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广播电视编导70问
广播电视编导70问
1.什么是电影?
电影起源于哪里?
根据视觉暂留原理,运用照相手段把外界事物的影象摄录在胶片上,通过放映过程在银幕上造成活动影象以表现一定内容的艺术形式.科学实验证明,人眼在某个视像消失后,仍可使该物象在视网膜上滞留0.1-0.4秒左右.我们目前看到的电影,正是根据这种"视觉暂留"理论,以每秒24格画面匀速转动,使一系列静态画面因视觉暂留作用而填没画面间的空隙,造成一种连续的视觉印象,产生逼真的动感.到了1894-1895年,法国的卢米埃尔兄弟制成能将影象放映在白色幕布上的电影机,真正的电影终于诞生了.早期电影都是黑白无声片,然而,给电影配音个添色的尝试几乎是与电影诞生的同时开始的.最先给电影配音全部采用临场人工操作的方式.1928年世界上第一部音话同步的有声电影问世,配音设备为用机械连接装置带动大型录音唱片造成音画同步效果的"维他风"系统,这种方法很快就被光学录音系统所代替.彩色电影在其原始阶段也是人工操作的,直到1935年,三色的彩色系统问世,才拍出第一部真正的彩色电影.
2. 蒙太奇
来自法语,montage的音译,原义为建筑学上的构成、装配,借用到电影艺术中有组接、构成之意。
在电影创作中,根据主题的需要,情节的发展,观众注意力和关心的程度,将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头,分别进行处理和拍摄。
然后再根据原定的创作构思,运用艺术技巧,将这些镜头、场面、段落,合乎逻辑地、富于节奏地重新组合,使之通过形象间相辅相承和相反相成的关系,相互作用,产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果,构成一个联绵不断的有机的艺术整体——一部完整地反映生活、表达思想、条理贯通、生动感人的影片。
这种构成一部完整影片的独特的表现方法称为蒙太奇。
3.什么是淡入淡出?
淡入淡出也称“渐显渐隐”。
电影中表现时间、空间转换的技巧之一。
后一个画面逐渐显现,最后完全清晰,这个镜头的开端称“淡入”,表示一个段落的开始;前一个画面渐渐隐去直至完全消失,称“淡出”,表示一个段落的结束。
淡入、淡出节奏舒缓,具有抒情意味,并能给观众以视觉上的间歇,产生一种完整的段落感。
随着电影节奏的加快,今已较少采用。
4.什么是导演?
导演的工作都是什么?
导演是电影艺术创作的组织者和领导者,把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。
作为电影创作中各种艺术元素的综合者,导演组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员,发挥他们的才能,使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。
导演的再创作以电影文学剧本为基础,运用蒙太奇思维进行艺术构思,编写分镜头剧本和“导演阐述”,包括对未来影片主题意念的把握,人物的描写,场面的调度,以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。
然后物色和确定演员,并根据总体构思,对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求,组织主要创作人员研究有关资料,分析剧本,集中和统一创作意图,确定影片总的创作计划。
导演还要按照制片部门安排的摄制计划,领导现场拍摄和各项后期工作,直到影片全部摄制完成为止。
一部影片的质量,在很大程度上决定于导演的素质与修养;一部影片的风格,也往往体现了导演的艺术风格。
5、镜头的连接技巧都有哪些?
