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跑警报赏析
篇一:
《跑警报》教学课例鉴赏
XX.cn
《跑警报》教学课例鉴赏
作者:
李晖
来源:
《中学语文·大语文论坛》201X年第11期
【课例简录】
一、师生研讨,分享感受
师:
这节课学习《跑警报》。
“跑警报”是什么意思?
生:
(齐读)一有警报,别无他法,大家就都往郊外跑,叫做“跑警报”。
师:
能把“跑”字改为“躲”或“逃”吗?
生:
不能。
(齐读)“躲”,太消极;“逃”又太狼狈。
唯有这个“跑”字于紧张中透出从容,最有风度,也最能表达丰富生动的内容。
师:
交流阅读感受。
生:
我觉得本文写得非常有趣,很细致,在跑警报中还不忘谈恋爱,语言很幽默。
生:
我觉得本文写得很有意思,语言很有味道,一点都不像在跑警报。
生:
我觉得写得比较随意,显得很散,感觉很悠闲,从容不迫,跑警报还不忘享受。
我觉得很好看,幽默风趣,看了两遍。
(师板书:
幽默风趣)
师:
三位同学都说出了自己的感受,都觉得写得很风趣幽默。
那么,文中写了哪些幽默风趣的故事呢?
生:
课文第18段写的很幽默风趣。
(生读原文“有一位哲学系的研究生……他当真两次捡到过金戒指。
”)他能把推理逻辑用在捡金戒指上,太妙了,令人发笑。
生:
第20段,写那位郑老兄的表现特搞笑。
生:
第19,段写跑警报还带着情书,挺浪漫的。
二、品读文本,明晰思路
师:
同学们说了这么多的人与事,看上去好像特别散,大家怎么看?
请大家仔细阅读课文,把自己的想法跟周围同学交流一下。
篇二:
跑警报学案
《跑警报》学案
学习目标:
1、知识目标:
了解汪曾祺及其散文特色,选材很好地体现了文章的主题。
2、能力目标:
平常的字眼产生出人意料的表达效果。
3、情感价值目标:
理解并学习身处逆境而泰然自若的心态。
预习任务
1、初步了解文中涉及的文体信息:
雷海宗、温庭筠、李商隐、吴雨僧、金岳霖、五华山、翠湖、马帮
2、认识作者
“我的家乡是一个水乡,我是在水边长大的,耳目之所接,无非是水,水影响了我的性格,也影响了我的作品的风格。
”——汪曾祺《我的家乡》“字里行间有书香味,有江南的泥土芳香。
”——沙叶新对其作品的评价。
汪曾祺作品的最大特点——“叙述的从容”朴素常见的句子一经他的组合,便仿佛有了生命力,有了灵气,让人读了可亲可感可敬可爱。
汪曾祺(1920-1997)现当代作家,江苏高邮人。
其作品深受沈从文影响。
代表作:
小说集:
《陈小手》、《大淖纪事》、《受戒》等
作品集:
《晚饭花集》、《蒲桥集》等
3、朗读课文,谈谈你对文章的整体感觉,注意以下字音:
滇()西撮()唇坟茔()松脂()
楔()入间()隔骨碌()挨()淋真髓()注意以下词语:
身无长物:
一马当先:
(谈文章整体感觉言之有理即可)、
学习进程:
《跑警报》是汪曾祺先生回忆其母校西南联大生活系列散文中的一篇,作者在西南联大的生活可记录的有许多,作者为什么在本文中写了这些内容?
找出你感兴趣内容,说说为什么感兴趣。
赏析文章:
例:
开头从西南联大一位历史学教授的课堂讲起,“雷先生每回上课问学生?
?
我们下课。
”
——“风趣幽默”:
风趣在雷先生的大师风范,对所教学科的熟稔程度。
幽默在女学生笔记之详细,速度之快,然而答非所问。
引出昆明的空袭警报,开头英雄巧妙。
1、请同学们从文中长出你感兴趣的内容,试赏析。
归纳以上选材的共同点:
------
2、作者在文章结尾时说:
“我们这个民族,长期以来,生于忧患,已经很
‘皮实’了?
