和声很全面的知识.docx
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和声很全面的知识
与声很全面的知识,转一个老师的,大家一起瞧瞧吧。
PART1大、小三与弦及四部与声
正三与弦(ⅠⅣⅤ)
Ⅰ:
主功能 “T” Ⅳ:
下属功能“S” Ⅴ:
属功能 “D”
与声进行方式:
T……S……D……T(复式正格进行)
T……D D……T(正格进行)
T---S S---T (变格进行)
D---S(错) 反功能
重复音:
正三与弦(ⅠⅣⅤ)主要重复根音,其次五音,不可重复三音
副三与弦(ⅡⅢⅥⅦ)重复三音,其次根音及五音(导音不重复)
四六与弦重复五音
PART2原位三与弦连接
四五度关系:
与声或者旋律连接法均可
二度关系:
旋律连接法
注意:
避免四部同向 平行或者反向五八度 (与声写作完后注意检查)
PART3用正三与弦配与声
①乐曲起音通常配主与弦(弱起小节可配属与弦或者取空拍)
②避免与声切分
③乐曲结束一定要配主与弦
④乐句内部不可以出现反功能,但乐句之间可以使用
⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行,旋律以波浪式进行为佳
⑥注意隐伏五八度
⑦选好与弦合适的重复音,注意用减音程代替增音程
⑧同与弦转换时,可以使用不正常重复音(不可以省略根音)
⑨在结束终止处,由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用(声部超越,平行反向五八度等)
PART4终止四六与弦以及运用
k46---用于半终止与结尾终止处(属的一种预备)
其功能特性:
以属为主,兼有主功能特性
∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
k46的节拍条件强于属(如果k46在一个小节的最后,而属与弦在下一小节的开头,这样的连接就是错误的。
因为k46处于弱位置,而属与弦处于强位置,与k46的节拍条件不符合)
PART5三与弦与六与弦连接时的跳进(四五度关系与弦)
①跳进声部与低音呈反向
②尽量使用与声连接法
③除跳进声部,其她声部平稳进行为主
④根五双跳时,根音必须处于五音上方,避免平行五度
PART6经过的与辅助的四六与弦
功能很弱,只就是经过或者辅助
I6……V46……I
I……V46……I6
IV6-……I46……IV6
主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止,主要用于开始或半终止
属音持续时 V……I46……V
PART7属七与弦以及属七与弦的衍生与声及其解决
㈠结构:
大小七(任何一个大小七与弦都一定就是某个调的属七与弦)
预备:
可以使用任何一级与弦作准备
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时,V7常用省五充根的形式)
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
解决:
一般采取 根,三上行;五七下行原则
ps:
在半终止处,常用k46—V(稳定),极少使用k46—V7
㈡V56 —I V2—I6V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六与弦,在声部连接时非常规可以放宽使用(避免增三,允许七音上行解决到主与弦的五音,纯五到增五)
㈢同与弦转换时最好不要作七音与根音的互换,产生9或者7度的不良进行,七音一定要正确解决
㈣v9、v13与弦的省略,根音与三音就是不可以省略的
PART1大、小三与弦及四部与声
正三与弦(ⅠⅣⅤ)
Ⅰ:
主功能 “T” Ⅳ:
下属功能“S” Ⅴ:
属功能 “D”
与声进行方式:
T……S……D……T(复式正格进行)
T……D D……T(正格进行)
T---S S---T (变格进行)
D---S(错) 反功能
重复音:
正三与弦(ⅠⅣⅤ)主要重复根音,其次五音,不可重复三音
副三与弦(ⅡⅢⅥⅦ)重复三音,其次根音及五音(导音不重复)
四六与弦重复五音
PART2原位三与弦连接
四五度关系:
与声或者旋律连接法均可
二度关系:
旋律连接法
注意:
避免四部同向 平行或者反向五八度 (与声写作完后注意检查)
PART3用正三与弦配与声
①乐曲起音通常配主与弦(弱起小节可配属与弦或者取空拍)
②避免与声切分
③乐曲结束一定要配主与弦
④乐句内部不可以出现反功能,但乐句之间可以使用
⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行,旋律以波浪式进行为佳
