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娱乐明星系列一2
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浅析《鲁豫有约》十二年变与不变
内容摘要:
1998年以来,《鲁豫有约》作为我国谈话类节目当中的佼佼者,一直以清新平和的主持风格、有故事的节目解构、温馨的舞台布置和知性的主持人引领着我国谈话类节目的收视率。
随着《鲁豫有约》最近频频与大陆卫视的合作,十二年的坚持也慢慢的在网络间被网友质疑,《鲁豫有约》的成功与改变留给我们太多的思考。
时至今日,《鲁豫有约》是否应该改变其固有的模式,以及《鲁豫有约》该从何处进行改进,本文将就这些问题展开讨论。
关键字:
鲁豫有约主持风格坚持与改变质疑策划
英文标题
Abstruct:
Since1998,"DatewithLuYu"asourleaderamongtalkshows,hasbeencalmoverthefreshstyle,adeconstructionofthestoryshows,awarmhostofthestagelayoutandtheintellectualclasstoleadourcountrytalkshowsratings.Withthe"DatewithLuYu"anumberofrecentTV'scooperationwiththemainland,eightalsoslowlypersistbetweennetworkschallengedbyfriends,"DatewithLuYu",thesuccessandchangeleftussomuch.Today,"DatewithLuYu"shouldchangeitsinherentmodes,and"DatewithLuYu"wheretomakeimprovements,thisarticlewilldiscusstheseissues.
Keyword:
"DatewithLuYu"HostingstyleAdhereandchangeQuestionplan
一、《鲁豫有约》十二年的坚持与改变
“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
”二十一世纪以来,我国谈话类节目风起云涌,一个好的谈话类节目做好了,马上有人跟风模仿,于是谈话类节目的同质化竞争也就不可避免了。
但是一个有自己独特个性和风格的节目是很难被模仿的,因为节目主持人本身的独特风格就是这个谈话类节目的核心竞争力。
《鲁豫有约:
说出你的故事》1998年创立,当时是凤凰卫视的一道王牌栏目,具有相当高的关注度和影响力,其中的奥秘就在于,《鲁豫有约》是一档由鲁豫名字命名的深度人物访谈节目,其节目本身就带有很深的鲁豫个人印迹和特质的节目,其一言一行、一举一动,举手投足乃至一颦一笑都是这个节目特有的。
她的主持风格可以用“自然去雕饰”和“从容大气”来形容。
看《鲁豫有约》本身就是一种重新阅读历史的享受,从中能让人感受到一种深刻的历史人文沉淀,顺着嘉宾那溪水般潺潺流淌的回忆,去缅怀中国半个多世纪里一些风云人物的兴衰荣辱。
这个节目的嘉宾定位于有故事的人,有特殊经历的人,有历史的人,已经过了风头浪尖的人。
时过境迁,曾经引起过争议的事情,曾经引起过争议的人物,在这个略带邻家女孩特质的鲁豫面前,倘佯在一种和谐氛围中,进行心灵深处的对话。
最近《鲁豫有约》引起我们注意的,不是这个栏目是否采访到了更加重要的嘉宾,或者又有些话题引起了媒体的兴趣。
而是,随着《鲁豫有约》2010年登陆安徽卫视,由原来的周播到现在的日播,频繁的播放率和随之产生的对《鲁豫有约》节目质量的质疑之声,充满了整个媒体和网络。
(一)鲁豫有约十二年的坚持
回首《鲁豫有约》的十二年,是非常成功的十二年,《鲁豫有约》几乎创造了中国许多个第一。
一段段窝心的真情,三千六百秒赤诚对话,千万次殷切回响,打造《鲁豫有约:
说出你的故事》。
1、个性化的人文关怀视角
一个谈话节目为何能够自1998创办以来的三年中,稳操胜券独领谈话节目的风骚,与鲁豫的个性化视角是分不开的。
