《中国现代文学》全套课件 PPT.pptx
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中国现代文学(19171949),我虽然不曾在这个时代走过但是,我依然感受到了她的苦难和荣光,文学的主张一般和历史一样,当代人不写当代史评价的观点与主张受到当代政治的影响,会产生种种的位移而导致不能科学实事求是的进行讨论和评价。
在特定的时间段出现什么事件、有什么人、有什么文学现象与流派。
对于那些过去的文学事件和人物及作品,贬低与抬高都不符合文学的本性,科学公正符合时代的发展历程,不应具有当代功利及不利于中华民族和社会时代的东西,更不可该有抹黑的评价观点,以达到某些不可告人的私利。
文学是社会的公众的,不是个人的。
如果要是个人的,那就不会拿出来,既然要拿出来,那就是要试图给人看,试图影响人,因此既然是拿出来的东西,就不能说这是个人的私人品鉴,文学从来都是小众的观点,那是有钱有闲阶级和精英分子的论调上智与下愚不移。
文学从来都是有目的的,她不会像某些提倡纯文学的人说的是向内延展探究,是单纯的心灵剖析展示,是个人世界的外在显露,是小众的。
文学作为社会意识形态,是属于上层建筑和精神文化领域,不是可以随人信手涂鸦的,她是社会的,是用来影响人和世界的,否则,也不会有人如此费心费力来为她做各种各样的解说。
对于评价的代差和色差,必须看是什么样的内核,在引导和试图影响,不能看得他说的很热闹,实质上很要命。
“兴”:
孔安国注:
“兴,引譬连类。
”朱熹注:
“感发意志。
”就是说诗是用比兴的方法抒发感情,使读者感情激动,从而影响读者的意志;“观”:
郑玄注:
“观风俗之盛衰。
”朱熹注:
“考见得失”,就是说诗歌是反映社会现实生活的,因此通过诗歌可以帮助读者认识风俗的盛衰的政治的得失;“群”:
孔安国注:
“群居相切磋。
”朱熹注:
“和而不流。
”就是说诗可以帮助人沟通感情,互相切磋砥砺,提高修养;“怨”:
孔安国注:
“怨刺上政。
”变是说诗可以批评指责执政者为政之失,抒发对苛政的怨情。
传统的文学观念、文学社会责任、时代使命感,诗三百,一言以蔽之:
思无邪。
“子曰:
小子,何莫学夫(诗?
诗可以兴,可以观,可以群,可以怨;迩之事父,远之事君;多识于鸟兽草木之名。
”,引言中国文学现代化的发生追赶世界的脚步,人类社会发展,停摆和前进:
从集体的人(氏族公社)到王和奴隶,原始公有制(氏族公社)私有制奴隶制(城邦国家)。
从罗马王城到罗马教廷,从文艺复兴到启蒙运动:
人文人权爱有平等民主博爱,资产阶级站到世界的高点。
中国作为世界存在的一个部分,当世界前进了,你却没有同步,那个结果自然就是被甩和追赶。
明朝的辉煌和没落,清朝的自大和衰亡,不能与生产力同步发展的生产关系必然要受到生产力的冲击和调整,不能与之相适应的上层建筑也会被不断前进的意识形态冲击。
最后也必然会赶上新的发展,文学属于社会文化意识形态领域,是时代和世界的必然产物,因之也必须要和世界同步。
1840年中英鸦片战争,大清帝国以失败结束了战争,从此大清帝国进入了风雨飘摇的多事之秋,几乎半个世纪过去,1898年,中国的历史处在一个变革的时代,生死存亡已经实实在在放在了东方大帝国的所有人的面前。
在民族存亡的大背景上,中国的有识之士从多年来的准备,从国家上层开始进行一场挽救国家民族危亡的运动。
中国文学和这个时代同步开始了内容和形式两方面的现代化努力。
社会现实:
主权独立领土完整经济发展人民生活等,在帝国主义炮舰政策下的变化鸦片战争、清日战争后,一盘散沙、东亚病夫、昏睡的狮子促发事件:
胶州湾事件,马关条约,加速了中国的半封建半殖民地社会的进程戊戌变法:
百日维新,文学是时代的产物第一节中国文学现代化的起点,1895年4月,日本逼签马关条约的消息传到北京,康有为发动在北京应试的一千三百多名举人联名上书光绪皇帝,痛陈民族危亡的严峻形势,提出拒和、迁都、练兵、变法的主张。
5月2日,由康有为、梁启超二人带领,十八省举人与数千市民集“都察院”门前请代奏。
上书被清政府拒绝,但在社会上产生了巨大影响,史称“公车上书”。
“公车上书”揭开了维新变法的序幕。
康有为等人以“变法图强”为号召,在北京、上海等地发行报纸,宣传维新思想。
严复、谭嗣同等人也在其他地方宣传维新思想。
之后,光绪帝起用康有为等实行变法,史称“戊戌变法”(百日维新)。
从1840年清政府签订南京条约开始,中国就开始陷入不断被迫签订丧权辱国割地赔款的各种不平等条约屈辱中,直到20世纪四十年代,帝国主义列强强迫中国签订了1100多个不平等条约,通过这些条约掠去的战争赔款和其它款项达白银1000亿两。