?
这种‘不在乎’的精神,是永远征不服的。
”|结合课文,说说你如何理解“皮实”“不在乎”。
3、文中写跑警报时有小贩做生意,卖小食品,然后详尽地描写其中“丁
丁糖”和“炒松子”的成色,做法甚至吃法,细读这段文字,思考作者这样写有什么用意。
4、借鉴汪曾祺先生幽默风趣的语言风格,写一个片段或短文。
篇三:
“一X就Y”句式分析
“一X就Y”句式分析
文学院1203班
摘要:
“一X就Y”句式是以句法标志、“一”和“就”前后呼应而成的一种句法结构。
在前人研究的基础上,分别对“一X就Y”句式中的句法标志“一”和“就”的语义特征进行分析,概括了“一X,就Y”这一句式在整体表达功能上的连贯性、量多义、非凡性等多种语义特征。
关键词:
一X就Y;语用含义;语义特征
一、对“一X就Y”句式的定位
关于“一X就Y”句式的定位,学者们说法不一,有的归结为紧缩句,有的归结为复句。
“紧缩句”是指用单句形式来表达复句意义的一种特殊句式。
但是我们发现“一X就Y”句式并不是一个标准的紧缩句,我们在北京大学语言研究中心现代汉语语料库中搜集到的“一X就Y”句式例句,大部分中间是存在逗号的。
因此,我们给“一X就Y”句式的定位是准紧缩句。
二、“一X就Y”句式中“一”的语义特征
(一)关于“一X就Y”格式中的“一”的词性
吕叔湘认为是数词,殷志平认为是“动词前成分”,但未说明是数词还是副词。
在“一X就Y”句式中,前项通常都是谓词性成分,“一”的主要功能正是修饰后面的谓词性成分。
在“一”修饰谓词性成分时,其作为数词的句法功能已经相当虚化了,体现出的是副词的语法特征和句法功能。
据此判断,“一X就Y”句式中的“一”应当是一个副词。
虽然“一X就Y”结构中的“一”虚化成了副词,但是在语义和功能上都与数词“一”有密切的联系。
(二)关于“一”的语法作用
对于“一X就Y”式中的“一”的语法作用,文献讨论的并不多,殷志平认为,现代汉语中用在动词前的“一”,实际上是古代汉语在动词前加数字来表达动量用法的延续。
“一”虽然发展成了副词,但它的本义是数词,作为数词在古代汉语中的这种意义和用法保留了下来,成为现代汉语中唯一可以出现在谓词性成分前面的数字(不包括成语、谚语等固定短语,因为它们的结构很多是从古代汉语中固定下来的)。
1、动量意义既然谓词性成分前的数字表示的是动作的量,那么当数字为“一”时,就表明动作行为或状态变化发生的次数为“一次”,而非多次。
例如:
(1)我的文章中只是摆一堆事实,然后事实对比,读者看就知道他是骗子。
(语料库)
(2)他一拿起小辫面杖,就想起难忘的军营生活。
(语料库)
(3)这一病就病了整整四个月,中间有两个月不吃东西,瘦得只剩了皮包骨头。
(语料库)
需要说明的是,在“一X就Y”句式中,“一”所表示的“一次”动量,是相对于“就”后面的部分而言的。
正因为“一”指明了动作行为或动作过程发生的动量是一次,所以前项中不能再出现表示动量的词语。
例如:
(4)一答应两声,我这一辈子就算完了。
(5)我打电话给他,一拨一下就拨通了。
2、时间意义“一”是最小的正整数,在数字序列中是一个开始点,这个意义也对“一X就Y”句式中副词“一”的语义特征有所影响。
作为数字序列开始点的“一”,当后面是
谓词性成分时,它不仅表示动作或状态发生的动量是一次,而且还可以“指明动作行为或状态变化的起始点”,“标明事件进入了起始点”。