答:
每部影片都有不同景别的几百个镜头,要把这些镜头连接起来,主要方法有以下几种:
(一)淡出、淡入:
又称渐隐渐显。
淡出是画面由明晰渐渐隐去,变为全黑,相当于舞台上的“幕落”;淡入是影片从全黑中渐渐显出画面来的一个镜头的开端,它的作用是分隔时间空间,表达戏剧段落,相当于“幕启”。
(二)化出、化入:
即在前一个镜头渐隐的同时,后一个镜头又重叠出现,直到前一个镜头消失。
这种方法常用于影片开始时的字幕介绍,或表示剧中人的回忆、想象以及时间的省略。
比如从一个雪景转换为桃花盛开所表示的冬春季节,最适用于吐较缓慢或柔和的节奏。
(三)划出、划入:
是以一条直线或一个圆周线,从镜头画面的一边或一部分运动到另一边或另一部分。
第二个画面就跟着这条直线或圆周线出现,直到前后两个镜头交替完毕。
这种方法好象翻阅画册的动作,常用于科教影片中,也可在故事片中表现字幕或人,景等物。
另外,“划”的技巧中还有帘子卷起或放下那样的帘出、帘入形式和以缩小或扩大圆圈来展现画面的圈出、圈入等形式。
(四)切出、切入:
它是从前一个场景的画面立即转为后一个场景的画面,中间不需要任何技巧,而采用镜头直接转换,连接紧凑,往往用在环境描绘、人物对话、行动的衔接上,在艺术表观上具有干净利落,进展迅速的特点,在艺术表现上具有干净利落、进展迅速的特点。
(五)反转、倒转:
是一个画面经过180度的前后翻转换为另一个画面。
这种反转画面特别适用于表现对比内容的镜头。
在影片结构上,还可以用它来连接两段各不相同的“戏”。
倒转画面,是将一个倒置的画面上下旋转180度变为正置的活动画面,这种方法,能够改变剧情发生的时间、地点。
6、电影起源于哪里?
答:
1895年,法国卢米埃尔兄弟制造出“活动电影机”,公开放映所摄短片,电影始告正式诞生。
早期电影是无声的,最初仅拍摄一些活动景象或舞台演出的片断,后逐步从通俗娱乐形成为一种独立的艺术形式。
20世纪20年代开始出现有声影片,遂从纯视觉艺术发展为视听结合的综合艺术。
以后又出现彩色电影、立体电影等。
电影片种有故事片、新闻纪录片、科学教育片、美术片等。
50年代以来,电影已成为具有广泛影响的现代艺术和社会文化现象,它由企业组织、艺术创作、制作生产、发行放映、观众消费、社会影响、教学研究等方面组成,涉及自然科学和人文科学等各个领域。
7.什么是长镜头?
答:
长镜头是“短镜头”的对称。
指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子(而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。
其长度并无明确的、统一的规定。
一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。
其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。
由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来,因此显得自然流畅,又富有变化,为画面造成多种角度和景别,既能表现环境、突出人物,同时也能给演员的表演带来充分的自由,有助于人物情绪的连贯,使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。
长镜头的拍摄,由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性,所以具有较强的时空真实感。
8.什么是电影语言?
答:
电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称。
即电影用以认识和反映客观世界、传递思想感情的特殊艺术语言。
电影语言以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础,它的演进与电影技术的进步有密切联系。
与一般语言不同,电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官,以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言,具有强烈的艺术感染力。
银幕画面是电影语言的基本元素,参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。
由摄影机的运动和不同镜头的组接(剪辑)所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则,也完善了电影语言的独特语法修辞规律。
说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法——“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”——丰富了电影语言。
电影语言的章法,是影片内容的组织和构造的特殊法则,一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成,按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型,其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。
9.大特写是怎么回事?
答:
大特写又称“细部特写”。
把拍摄对象的某个细部拍得占满整个画面的镜头。
取景范围比特写更小,因此所表现的对象也被放得更大。
这种明显的强调作用和突出作用,使大特写和特写一样,成为电影艺术独特的表现手段,具有极其鲜明、强烈的视觉效果。
在一部影片中这类镜头如果太长、太多,也会减弱其独特的感染作用。
10、什么是电影表演?