丧失约350万平方公里的领土,相当于北京、天津、吉林、辽宁、山东、山西、河北、河南、江苏、上海、浙江、安徽、江西、福建、湖北、湖南、广东、广西、海南、四川、重庆、陕西、宁夏等23个省(市、区)总面积之和。
引言中国文学现代化的发生追赶世界的脚步,“中国现代文学”以1917年1月新青年第2卷第5号发表胡适文学改良刍议为开端,在这个意义上,“现代文学”是一个时间节点概念。
“现代文学”同时还是一个揭示这一时期文学的“现代”性质的概念,从性质思想理念创作手法文本样式等诸方面与传统意义上的古代文学不同的现代化。
这样的“文学的现代化”,不仅仅是一个时间上的节点,还是与本世纪中国所发生的“政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化”的历史进程相适应,相映照并且是不可或缺的有机组成部分,在促进“思想的现代化”和“人的现代化”方面,文学更是发挥了特殊的作用“文学的现代化”意味着对中国传统文学的历史性变革与改造,同时,作为民族文学的有机组成部分,现代文学也与传统文学存在着深刻的血肉联系。
“文学现代化”所发生的最深刻并具有根本意义的变革是文学语言与形式的变革,以及与此相联系的美学观念与品格的变革。
知识分子要求变革社会,这就必然要触动文化,带来文化机制的变化,从而影响到文学。
其影响表现在:
法律对从事文学活动者和报刊繁荣的基本保障现代出版事业得到发展现代社会分工使自由的文学撰稿队伍出现以上影响引起了文学接受机制的变化:
自由论述取代朝廷策论小说由听变成阅读文学接受队伍扩大推动了文学自身的变革,
(一)中国现代文学具有现代性(modernism)的文学“所谓现代文学,既是用现代文学语言与文学形式,表达现代中国人的思想、感情、心理的文学”。
新文学的概念及使用情况。
“文学的现代化”,是与本世纪中国所发生的政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化的历史进程相适应,是其不可缺少的有机组成部分,而在促进“思想的现代化”与“人的现代化”方面,文学更是发挥了特殊的作用。
“文学的现代化”意味着对中国传统文学的历史性变革与改造。
“文学的现代化”所发生的最深刻并具有根本意义的变革是文学语言与形式的变革,以及与此相联系的美学观念与品格的变革。
中国现代文学的性质,
(二)中国现代文学是无产阶级领导的、人民大众的、反帝反封建的文学。
1、中国现代文学是无产阶级领导的文学无产阶级并不是一开始就把现代文学置于自己的领导之下,而是随着时间的发展,经历了从思想上指导到工作上帮助,再到组织上的统帅这一逐步加强的过程。
(1)从思想上指导,中共在1921年诞生,但新文学一开始就接受着无产阶级思想的影响,陈独秀、李大钊等在新文化运动中努力宣传共产主义思想,影响着文学的发展。
从工作上帮助。
中国共产党成立以后,在重视工农运动的同时,一些从事宣传工作和青年运动的党员如邓中夏、瞿秋白、蒋光赤等开始关注新文学的发展,并在苏联文学的影响下,提出共产党人对新文学的要求,开始提倡革命文学。
组织上的统帅。
从第二个十年开始,中国共产党开始从组织上领导现代文学的发展。
1928年起,提倡“革命文学”,1930年,成立“左联”。
到1942年,毛泽东发表“在延安文艺座谈会上的讲话”之后,无产阶级彻底实现了组织上的领导。
2、中国现代文学是人民大众的文学从现代文学的整个发展过程而言,不论是服务对象、描写对象、文艺队伍的组成,还是文艺思潮的演变,都可以说,中国现代文学是人民大众的文学。
(1)服务对象:
中国现代文学不是为贵族、大地主、大资产阶级服务的,而是为最广大的人民群众,包括小资产阶级、工人、农民、士兵、知识分子服务的。
描写对象:
小资产阶级、工人、农民、士兵、知识分子都是其描写对象。
文艺队伍的组成:
在第一个十年,主要是由具有先进思想(革命民主主义思想)的小资产阶级知识分子组成,如鲁迅、胡适、徐志摩等人。
第二个十年以后,来自下层的知识分子增加了,如萧军、叶紫、赵树理等人。
文艺思潮的演变:
人的文学,“为人生派”、“为艺术派”、革命文学、抗战文学,解放区文学等。
第二节文学观念的变革,中国文学现代化发生期(晚清开始)的观念变革,首先归功于梁启超。
以梁启超为代表的维新派人士,出于启蒙主义宣传的目的,很快注意到西方文学格局的不同,开始为小说和戏剧争取正统的文学地位。
梁启超(1873年1929年),中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。
