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小说不仅有头尾两部分的议论,而且其他许多地方也都穿插着议论。
第四,《阿Q正传》语言准确、鲜明、生动、精练、饱含幽默,且好用反语,喜欢夸张,显示了卓越的语言艺术。
《阿Q正传》以其深刻的思想性和高度的艺术成就,成为中国现代文学宝库中的经典作品。
八、《伤逝》中主人公爱情悲剧的原因:
其一,封建势力依然强大,五四时期虽然出现了新思想新文化,但封建思想意识仍然在各个方面影响着人们的思维方式和行为方式。
其二,知识分子个性解放的要求,不可能离开社会解放单独完成。
其三,从子君的角度来说,女性在追求婚恋幸福的过程中,首先应该获得人格和经济地位上的独立,否则美满的爱情只能是一种幻想。
九、鲁迅的几个重要经历,决定了其文学创作的根本价值取向,使他的白话小说一出现便成为高峰,并在“五四”新文化运动中产生深远影响:
第一是少年时代家道中落、饱尝冷脸与白眼的人生经历。
第二是中外文化的熏陶,打下了鲁迅广播深厚的学识根底。
鲁迅在后来之所以对中国的社会和历史表现出的那么深刻的认识,次向帝国主义、封建主义进行勇猛的冲杀中,表现出那样惊人的战斗力,是同他对中国传统文化的深切领会紧密相关的。
弃医从文,标志着鲁迅人生根本志向的确立,这不是一般的职业选择,因而在某种程度上决定了鲁迅在中国队现代文坛的出现,注定就是一个崇高的起点。
第三是“立人”思想的确立与改造国民性的追求。
十、乡土小说的主要特征:
1.作家以批判的眼光审视故乡,对愚昧落后的风俗习惯进行尖锐地批判和讽刺。
2.乡土小说作家往往怀着哀其不幸怒其不争的复杂情绪描绘生活于苦难中而又麻木愚昧的故乡。
3.在批判故乡愚昧习俗的同时,乡土小说作家又抑制不住对归乡的眷恋,因而小说大都具有忧郁的抒情调子。
十一、郁达夫小说的主要特点:
1.大胆的自我暴露,忠实于“自叙传”的叙述方式;
2.感伤的抒情,浓郁的浪漫主义抒情色彩,突出表现抒情主人公的情感世界,着力抒发自我的内心感受;
3.结构的散文化,以人物情绪的起伏变化来结构作品的“情绪流”结构方式,不注重故事本身的发展,一切以人物情绪的波动来推进情节的发展。
4.如泣如诉的语调,浓烈明快的语言,清新秀丽的文风。
郁达夫的小说,笔触所及,都显出“清、细、真”的特色。
十二、早期白话诗的贡献:
一是以白话文作诗,将中国诗歌从文言语体中解放出来;
二是创立了自由诗体、无韵诗体、散文诗体,将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。
十三、徐志摩诗歌特点:
1.构思精巧,意象新颍;
2.韵律和谐,富有音乐美;
3.辞澡华美,风格清丽;
4.形式灵活,讲究诗歌的形式美,整齐中富于变化。
十四、初期象征派诗歌的艺术特点:
1.运用一种象征性的形象和意象来表现自己微妙复杂的情感,传达对外在世界敏锐的感觉和印象。
2.运用新奇的想象和比喻,表现微妙的情境。
3.依靠艺术形象的暗示来表达感觉和情调。
4.追求诗歌语言的省略性。
十五、《女神》的艺术特点:
个性化、抒情性、自由精神(诗无定节,节无定向、句无定字)、浪漫情怀(丰富的想象)。
十六、《女神》的意义:
开一代诗风,表现了狂飙突进的五四时代主义精神,扩大了诗歌的表现领域,创造了诗歌的现代主人公形象,开掘了新诗的崇高审美内涵。
十七、田汉话剧的艺术风格:
早期受浪漫主义影响,重情绪、直觉、幻想、想象,后期现实主义倾向加重,主要体现在:
1.善于塑造艺人形象,善于把艺人的生活与戏剧的舞台糅合在一起,展示其思想性格与人物。
2.具有很强的传奇色彩,有很强的故事性,3.语言具有抒情性,4.形式具有多样性。
这些特点集中起来构成了田汉戏剧热烈奔放、浓郁抒情的艺术风格。
十八、朱自清散文的艺术特点:
1.取材琐细,以小见大;
2.感情真挚;
3.情景交融,构思精巧;
4.语言自然、亲切、漂亮。
十九、30年代文艺思潮与运动文坛上的特征:
1.五四所开启的思想相对自由的氛围消失了,文学主潮随着社会的变革而变得空前的政治化;
2.无产阶级文学运动在相当程度上决定着此后20、30年代文坛风貌;
3.左翼文学与自由主义文学及其他多种倾向文学形成了抗争对立的姿态。
二十、左联领导下的无产阶级运动的成就:
1.粉碎国民党的文学专制,推动了左翼文艺运动形成了文化革命的统一战线;
2.推动了马克思主义文艺理论的翻译和传播;
3.加强了与世界无产阶级文学的联系;
4.开展了文艺大众化的讨论;
5.左翼文学创作获得了丰收。
二十一、萧红小说的特点:
1.从抒情笔调写自我的主观感受;
2.小说结构散文化;
3.注重自然景观和文化风俗的描写,不注重人物性格的刻画,没有完整的故事情节,然而韵味深长。
二十二、新感觉派的艺术特点:
1.题材上主要表现病态、畸形、没落的都市生活,表现人的精神上的寂寞和肉体的堕落,从人的内心深层表现人的痛苦与生存状态;
2.在人物上注重人物的心理、幻觉和潜意识的表现;
3.在艺术表现上采用多种西方的现代派手法。
二十三、《子夜》的内容:
子夜揭示了无产阶级的革命性,民族资产阶级的两面性,买办资产阶级的反动性,小资产阶级的软弱性,封建阶级的腐朽性。
《子夜》的艺术特点:
1.在结构上网状结构缜密宏伟,具有生动的历史感和鲜明的时代特征,事件的此起彼伏,场面纵横交错,但纷而不乱;
2.在典型环境中塑造了典型复杂的人物,3.语言个性化,很多人物对话。
二十四、老舍作品的艺术风格:
1.京味特色;
2.幽默;
3.把抒情和讽刺融合在一起,后期作品在幽默中也有批判色彩,鲁迅是在一种哀其不幸怒其不争的自省绝望中对国民性进行无情的严厉地的批判,老舍是在对老中国儿女的温情关怀中以宽容的态度幽默的语言对国民性进行批判;
4.结构单纯,严谨,通常是在一种平淡的叙述中波澜起伏,采用白描的手法;
5.语言朴素简洁,北京方言化。
二十五、沈从文小说特点:
1.主要写湘西人性中的美与善;
2.写现代文明中传统美好人性的遗失;
3.小说比较散文化,有田园牧歌的美;
4.小说具有悲剧意识;
二十六、沈从文在现代文学史上的独特地位:
1.远离时代主流的文学价值追求;
2.对乡土中国的关注;
3.从容静穆民族文化品格的追求;
4.对中国现代性的反思;
二十七、夏衍作品的艺术特点:
1.夏衍善于表现普通人的命运,他总是选取与现实斗争密切相关的题材,且多数剧本以平凡的生活琐事为题材;
2.夏衍善于组织简约严谨的戏剧结构,把戏剧冲突生活化。
3.善于把自然环境与社会环境结合在一起,4.夏衍戏剧的语言质朴自然,深沉含蓄,耐人寻味。
以上这些特点,构成了夏衍剧作自然、素淡、深远的艺术风格。
二十八、曹禺剧作的艺术风格:
1.对命运之谜的憧憬与探寻。
曹禺的戏剧善于表现人对命运的抗争与命运对人的主宰这一对难以调和的巨大矛盾。
2.曹禺剧作结构严谨,戏剧冲突尖锐激烈,环环相扣,3.曹禺剧作的语言和人物形象是独具个性的,曹禺剧作的语言浓烈、明丽、精确。
4.戏剧理论与舞台实践的融会贯通。
总之,曹禺的出现使中国人真正认识到话剧这种外来剧种的独特魅力。
二十九、《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容:
最初提出“为什么人的问题”,讲话中心:
“文艺要为政治服务”。
强调文艺从属于政治,文艺评价标准上提出“政治标准第一,艺术标准第二”;
文学要统一战线;
普及与提高的问题:
工农兵的文字素养。
提出文艺要为人民大众服务的方向。
三十、赵树理小说的艺术手法和特点:
其小说显示了异常鲜明独特的民族风格和乡土气息:
1.在小说艺术结构上,赵树理借鉴了传统评书、章回体小说的结构特点;
2.在语言方面,赵树理小说语言具有亲切质朴、明快风趣的特点。
3.赵树理小说中流溢着浓郁的晋东南乡土民俗色彩。
三十一、张爱玲小说的艺术特点:
1.意象化:
出现特殊的意象如“月亮”;
2.语言感官化:
语言有色彩,声音,张爱玲在刻画人物性格时也善于使用色彩传情达意;
3.意蕴苍凉:
苍凉构成张爱玲一生创作的思想底色和情感基调。
张爱玲散文的价值在于:
首先,它表现了女作家真切的乱世情结。
其次,她成功地运用“私语”诉说模式讲述自己的心声,造成情真意切、个性丰满的散文境界。
三十二、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色:
1)<
边>
是一曲充满爱和美的人生颂歌,青年男女的情爱,祖孙父子的亲爱,人们之间的友爱,湘西风俗风景的可爱,以及这些爱中蕴蓄的美,融合在整个故事和人物之中,给读者以强烈的艺术美感。
2小说不以曲折的情节取胜,而是看重作品的写意性与抒情性,独创出一种诗化的境地。
《边城》全书21节,每一节都是诗,也都像梦,然而又是现实,是梦与现实的协调一致。
3结构疏放,色味清淡,意境超逸。
这类小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说,并将其大大地推进了一步,影响了后来的许多作者。
(二)、名词解释
一、文学研究社:
