七言对联书法作品.docx
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七言对联书法作品.docx
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七言对联书法作品
七言对联书法作品
篇一:
经典七言楹联经典七言楹联1.2.3.一池翠影游鱼乐;三径红香舞蝶忙。
一人知己亦已足;毕生自修无尽期。
(集兰亭序字)一即是多多即一;文随于义义随文。
(释弘一集华严经句)4.5.一帘风雨王维画;四壁云山杜甫诗。
一帘花影云拖地;半户书声月在天。
6.7.一诚有定同葵向;百故皆恬若海容。
(集争坐位帖字)一亭尽揽山中趣;幽室能观世外天。
(集兰亭序字)8.9.一庭花发来知己;万卷书开是古人。
一庭花影三更月;千里松阴百道泉。
10.一庭春雨瓢儿菜;满架秋风扁豆花。
11.一室图书自清洁;百家文史足风流。
(集醴泉铭字)12.一路沿溪花复水;几家深树碧藏楼。
(集唐诗句)13.一窗佳景王维画;四壁青山杜甫诗。
14.一溪烟水明如画;十亩桑田谁并耕。
15.一榻梦生琴上月,百花香入案头诗。
(林则徐)16.一藏梵声涛在口;满林花影月苞山。
(集怀仁圣教序字)17.二分诗景八分画;楼外江声天外峰。
18.卜邻喜近清凉宅;与客同参文字禅。
19.人有不为斯有品;己无所得可无言。
(集兰亭序字)20.人多瑶草琪花气;家有兰台石室书。
21.人间清品如荷极;学者虚怀与竹同。
22.人到万难须放胆;事当两可要平心。
(张大千)23.人品若山极崇峻;情怀与水同清幽。
(集兰亭序字)24.人品清于在山水;天怀畅若当风兰。
(集兰亭序字)25.人得交游是风月;天开图画即江山。
26.八体六书生奥妙;五山十水见精神。
集怀仁圣教序字)27.九万里风斯在下;八千年木自为春。
(集怀仁圣教序字)28.几枝疏影千秋色;一缕东风万户春。
29.三春花满香如海;八月涛来水作山。
(集圣教序字)30.三春陌上沾时雨;四野田间看庆成。
31.于人何不可容者;凡事当思所以然。
(集争坐位帖字)32.大文间世有述作;至乐在人无古今。
(集兰亭序字)33.大贤自合为九列;清风可以流万年。
(集兰亭序字)34.大胆文章拚命酒;坎坷生涯断肠诗。
35.大惧与众人同数;须知保晚节尤难。
(集争坐位帖字)36.万花深处松千尺;群鸟喧时鹤一声。
37.万里山川皆入画;一庭花木又催诗。
38.万里秋风吹锦水;九重春色醉仙桃。
(集杜甫句)39.万里波涛归海国;一山花木作香城。
(集怀仁圣教序字)40.万顷洪波闲眉界;九秋鹤举健精神。
41.万岫烟云迷岭外;千重紫气锁山头。
42.万卷古今消永日;一窗昏晓送流年。
43.万卷图书天禄上;四时云物月华中。
(集唐诗句)44.万类静观咸自得;一春幽兴少人知。
(集兰亭序字)45.万树苍颜千里翠;一楼新色满城辉。
46.万象函归方丈室;四围环列自家山。
47.万壑泉声云外去;数点秋色雁边来。
48.与世不言人所短;临文期集古之长。
(集兰亭序字)49.与有肝胆人共事;从无字句处读书。
50.与贤者游信足乐;集古人文亦大观。
(集兰亭序字)51.与弦作契风生竹;列坐为情水抱山。
(集兰亭序字)52.才大古来难适用;人生何处不相逢。
(集苏轼句)53.才名挺出如东野;佛理清深是子瞻。
(集争坐位帖字)54.才名震溢李供奉;画理清深王右丞。
(集争坐位帖字)55.才高自觉风云阔;情重反疑华岳轻。
56.才能济变何须位;学不宜民枉有官。
57.山水之间有清契;林亭以外无世情。
(集兰亭序字)58.山外斜阳湖外雪;窗前流水枕前书。
59.山有此生未能至;竹为一日不可无。
(集兰亭序字)60.山含暖气千林翠;园啭莺声万花荣。
61.山势盘陀真是画;泉流宛委遂成书。
(何绍基)62.山河兴废人搔首;风雨纵横乱入楼。
(集陆游句)63.山泽高下理所着;金石刻作臣能为。
(集绎山碑字)64.山静日长仁者寿;荷风香善圣之清。
(集玄秘塔字)65.山溪—曲泉千曲;竹径三分屋二分。
66.千古文章书卷里;百花消息雨声中。
67.千年事业方寸内;万里乾坤掌握中。
68.千里过师从枕席;一生报国托文章。
69.千树流莺歌丽日;四方跃马上征途。
70.千秋笔墨惊天地;万里云山入画图。
71.川原缭绕浮云外;台榭参差积翠间。
(集唐诗句)72.勺水汇集成沧海;拳石频移作泰山。
73.广庭有露桂花湿;空山无风松子香。
74.门无车马终年静;卒对琴书百虑清。
(集宋诗句)75.门掩梨花深见月;寺藏松叶远闻钟。
(集圣教序字)76.小几研丹晨点易;重帘扫地昼焚香。
(翁方纲)77.小雨藏山客来久;长江接天帆到迟。
(集黄庭坚句)78.小楼一夜听春雨;孤桐三尺泻秋泉。
(集陆游句)79.习劳自种千盆菊;爱客同看百日花。
(董必武)80.子美才名高画省;右丞清兴满终南。
(集争坐位帖字)81.天下几人学杜甫;诗中自合爱陶潜。
(集苏轼句)82.天生万宝无穷极;鼎铭百言纪子孙。
83.天气乍晴花满树;人家久住燕双飞。
(梁同书)84.天机清旷长生海;心地光明不夜灯。
(集怀仁圣教序字)85.天机静处防思鹄;夜气清时戒牧牛。
86.天若有情天亦老;学如无恨月常圆。
87.天涯春色催迟暮;玉垒浮云变古今。
(集杜甫句)88.天然文吐春云润;悟后心如秋月超。
(集王居士砖塔铭字)89.天然深秀檐前树;自在流行槛外云。
(集多宝塔字)90.无求不着看人面;有酒可以留客谈。
(徐渭)91.无求便是安心法;不饱真为却病方。
92.无事且从闲处乐;有书时向静中观。
93.无事在心惟极乐;有功于世不虚生。
94.无欲常教心似水;有言自觉气如霜。
95.无暇人品清如玉;不俗文章淡似仙。
96.开图草里惊蛇乱;下笔阶前扫叶忙。
(齐白石)97.开卷神游千载上;垂帘心在万山中。
(邓石如)98.韦孟五言作清咏;晋唐八法为工书。
(黄宾虹)99.云归时带雨数点;木落又添山一峰。
100.云淡风清诗世界;雨香竹翠画乾坤。