例如:
(6)他一走进门就大声嚷起来。
动词前加成分“一”具有双重表达功能:
从量的面看,“一”表示完成Y所花的一次动量;从时间方面看,“一”指示动作、行为或变化的起始点。
三、“一X就Y”句式中“就”(来自:
:
跑警报赏析)的语义特征
在“一X就Y”句式中,副词“就”基本语义特征可以解释为“前后相承”,因为无论“就”前面的动作与“就”后面的情况之间是何种语义关系,它们在发生或出现的顺序上都存在着先后性,“就”最基本的功能就是要表明这种先后顺序关系。
“就”在“前后相承”的基础上,侧重于表现前项和后项之间这种“前后相承”的时间间隔的短暂。
例如:
(7)他的意思我一听就听得出来。
连接动作和数量、程度时,“就”仍然具有“前后相承”的语义,先有前面的动作行为,后达到某种数量或程度,前项是后项出现的前提。
例如:
(8)这个打火机我一用就用了十年。
先有(8)“我用这个打火机0作为前提,然后出现“用了十年”这个时量结果;在这种情况下,“就”不是侧重于表现动作与数量之间的紧接关系,而是突出强调它后面的数量。
这里的“就”主要是表达一种“不同寻常”的语气。
“就”作为“一X就Y”句式的句法标志,有时是必不可少的,省略之后,句子不能成立。
例如:
(9)他一吃了饭在电脑前打游戏。
(10)我不多说了,大家一看知道。
补出“就”之后,例句都可以成立。
可见,副词“就”还具有成句、关联的作用,是句式的连接手段。
四、“一X就Y”句式的语义分析
前人对“一X就Y”格式的前后两项之间的关系已有比较多的研究,认为前后两项之间主要是紧接关系、对比关系、条件关系等。
我赞同前人的观点,从另一个角度,借鉴吸收前人的研究成果,着眼于“一X就Y”格式的整体表达功能,对“一X就Y”句式的语用含义进行分析,认为“一X就Y”格式可表达以下几种含义:
(一)紧接性
“一”在X前表示时间修饰,与时间副词“刚”相当,表示X的初始阶段,通常也可在“一”前附副词“刚”,此时,“一X就Y”句式表示X、Y情况先后紧接发生,间隔时间极其短暂。
“一X就Y”的句式所表示的“紧接性”属于叙述事件的表达功能。
例如:
(11)傍晚,门铃响了。
一打开门,就看见卢呈炜那张肉嘟嘟的脸蛋。
(12)1976年的北京天气阴沉,杨步浩一下火车就找到中央办公厅。
(肖思科《圣地沧桑》)
(13)翁文波一到地震台,顾不上休息,就迫不及待地拜见了主持工作的李善邦教授。
(王志明《预测之波》)
这种相当于时间副词“刚”的“一”,所出现的环境有一个明显的特点,即它都出现在叙述已然事实的语句中,“一”和“就”后边的动作行为或有关情况的发生已是既成事实,并且是一次性的。
(二)量多义、长时义
当“一”表示“X”是单一的动作或行为时,“一X就Y”包含了两种意义:
1、说话人认为X所涉及的数量Y超过了观念中的主观尺度。
如:
(14)本省民众在吃土,这帝制罪犯给袁贼一送就是五十万。
(周梅森《天下大势》)
(15)她拿着刚发的工资去买衣服,一买就是三套。
(《大连晚报》)
在这样的格式里,则显示说话人认为这个数量过多,超出了说话人观念中的数量标准,因而,这样的句子中可以加入“居然”、“竟然”来强调超出常规、出乎意料的意味。
2、说话人认为X情况持续的时间Y超过了观念中的常规量。
如:
(16)这老狗经常欠下面的饷,一欠就是半年一年,却一把送了袁贼五十万,他的兵能不索饷吗?