字卓如,一字任甫,号任公,又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。
汉族,广东新会人,清光绪举人。
青年时期和其师康有为一起,倡导变法维新,并称“康梁”,是戊戌变法(百日维新)领袖之一、中国近代维新派代表人物,事败后出逃,在海外推动君主立宪。
辛亥革命之后一度入袁世凯政府,担任司法总长,之后对袁世凯称帝、张勋复辟等严词抨击,并一度加入段祺瑞政府。
他倡导新文化运动,支持五四运动。
曾倡导文体改良的“诗界革命”和“小说界革命”。
其著作合编为饮冰室合集。
梁启超论小说与群治之关系,小说与“新民”关系:
“欲新一国之民,,不可不先新一国之小说。
欲新道德,必新小说;欲新宗教,必新小说;欲新政治,必新小说;欲新风俗,必新小说;欲新学艺,必新小说;乃至欲新人心,欲新人格,必新小说。
”他的文学观念服从于“新民”,有意或无意的夸大了它在整个社会文化中的地位。
中国文学发展到清代,以诗文为正统,体现出以古人约束今人的特点。
晚清文学改良运动就是要打破这种格局。
诗界革命:
黄遵宪“我手写我口”文界革命:
裘廷梁“崇白话而废文言”小说界革命:
梁启超“新民自新小说始”戏剧观念的更新:
重视其开启民智作用,文体观念革命背后有着相应的“言文合一”的语言观念变革的意愿诉求。
真正体现出现代意义上的文学观的,是王国维,他最早提出“纯文学”概念及超功利文学观。
境界论。
在中国文学现代化发生期提出现代性文学观念的,还有鲁迅、周作人。
第三节文学创作实绩,在中国文学现代化的发生期(18981917),各类文体的成绩不均。
在文学史上,对现代化具有实际意义的是政论散文和小说。
一、散文梁启超是本时期最重要的散文家。
他创造了一种新文体“报章体”。
本时期重要的还有革命派散文,如章太炎、邹容、陈天华、秋瑾等人的创作。
辛亥革命后的散文家有章士钊。
二、话剧“戏剧改良”走了两条不同的探索道路:
一是旧剧改良,将时代政治热情与外来的审美要素注入京剧,对程式讲究的戏曲进行改良;一是文明戏在话剧中渗透戏曲因素的表演。
三、小说本时期小说的发展道路则是曲折的、多元素的,形式上是逐渐改良,内容是严肃与游戏并存。
(一)清末小说梁启超、蔡元培等人的政治小说李伯元、吴沃尧等人的谴责小说
(二)民初小说民初小说的主流是鸳鸯蝴蝶派,最有影响的是被誉为“五虎将”的徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
民初言情小说的代表作是徐枕亚的玉梨魂(1913)。
总之,晚清文学曾一度繁荣,也曾充满了革新的朝气,但因为这种革新缺乏强大的社会基础,并且维新派人士只是把文学作为自己的宣传工具,不重视文学艺术自身的特性,在政治热情消退之后,文学又向着旧的封建传统回转。
中国需要一个更加彻底的文学革命运动。
第一章五四文学革命的兴起与发展第一节文学革命的兴起与发展,中国现代文学,以五四文学革命为标志全面步入文学现代化历程。
发生于1917年的文学革命,既是清末民初文学现代化的历史准备必然,也是外来文学思潮影响的结果(域外小说的大量翻译)。
五四文学革命的直接动力和背景是五四新文化运动。
新文化运动本质上是一次中国现代化的思想启蒙运动。
新文化运动的倡导者认为对封建传统文化的清算,必须同时去除那些作为封建载道工具的旧文学和文言文,于是,他们极力推动一场旨在反对文言,提倡白话,反对旧文学,提倡新文学的文学革命。
1917年1月,胡适在新青年上发表了文学改良刍议,震动了文坛;同年2月,陈独秀又在新青年上发表了文学革命论,进一步举起了文学革命的大旗,标志着文学革命的开始。
文学革命开始后,主要进行了两方面的工作:
一是批判旧文学一是探索如何建设新文学对于怎样建设新诗、新小说、新戏剧,文学革命的先驱们也进行了探讨。
文学革命的重大实绩:
白话文全面推广。
外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起,呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
文学理论建设取得了初步的成果。
创作取得了引人注目的实绩(最主要的)。
第二节外来文艺思潮的影响,文学革命既是文学发展自身孕育的结果,是社会变革与文化转型的产物,而外国文艺思潮的影响,则是不可忽视的重要外因。
没有中国社会变革的内因,就不会有文学革命;同样,没有外来文艺思潮影响的外因,也不会有文学革命。
文学革命要彻底否定旧文学,但是到底如何建设新文学呢?