101.云影波光天上下;松涛竹韵水中央。
102.五野绿云笼稼穑;一庭红叶掩衡茅。
(集唐诗句)103.不因果报勤修德;岂为功名始读书。
104.不尽松涛堆翠浪;无涯柳眼诉衷情。
105.不华不朴同所好;既安既宁乐乃时。
(集石鼓文字)106.不知明月为谁好;更有澄江消客愁。
(集杜甫句)107.不知明月为谁好;时有落花随我行。
108.不要钱原非易事;太要好也是私心。
109.不除庭草留生意;爱养盆鱼识化机。
110.世间清品至兰极;贤者虚怀与竹同。
(集兰亭序字)111.世间唯有读书好;天下无如吃饭难。
112.世事沧桑心事定;胸中海岳梦中飞。
(梁启超)113.世情岂尽能相合;贤者所为固自殊。
(集兰亭序字)114.日月两轮天地眼;诗书万卷圣贤心。
(八大山人)115.日润梅花增秀色;风弹柳叶奏强音。
116.日照青山山隐画;春临绿水水含诗。
117.中天明月悬肝胆;大海澄波漾性情。
118.书山有路勤为径;学海无涯苦作舟。
119.书因鸟迹方成篆;文是龙心不待雕。
120.书有未观皆可读;事已经过不须提。
121.书有未曾经我读;事无不可对人言。
122.书成花露朝分洁;悟对松风夜共幽。
(集怀仁圣教序字)123.书似青山常乱迭;灯如红豆最相思。
124.书求往迹得其化;文有真宗鉴乃神。
(集王居士砖塔铭字)125.书到右军难品次;文如开府得纵横。
(集争坐位帖字)126.书到用时方恨少;事非经过不知难。
127.今日方知心是佛;前身安见我非僧。
128.月写个文疏映竹;山行之字曲通花。
129.月沼观心清若镜;云房养气润于珠。
(集醴泉铭字)130.月寮烟阁标清兴;文府书城纵古今。
(集争坐位帖字)131.月榭琴弹新制曲;晓窗画展旧游山。
132.丹光出林掩明月;玉气上天为白云。
(高邕)133.勿施小惠伤大体;毋以公道逐水情。
134.风人所咏托于古;静者之怀和若春。
(集兰亭序字)135.风节为贞金乐石;心神如秋月春云。
(集王居士砖塔铭字)136.风度鹤声闻远谷;山横雨色卷浮岚。
137.文从疑古参同始;道在黄花翠竹间。
(马一浮)138.文比韩公能识字;诗追老杜转多师。
(尹秉绶)139.文生于情有春气;兴之所至无古人。
(集兰亭序字)140.文能换骨余无法;学到寻源自不疑。
141.文如秋水尘埃净;诗似春云态度妍。
(刘墉)142.文章或论到阃奥;笑谈与世殊臼科。
143.文章奇古原西汉;诗律精深祖后山。
144.文章真处性情见;谈笑深时风雨来。
(翁同龢)145.文章散作生灵福;议论吐为仁义辞。
146.六经以外无奇籍;一室之中有太和。
147.六经责我开生面;七尺从天乞活埋。
(王夫之)148.计利当计天下利;求名应求万世名。
(于右任)149.为人不外修齐事;所乐自在山水间。
(集兰亭序字)150.为人树起脊梁铁;把卷撑开眼海银。
(谭嗣同)151.为有才华翻蕴籍;每从朴实见风流。
152.为学深知书有味;观心澄觉宝生光。
(集醴泉铭字)153.心收静里寻真乐;眼放长空得大观。
154.心肠铁石梅知己;肌骨冰霜竹可人。
(黄宾虹)155.劝子勿为官所腐;知君欲以诗相磨。
(集苏轼句)156.劝君更尽一杯酒;与尔同消万古愁。
157.水天秋晚时呼茗;芦荻风来欲系船。
(翁方纲)篇二:
书法作品格式大全书法作品格式大全1.条幅:
以长宣纸全开及对开(半截或半折),直书之作品为条幅。
2.楹联:
两张对开条幅,分别书写上下联语者,亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂:
将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方:
将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方)之体裁,称之。
5.匾额:
又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏:
以中堂、条幅等尺幅相类之料纸,写成一组作品,依诗文长短。
7.扇面:
尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。
8.册页:
将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册页,其内容或相互连贯,或单独成立。
9.手卷:
亦成横轴,不便悬挂,只适合在书桌上舒展,观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:
中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字,需离开一字以上位置。
⒉三开:
中国书画的一种式样。
呈长方形,尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。
以此类推,同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一,每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:
中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅,称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条,成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画,两边分挂“字对”,或中间悬挂中常立轴书法,两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:
中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)。