(周梅森《天下大势》)
(17)在他多少年来工作的冷车间里,撑开两把折叠椅子,我们常常一谈就是半天。
(叶辛《好友刚毅》)
在格式中显示出说话人认为某个单一的动作或行为持续的时间太长了,超过了说话人的主观尺度。
(三)易成性、非凡性
当“一”用作副词,放在动词前边,表示动作行为程度轻微,“一X就Y”包含两种意义:
1、说话人认为X的发生很容易引发Y,,表示做某事十分容易,或者某种属性极容易出现。
如:
(18)第二天,罗收到一封信,一看就知道是密斯范的笔记。
(张爱玲《五四遗事》)
(19)他的两条长腿灵巧地向上一跨就上了车。
(铁凝《哦,香雪》)
“一X就Y”格式最常见的用例是:
通过实施行为X极易达到Y的效果。
王光全先生仿王力先生的“使成式”、“处置式”把“一X就Y”的这个结构命名为“易成式”。
“易成式”只有肯定形式没有否定形式,因为否定形式与易成式的语法意义相背。
如:
一学就不会;一折就不断。
2、“一X就Y”格式中,“X”和“Y”在程度、量级等方面存在比较悬殊的差异。
发生X,在说话人的主观尺度中一般引发Y。
“一X就Y”格式表示X发生了轻微的动作,却出现Y,表达说话人认为人或事物具有某种非同寻常的属性。
此时的“一”表示动作行为程度轻微,可理解为“稍微”、“稍稍”。
如:
(20)施老板的眼色真是了得:
神弓一比,橡皮带一拉,“噗”地一声,树就跌下一麻雀。
(叶梦《施老板》)
前面的动作行为与后面出现的结果之间存在着在正常条件下难以克服的量差,说话人在观念中认为能排除这些量差而使某种情况出现是异乎寻常的,足以显示人或事物的非凡性。
在这样的句子中,“非凡义”可以用“竟然”、“居然”等词语加入句中。
(四)规律性
在“一X就Y”格式中,在一般情况下,X发生了,Y就会随之发生,说话人认为X与Y之间存在前提与结果的规律性。
“一”表示动作、行为的频度,可以用“每当、每次”等替换。
一般来说,说话人在观念中排除了偶然性,认为某种情况的发生具有必然性,蕴含着对这种因果关系密切性的夸饰。
如:
(21)一到下雪天,我们家就喝咸菜汤,不知是什么道理。
(汪曾祺《故乡的食物》)
(22)一有警报,她就洗头。
(汪曾祺《跑警报》)
需要说明的是,由于“一X就Y”这一格式本身具有丰富的表义特性,使得一部分“一X就Y”格式的句子发生了兼有多种语义的情况,的句子从一方面讲是表达了一种规律性,但从另一方面来讲,也可以看作这个句子表达了一种因果义。
比如:
(23)学车的时候,我老是一紧张就打错方向盘。
事实上,格式的静态意义比较单一,而在语境中的动态意义则丰富的多,这给理解此格式的语用意义提供了很大的空间。
五、结论
本文结合前人对“一X就Y”句式的研究成果,并针对前人在研究中所存在的问题和现象,主要对“一X就Y”句式的语义特征和语用含义等方面进行了较为认真的考察,提出一些看法。
但由于“一X就Y”这一语法现象本身的复杂性,本文在有些方面研究得还不够充分,所以还有待于在今后的学习和研究中进行更加深入的探索。
篇四:
汪曾祺散文读后感
可以当笑话看的散文
——读《汪曾祺散文》有感我一直讨厌散文,不止是因为考试要考,而且还因为呆板无趣,看着想让人睡觉,每次
看着看着都是迷迷糊糊,让人讨厌。
所以我的书架上什么书都有,就是没有散文集,。
像什么
朱自清﹑老舍﹑巴金等人的散文实在是除了被迫才读几篇,否则几乎不看,因为这是在太无
聊了。