⑥注意隐伏五八度
⑦选好与弦合适的重复音,注意用减音程代替增音程
⑧同与弦转换时,可以使用不正常重复音(不可以省略根音)
⑨在结束终止处,由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用(声部超越,平行反向五八度等)
PART4终止四六与弦以及运用
k46---用于半终止与结尾终止处(属的一种预备)
其功能特性:
以属为主,兼有主功能特性
∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
k46的节拍条件强于属(如果k46在一个小节的最后,而属与弦在下一小节的开头,这样的连接就是错误的。
因为k46处于弱位置,而属与弦处于强位置,与k46的节拍条件不符合)
PART5三与弦与六与弦连接时的跳进(四五度关系与弦)
①跳进声部与低音呈反向
②尽量使用与声连接法
③除跳进声部,其她声部平稳进行为主
④根五双跳时,根音必须处于五音上方,避免平行五度
PART6经过的与辅助的四六与弦
功能很弱,只就是经过或者辅助
I6……V46……I
I……V46……I6
IV6-……I46……IV6
主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止,主要用于开始或半终止
属音持续时 V……I46……V
PART7属七与弦以及属七与弦的衍生与声及其解决
㈠结构:
大小七(任何一个大小七与弦都一定就是某个调的属七与弦)
预备:
可以使用任何一级与弦作准备
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时,V7常用省五充根的形式)
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
解决:
一般采取 根,三上行;五七下行原则
ps:
在半终止处,常用k46—V(稳定),极少使用k46—V7
㈡V56
—I V2—I6
V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六与弦,在声部连接时非常规可以放宽使用(避免增三,允许七音上行解决到主与弦的五音,纯五到增五)
㈢同与弦转换时最好不要作七音与根音的互换,产生9或者7度的不良进行,七音一定要正确解决
㈣v9、v13与弦的省略,根音与三音就是不可以省略的
PART8大小调的完全功能体系及与声大调
主功能组:
ⅠⅢⅥ
下属功能组:
Ⅱ Ⅳ Ⅵ
属功能组:
Ⅲ Ⅴ Ⅶ
(除了属不可以到下属外,其余自由选配)
与声大调的IV,II与其她各级连接时,可用与声,旋律连接法,但连接中避免对斜,增音程
PART9ⅡⅥⅧ与弦使用
Ⅵ用于I与IV之间做功能过度,用于Ⅱ之前具有功能交替,用于Ⅲ之后,交替平行小调。
【【最常用的就是用作阻碍进行。
V7---VI】】
II7结构:
大调:
自然大调:
小七 与声大调:
减小七
小调:
减小七 只要就是小调,它的重属导七与弦一律堪称就是减小七与弦
II可以向属,主,k46解决。
用在VI之后一般用II不用II7、
讲下Ⅶ的解决:
a,向主解决,如同V7--VI
b,向属解决,图表示意。
7
‖
‖
2〓〓〓56
‖
‖
34
(根音 上四度关系)下三度关系就是7—56—2—7呈顺时针方向转(真撮,找不到曲线箭头)
大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
转调步骤:
1,原调呈示(至少包含属,属与主都有最好,调性更明确,属就是必不可少的)
2,引入共同与弦(类型:
自然音与弦,与声调式与弦,变与弦,副属副下属与弦,等与弦。
。
。
)
ps:
b7 2 4可以瞧成重下属
#4 b613=b6 1 3b5……大小七结构 肯定就是某调的属七啦 叫什么德意志六与弦
等与弦的概念要普及啊!
!
任何一个减七与弦可转24个调
3,使用转调与弦(包含新调特征音,新调的k46)
4,确定新调,使用新调典型的终止式,并尽可能运用完满终止
注意:
向下属大调转调时,关于小调的七音的解决(常牵扯到小调的ⅢⅤⅦ与弦)
a,半音上行
b,运用弗里吉亚进行
PART10弗里吉亚进行中的自然小调与模进
34567i23
功能体系:
Ⅰ—Ⅴ—Ⅳ—Ⅰ
模进:
a,动机与弦一般三个以内,以根音上四度关系为常见,除此,二度,三度或者2这结合,可以上行也可以下行。
b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
c,小调模进中,俩端用与声小调,中间用自然小调。
PART11重属与弦(亲们的重点啊!
!