文学革命的先驱者对此进行过积极讨论,也提出过一些很有价值的建设性意见,这些意见又大都是借鉴过外国文艺运动或文学创作的经验。
文学革命的发动者们还通过作品翻译来介绍外国文艺思潮,向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代气息。
大规模的文学翻译活动,实际上构成了文学革命的一个重要组成部分。
第三节新文学社团与流派,受不同文艺思潮和艺术方法影响的不同创作倾向的作家群,又各自聚集为文学社团,并形成文学流派。
一、新文学社团文学研究会:
倡导“为人生”的文学创造社:
主张“为艺术而艺术”语丝社:
鲁迅评之“任意而谈,无所顾忌”湖畔诗社:
以写爱情诗闻名新月社:
欧美留学生的文艺沙龙,二、文学流派小说方面:
乡土小说流派;“自叙传”小说流派;诗歌方面:
自由诗;新格律诗派;象征诗派;散文方面:
以议论为主的杂文;以记叙、抒情为主要表达手段的“美文”;戏剧文学方面:
社会写实剧;抒情浪漫剧;,第四节20年代文学论争,20年代的文学论争主要体现在新文学的意识、语言与封建的旧的文学传统之间的分歧与斗争:
对以林纾为代表的封建卫道者的论争与“学衡派”的论争与“甲寅派”的论争新文学阵营在与各种复古思潮进行斗争的同时,自身也在发生着分化和斗争。
第五节文学革命的历史意义,一、五四文学经历的三个阶段1917年至1920年,新文学的萌芽、草创期。
1921年至1926年,文体大解放的创作活跃期。
1926年至1927年,创作出现相对的沉寂,主要原因是新文学作家投身革命,置身于北伐战争。
二、五四文学的基本特征理性精神的张扬感伤的精神标记个性化的追求创作方法的多样化探索三、五四文学革命的意义是我国历史上前所未有的伟大而彻底的文学革新运动,带来了文学观念、内容、形式等各方面全方位的大革新、大解放。
在文学观念上将“文以载道”、游戏消遣等种种传统的文学观念作为封建制度及其思想体系的产物加以否定;表现人生、反映时代的积极的文学思想,成为一般新文学作者的共同倾向。
在文学内容上体现着现代的民主主义、人道主义和民族主义思想,洋溢着觉醒的时代精神。
在语言和形式上摒除文言文,用白话写作,广泛吸收运用外国多样化的文学样式、手法,促使文学语言和形式更适于表现现代生活、接近人民大众,创造了既与世界文学发展相联结,又具有民族特色的崭新的现代文学语言与文学形式。
在文学世界化与民族化的对立统一的矛盾运动中,实现文学的现代化,从而揭开了现代文学光辉的第一页。
第二章20年代小说
(一),第一节鲁迅创作道路,鲁迅一生经历的七个阶段:
少年时期(18811898)南京求学时期(18981902)日本求学时期(19021909)杭州、绍兴任教时期(19091912)北京工作时期(19121926)厦门、广州任教时期(1926年8月1927年9月)上海定居时期(1927年9月1936年10月19日),鲁迅(1881.9.251936.10.19),浙江绍兴人,原名周樟寿,后改名周树人,字豫才、豫亭,浙江绍兴人,出身于封建官僚家庭。
笔名鲁迅(Lution)源于革命revolution。
伟大的无产阶级文学家、思想家、革命家。
1904年初,入仙台医科专门学医,后从事文艺创作,希望以此改变国民被麻木的精神。
辛亥革命后,曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职,兼在北京大学、女子师范大学等校授课。
1918年5月,首次用“鲁迅”的笔名,发表中国现代文学史上第一篇白话小说狂人日记,奠定了新文学的基石,后与阿Q正传、药、故乡等小说名篇一同收入小说集呐喊。