因为尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行,上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,盖在款字的下方,也可盖在款字左侧。
⒌条幅:
条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,。
落款要错落有致,自然生动。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行,上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种:
①写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写,中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏,以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾,位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式,需注意三行之间的相互关系,穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端,底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。
②居中写一行(少字数)的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少,写时要注意字的开合及节奏变化,以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。
落双款,上款写在作品的右侧中间偏上的部分,一般写创作作品的时间,若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号,称谓及雅正、惠存,清赏等字样。
⒍对联:
又称楹联。
分为上下两联,右边的为上联,左边的为下联。
上下联的尺寸可与条幅等同,也可大于或小于条幅。
对联的书写内容规定极为严格,只能是对仗的句子(上下联字数相等,平仄相对、一般字不重复出现),包括对偶句(俗称对子)、律诗中的中间两联(颔联、颈联)。
对偶句常见的有五言、七言,也有少到三字一联,多到数十字、上百字一联的。
律诗则分为五言、七言两种。
五言、七言的对联,在安排章法时,上下联应单行居中竖写。
十字以上的对偶句,则宜写成双行或多行(注意书写顺序,上联从右向左,下联则从左向右。
落双款,分别于上下联的未尾,款字略高于正文底端)。
上下联字的位置一般要基本平行。
处理好一联内上下字的大小、收放的变化,及上下两联间的呼应,令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。
上下款,上款写在上联右边,下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等内容,如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号,以及书写地点、时间等内容。
如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品,上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。
如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品,上联则写请你作书人的名或号,称谓外加上“嘱书”等字样。
单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。
⒎扇面:
这里专指折扇扇面,它是一种特殊的形式。
由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端,下端不用。
这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。
(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。
(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。
这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。
落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
书法传统创作样式的落款与钤印落款源于“款识”。
原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。
后延用为对书画作品作者及内容的说明。
落款内容为作者姓名(包括字、号)、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。
落款有上款、下款之分。
作者姓名称为下款。
书作赠送对象称为上款。
上款一般不写姓只写名字,以示亲切,如果是单名,姓名同写。
在姓名下还要写上称谓,一般称“同志”、“先生”,再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可写在书作右上方或正文结束以后,但上款必须在下款的上方,以示尊敬。
一般不与正文齐平,可略下些,字比正文小些。
在创作之前,首先要选择所书写的内容,内容要求健康、积极向上,也可写古代或当代诗词或名句。
内容确定后可考虑书写形式,是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方;是写大字还是小字,写几行,纸多大?