答:
电影表演是由演员扮演角色,在摄影机前表演情节的艺术。
电影表演与戏剧表演同属表演艺术范畴,具有共同的基本规律。
电影表演继承了戏剧表演中许多适合于电影表演的原则和方法,然而,又和戏剧表演不同。
戏剧演员在舞台上表演并直接与观众交流,演员的表演是观众接受的最后形象。
而电影演员的表演是通过银幕间接地与观众交流,演员在摄影机前的表演并不是观众感受到的最后形象。
银幕上的最后形象须经摄影艺术处理和导演运用蒙太奇手段的艺术再创造才能完成。
特别是电影艺术的纪实性、综合性、时空观、蒙太奇以及电影特有的生产过程,更为电影表演带来了种种特点,既要求电影表演真切、自然、生活化,同时还要求演员具有镜头感以及对于非连续创作的适应等。
11.想了解各种不同规格的胶片及其用途
答:
8.75毫米电影
8.75毫米电影我国独有的一种轻便型窄胶片电影系统。
1965年在专门为此召开的电影技术会议上鉴定通过,并经文化部批准使用,确定发展这种影片的主要目的,是为了满足我国的山区、边远地区、偏僻农村的人民和边防战士文化生活的需要,解决他们难以看到电影的问题。
由于这种影片画面小,拷贝重量轻(只为
35毫米拷贝重量的1/16),放映机与发电设备都比较轻巧,携带和运输比较方便,受到了为上述各地区人民及边防战士放映影片的人员的欢迎。
超8毫米电影
超8毫米电影简称超8电影。
是一种片宽仍为8毫米,但画面面积则较标准8毫米影片大50%的改良型8毫米电影。
1965年,伊斯曼柯达公司为了充分利用8
毫米影片面积,扩大画面,降低放映的放大倍率,提高清晰度,改善颗粒现象,而设计生产出此种新型8毫米电影。
其摄影画面宽5.39毫米,高4.03毫米。
由于需要扩大画面面积,故对输片齿孔也做了相应的改进。
超8电影问世后,以其优异的放映质量,深受业余爱好者的欢迎,并迅速在科研、教学、工业、商业等各方面获得广泛的应用,从而逐步取代老型的标准8毫米电影,特别是其光磁声带结合的有声拷贝,使用极为方便,在许多远洋轮船和民航飞机上,旅客在看超8电影时可以通过耳机选听两种语言。
超8影片可以直接摄制,也可通过16毫米或35毫米影片缩制。
较普遍采用的方法是在35毫米胶片上一次缩制四条超8拷贝,加工后裁切成单条。
8毫米电影
8毫米电影亦称标8(标准8毫米)或常8(常规8毫米)电影。
指窄胶片系统中最小型的、胶片宽度仅8毫米的一种电影。
其摄影画面的尺寸为:
宽4?
?
39毫米,高3?
?
30毫米。
8毫米影片又分“单8”和“双8”两种。
“双8”系16毫米胶片上并列两条8毫米影片,摄影、洗印后分切成单条8毫米影片。
8毫米影片可直接用8毫米胶片摄制,也可用16毫米或35毫米影片缩制。
1932年,8毫米电影问世,为业余电影爱好者拍摄家庭娱乐影片等提供了更为轻便、经济的手段,并逐渐成为一种十分普及的业余电影形式。
二次世界大战后,随着16毫米电影日益专业化,8毫米电影得到广泛应用,特别是1961年,带有磁性声道的
8毫米影片进入市场,使其在教学上的应用与日俱增,同时也用于工业、商业等方面。
直至1965年,出现超8电影后,才逐步被其取代,但目前尚存在。
16毫米电影
16毫米电影胶片宽度为16毫米的电影,是窄胶片体系中应用最广的一种电影。
1923年,由伊斯曼柯达公司引入市场,当时只供业余电影爱好者拍摄家庭娱乐影片使用。
16毫米无声片画面放映尺寸为宽9?
?
65毫米,高7?
?
21毫米,每边各有一个齿孔。
进入有声电影时代后,拷贝改为单边齿孔,另一边则用作声带位置(光学声带或磁性声带)。
由于16毫米电影设备轻便,胶片和加工费用较低廉,加上感光乳剂技术的不断进步,改善了放映影像的清晰度和颗粒性,因而广泛应用于科教、新闻、工业和商业等各部门。
同时也用以制作故事片,供中小城镇电影院或偏远地区放映单位使用。
我国现有农村放映队,大部分采用16毫米电影。
16毫米电影可直接用16毫米胶片拍摄,然后印制16毫米放映拷贝,或从标准型35毫米影片缩制拷贝。
反之,也可用16毫米体制拍摄原底片,再放大印制为35毫米放映拷贝。
此外,国外还有一种超16体制,是专为拍摄并放大宽高比为1?