)
标记:
【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
大小调中,V/V都就是大三与弦
㈠常规解决:
①向属解决,类似与V7—I VII7—I
示范:
V7/V,V56/V,V34/V—V;V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部)【与前面我讲的V……I就是不同的】
②根音上二度解决V7/V……Ⅲ,类似V7……VI
③向下属解决……IV,II7、在大调中,常为与声大调
PART12 副属及副下属与弦及其解决(★★★★★★★★★★★)
概念:
除主与弦外,与协与的其她给及三与弦构成属关系的与弦叫做副属与弦,构成下属关系的与弦叫做副下属与弦,而这些协与三与弦称副主与弦。
副属与弦解决:
1,根音上四度进行,解决至副主,D/X……X
2,、、、、、、、、、、、、、、,、、、、、、副主七与弦,D/X……X7,类似于II7……V7
3,根音上二度进行,类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
副下属与弦解决:
1,副下属进行至副主与弦,S/X……X
2,副下属进行至副属,S/X……D/X
3,副下属进行至副属,再进行至副主,S/X…D/X…X
PS:
副下属与副属不同。
副下属中如果副主就是大三与弦,那么它就具有大调的性质,因此按照大调来做。
反之按小调处理。
简单举例:
b7 2 4即C调中IV/IV (重下属)
5
2 5 b3 b3
7 b3 1 1
5 1 6 6
C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主与弦,为以示区别,因而临时降三级)
PART 13属变与弦 下属变与弦 及重属变与弦
大调中有bII#II或者同时含这2样的属与弦,与小调中bII,bIV或者同时含有这俩样的下属与弦都叫做变与弦。
变与弦处理:
1,多做半音处理
2,与弦排列时,减三度通常被增六度代替
3,变与弦解决时,增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
PART14离调 转调
离调的手段:
1,副调中的正格进行,D/X……X
2,、、、、、、、、、变格进行,S/X……X
3, 完全进行,S/X……D/X…X
钢琴即兴伴奏与弦公式简单整理
序号与弦标记与弦名称与弦内音与弦公式
1C大三与弦135大三度+小三度
2Cm小三与弦1b35小三度+大三度
3C-5大三减五与弦13b5大三度+增二度
4C+5,C+,Cang增与弦13#5大三度+大三度
5Cdim,C-,C°减与弦1b3b56小三度+小三度+小三度
6Csus4,Csus挂四与弦145纯四度+大二度
7C6大六与弦1356大三与弦+大二度
8Cm6小六与弦1b356小三与弦+大二度
9C7七与弦135b7大三与弦+小三度
10Cmaj7,CM7大七与弦1357大三与弦+大二度
11Cm7小七与弦1b35b7小三与弦+小三度
12Cm#7小升七与弦1b357小三与弦+大二度
13C7+5,C7#5七增五与弦13#5b7增与弦+大二度
14C7-5,C7b5七减五与弦13b5b7大三减五与弦+大三度
15Cm7-5,Cm7b5小七减五与弦1b3b5b7减三与弦+大三度
16C7sus4七挂四与弦135b74七与弦+纯四度
17C7/6七六与弦135b76七与弦+大六度
18Cm79大七九与弦13572大七与弦+小三度
19Cmaj9,CM9大九与弦13572大七与弦+小三度
20C9九与弦135b72七与弦+大三度
21C9+5九增五与弦13#5b72七增五与弦+大三度
22C9-5九减五与弦13b5b72七减五与弦+大三度
23Cm9小九与弦1b35b72小七与弦+大三度
24C7+9七增九与弦135b7#2七与弦+纯四度
25Cm9#7小九增七与弦1b3572小升七与弦+小三度
26C7b9七减九与弦135b7b2七与弦+小三度
27C7-9+5七减九增五与弦13#5b7b2七增五与弦+小三度
28C7-9-5七减九减五与弦13b5b7b2七减五与弦+小三度
29C69六九与弦13562大六与弦+纯四度
30Cm69小六九与弦1b3562小六与弦+纯四度
31C11十一与弦135b724九与弦+小三度
32Cm11小十一与弦1b35b724小九与弦+小三度
33C11+九增十一与弦135b72#4九与弦+大三度
34C13十三与弦135b7246十一与弦+大三度
35C13-9十三减九与弦135b7b246七减九与弦+大三度+大三度
36C13-9-5十三减九五与弦13b5b7b246七减五与弦+小三度+大三度+大三度
乐曲与声的运用本节的目的,不就是在于说明或讨论关于与声细微的技术要点与进行法则,而就是要解释与声与音乐其她表现方式的关系,例如织体(Texture)与结构(Design)等,此外还有一些与声上的问题。
这些问题就是与声学在与其她有关问题广泛接触时候所产生的。
首先我们要指明,在与声上实际运用的材料,它的范围就是比较简单的,而这些材料在本质上又就是非常单纯的。
与声上所包含的不过只就是少数普通与弦与自然七与弦,这些东西就是容易了解的,除此以外其她的就不多了。
现代丰富的音乐语言主要的就是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——瞧起来新鲜的与弦,如果把它检查一下,只不过就是仅仅把旧的与弦给予了半音的变化,有些新的创作所表现出来的,实在也就就是过去所熟悉的东西。
有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱,音乐里面基础的与弦,三与弦与七与弦,只包括很少的几个主要音,三个或四个,而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个,甚至一百个以上的演奏者,她们自始至终都就是十分忙碌地,虽然可以大量地运用一些非主要的音,可就是似乎还有点奇怪,怎样会把这样力量强大的乐队组合,去演奏只有三或四个主要音的与弦呢?