同一个事件和人物,不同的人去看它,都会有不同的视角,面对历史上有过争议的人,面对经历过了大风大浪的人,经过历史的尘封和积淀,每个当事人都不愿意去回忆那痛苦的往事,2006年,鲁豫有约采访邓嫁先的夫人,许鹿希在回忆和邓先生的点点滴滴之后,总是要沉浸在其中久久不能释怀。
如何去开启被访者的心扉,都需要从真诚的角度去提问,这里渗透了鲁豫对被访者的人文关怀。
2008年5月12汶川地震以后,《鲁豫有约》也是抽出了将近三个月的时间10期栏目,针对汶川地震和地震相关的志愿者进行了长时间的采访和报道,这对于一个以商业盈利为目的的节目而言是难能可贵的。
2010年,《鲁豫有约》登陆安徽卫视之后,以“爱传万家”为主题进行重新定位。
在采访时下的蜗居一族“蚁族”时,鲁豫以梦想与现实的话题与他们展开了对话。
看似简单的“蚁族”其实都是有梦想的人,这样以来也就拉近了观众与嘉宾的距离。
随着媒体的增多和同质类访谈节目竞争的加剧,如何把访谈节目做得长久不衰而又拥有盛名,是不容易的事情。
凤凰卫视作为一家商业性质的媒体,如何去吸引受众的眼球,追求市场的最大化,是其利益所在。
面对的不管是叱诧风云的资深政要、社会名流还是现实中的焦点人物,鲁豫没有用眼下娱乐主持人通用的“煽情”“赚眼泪”来刻意的去追求轰动效应,没有利用手中的话语霸权去对咄咄逼人的逼问被访对象,去揭发他人的伤疤、发掘别人的隐私中得到乐趣,而是作为朋友,让被访者和自己处于同一个平等的位置,去交流,去回忆,通过访谈使被访者的心理创伤得到安抚和释放。
《鲁豫有约》在访谈中注入人文关怀,以人为中心,把大众化和世俗化与人文品位统一起来培养受众健康向上的审美趣味,既告知受众一些尘封历史的旧事,又让受众得到一次身心的陶冶和娱乐,更重要的是培养了受众健康向上的道德价值体系。
它表现为对每一个被访对象的尊重和关怀,对每一个人的生存状态的平等体味和理性思考,这是《鲁豫有约》创办栏目以来一直坚持的风格。
通过鲁豫的访谈,更多是揭示平凡人的内在的精神、品格、信念、理想和尊严,所弘扬的是蕴于其中的质朴、坚韧、善良和互助的美德,而这正是人文关怀所坚守的人本身的真、善、美,这样的一些道德价值的存在是社会健康发展所不可或缺的,由此而来,也就形成了其独特的采访风格。
2、和谐的谈话氛围
人们在面对摄像机时往往不能像在通常情况下一样放松自然地进行沟通或交流,有的人也许还要刻意地维护自身的形象,这些都会使他们在表述观点时词不达意或避重就轻。
“我要给被访者因很宽松很真实、没有被侵犯的氛围”,鲁豫曾说过。
和谐氛围的营造其实来自于鲁豫采访前的精心准备,与其他的谈话节目的刻板流程不同的是,她通常在每次采录节目前,完全没有和嘉宾沟通,不见面也不打电话,保持彼此的新鲜感,使这个节目有一种深入人心的力量,对人物进行透彻的了解,沉浸在他(她)的世界里,去设身处地的思考和想像,当年的他(她)的一些个鲜为人知的故事,不准备采访提纲,只准备一个问题,那就是如何开场白。
这个开场白是一定要想好的,因为它决定着谈话的基调和气氛。
接下来,鲁豫为何能够在没有采访提纲的情况下,驾轻就熟的进行访谈,这和鲁豫的机智应变和高屋建瓴的能力是息息相关的,正是因为没有了一个采访提纲和框架的束缚,鲁豫才可以自如地在开放式的提问和引导中,不断的把谈话推向深入。
每个人都有自己的知识储备和熟悉的领域,只有对被访者熟悉的领域进行交流时,与被访者的交流才会流畅进行。
从传播学来看,传播学者施拉姆(《传播学概论》中译本)说,传播活动中“所有的参与者都带来了一个装得满满的生活空间——固定的和储存起来的经验——进入了这种传播关系,他们根据这些经验来解释他们得到的信号和决定怎样来回答这些信号。
”而双方的这些经验中的重合部分才是“他们的传播环境”(也就是共同经验范围),也就是说,寻找共同经验范围并在共同经验范围内开展传播活动,是建立有效传播关系的前提。
那么现在再来看鲁豫访谈时和谐氛围的营造,就不难看出,这得益于事前鲁豫对被访对象背景知识的充分占有,从而获得了与被访者更多的共同的传播环境,从而使得访谈如鱼得水般的顺畅。
比如在鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人的时候,鲁豫是这样开头的:
“…..来,梅老您坐在这儿,我们打扰您休息了,您是不是一般中午都要睡一会儿啊?
