当我们谈论“死亡建筑”我们在谈什么——殡葬建筑的空间序列和预置情感.docx
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当我们谈论“死亡建筑”我们在谈什么——殡葬建筑的空间序列和预置情感.docx
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当我们谈论“死亡建筑”我们在谈什么——殡葬建筑的空间序列和预置情感
我们毕生都在和不同人“道别”,在某人生命的尽头,“道别”场所成为最后感情释放的终点,敬畏、留恋、不舍、或是对死亡的敬畏和恐惧,给殡葬建筑、殡仪馆、纪念墓园建筑赋予特殊的功能需求和私密情绪处理。
于是我们将从空间序列和预置情感两点来谈论“死亡建筑”。
▲AndreaDragoni+FrancescoPes,意大利古比奥公墓建筑扩建设计
空间序列
空间流线和空间序列是谈论任何建筑不可或缺的,在“死亡建筑”类别上尤为重要,这其实也和预制情感相辅相成,不能完全独立分开谈论。
首先空间功能需求使仪式参与者、等候者、遗体以及遗体处理等需要各自相对独立的区域与流线,如何安排串起每个空间的流线使各自互不干扰避免交叉,是“死亡建筑”的第一难点。
殡仪馆虽然是对外性质的建筑类型,但在使用者心理却定位为私密,甚至有排他性,因此相对独立和围合的组团空间,独立的出入口,等候场所等都让不同的吊唁组团互不干扰。
空间和动线永远是建筑语言的核心点,丧葬建筑的流线更为严谨却也更容易营造情绪。
与商业建筑和其他公共建筑类型做对比会发现:
商业建筑的动线也就是购买者路线是商业中最具价值的空间流线,核心买卖往往发生在这条流线上;公共建筑却更关注流线是否能使人与环境产生互动,甚至有些建筑结合周围环境条件引导人流在建筑外部流动,目的是与附近环境形成亲密互动。
比如挪威奥斯陆歌剧院,由挪威建筑公司Snohetta设计建成。
▲挪威奥斯陆歌剧院,倾斜的底部建筑同时是供人攀爬观景的斜坡,使游客能远眺观海
丧葬作为准工业化的体现,机械焚烧以及化学处理令人不寒而栗,阿尔瓦-阿尔托赫尔辛基玛尔摩殡仪馆却通过营造私密的空间,相对独立的悼念组团空间,开设独立入口以及互不干扰的流线,封闭的围合和足够的等候区,使丧葬仪式在变化的空间节奏中进行。
预置情感
仔细体验其中来吊唁人的情感变化,在每个丧葬组团的独立入口时,通过使用长廊空间屏退其他杂念进入回忆逝者的状态;在等待区给予一同来吊唁的朋友亲人宽慰的空间,关怀情感和共同回忆在这样的空间流动;告别仪式时留给众人对生死的独立思考和对生命的敬畏;以及最后通向墓园静谧的室外空间,通过树丛景观柔和死亡的恐惧,使吊唁人内心平和的离开。
▲阿尔瓦-阿尔托赫尔辛基玛尔摩殡仪馆(Malmifuneralchapel)
造景是丧葬建筑的另一种烘托气氛,预制情感和处理情感的方法。
在需要人敬畏敬仰的地方设高大立柱;在需要平缓人情绪的空间融入植物甚至可以做成开敞的观景空间;在需要人陷入沉思时塑造冥想空间;或者通过一些现代的装置或者有趣的几何元素(例如意大利古比奥公墓建筑扩建设计),消解恐惧心理。
阿斯普朗德(GunnarAsplund)和劳伦兹(SigurdLewerentz)设计的林中墓地,圣十字礼拜堂高大立柱前廊,传达出雄伟壮观,但和周围景致结合,却并不冰冷吓人,反而如油画般安静,灵魂在这一空间剥离。
▲林中墓园,阿斯普朗德(GunnarAsplund)和劳伦兹(SigurdLewerentz)
▲意大利古比奥公墓建筑扩建设计,通过一些装置消融严肃氛围,化解恐惧感受
当然还有从其他角度考虑“死亡建筑”的设计主题以及相应的解决方式,比如在人口持续增长,人多地少的大环境下,垂直墓地的设计想法对解放城市土地空间具有突破性(如DEATH&CITY东京垂直墓地概念设计竞赛一等奖团队);以及对与死者共同记忆的唤起和纪念,由此生成的骨灰盒壁龛设计(如索克里姆神庙维亚尔工作室)。
总的来说,空间和情绪是“死亡建筑”难以脱离的设计思路。
▲DEATH&CITY东京垂直墓地概念设计竞赛一等奖团队
▲索克里姆神庙维亚尔工作室
文/遥远河岸 编/Lynn
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