1921年1月成立于北京,a.主要发起人有周作人、朱希祖、将百里、郭绍虞、耿济之、孙伏园、许地山、王统照、瞿世英、沈雁冰、郑振铎,这是新文学产生以来最早成立的重要文学社团。
b.主张:
研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学;
总的来说要求文学要“为人生”。
c.创作方法:
强调写实主义。
d.阵地:
《小说月报》、《文学甸刊》。
二、创造社:
是继文学研究会以后成立的第二个新文学社团,1921年6月成立于日本。
a.发起人:
郭沫若、张资平、成仿吾、郁达夫,后期有冯乃起、杨汉生。
b.刊物:
《创造月刊》《创造周报》,后期有《洪水》c.主张:
前期以“为艺术而艺术”,纯文学,崇尚自我,讲求“个性”“内心”;
后期提倡无产阶级革命文学。
d.创作方法:
前期浪漫主义,反对写实主义、自然主义;
后期由浪漫主义转为现实主义。
三、新月社:
是“五四”以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。
成立于1923年。
胡适、徐志摩,陈西滢(陈源)、梁实秋、闻一多;
提出新诗格律化的理论主张,即新诗的“三美”的主张;
资产阶级的个人主义和自由主义思想。
四、语丝社:
是“五四”以来最大的以散文创作为主的作家群体。
语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊,有《语丝》主要撰稿人组成。
a.代表作家有:
鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农、孙伏园;
“任意而谈,无所顾虑”“语丝体”;
c.刊物:
1924年11月至1930年3月创刊的《语丝》。
d.语丝体散文的散文风格:
排旧促新,放纵而谈,古今并论,装谐杂出,简洁明快,不拘一格。
五、湖畔诗社:
1922年成立于杭州,代表作家有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之;
诗集有《湖畔》,《惠的风》;
主张:
纯真、热情的诗歌创作。
六、冰心体:
主要针对冰心散文而言的:
冰心散文以行云流水的文学叙说着对祖国对母亲对兄弟对弱小者对自然的爱,表现了她的爱的哲学,笔端满含柔情,微带忧愁,语言清丽典雅、含蓄凝练,文风清新飘逸,时称冰心体。
七、人生写实派:
以文学研究会成员为主,以1921年文学研究会的成立为标志,至20年代来,小说流派分为京派与社会剖析派。
代表人物:
叶绍钧。
其小说特点:
格调朴实,结构严谨,语言规范,描写冷静而客观。
八、乡土小说:
兴起于1923年左右,是一些寄居在北京和上海的城市的作家在鲁迅的影响下创作的描写故乡农村或乡镇生活,具有较浓的乡土气息和地方色彩的小说。
代表作家:
王鲁彦《菊英的出嫁》、台静农《地之子》、彭家煌。
九、“零余者”形象:
郁达夫小说塑造了一个“零余者”人物序列形象。
所谓“零余者”形象是指郁达夫小说中的抒情主人公,他们大都是“五四”时期彷徨苦闷的青年,是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物,是被压迫被损害的弱者,他们内向而又平淡,孤傲而又自悲,但他们宁愿穷困自戕也不愿与黑暗势力同流合污。
十一、“三美”主张:
即音乐美、绘画美、建筑美。
音乐美即音乐和韵脚的和谐,一行诗的音节的排列组合要有规律;
绘画美即诗的词澡要力求美观,富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性;
建筑美,即从诗的整体外形看,节与节之间要匀称,行与行之间要整齐。
十二、自由主义文艺思潮:
朱光潜、沈从文、梁实秋;
主张有:
反对“为艺术而艺术”;
文艺的超功利与独立性。
十三、东北作家群:
指30年代中期一批从东北沦陷区流亡到内地的青年作者所形成的创作群体,他们的作品大多充满了关东粗犷的气息,以地方风物和社会风云的描写表露出东北人民所承受的亡国之苦和顽强的反抗精神。
代表作家有萧军、萧红、端木蕻良。
十四、京派小说:
是指30年代活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群;
周作人、废名、沈从文、朱光潜。
他们将和平进步作为美学追求的极致,他们的文学主张强调文学与时代、政治的距离,追求人性的永久的文学价值。
刊物:
《大公报'
文艺副刊》。
十五、海派与新感觉派:
新感觉派是活跃于20年代末期至30年代的现代主义流派,是中国最完整的一支现代小说流派;
以1928年刘呐鸥《无轨列车》创办为萌芽;