”一个令被访者很和谐的谈话就此开始了,于是梅老说:
“不要紧的,我恐怕配合不好。
”于是自然而然的引入了围绕梅志老人写的《胡风传》和《我陪胡风坐牢》两本书进行的一系列回忆,让人们再一次见证文革给社会和人们带来的灾难。
时过境迁,一个沉重的历史话题被重提,一种独具的沧桑感和厚重感油然而生,在这里被访者梅志在一种放松心态、活跃思路的氛围里,将谈话发挥的淋漓尽致。
3、有故事的嘉宾
一个人的存在和成长总是和周围人有着千丝万缕的关联,为什么人们会对《鲁豫有约》的嘉宾感兴趣,是因为故事里的人要么是我们的同龄人,要么是我们的父辈,要么是为共和国的繁荣和昌盛立做出了点贡献的。
《鲁豫有约》节目的嘉宾定位于有着特殊经历的人物,也就是俗称“有故事的人”,把更多的尘封的历史故事再现给观众。
从前期鲁豫采访过的李英、毛阿敏、张海迪、金星、郎平、莫儿、郭凤莲、章含之、许鹿希等人我们可以看出,她选择的都是曾经在共和国的历史上有过或辉煌或坎坷经历的人物。
登陆湖南卫视之后,采访的嘉宾大部分也是有故事的嘉宾,如李连杰、体育明星孔令辉和刘国梁、娱乐明星蔡依林和梁静茹等。
到了2010年登陆安徽卫视之后,不变的风格依然是邀请有故事的嘉宾,如成龙、邓超、喜剧明星朱时茂等,随着时间的流逝,也许人们在今天很少提起他们和他们背后的故事,《鲁豫有约》提供了展示历史人物的舞台,无疑在中国谈话节目铺天盖地之下,另辟蹊径,独树一帜,形成了自己独特的风格。
一滴水可以折射太阳的光辉,一个人可以见证历史的公平和冤屈。
人是历史的创造者和见证者,通过有故事人对过去往事的回忆,鲁豫用简短的提问作为一个主线,把往事像珠子一样穿起来,于是展现在观众面前的仿佛是一幅幅珍贵的历史画卷。
如2010年《鲁豫有约》采访成龙的时候,谈到了成龙的家族故事和拍电影难得回家的情况,成龙本身就是一个很知名的演员,但是大家对于成龙电影的背后的故事还是充满了好奇的,有故事的嘉宾始终是《鲁豫有约》不变的风格。
4、鲁豫有约的倾听风格
鲁豫有约之所以吸引人,很大程度上是因为主持人鲁豫具有很高的倾听艺术。
她在节目过程中大量的时间是在倾听,说话时间最多的也就是占总谈话时间的20%,最少的只占7%。
(2)鲁豫在节目中,常常在提问之后,就静静地、聚精会神地听受访者诉说,不打断,也不急躁,她的倾听使嘉宾感到被尊重、被理解,从而使嘉宾畅所欲言,使得受众为其肺腑之言所打动。
但是,鲁豫的倾听不是一言不发地呆坐着,而是在每一次倾听之后,她都获得不少信息和灵感,既而进行成功追问,最终使嘉宾说出生命体验和心灵秘密。
在《疯狂教授·易中天》一期节目里,鲁豫仍然延续了她一贯的风格,使节目收到了良好的效果。
例如,2008年,鲁豫采访易中天的时候,鲁豫想了解学校授课和电视讲座有什么差别时,就只向易中天提了这样一个问题:
您有这么些年讲课经验,以前积累很多,所以这么一讲(电视讲座)可能并不是一件太难的事。
