来。
而科学往往是通过技术或工艺技术的方式走向与艺术结介之路的。
探9•现代设计方法冇哪些,各自内涵是什么?
(齐自内涵可作名词解释出现)
现代设计方法论包括突变论、信息论、智能论、系统论、功能论、优化论、对应论、控制论、离散论、模糊论、艺术论的内容。
其具体内涵是:
(1)突变论方法:
它以事物的突变性理论为基础,运用于设计之小,产生突破、创新设计的科学方法。
(2)信息论方法:
信息是现代设计的前提,信息论方法具冇高度的综合性,它涉及所冇与信息相关的领域,主要是研究信息的获収、变换、传输、处理等问题。
(3)系统论方法:
是以系统整体分析及系统观点为基础的科学方法。
系统论认为系统是一个有特定功能,相互联系和相互制约的有序性整体。
(4)智能论方法:
这是…种运用智能理论,发挥智能载体的潜力从事设计的方法。
(5)控制论方法:
以动态作为分析基点的科学方法,重点研究动态的信息与控制及反馈过程,研究输入信号与输出功能之间的定性疋昴关系。
(6)优化论方法:
优化是现代设计的II标之一,常采用数学的方法搜索各种优化值,寻求最佳效果。
(7)对应论方法:
事物间的某些共性或恰当的比拟,而形成普遍的对应关系,对应又意味着某种相拟模拟,以此形成模拟设计法,相似设计法等设计方法。
(8)功能论方法:
任何设计都有其目的,目的是功能的表现,功能设计即涉及到产品的使用价值乂涉及其使用期限,涉及其重要性,可靠性、经济性等诸多方面。
(9)离散论方法:
广义复杂的系统是由系统纽成的,子系统即离散体,因而复杂系统实际上乂是由离散体所组成的。
离散论方法学是以整体离散化达到近似细解的科学方法学。
(10)模糊论方法:
事物都存冇一定模糊性,对模糊性的解析、定量是现代科学发展的产物。
运用模糊分析量度的方法解题是模糊论的主要方法。
(11)艺术论方法:
是以艺术和审美为向度的科学方法学主要表现在产品的系统的形态设计方面。
10.功能论方法在设计屮的优势在哪里?
功能论方法在设计中具有很多优点:
1、它一直以产品的功能作为设计的核心,设计构思以功能系统为主;2、克服单一思维模式的桎梏,是一种推陈出新的设计方法;3、在功能分析中能冇效地排除不必要的功能,从而降低功能成本,高效的实现产品价值;4、以功能为中的设计方法,最人限度的保障产品的实川性和可靠性;5、功能论方法融合了系统的思想,将功能分析与造型要素的构造结合,为产品设计提供了新的设计思路。
探11・产品开发设计的具体程序是什么?
产品开发设计的程序包括9个阶段:
①、产品构想及可行性分析。
②调杳研究分析阶段。
③构根发展阶段。
④设计发展阶段。
⑤投资报酬利润分析阶段,⑥试制阶段。
⑦现场试用阶段。
⑧量产阶段。
⑨产品正式上市阶段。
探12•你怎样认识管理在设计中的意义?
管理在设计中的意义如下:
(1)是组织保障功能,它从组织结构上为设计的运作创造良好的环境和人事条件,保障上下左右的交流与沟通,并能集小群体智慧和力量、协同工作;
(2)及设计质量的保障功能,管理首先是一种质量管理,管理的LI的也是为了质量,没冇质量就没冇设计,好的设计及冇良好质量的设计,这种质量既包括功能质量乂包括形式质暈。
(3)是设计系统和程序的保障功能,严格的设计管理必然要求设计运作系统和程序持持合理与有序化,并能赋予其适变性有机协调性能,管理的过程即解决问题的过程,协同的过程,它必然为设计程序提供保障。
(4)是设计H的的保障功能,设计管理是为了设计的管理,是对设计的管理,管理本身不是冃的,而设计的实现及其目的,设计管理实施越好,设计目标完成得愈好。
13.设计管理有哪些原则?
西方学者詹斯•伯明森提出设计管理的12条原则,分别是:
(1)
设计管理作为一个管理工具;
(2)得出止确的定义;(3)为优秀的设计创造一个交流的场所;(4)循序渐进地介绍设计;(5)用设计创造出目标的统一;(6)寻求挑战,鼓励革新:
(7)为目标确定一个设计纲要;(8)确认一个好的想法;(9)接受任务的限制条件;(10)在会谈与补充的技能之间确定设计;(11)使用者与用品之间寻找差别;
(12)在形象打口身之间创造准确的反馈。
探14.论述需求理论与设计的关系?