但是,相比之下我认为汪曾祺的散文要比其他人好多了,他的散文轻松自在,而且总会
在不经意间流露出一丝丝隐秘的幽默,让人嘴巴一咧,会心一笑。
他的手法很有意思,总会
在文中一些微妙的地方加上几句看似文不对题的几句话,却又在无意间把文章提升到了另一
个层次。
有人评价:
汪曾祺的散文没有结构的苦心经营,也不追求题旨的玄奥深奇,平淡质朴,
娓娓道来,如话家常;汪曾祺的散文写风俗,谈文化,忆旧闻,述掌故,寄乡情,花鸟鱼虫,
瓜果食物,无所不涉;汪曾祺则是要从内容到形式上建立一种原汁原味的“本色艺术”或“绿
色艺术”,创造真境界,传达真感情,引领人们到达精神世界的净土。
在这本书中他的《跑警报》很有意思写出了西南联大在昆明时逃飞机轰炸时的许多趣事,
当预行警报的灯笼挂出,人们从驿道撤入郊区的深山老林,警报响起后,男生手里提了一大
袋零食在宿舍门口等人,直到女生出来了以后上去“嗨”一声以后欣然地并肩走出后门带着
闲适的心,嘴里啃着零食,又因为是跑警报所以不能悠哉悠哉的,得带一些危险感,但还是
显得不紧不慢。
让人不得不感慨道:
“原来跑警报也可以这样”又比如说《五味》他用了风趣的笔法写出了全国各地的饮食习惯以及一些趣闻,比如山
西人的酸,四川人的麻辣,无锡的甜,当然包括全国各地的人都喜欢的臭豆腐。
是的,中国
人口味之杂也,敢说堪为世界之冠。
当我仔细回想一下后,也就发现原来《舌尖上的中国》
应该是根据这篇文章改变的吧。
我当然也喜欢他的《端午的鸭蛋》就连上课时也很想知道老
师到底是怎样上这节课的。
我比较喜欢的还有《多年父子成兄弟》,一对父子之中并不需要过多的语言,那无与伦比
的“孩子王”给我留下了很深的印象,在早春的时候带着一大堆孩子在田野上狂奔,“我”初
恋时,父亲在一旁给我出馊主意,这种父亲哪里能够看见:
如此民主而且回去理解孩子,从
孩子身上学会不怕担干系,只是本着同学有难就要两肋插刀的的淳朴精神而去帮助他们。
儿
女是属于他们自己的。
他们的现在,和他们的未来,都应由他们自己来设计。
文如其人,汪曾祺散文的平淡质朴,不事雕琢,缘于他心境的淡泊和对人情世故的达观
与超脱,即使身处逆境,也心境释然。
我真的很喜欢这个作家和他一样幽默自在的散文,自由自在让人一看上去就可以轻而易
举的理解,他并没有苦心去钻研如何写,同时也不用我们广大的读者去钻研如何读,只是像
饭后的水果让人心里甜滋滋的,只是需要一颗轻松自在的心。
篇二:
读《汪曾祺散文》有感读《汪曾祺散文》有感暑假,我买了一本《汪曾祺的散文》。
本想在闲暇之余读这本书消磨时光,那知道却对其
手不释卷。
《汪曾祺散文》描绘了各个地区风情,人物特色,民风习俗,以及地方特产,这一切,
都使人耳目一新
人物传记,上到文学家,下至普通平民,一切都是汪曾祺先生所接触的人。
我印象最深
的是《吴大和尚和七拳半》这个故事。
书中描写了两个栩栩如生的人物——含辛茹苦的吴大
和尚和矮的出奇的七拳半。
他们都是旧社会的普通平民,他们都有烧饼店,却拥有不同的故
事,吴大和尚开烧饼饺面店,有妻小,本来是个幸福的家庭,结果他的妻子跑了,留下了他
孤单一人看家;七拳半是个体户,他也有个烧饼店,而且生意兴隆,作者对其充满了期望。
他们的故事真切再现了旧社会的平民风貌,仿佛再现了那时的乡村生活,其乐融融的家庭,
街头孩子们的欢声笑语,农民在田里辛勤的劳动.这一切有苦有甜。
妈妈读了这本书后,津津
乐道:
“我好像回到了童年!