这个问题就恰好问到了易中天作为一个教师对授课方式的独特内心体验,因此必然能激发他的诉说欲望,而且提问方式并不直白,而是用可能并不是一件难事这样一种激将法,巧妙地引发了嘉宾的诉苦欲。
于是,易中天在接下来用一句难啊作为开头,开始用大段的陈述来说明自己对两种讲课方式的体验,从以前其他学者在百家讲坛的失败说到学校学生和电视观众的听讲环境不同,从电视剧和话剧的不同说到电视讲座所要借鉴的戏剧要素,在这滔滔不绝的讲述中,除有一处必要的追问以外,鲁豫几乎和观众一样,处于专注的倾听状态。
这样一种倾听不仅使嘉宾有热情、有机会把话题展开,也使所有观众完整地了解嘉宾的观点和经历,因此节目现场掌声不断。
同样,2010年登陆安徽卫视之后,《鲁豫有约》坚持了一贯的倾听的风格,鲁豫在采访成龙的时候,成龙正拍完《大兵小将》的电影,谈到时间与工作的时候,讲到以前自己喜欢玩电脑游戏,浪费了时间,最后自己意识到了这个问题,最后把电脑拿走了,终于戒掉了游戏。
谈到成龙关于演员梦想时,鲁豫也是处于一种完全倾听的角色。
成龙谈到作为功夫明星是阵子的,而只有作为真正的演员才能够长久。
成龙在对自己演员的长久梦想的畅所欲言,也成就了采访节目的精彩。
(二)、《鲁豫有约》重大改变的内容
1、从高不可攀走向大众化
(《鲁豫有约》原来的高不可攀表现在哪?
?
)
2005年1月,《鲁豫有约》全面改版,改版后的节目涉及面更广、姿态更加大众化,节目覆盖率大幅提升。
《鲁豫有约》的节目制作特点牢牢把握题材对象、主持艺术和环境氛围,力求创新。
题材对象上,它见证历史、思索人生,直指人们的生命体验与心灵的秘密。
《鲁豫有约》依托凤凰卫视的“创业神话”和主持人陈鲁豫的个人魅力,一经播出就受到观众的喜爱与欢迎。
2005年1月《鲁豫有约》全面改版,改版后的节目涉及面更广、姿态更加大众化,节目覆盖率大幅提升。
2009年第一期期以来的被访嘉宾,可以总结出其谈论话题的六种类别:
1、失意英雄;2、边缘另类人群;3、见证历史的焦点人物;4、经历人生重大变故的普通人;5、当下的热点新闻人物;6、文化名人和演艺界明星。
鲁豫有约改版后,从原来节目设定于名人佚事的访谈,到越来越挑战过去视为禁忌的话题,陈鲁豫不但邀请同性恋、变性者上节目,还邀请感染艾滋病病毒的患者讲述自己的故事,同时被邀上节目的也有大量的平民百姓,如未婚妈妈、后舍男生、艺术类考生、整容打工女、肥肥女……节目改版后把视线投向各个行业各个角落有故事的人群,节目的题材拓宽了,与观众的距离也拉近了。
在各种采访对象的选择上,《鲁豫有约》较之同类电视访谈节目的特别之处正在于对于失意英雄、边缘另类人群、见证历史的焦点人物的把握上。
如对清朝最后一位格格、现年八十八岁的金默玉的采访。
在《八十八岁的小格格———金默玉的传奇一生》这一期中,金默玉见证了一个转折动荡的历史时期,她眼中的历史更具个人色彩和真实感;如对同性恋这种边缘的个体的采访,在《拉拉的故事》这一期,鲁豫请来了在重庆生活的一群特殊的嘉宾,她们是一些女同性恋者。