?
65∶1的35毫米非变形宽银幕(遮幅宽幕)影片而设计的,用这种体制拍摄的原底片,其画面横向扩展到声位区从而充分地利用了16毫米胶片的有效面积并简化了宽银幕影片的摄制工作,使其更加灵便。
12、普通银幕电影
普通银幕电影亦称“标准银幕电影”、“常规银幕电影”,或相对于宽银幕电影而称之为“窄幕电影”。
指放映时在银幕上投影的画面宽高比为1.33∶1(35毫米标准型无声片)或1.375∶1(35毫米标准型有声片)的电影。
1893年,爱迪生在其发明的只能供单人观看的活动电影视镜中,使用影片的画面宽约24毫米(即1英寸),高约18毫米(即3/4英寸),宽高比为1?
?
33∶1。
1895年,卢米埃尔发明的可供多人观看的银幕放映电影问世,其采用的画面宽高尺寸与爱迪生所用的相同。
1925年在巴黎召开的国际电影与摄影工作大会,将这种尺寸和比例规定为当时无声电影的标准。
爱迪生之所以采用这种宽高比,可能是考虑了在绘画方面费希纳等人研究“黄金律”提出的比例(4∶3=1.33)所产生的美感。
20世纪20年代末期,由于光学录音法的成功,电影才进入真正的有声时代。
此后,35毫米影片除画面外,还要在齿孔内侧留出一条记录声音的位置(声带位置),这样,就只好压缩无声影片画面的面积,将宽高尺寸改为22毫米×16毫米,即把放映在银幕上的画面宽高比改变为1.375∶1。
普通银幕的幕宽为观众厅长度的1/5,最远观众的视角只有12°,使人眼视角受到很大的束缚,观众总有一种“通过窗口看戏”的感觉,在生理和心理感受上缺乏身临其境的临场感,构图和艺术表现力也受到一定的限制,随着电影的发展和电视与电影的竞争,20世纪50年代后,各种宽银幕电影逐步兴起。
13、宽银幕电影
宽银幕电影使用的银幕比普通银幕宽的电影的统称。
宽银幕电影把放映画面展宽,适合人的两眼水平视角大于垂直视角和人们在日常生活中所见到的景物并无限界的特点,使观众扩大视野,增加临场真实感。
宽银幕上的影像画面造成了广阔的印象,利于增强艺术表现力,尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。
国内外的宽银幕电影有:
1?
笨斫浩?
宽银幕电影;2?
北湫位?
面宽银幕电影;3?
闭诜?
电影。
此外,在有的国家里,把35毫米胶片横过来进行拍摄和放映,影片上画幅在宽度上加大一倍,放映画面质量也很好。
还有的用三台35毫米摄影机连在一起,把146°内的景物拍在三条胶片上,放映时以三台放映机同时映在同一宽银幕上,从而成为拼接的宽银幕画面。
14、宽胶片宽银幕电影
宽胶片宽银幕电影以70毫米电影胶片直接摄制成的(或由35毫米影片放大印制的)宽银幕电影。
面幅宽高比为2∶1。
因影片上画幅面积大,信息量多,通常采用六路磁性声带立体声,放映画面和声音均比变形画面宽银幕电影和遮幅电影好,为世界各国乐于采用;但需用专备的放映设备和制片器材。
15、变形画面宽银幕电影
变形画面宽银幕电影又称“西尼玛斯柯普型电影”、“光学声带还音的变形画面宽银幕电影”。
因胶片上的画面是变形的而得名。
拍摄时利用水平方向“压缩”的镜头摄成画面;放映时另用“展宽”的镜头把画面从水平方向展开。
放映画面宽高比为2?
?
35∶1,放映设备可以兼映普通35毫米电影。
16、遮幅电影
遮幅电影又称“假宽电影”。
是一种非变形宽银幕系统,使用标准35毫米电影摄影机和光学镜头拍摄,拍摄时在摄影机片窗前加一遮挡框格,遮去原来标准画幅的上下两边,使画面宽高比由标准画格的1?
?
33∶1,遮挡成1?