毛泽东主席评价鲁迅为伟大的无产阶级文学家、思想家、革命家、评论家、作家,是中国文化革命的主将、中华民族精神的发扬人。
鲁迅不同时期照片(分别于1903、1925、1933年所摄),二、思想发展1918年以前称作早期思想沉淀期。
1918年至1927年称作前期鲁迅思想初步形成的时期“立人”(培育人的独立精神和现代性)和改造国民性。
1927年至1936年称作后期“鲁迅的最后十年”。
他三个阶段一以贯之的是“立人”和“改造国民性”思想。
早期既接受西方启蒙主义、理性主义思想,又受西方现代主义、非理性主义思想影响。
前期这一时期,鲁迅的思想基础仍然是以他所理解的进化论为基础,但其思想呈现相当的复杂性,伴以个体精神体验浓重的“轮回”感。
后期定居上海,展开了最后十年更加光辉的战斗生涯。
经过大革命的血与火的考验,鲁迅的思想进入了包含阶级论在内的更丰厚、复杂的状态,这十年间他思想左倾,以杂文创作为主,由激进的民主主义者转变为伟大的共产主义战士。
第二节狂人日记阿Q正传,一、狂人日记写于1918年4月,发表在新青年1918年5月第四卷5号。
揭开了中国现代文学的序幕。
收入呐喊集。
(一)背景及创作宗旨
(二)结构及内容(13篇不连贯的无年月日记)(三)狂人形象狂人日记的主题是“暴露家族制度和礼教的弊害”(鲁迅语)。
这个主题主要是通过对一个迫害狂患者的精神状态和心理活动的描写来表现的。
小说通过十三则日记记录了狂人的所见、所闻、所感、所思的一切,运用第一人称独语自白的叙述方式,塑造了一个反封建斗士的“迫害狂”形象。
一方面,狂人是一个真实的迫害狂患者,另一方面,狂人的精神品格,又具有时代的先觉者、勇猛的反封建斗士和清醒的启蒙主义者的特征。
狂人是现实性与象征性完美结合的独特艺术形象。
(四)作品的思想意义(五)艺术特色“格式的特别”现实主义和象征主义艺术手法的结合偶合:
医学对文学的影响弗洛依得心理学在文学中的影响表现的深切,诗词是中国文学长久以来的骄傲,历史上桑间濮上的谣咏,文会燕集中的歌吟,都是新鲜生动、荡人情思的。
隔着百年乃至千年的时光,失却了读者与作品的直接交流,她的生气愈来愈微弱,影响也就越来越衰减。
等到变成人人敬而远之的“古典”,她的天生丽质和勃勃生气已经被时间织就的蛛网遮盖住了。
每个时代的读者,理解自己时代的作品,除特殊情况外,大都不存在什么困难。
而时代相隔,理解起来似乎就有些滞碍。
时代距离愈远,理解起来困难也就愈大。
理解的隔膜源自于生活的隔膜。
这样一来就需要我们去做一些消除蛛网的工作,这也就是古典现代化的工作,翻译解读是最直接和简单的,真正的理解他们那就需要多读书,在和古人的语言对话中,去知道他们的时代他们的思维和情感,也就知道那些鲜活的荡人情思魂魄的情绪和形象。
但是现代文学离我们不远,甚至还有那个时代的人还活在我们中间,但是,我们却和他们的作品有了隔膜。
这个隔膜不是他们刻意留下的,而是我们今天的某些人故意制造出来的。
因为他们不想让我们知道那些鲜活的东西,是用生命和热血书写在理想旗帜的牺牲和奉献。
这个世界被某些人搅得混乱了,以至于我们看不清他们浑水摸鱼的目的。
红楼梦上有一句:
假作真时真亦假,无为有处有还无。
我们现在追求的后现代主义后情感主义,那就是真作假时假也真,他们不需要作品和作品人物的真情实意,要的就是假的虚的非真实的。
建安风骨,建安七子,建安时代,二、阿Q正传,阿Q正传在鲁迅小说创作中独特的重要地位主题、情节、结构及内容主人公形象及其典型意义阿Q是一个极端贫苦、不觉悟的农民精神胜利法是阿Q的基本性格特征阿Q的精神胜利法经历了六个阶段,集中表现在四个方面:
妄自尊大麻木健忘自轻自贱自欺欺人,阿Q有自发的革命要求,但对革命的向往与追求,包含着复杂,的、消极落后的因素阿Q形象的意义。
阿Q正传的艺术特色:
是一部伟大的现实主义杰作,它真实地再现了典型环境中的典型人物。
悲喜交融的表现手法运用多种手法塑造典型人物形象成功地运用了讽刺幽默的手法语言准确、鲜明、生动,人物语言个性化。
还创造性地运用了大词小用、庄词谐用、成语活用、文言巧用、反语妙用等修辞手法。
鲁迅作品插图狂人日记药,12,鲁迅作品插图
(二),第三节呐喊、彷徨,呐喊1923年出版。
彷徨1926年出版。
不论在思想意义的丰厚,还是艺术价值的崇高,它们在中国现代小说史上占有特殊重要的地位,是中国现代小说的奠基之作和经典之作。
呐喊是鲁迅的第一本短篇小说集,1923年8,月由北京新潮社出版,收14篇小说;彷徨是,呐喊与彷徨他的第二部小说集,1926年出版,收11篇小说。
鲁迅说过,他是抱着启蒙主义的目的来写小说的,是“为人生”,而且要改良这人生。
但因写作年代不同,受当时社会环境、时代风潮的影响,鲁迅这两部小说集的创作心境和运用的创作方法、表现手段也不尽相同。
呐喊与呐喊中的作品:
呐喊中的作品,大都写于五四运动的高潮时期,要为新文化运动助阵振威,取名呐喊,意指作者受新文化运动的鼓舞,“有时候仍不免呐喊几声,聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士,使他不惮于前驱。
”集子中的作品明显地保留着作者于“五四”高潮时期,在结束了一段时间的沉默之后,奋起呼喊的特色。
在艺术上,吸收和借鉴外国小说的创作方法与表现手法,因此,呐喊集中的作品以其“表现的深切和格式的特别”,令人耳目一新。
狂人(日记)、孔乙己在明天吃药,阿Q(正传)在故乡讲头发的故事,兔子和猫为一件小事起了一场风波。
端午节看社戏,唰的一道白光,原来是鸭的喜剧。
彷徨与彷徨中的作品:
彷徨鲁迅先生的短篇小说集,写作于“五四”运动后新文化阵营分化的时期。
原来参加过新文化运动的人,“有的退隐,有的高升,有的前进”,鲁迅当时像布不成阵的游勇那样“孤独”和“彷徨”。
彷徨表现了他在这一时期在革命征途上探索的心情。
后来在题彷徨一诗中说:
“寂寞新文苑,平安旧战场,两间余一卒,荷戟独彷徨。
”这便是题名彷徨的来由。
他在彷徨书扉页上引用离骚诗句:
“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。
”幸福的家庭在酒楼上祝福,高老夫子一手拿着长明灯,一手拿着肥皂,在街上示众。
兄弟俩在闹离婚,终于成了孤独者在伤逝。
一、呐喊、彷徨内容侧重点的不同呐喊写于五四革命运动高潮时期,除了表现出对封建主义强烈的战斗激情外,侧重描写农村题材,从辛亥革命历史经验的总结中提出“改造国民性”,即启发人民,首先是启发农民觉悟的主题,大部分作品表现出鲁迅对农民命运的关注、同情和深刻的理解,揭示了农民希望革命的生活地位和他们主观上麻木愚昧、不觉悟的矛盾,提出了中国必须有一个广泛、彻底的思想革命的问题。
彷徨写于五四运动退潮时期,鲁迅一方面继续坚持对封建制度展开全面深刻地批判,另一方面着重探讨了知识分子的道路和命运问题,大部分篇章,从知识分子和人民群众这一独特角度出发,既写出了革命退潮时,封建势力对知识分子的迫害,也深刻揭示了知识分子自身的精神危机,说明“不谋求社会的根本改造与解放,不可能有个人个性的解放”的真理,从而对五四新文学“个性解放”的主题作了全新的开掘。
二、呐喊彷徨塑造的人物形象,
(一)权势
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