同性恋作为整个社会的敏感话题,尤其是女同性恋这样一个弱势群体,在电视节目这样一个公众场合出现,本身就是吸引观众眼球的一大亮点。
通过她们的讲述,她们内心世界里的挣扎、痛苦,她们这个特殊群体的生活现状,这些观众心中所关注、所疑虑的问题一一得以解决。
另外,对经历重大生活变故的普通人的关注使《鲁豫有约》放下姿态,展现更多的人文关怀。
如《鲁豫有约:
星星的孩子》这一期,关注了一群患有先天性自闭症的孩子。
这样一群孩子,他们沉溺在自己的世界中,对周围的一切缺乏应有的反应。
他们目光清澈却不愿与人对视、有语言却很难和他人交流、有听力但总是充耳不闻、有行为却总与他人的安排相背。
他们拥有天使般的单纯表情,却似乎永远在天边独自闪烁发光,他们被称作“星星的孩子”,一人一个世界。
由于这种自闭症是先天性的,他们的母亲接受起来都会有个心理变化过程:
“根本不相信———确定孩子的病、哭得不行———绝望地接受现实———为了孩子再次坚定打拼、奋斗。
”她们为了照顾孩子辞去了工作,还要面对他人因对自闭症群体缺乏了解而产生的不解。
但当孩子由不会表达到艰难地叫出一声“妈妈”时,所有的付出都是值得的。
孩子每一点的进步就是妈妈们继续努力的最大鼓励。
这些感动都通过这些普通人展现在观众眼前、渗入观众的心里,引发社会对这些特殊孩子的关注
2、湖南卫视期间娱乐化的风格
2008年4月,《鲁豫有约》成功登陆内地湖南卫视,登陆内地湖南卫视之后,《鲁豫有约》的名字改成了《快乐心灵·鲁豫有约》,之所以要从之前的“说出你的故事”到“快乐心灵”,显然,一方面是因为配合湖南卫视快乐中国的主题,另外一方面,也是节目风格的倾向性变化。
《鲁豫有约》登陆湖南卫视之后,方便了内地想收看《鲁豫有约的观众,由于湖南卫视本身的娱乐主导的台风,也导致了《鲁豫有约》的制作倾向娱乐的一面。
如刚刚登陆湖南卫视,《鲁豫有约》就邀请了当时热播的《奋斗》的三个男主角佟大为等录制节目,之后又邀请了大卖电影《功夫之王》的李连杰做客节目组,谈话的内容,我们似乎又回到了之前的小资和明星故事吸引眼球的模式。
明显在节目上大谈自己的成名之路和个人经历,以及电视电影制作背景,满足了观众好奇心。
另外,由于2008年时奥运年的缘故,《鲁豫有约》在这一年里,也邀请了体育界的各路明星,如孔令辉和刘国梁,但是,在登陆湖南卫视的这一年多里,由于湖南卫视做为娱乐台的宗旨也影响到了《鲁豫有约》,我们不难看出,在这一段时间里,节目组邀请的嘉宾80%的基本上是文体明星。
如:
梁静茹、李连杰、孔令辉、刘国梁、蔡依林等,而就是不是明星,也是与艺术和体育比较靠近的人物,如艺术考生等。
从这一时期的节目,我们可以看出,《鲁豫有约》登陆湖南卫视之后更多的是吸引关注眼球的娱乐明星和文体明星为主。
而风格就是与社会事件的嘉宾少了,而娱乐元素显得更加明显。
3、安徽卫视期间的温暖与关怀路线(《鲁豫有约》的人文关怀是该节目一直坚持的,但是这里又把它当成是变化,显然矛盾了!