设计的对象是产品,但设计的目的并不是产品,而是满足人的需要。
没计是人需要的产物,是满足人对产品及其它非产品的需要的产物。
人的需要是多方面的,它具有一定的层次性,可分为五个基本层次:
生理需要、安全需要、社会需要、尊重需要、自我实现需要。
1)设计总以人的需求为导向的,首先满足人匸存基本需耍的那吐设计造物品类放在第一位。
2)不同形态的造物,反映着人需要的变化和多元,表现着人类上升着的需要和追求。
3)从造物的角度而言,人通过造物的方式实现需要的满足,这种满足的同时也意味着忖标的实现,而H标的实现本身也是人的-•种需要,我们在满足需要屮实现了口我确证,造物和设计及创造本身的成功,构成了进一步活动的基础,也构成了新的创造活动的基础,并产生和满足新的需耍。
15.如何理解人的口然尺度与设计的关系?
自然尺度是指人和为自然的人其生物体的尺度,包括人体各部分尺寸部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及人体肌肉组织的生物物理的特性等等的尺度。
对于设计而言,人的口然尺度实际上规立或决立了一尢的造物尺度和审美尺度,人是以自然尺度为基准去观看,去衡k设计和创造的。
人的口然尺度与设计的关系,具体而言表现在以下儿方而:
1)人的自然尺度首先构成和决定了人的观察方式和接受方式。
2)人的自然尺度构成和决定了观察的标准、接受或感受的标准,其至审美的标准。
3)人的口然尺度决立了造物的尺度和极限。
一方面人造物特别是手工造物都以人的口然尺度为依据,另一面,人造物特别是手工造物直接受到人自然尺度的制约。
4)人的自然尺度造物设计的基础,乂是人超越的对象。
探16.牛.活方式与艺术设计的辩证关系如何?
1)艺术设计与生活方式有着密切的互为关系,首先,它提供了人LI常生活的物质基础和条件。
人的I」常生活方式具体化的形式和内容,艺术设计使生活方式成为一种艺术化的生活方式。
2)艺术设计是对物的设计,也是一•种物的使用方式的设计,物的使用方式是牛•活方式的具体内涵之…,使用方式的改变对生活方式会产生一定彩响,艺术设计对生活方式的影响I」益扩人,不仅在美的层而上,更多地会在包括论理道说在内的英它层曲上产牛•更深刻的影响,但生活方式是历史和限定的,一定的生活方式产生一定的设计,设计是适应生活的产物。
3)生活方式在一定意义上表现为一种消费方式。
一种对产品的消费方式,而艺术设计或产品设计和工产实际上立接是为消费服务的,因此,消费与设计的关系实际上是设计打生活方式的关系,设计最终是生活方式意义上的设计。
17•什么是灵捷制造?
所谓灵捷制造是指能够替代现代人规模牛.产的一种新型制造模式,是多品种、变批量、具有灵捷性的制造。
其基本含义有四方面:
一是人的参与、能发挥人的智能、像人一样有活力的;二是灵敏的,对急剧变化、不可预测的市场需求响应灵敏度高;三是快捷的,其实现对用户需耍的反应时间短;四是有效性,能准确有效地满足用户的需要。
探※18.设计师的职业化意义是什么?
1)设计师的职业化了产品生产与产品设计过程的分离,也使得设计师的重要性得到了确认和尊重。
2)设计师的职业化促进了自由设计师的出现也发展,他们能够口由地为社会提供种设计服务,满足了社会产品多样化、个性化的需求。
3)职业设计师的出现,标志着设计发展已进入了•个是在,专门化的新阶段,他的发展必将推动世界各国设计的飞速发展。
探19.什么是设计思维?
其特征是什么?
1)设计思维包含了科学思维与艺术思维这两种思维的物总,或
者说是这两种思维方式整合的结果。
设计师往往根据设计对象和任务的不同汉活运用各种思维方式,即在思维活动的过程中不排斥任何思维方式。
2)设计思维有如下特征:
⑴以艺术思维为基础,与科学思维相结介。
⑵艺术思维是在设计思维中具冇相对独立和相对重耍的位曽。
⑶设计思维是一种创造性思维,它具有非连续的跳跃性的特征。
20.弗兰克・巴伦提出的创造者有哪些特征?
西方创造力研究学者聚兰克•巴伦提出了创造者应具备十二个基本特征:
1)他们是更为善于观察的。
2)他们仅仅表达了部分其理。
3)除了看到别人也看到的事物,还看到了别人没看到的事物。
4)具有独立的认识能力并对此给予高度评价。
5)受自身才能和自身评价的激皿。
6)更能够很快的把握住很多思想并且对更多思想加以对照比较,从而形成更丰富的综合。
7)从价格上来看他们具有更多的内驱力,更敏感。
8)有更为复杂的生活能看到更普遍性。
9)更加能够意识到无意识的动机与幻想。
10)有更强的口我,从而能便他们回归、倒退,也能使他们恢复止常。
11)能在一时间内使主客观的差别消失掉。
12)创造者的肌体处丁•授大限度的客观自由状态,其创造力就是这种X观自由的功能。
其屮最重要的也许就是独特的感受性、良好的灵活性、独创性和精益求精、专心至志的工作态度。
海21•何为“能主之人”,以中国古代设计为例加以说明。
这种在施工建设中统领全局的设计师在明计成《园冶》中被称作“能主之人”。
唐朝柳宗元在《梓人传》中写过这样一件事,——京兆平要建官署,梓人杨潜
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