?
66∶1至1?
?
85∶1的画幅比例,由于画幅上下两边被遮挡住,画面宽高比例也就明显增加,放映时用短焦距镜头直接放映,得到的银幕效果与宽银幕效果相同。
用此方法制作宽银幕电影,简单、经济,在世界上被广泛应用。
17环幕电影
环幕电影一种用多台摄影机同步摄制、多台放映机同步放映、银幕呈360°环形的电影。
有3台、5台、9台、11台多种。
假设采用9台摄影机,则以一点为中心,按每40°一台均匀分布拍摄。
放映时,9台放映机按每40°一台投映在连成环状的银幕上。
观众站立其间,可随意前后左右环视。
由于视野扩大和多路立体声效果,这种影片给人以较强的身临其境感。
但这种电影所使用的摄影机和放映机较多,设备复杂,投资大,放映设备不能兼映普通电影,因而限制颇大,不易推广。
18、立体电影
立体电影放映时能给人以三维视觉,有明显纵深感的电影。
是利用类似两眼的不同视角摄制成具有水平视差的两幅画面的影片。
放映时把此两幅画面映到同一银幕上,成为叠加的双影画面。
观看时必须使观众的左眼只能看到其中原先从左视角摄制成的画面,右眼只能看到原先从右视角摄制成的画面;同时又必须使各眼对另一画面视而不见。
由人眼分别观看叠加在一起的双影画面的立体电影,有戴眼镜法和光栅银幕法(或称不戴眼镜法)两种。
前者已广泛采用的,又有彩色(通常为红绿色)眼镜法和偏光眼镜法,视立体影片的印制工艺而定。
彩色眼镜法的立体影片,可用普通放映机在一般漫反射银幕上放映,观众戴上彩色眼镜观看时,就能产生立体感觉,但此法不能映出色彩完美的影像。
偏光眼镜法所用的放映机必须增加光学附件,加大放映机投向幕面的光通量,并配合专备的金属银幕和偏光眼镜,才能产生立体视觉。
我国普遍采用的是偏光眼镜法立体电影。
光栅银幕法是在幕面前加装一层透明光栅板,放映机把左右眼观看的画面,通过光栅板映到同一幕面上,观众看时不需要戴专备的眼镜,透过光栅板可使不同视角的两眼分别看到相应的画面而有立体视觉,但观众的头部不可任意移动。
这种立体电影院不能兼映普通电影,因而在发展上受到限制。
立体电影使观众恍如置身景物之中,有些运动物体直如对面扑来,颇有意趣。
19、球幕电影
球幕电影或称“穹幕电影”,半球形大幕电影。
20世纪70年代后出现的新型电影。
有各种形式,其中比较成功的是加拿大研制、美国和其他国家逐渐采用的奥姆尼麦克斯系统。
该系统用65毫米底片横向输片拍摄,用70毫米拷贝以特制滚环气动机械横向输片放映,影片上画幅面积比标准35毫米影片画幅面积大10倍,因此放映影像大而清晰。
影院观众厅为圆顶式结构,银幕为半球形。
由于摄影和放映均采用鱼眼镜头,放映出的影像也呈半球形,在银幕上好似在苍穹中,观众被包围其中,半球形银幕由观众的面前伸向身后,并伴有立体声还音,特别是采用了奥姆尼麦克斯系统的立体电影,使观众犹如置身其间,不仅眼前物体似伸手可及,而且有些物体有移至身后的感觉,临场感十分强烈。
20、全息电影
全息电影用全息摄影方法制作和显示的电影。
是全息摄影的进一步发展。
一般摄影只记录物光的波长和强度,而全息摄影除记录波长和强度外,还记录物光的相位、物光的全部信息。
全息电影就是以利用光波的干涉现象来记录影像和重现影像的方法拍摄成的电影。
拍摄成的全息片完全是光波波前(波阵面)的记录,直接看到的只有由许多细纹组成的图案,看不出和拍摄对象有任何相似的影像;但是,当用激光来投射全息片时,不需任何特殊眼镜,就能看到完全立体的影像。
仅用一只眼睛也能看到立体影像。
21、电视电影
电视电影专门为电视播放所拍摄的电影。
通常用数字技术进行拍摄,也可以用胶片拍摄。
电视电影的制作一般规模不大,拍摄周期相对较短。
电视电影的创作规律和一般电影基本相同,但创作者需充分考虑电视观赏的随意性特点,因此进戏要快,情节生动紧凑,人物性格鲜明就尤为重要。
因为电视电影的制作周期较短,所以特别适宜反映现实生活中的热点问题。
电视电影在发达国家也只有30多年的历史,但通过拍摄电视电影却涌现出一些著名导演,对电影的处理手法也产生了一定的影响。
电视电影在中国发展时间尚短,正式生产只有五六年时间。
中央电视台电影频道每年以一百部的产量成为当前中国电视电影生产的中心。