”虽然我是没有体验过乡村生活,但在汪曾祺的散文中,仿佛能
感到乡村生活的酸甜苦辣。
相信汪曾祺先生也是很怀念吧!
汪曾祺先生写的小说,我感到的是一种亲切,一种情调。
他在写人的时候,总是对别人
表达一种尊敬;写景物的时候,总是显现对江山大河的热爱;写美味的食物的时候,是一种向
往。
字里行间都是很实在的,不像别的一些文章,描绘的龙飞凤舞,其实文章只是空荡荡的。
汪曾祺先生
的文章更是纯真的,美好的。
我们应该像他一样,对人他友好,对事物认真。
书中也描绘了
他的老师为人处事,待客之道,也应该值得的我们学习。
读《汪曾祺散文》,如同是听一位经历抗战、解放战争的历史老人在向我们娓娓动听地述
说生活小事。
在《汪曾祺散文》中,我们看到了曾经的西南联大教授们的风采。
在《汪曾祺
散文》中,我们读到了中国文人不屈的傲骨。
篇三:
汪曾祺散文读后感心灵的净土
《读汪曾祺散文有感》这是我第一次碰触汪老先生的文字。
之所以用“碰触”是因为我无法在匮乏的词库里找
出一个更贴切的词来形容这种久违的辛劳,笃实,清甜微苦的细珠润语。
汪老是经过那场革
命考验过的人,却在字里行间有着不同于老舍的超俗;不同于冰心的细润;不同于秋沅的诙
谐。
这点在于我是难能可贵的。
花。
那花是毫不忌讳的长着,如此骇俗又如此平实。
使人在惊叹其美丽的同时又无疑对
它的遭遇感到惋惜;在惋惜之余又为它产生敬佩和畏意了。
再准备从窗前的躺椅上起身时,却再也离不了那种纯净,真实朴实的语言。
它虽没有如
我最爱的秋沅的文字那般如散发暖暖光芒的珍珠,打磨着我柔软的心,却也有闪烁着正义和
尊严,友谊和爱,继而成为引领我走向成功智慧的那一方净土。
篇四:
汪曾祺作品读后感汪曾祺文集读后感
最早开始读汪曾祺的作品,是在高中时学校给我们每人发了一本汪曾祺的作品选《梦故
乡》,作为课外阅读的内容,语文老师还专门开辟了课程给我们讲析其中的一些经典作品。
我
依然记得语文老师在上面讲课,下面的我渐渐被汪老书中描写的世界吸引,几节赏析课下来,
这本书已经被全部读完。
我是一个高邮人,是汪曾祺正宗的同乡。
他在许多作品里以高邮为原型所描写的南方小
镇,和我所见到的这些年来的高邮有些一样、又不太一样。
这些年来的高邮和别的所有地方
的县城一样,竖起了高楼大厦,建起了宽阔的广场,从前小巷前后的住家都变成了整齐统一
的住宅小区;但是如果在运河堤上向下望去,就能看到有着密密麻麻老房子的街区和最初记
忆里的高邮并无二致,要是再深入老城,走进那些幽深安静的小巷子,看到房前屋后的花花
草草和古旧的窗棱门板,就会觉得时光仿佛在此刻倒流,依稀能看见一些汪老作品中小镇的
影子。
汪曾祺的作品给人最大的感觉就是如话家常般平淡质朴。
无论要讲一个什么样的故事,
他首先一定会不紧不慢地叙说故事发生的地理和人文环境。
这样的叙述就像是潺潺流过的河
水,不喧闹、不沉闷、不因人事而变。
《晚饭花》里开始的一段对于李家巷的叙述就令人印象
深刻:
这是一条南北向的巷子,相当宽,可以并排走两辆黄包车。
但是不长,巷子里只有几户
人家。