)
2010年1月4日起,《鲁豫有约》节目将正式登陆安徽卫视,并更名为《爱传万家—说出你的故事》,以后每周一到周五的晚间21:
27分在安徽卫视与观众见面。
据悉,第一期节目的嘉宾是重量级的成龙大哥,在节目中他将携《大兵小将》电影剧组精彩亮相。
新版《鲁豫有约》加盟安徽卫视播出,在内容和形式上都有较大变化,在保留原有品质的基础上,将以新的面貌呈现,在内容方面,2010年的节目选题方向将更加宽泛,在优化以往名人访谈的基础上,节目内容将更突出温暖与关怀的定位。
进一步加大平民草根人物选题的操作,邀请重大新闻事件的当事人作客访谈现场,并同时着重对一些社会民生类、话题类进行主题性的专题策划,以使节目能更加贴近社会热点,影响和带动社会的潮流。
在形式方面,《爱传万家-说出你的故事》重新打造演播室访谈环境,启用了全新的舞美设计。
演播室的灯光,观众座椅等软硬件设施都全部升级换代。
演播室在访谈区的基础上还新增了才艺表演舞台,并且两个舞台可以任意开合,连为一体,为嘉宾才艺表演提供了更加炫目的舞台。
二、《鲁豫有约》改变与坚持的原因与评析
《鲁豫有约》开播到现在,已经有整整十二年的时间了,《鲁豫有约》的成功就是因为其对节目风格的坚持。
谈话类节目是一个很容易被模仿的节目类型,《鲁豫有约》从一开始就树立了平和的谈话风格,加上主持人的知性着装和表达,后期制作的精良,让人一开始就很容易对这一节目产生好感。
另外,《鲁豫有约》的成功当然还离不开凤凰卫视这一良好的平台,凤凰卫视覆盖面广,几乎遍布到了全球的华人聚集区,而凤凰卫视的风格就是要以关注中国人喜欢关注的时政,集娱乐化和现实化一体,制作符合中国人传统审美要求的节目。
《鲁豫有约》的风格的坚持,是满足了中国观众的要求,如:
喜欢看有故事的明星、喜欢平和而娱乐的叙事风格、喜欢电视剧似的节目、喜欢关注社会事件和人物,喜欢符合传统道德的人文关怀等等,所有这些都包含了在节目里面了,试想当人们足不出户,却能够看到自己最喜欢的明星、罪关注的社会事件、娱乐中又能够满足自己的人文情怀,还有什么比这更好的消遣方式呢?
《鲁豫有约》毕竟走过了十二年,十二年对一款电视节目而言,不可谓不长了,而且还是一款在风格上变化不大的节目。
因此,网友和观众的质疑也是可以理解的,翻开网友的质疑,我们不难发现,主要对《鲁豫有约》质疑的网友,主要集中在以下方面:
主持人一成不变的提问方式,大部分观众认为鲁豫的问题显得越来越缺乏社会实践和准备,因此有时候会让人感觉幼稚,主持人毕竟是一个需要广泛社会知识的行业;另外,还有一些观众认为,《鲁豫有约》长期关注娱乐圈,对普通大众关注度不是很够,而且面对社会普通大众的时候,所提出的问题也是显得非常有距离感,缺乏一种百姓的情怀。
《鲁豫有约》的改变既有市场的压力和自身品质提高的需要。
2005年,《鲁豫有约》进行了一次比较大的改变,即放下高姿态,开始关注其社会边缘人物和事件。
访谈嘉宾也有了很大的改变,可以总结为:
1、失意英雄;2、边缘另类人群;3、见证历史的焦点人物;4、经历人生重大变故的普通人;5、当下的热点新闻人物;6、文化名人和演艺界明星。
《鲁豫有约》之所以出现这样的改变,显然是节目制作组慢慢开始认识到,如果天天讲一些明星的故事,虽然可以吸引眼球,但是大家看完节目之后,又能够获得多少启发呢?