1932年施蛰存创办的刊物《现代》标志流派形成;
共同特征:
运用西方现代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态;
主要代表人:
施蛰存、穆时英、刘呐鸥。
十六、中国诗歌会:
于1932年9月成立于上海,发起人:
穆木天、蒲风、杨骚、任钧;
创办刊物:
《新诗歌》;
1937年解体;
创作特点:
(1)、反映现实的社会和人生,富有时代特色与鲜明的政治倾向;
(2)追求诗歌的大众化,提出民歌化、歌谣化的主张;
(3)、语言通俗直白,叙事性强,抒情性弱。
十七、孤岛文学:
主要指发生在1937年11月至1941年12月被沦陷区包围的上海租界中的文学,它密切配合形势,及时反映现实,巧妙地揭露敌人的罪行,讽刺殖民地的都市生活和知识社会的陈腐,表现当时的民族精神、社会声息。
“孤岛”小说的代表作:
于伶的戏剧《夜上海》、阿英的历史剧《明末遗恨》、张爱玲的《传奇》。
十八、七月诗派:
是抗战时期国统区的群体意志表现突出、艺术主张明确,并且取得较高文学成就的文学流派。
胡风于1937年抗日战争爆发后,在《七月》文学周刊编辑出版了《七月诗丛》和《七月文丛》,“七月”派由此得名。
以《七月》、《希望》、《诗创作》等杂志为创作阵地;
鲁藜、绿原、阿垅、曾卓。
十九、九叶诗派:
九叶诗派是四十年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。
以1981年江苏人民出版社的《九叶集》而闻名;
辛笛、陈敬容、杜运燮、郑敏、唐祈、袁可嘉、穆旦、杭约赫、唐湜;
阵地:
《诗创造》、《中国诗歌》;
艺术特点:
a.特别注重诗歌本身审美价值的诗派,要求坚持文学本身的价值和独立的传统,保持艺术和现实之间的平衡与和谐b.追求个人与时代的密切结合,诗歌中既要有凝重的时代沉淀,又要有深切的个人投掷。
二十、问题小说:
是中国现代小说发展进程中的第一个潮流,出现在1919年的下半年到1922年间,代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。
他们以五四新文化作为参照,重新思考社会人生问题,并通过小说的形式加以艺术的表现。
文学研究会作家的“问题小说”广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题,作家们对社会弊端的敏锐感悟,使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考,社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病,人物形象被社会问题冲淡,削弱了作品的审美价值。
代表作有冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》等。
(三)论述
一、分析评价《阿Q正传》的思想及其艺术成就:
《阿Q正传》是鲁迅惟一的中篇小说。
A、思想上成就之一:
小说通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写:
1、塑造了辛亥革命时期贫苦农民阿Q的典型形象。
阿Q的主要性格特征是精神胜利法;
在现实生活中处于失败者的地位,但不正视现实,用盲目的自尊自大等种种方法自欺自慰,陶醉于虚幻的精神胜利之中。
阿Q无法清醒认识自己的悲惨的社会地位和命运,做出改变自己境遇的反抗斗争。
2、阿Q还受封建正统思想的影响:
深恶造反、“男女之大防”。
是个集中了较多国民劣根性的艺术形象。
3、阿Q革命观中还夹杂着许多落后的观念。
阿Q形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点,因此,阿Q是一个“现代的我们的国人的灵魂”。
B、思想成就之二:
提出了农民问题,即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟的矛盾。
阿Q过着被剥削、受压迫的生活,但是他缺乏觉悟。
作者把阿Q放在辛亥革命中考察。
他有革命的要求,但是他的革命观中狭隘报复、取赵太爷而代之等糊涂思想,他也没有完全摆脱精神胜利法。
小说通过阿Q的悲剧,在客观上揭示了辛亥革命的历史教训,提出了民主革命中启发农民觉悟的重要性。
C、艺术成就:
1、再现了典型环境中的典型人物。
如阿Q、假洋鬼子、赵太爷等。
2、白描手法的成功运用。
如阿Q瞪着眼睛说:
“我们先前——比你阔得多啦!