西边的北口一家姓陈。
这家好像特别的潮湿,门口总飘出一股湿布的气味,人的身上也带着这种气味。
他家有好几棵
大石榴,比房檐还高,开花的时候,一院子都是红通通的。
结的石榴很大,垂在树枝上,一
直到过年下雪时才剪下来。
陈家往南,直到巷子的南口,都是李家的房子。
汪曾祺的作品中还有一个很明显的特点,就是很难遇见大悲大喜的描写。
尽管他自己走
过的人生岁月充满了艰难坎坷,但是藉由乐观的个性和率真的文笔,他的文字里很难看到那
段荒唐岁月留下的痕迹,一张张面孔都仿佛游离在时间之外,有着自己的世外桃源,生活简
单快乐,连仅有的不快也被一笔带过。
人物心中那些欢乐或苦涩的瞬间,他并不会去刻意放
大,而是以最平铺直叙的语言让这些情绪融入到周围的环境里。
《受戒》的最后,小英子和明
海的一段对话很好地说明了这一点:
小英子忽然把桨放下,走到船尾,趴在明子的耳朵旁边,小声地说:
“我给你当老婆,你要不要?
”明子眼睛鼓得大大的。
“你说话呀!
”
明子说:
“嗯。
”
“什么叫‘嗯’呀!
要不要,要不要?
”明子大声地说:
“要!
”“你喊什么!
”
明子小小声说:
“要——!
”“快点划!
”
英子跳到中舱,两只桨飞快地划起来,划进了芦花荡。
芦花才吐新穗。
紫灰色的芦穗,
发着银光,软软的,滑溜溜的,像一串丝线。
有的地方结了蒲棒,通红的,像一枝一枝小蜡
烛。
青浮萍,紫浮萍。
长脚蚊子,水蜘蛛。
野菱角开着四瓣的小白花。
惊起一只青桩(一种
水鸟),擦着芦穗,扑鲁鲁鲁飞远了。
这段对话简简单单,没有任何刻意的心理描写,但是我们却能分明从明子的表情、声音
和小英子的动作中充分感受到一种少男少女初恋情愫萌芽的喜悦。
最后一段对于芦花荡的描
写,单独看来平淡无奇,放在这里,却充满了生机盎然的活力和希望。
而这份毫无修饰的纯
真情感,无关名利,却很难让人不为之动容。
再如《大淖记事》里巧云失身后的一小段描写:
这种事在大淖不是第一次发生。
巧云的残废爹当时就知道了。
他拿着这十块钱,只是长
长地叹了一口气。
邻居们知道了,姑娘、媳妇并未多议论,只骂了一句:
“这个该死的!
”巧云破了身子,她没有淌眼泪,更没有想到跳到淖里淹死。
人生在世,总有这么一遭!
只是为什么是这个人?
真不该是这个人!
怎么办?
拿把菜刀
杀了他?
放火烧了炼阳观?
不行!
她还有个残废爹。
她怔怔地坐在床上,心里乱糟糟的。
她
想起该起来烧早饭了。
她还得结网,织席,还得上街。
她想起小时候上人家看新娘子,新娘
子穿了一双粉红的缎子花鞋。
?
?
巧云和十一子本已情投意合约定终身,却在这时候失了身,这本应是个悲愤交加的故事,
换作现在的电视剧里,巧云恐怕是要哭哭啼啼地要死要活,痛苦一生。
但是在汪老的文章里
却看不到这份沉重。
一番轻描淡写中,我们能够看清巧云和周围人的悲与愤,但更能看到大
淖人民生命中的韧性和顽强,另一种更重要的情感在这里占据着主导地位,那就是敬重
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