22、数字电影
数字电影是指在电影的拍摄、后期加工以及发行放映等环节,部分或全部以数字处理技术代替传统光学、化学或物理处理技术,用数字化介质代替胶片的电影。
在数字拍摄中,数字摄影机取代胶片摄影机,成为摄影师捕捉影像的工具。
数字摄影机利用半导体器件实现所拍图像的数字化,并将结果存储在磁带或硬盘上,总体图像质量接近胶片拍摄的水平。
采用数字拍摄省去了胶片电影的洗印过程,可以以“所见即所得”的方式直接确认所拍摄的内容是否达到要求,因而可以缩短拍摄周期,降低拍摄成本。
在数字后期制作中,画面DI(数字中间片)技术和工艺采用对整部影片进行高分辨率数字化处理,处理内容包括视觉特效、编辑、字幕和调色配光等。
电影的数字声音常见的格式有杜比的SRD、DTS及SDDS几种。
数字后期制作,提供了比传统工艺更加丰富、深入和方便的影片处理手段。
数字发行是用硬盘、磁带、光盘等记录介质或采用地面网路传输或卫星传输等手段将完整的数字化电影传到影院。
与传统的胶片发行相比,数字发行更快捷、便宜和环保。
当前的数字放映一般采用服务器配合数字放映机的模式,将数字化的影片直接投放到银幕上。
23.请问什么叫变焦镜头?
答:
变焦镜头也是镜头的一种类型,它可以在不更换镜头的情况下改变焦距。
变焦镜头具有可以变化的焦距。
比如,一只80-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距。
由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:
1、价格昂贵;
2、体积大;
3、在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。
姑且不谈这些与生俱来的缺陷,当今的光学工业运用计算机进行镜头设计,已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头。
不少变焦镜头的成像已经非常清晰,而且体积也已相当小巧,只是价格仍然很贵。
使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦;也就是说,使用镜头的最长焦距端聚焦。
然后,再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上。
在此过程中,所有焦距上的影像始终保持清晰。
运用这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法。
注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦距。
这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点。
其他的变焦镜头只需要移动一个控制环,转动它进行聚焦,前后滑动它即可改变焦距。
这种"单环"变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便,但通常也更贵一些。
需要注意,改变焦距时,不要失去清晰的焦点。
24.请问世界上第一部动画片是哪一年产生于何国家?
答:
电影史记载:
第一部利用逐格拍摄技术使无生命的物象造成活动错觉的影片是1898年美国维太格拉夫电影公司制作的《矮胖子》,出主意的是艾伯特.E.史密斯,他从小女儿的马戏玩具构思出杂技家和动物的形象,然后用逐格拍摄方法拍成。
但第一部真正意义上的动画片是1900年J.斯图亚特.勃拉克顿制作的美国动画片《迷人的图画》,爱迪生公司1900年11月16日登记于出品目录。
25.请问什么叫广义蒙太奇?
答:
广义蒙太奇是与狭义蒙太奇相对的概念。
狭义蒙太奇是指电影、电视中画面、镜头及镜头系列等视觉元素与音响、音乐、话语等声音元素之间的搭配、剪辑、组合艺术,其核心是画面组接的章法技巧。
广义蒙太奇则不局限于影视中的视听组合,它随着艺术的种类、结构、功能的增加,科技的发展
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