你算什么东西。
”形象地表现了他的精神胜利法的性格特征。
3、作品基本风格是客观叙事的现实主义风格,在写实中又加入了讽刺,如对赵太爷的讽刺是尖锐无情的、对阿Q的弱点的讽刺比较温和,是一种哀其不幸、怒其不争的态度。
4、阿Q的悲剧性遭遇和喜剧性格,形成小说悲喜剧交融的特色。
二、分析《子夜》里吴荪甫的形象:
吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象:
(一)、吴荪甫具有两个方面的性格:
1、果敢、自信。
他的理想是发展民族工业,摆脱帝国主义及买办阶级的束缚,最终实现资本主义。
因此,在与帝国主义经济侵略的斗争中,他表现出果敢、自信的性格。
在与赵伯韬的斗法中,确实显示了他沉着干练、刚愎自用。
2、动摇、悲观。
公司的连连失败,沉重的一击之下,他那的动摇、悲观就暴露出来了。
当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时,他的悲剧命运也达到了高潮。
(二)、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性:
1、一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满;
另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。
2、一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满;
另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。
两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中,同时也决定了他命运的必然悲剧结局。
民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性,然而由于当时政治和经济上的种种关系,其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
三、分析祥子的形象:
老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市底层社会劳动者的形象。
在他的不幸遭遇中,作者突出了对他性格的刻画,体现了强有力的悲剧意味,这是通过主人公“积极向上—不甘失败—自甘堕落”的命运三部曲展开的:
1、祥子初到北平,怀抱着寻求新的生路的希望,开始了他的个人奋斗史。
他年轻力壮,善良正直,乐于帮助与他同命运的穷人。
他坚韧顽强的咬着牙,用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。
(积极向上)2、祥子连遭厄运,主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。
命运的安排却是他追求不可得,躲避的被强加。
所有这些,都表明祥子在命运的作弄面前不甘失败,竭力挣扎和抗争的生活姿态。
(不甘失败)3、当虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子,此生已不复再有希望买车,又得知自己的意中人小福子也已不在人世时,终于不堪这最后的沉重一击。
长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性恶性发作,他吃喝嫖赌,如行尸走肉。
残酷的现实扭曲了他的性格,吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。
(自甘堕落)
形象的意义:
1、祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。
小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程,从而真实的了旧社会把人变成鬼的罪恶。
2、祥子的又一典型意义是:
揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。
个人奋斗顺利的时候,表现为积极上进;
遇到挫折,会自私自利。
四、张爱玲独特风格:
1、对生活、对时代社会理解的透彻。
女作家都关注女性婚姻、爱情方面问题,但从冰心到丁玲,她们都不如张爱玲写得这样单刀直入,这样透彻,张爱玲直接写出了金钱在女性生活、女性地位中的重要作用,像《金锁记》中的人物曹七巧,她作为一个受害者,是金钱造成的,后来成为害人者,也是金钱造成的,揭示出金钱对人性的巨大诱惑、腐蚀作用,以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深刻变化;
2、小说创作手法丰富多样,既是现代主义的又是现实主义的,既是客观写实的又是主观抒情的,风格多样,可称这“大家”,是新感觉派的代表作家。
具有大雅大俗的风格;
3、作品更具体,善于写故事,营造气氛,有很强的意境;
4、语言通俗、明快、泼辣、犀利、到位、准确,使人读之痛快,又有文学的味道。
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