显然,这是节目需要改变的,另外,随着观众素质的提高,文化水平的加强,观众更多的时候看节目不是仅仅为了娱乐,而是希望从节目里看到人生的意义和人性的价值。
2008年,湖南卫视时期的《鲁豫有约》由于为了配合湖南卫视娱乐为主的宗旨,节目制作更多的是邀请娱乐明星和体育明星为主,而之前确立的新闻人物和边缘人物则显得不是很明显。
节目组制作风格的原因,一方面是因为娱乐盛行的时代里,在一个娱乐为主要宗旨的电视台里,似乎“快乐心灵”的主题是不仅需要娱乐的元素,也需要关注普通老百姓的心灵需求,诚然,节目制作的初衷是好的,可是节目制作的过程中,快乐似乎又回到了娱乐,而心灵的关注更是让我们难以察觉了。
2010年,《鲁豫有约》登陆安徽卫视,更名为《爱传万家——说出你的故事》从这个名字我们不难看出,《鲁豫有约》意识到了自己风格改变的迫切要求,因为娱乐节目目前已经充斥了我们的银屏,如何区分,做出自己的风格,不至于被同化和取代,是节目组急需改变的问题。
“爱传万家---说出你的故事”的主题突出了“爱”,二十一世纪的大众,对爱的渴望是空前迫切的,因为市场经济的洗礼,人们心灵所受到的来自各方面的压力。
“爱传万家”是一种很高的境界,这个境界可以说更多的是一种对大众的心灵关怀。
节目组似乎是想通过讲故事来温暖人心,来传播爱。
以达到充实节目内涵的目的。
另外,《鲁豫有约》登陆湖南卫视,另外一方面也是市场的原因,因为安徽卫视本身没有王牌节目,《鲁豫有约》在安徽卫视得到的价位也高出了湖南卫视的价位,在湖南卫视本身访谈节目就已经很多,而且收视率很高的情况下,与安徽卫视的合作可以说也是一场市场的博弈。
三、《鲁豫有约》出现的问题和发展建议
鉴于目前网友和电视观众针对《鲁豫有约》提出的系列的要求和建议,下面笔者将就就观众的不满和要求,总结并提出一些改进的方法:
(一)主持人需要加强社会实践和百姓情怀
据XX贴吧统计,对《鲁豫有约》的观众在网络上发表的观点当中,针对主持人鲁豫的言谈方式不满意的占到了80%,而其中对鲁豫所问的问题过于幼稚和缺乏人文关怀又占到了90%之多。
因此,主持人加强文化素养的学习,加强对社会实践知识的学习,就显得尤为重要。
《鲁豫有约》虽然早期定位在有故事的人物,但是大部分上节目的嘉宾的还不要是集中在娱乐圈和体育圈等比较知名的人物。
所涉及的话题也主要是明星背后的一些故事。
这样的话题在一时满足观众的好奇心之后,久而久之,会对这样缺乏文化内涵的话题会厌倦。
另外,观众对主持人鲁豫问话方式不太满意的还有一个是所问的题目显得太幼稚,显得幼稚的原因是主持人毕竟是一直生活在大学的象牙塔和电视圈这么一个高贵而又脱离大众的平台。
另外凤凰卫视总部位于香港,而不是中国大陆,在与湖南卫视以及安徽卫视合作期间,鲁豫有约的所有权还是属于凤凰卫视的,只是与大陆卫视进行节目合作而已。
因此,主持人一旦碰要有故事的普通人的时候,对他们的工作坏境和生活感受难以有共同感也是在所难免。
因此,作为主持人本人更应该贴近观众,多到普通老百姓当中去体验生活。
只有这样,主持人的百姓情怀才能得到真正的加强。
主持人同样是需要加强文化学习的,由于主持人的人生经历和文化底蕴的差异,主持人应该不断对文化知识的学习,特别是社会学、心理学、传
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