还要留下落款的位置。
正文内容不可齐边顶头书写,四周要留有空白。
中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白(称天头、地头)要大于两侧。
一股上空又大于下空。
譬如写条幅,天头留白十厘米,地头可留白七厘米,两侧可各留白三五厘米。
横幅留空左右相当,但要大于天地,天地留白均等。
斗方、册页留白四周大致相同。
四边留白确定后,根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
创作时,大字写完了换小笔写落款,落款竖写,可写两行,也可一行只写作者姓名(称穷款)。
根据留空多寡落款,可写内容出处,还可写年代,最后写姓名,“某某人书”。
一般落款字小于正文的字,书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。
最后盖章。
钤印,指盖印章。
印章分朱文印和白文印两种。
朱文印又称阳文,即字是凸出的,印在纸上字是红色的;白文印又称阴文,即字是凹陷的,印在纸上字是白色的。
从印章的内容来分,又有姓名印、斋号印及闲章。
一般在落款人名后盖一姓名印,若嫌空还可再加盖一斋号印,不可连盖两方同一内容的姓名印。
可盖一方姓印,一方名印,而往往又是一朱一白。
为了使书作上下前后呼应,往往在书作右上方再盖一起首印,又称引首印,初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。
印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。
一般大幅书作落款字大,印亦大,小幅书作落款字小,印亦小。
篇三:
书法作品格式大全书法作品格式大全(转)(20xx-10-1618:
08:
18)转载杂谈▼标签:
分类:
翰墨情缘1.条幅:
以长宣纸全开及对开(半截或半折),直书之作品为条幅。
2.楹联:
两张对开条幅,分别书写上下联语者,亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂:
将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方:
将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方)之体裁,称之。
5.匾额:
又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏:
以中堂、条幅等尺幅相类之料纸,写成一组作品,依诗文长短。
7.扇面:
尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。
8.册页:
将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册页,其内容或相互连贯,或单独成立。
9.手卷:
亦成横轴,不便悬挂,只适合在书桌上舒展,观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:
中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字,需离开一字以上位置。
⒉三开:
中国书画的一种式样。
呈长方形,尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。
以此类推,同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一,每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:
中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅,称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条,成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画,两边分挂“字对”,或中间悬挂中常立轴书法,两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:
中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)。
因为尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行,上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,盖在款字的下方,也可盖在款字左侧。
⒌条幅:
条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。
在创作时,要注意正文与落款的主次关系,。
落款要错落有致,自然生动。
落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行,上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种:
①写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写,中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏,以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾,位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式,需注意三行之间的相互关系,穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端,底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。
②居中写一行(少字数)的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少,写时要注意字的开合及节奏变化,以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。
落双款,上款写在作品的右侧中间偏上的部分,一般写创作作品的时间,若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号,称谓及雅正、惠存,清赏等字样。
⒍对联:
又称楹联。
分为上下两联,右边的为上联,左边的为下联。
上下联的尺寸可与条幅等同,也可大于或小于条幅。
对联的书写内容规定极为严格,只能是对仗的句子(上下联字数相等,平仄相对、一般字不重复出现),包括对偶句(俗称对子)、律诗中的中间两联(颔联、颈联)。
对偶句常见的有五言、七言,也有少到三字一联,多到数十字、上百字一联的。
律诗则分为五言、七言两种。
五言、七言的对联,在安排章法时,上下联应单行居中竖写。
十字以上的对偶句,则宜写成双行或多行(注意书写顺序,上联从右向左,下联则从左向右。
落双款,分别于上下联的未尾,款字略高于正文底端)。
上下联字的位置一般要基本平行。
处理好一联内上下字的大小、收放的变化,及上下两联间的呼应,令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。
上下款,上款写在上联右边,下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等内容,如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号,以及书写地点、时间等内容。
如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品,上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。
如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品,上联则写请你作书人的名或号,称谓外加上“嘱书”等字样。
单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。
⒎扇面:
这里专指折扇扇面,它是一种特殊的形式。
由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端,下端不用。
这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。
(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。
(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。
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