对于这个问题的答复,一部分就是在“乐曲织体”上,不过却不完全就是“乐曲织体”上的,它同时也就是“音响分布”的一个问题。
我们知道,每一个与弦有它的根音位置,这种与弦就是把根音作为低音,同时还有不同的转位与弦,这种与弦就是换用其她的与弦音作低音,并且在上面各种不同的位置中,除低音以外的上方音,还可以变换成许多不同样的形式。
此外,与弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要,在同度或八度上重复应用。
所以,每件乐器的音的高低虽然不一样,而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。
低音E一直就是保持着它的位置,此音就是决定这与弦就是第一转位的音。
上方的声部则不同了,在第一与第二与弦重用了G音,第三与第五与弦重用了C音,第四与第六与弦重用了E音。
现在再来瞧G调与弦的第三转位。
这就是从它许多可能的分布形式中写出来的六个与弦;前三个与弦还就是依照普通四部的分布,适合于声乐的演奏,其余的三个与弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音,这便适合于多数的器乐演奏了。
在最后的与弦,括弧就是指示与弦的分布如何配置给不同的乐器组。
这个标记主要的就是说明:
要保持着音的分布很均匀,除非就是为了要造成特殊效果,否则不可把音过多地堆积于下方。
现在来说一说协与与弦与不协与与弦,以及它的解决。
还有关于转调的一些事情。
不协与音可以分成为两种,主要的与非主要的。
所谓主要的不协与音的意思,就是说该音系属于一个基础与弦中的个音,例如:
在任何自然七与弦(Diatonic
Senenth)中,第七度音都就是一个不协与音,而该与弦就是一个主要或基础的不协与与弦;所谓非主要的不协与音即它们就是经过音或倚音。
在任何情形之下,对于不协与音的解决正规的办法就是级进。
不过这里有一点需要分别清楚,如果不协与音就是非主要的与弦音,其她各音便等待该音解决后再进入新的与弦,如果不协与音就是主要的,其她声部一般都就是进入到另一个新与弦进行解决。
现在说转调。
转调的定义可以说就是“从一个调进入另一个调”。
但就是我们怎样去观察它的转变?
怎样知道新调的出现呢?
这问题就是不能不加过问的。
在较大型的音乐作品中间,调的分配就是一个重要而且基本的方法。
因此,我们要想真正地去了解作曲者的意图,我们必须除了定义之外,还应有更多一点的认识。
因为乐曲的转调并不就是每一次都改变调号,有的只用临时记号来转调的。
音乐的要素在实践与理论上的反应就是一致的,而不就是各自孤立的。
它们不只就是为与声所单独控制,也不就是单独在节奏方面,而就是二者结合的结果。
不过只有一个与弦就是可以仅由它本身而决定一个调的,这与弦就是属七与弦。
试查瞧C调的属七与弦——G、B、D、F,——F这音说明了这与弦不就是属于G调或任何一个有升号的与弦,因为它们都需要一个#F音。
同样,也不就是属任何一个有降号的调,如F、bB等等,因为它们都需要一bB音,所以它只能就是C调的,即使与它的关系短调,A小调也毫不会相混,A小调需要一个#G音作为导音,以便使其性质明白地确立,虽然G并不就是不常在该调中出现。
因此,每当属七与弦在一个曲中出现的时候,特别就是紧接着主与弦,决不会产生转调的效果与感觉,即使就是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也就是如此。
离开了这一些,要想掌握或认清调的真意就是不可能的。
还有一件事情要说明的,在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就就是有转调的情形。
临时记号的本身并不能指示转调,经过音与非经过音可以就是自然音阶上的音,也可以就是变化音。
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