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论广西文学在晚清的崛起
论广西文学在晚清的崛起
广西古称粤西、峤西等,长期以来,由于地处边境,社会、经济、文化的进展都大大掉队于全国先进地域,文学的进展也不例外。
尽管历史资料显示,广西的文学源远流长,可是,在绝大多数情形下,广西的文学并非能形成气候。
这要紧表此刻:
第一,作家的数量超级有限,而且往往以零星的方式显现,不能形成区域性的作家群体。
唐朝的“二曹”,尽管“岭外诗声起二曹,古来参佐几名高”①。
“有唐曹邺与曹唐,岭外风流始破荒”,但紧接而来的却是“此调千秋几绝响,后来几辈许升堂”②。
曹唐、曹邺在诗歌创作上开了一个好头,但后来者寥寥,从唐至明,一样的作家数量有限,有必然知名度的作家更是屈指可数。
自二十世纪初以来,有关中国古代文学史的高作数以百计,但不管在哪一部文学史中,都难看到广西作家的身影,更不用说专章专节的论述了。
至于群体性的作家群,更难觅踪迹。
第二,作品的数量,专门是在全国有必然知名度和阻碍的作品更少。
打开任意一部《中国古代文学作品选》之类的高作,除偶然会看到选入曹唐、曹邺等少数作家的少数几首(篇)作品,如《官仓鼠》之类,很少有广西其他作家的作品进入这些高作的篇目中。
第三,批评家很少将广西作家作为评论的对象。
《中国文学批评史》之类的高作既是对历代中国文学批评进展和特点的描述与论述,同时也是从另一个角度对各类作家的文学史地位的考察。
在已问世的各类《中国文学批评史》高作中,咱们很少看到历代批评家关于广西作家的批评。
这说明,历代的广西作家很少进入有阻碍的批评家的法眼。
但是,这种情形到了清朝后期,也确实是晚清的道光、咸丰、同治、光绪、宣统五朝,即公元1821年到清朝衰亡的1911年这九十年的时刻里,有了专门大的改变,不管是作家的数量仍是作品的数量及其阻碍等,均有了质的飞跃,因此这能够说是广西文学在中国文坛上的第一次整体性崛起。
一
那个地址所说的崛起,是相关于广西文学的过去和那时全国文学创作情形而言的。
从纵的方面来讲,是与广西过去的文学创作水平的比较;从横的方面来讲,是与那时全国文学创作水平的比较。
纵观1821年到1911年这九十年的广西文坛,咱们能够看到几个突出的现象:
第一,相关于以前的广西文学创作,作家作品的数量有了极大的增加。
清末曾长期在广西为官的张凯嵩在《杉湖十子诗钞序》中曾说:
“余宦粤久,知粤为悉,于粤士夫相知亦夥。
尝叹粤中近数十年人文之盛,而诗其尤著也。
遘时多事,蹀躞风尘,戎马之间,鲜能从容谈议文事。
顾从诸贤往往得其概焉。
方乾嘉间,海内人文极盛之秋,最后袁、赵以诗鸣,一时盛行。
子才初起自桂林,老复来游,时临川李松甫郎中,侨家于此,家世颇盛。
子才来实主之。
然松甫为诗,宗陶、韦,又时有桂林朱小岑、高密李少鹤两君子与松甫师友,风尚颇遒。
粤人皆知朱、李诗法之高,于子才来初,不甚尚之也。
朱、李既往,粤之诗人益多辈出,尤莫盛于道光之初。
余来虽已不及其盛,然犹得与朱伯韩侍御、龙翰臣学士游。
两君故时健者松甫之客,零落久矣,然如陈君心芗,老犹健,在官学博。
杨君柳塘,年更老于心芗,时亦尚存。
而汪剑峰、曾芷潭、彭兰畹数君者,又各以其孤杰雄奡之才,兀律自起于粤诗人盛衰绝续之交。
松甫之子小韦能读父书,为诗乃不相袭,于伯韩、心芗、剑峰、兰畹,故皆往来倡和。
至黄香甫、赵淡仙者,又小韦客之尤者也……夫人材诚不择地而生,但是山川磅礴之气实郁泄焉。
故与其人材力必有相应而发见者。
桂林、阳朔奇峰罗列,镵天拔地,崷崪万状,漓江天下之清,滩泷数百,水石相激,雷辊雪歕,以东之海……读诸君诗,崭然如见此邦山水之奇,令人几不复忆壮游五岳,吁其胜哉!
”这段话超级简练地描述了晚清时期以桂林为中心的广西诗坛的状况,开列出了一个那时广西诗坛的大体名单,从中可见那时以桂林为中心的广西诗歌创作是何等繁荣。
“人文之盛”,其实确实是指文学创作的情形。
一个“盛”字道出了那时诗歌创作的繁盛状况。
张凯嵩提到的如李松甫、朱琦(伯韩)、汪运(剑峰)等,只是那时“粤之诗人益多辈出”中的佼佼者,更多的诗人并无列入张凯嵩所说的这些诗人的名单中。
诗人的数量是如此之多,古文的作家也超级可观。
只是,广西文学创作的情形长期以来一直是一笔糊涂账,谁也不清楚广西的历史上究竟有多少作家多少作品。
直至1983年,广西民族学院图书馆做了一件功德无量的好事,通过艰苦的尽力,编成了《广西历代文人著述目录》,这为咱们了解广西历代文学的创作情形提供了一个比较完备的目录。
通过那个目录中咱们能够作出一个初步的统计,从三国到民国的一千七百余年里,广西历史上以诗文集为主的高作共有一千五百零五种,其中清朝约一千一百一十七种,约占总数的百分之七十四。
而从三国至明代还包括民国,只有三百八十八种,约占总数的百分之二十六。
从作家来讲,共有七百七十六余家,其中清朝六百一十九家,占全作家总数的百分之八十。
从这两个数字可见清朝在广西文学上的地位。
而在清朝的所有作家和作品数量中,依照可能的估算,晚清九十年约占整个清朝作家、作品总数的百分之七十③。
这种情形与朱德垣所说的“吾桂诗学,始于唐而盛于清。
唐当中叶,尧宾(曹唐)始有诗集,宋迄明寥寥。
至清有诗人四十余,女诗人七,皆有集行世。
另外有诗集,藏于家而未刊者不知凡几”完全一致④。
可见,从作家和作品数量来讲,晚清广西文学的崛起是一个不争的事实。
第二,显现了一些阻碍较大的作家和作家群。
如前所述,以前的广西作家大体是以零星或个体的方式出此刻中国文坛上,而到晚清时期,那么显现了一些有较大阻碍的作家群。
例如“岭西五家”、“杉湖十子”、“临桂词派”等。
这些具有明显的地域特点的广西作家群的显现,不仅改变了长期以来的广西作家孤军奋战、单打独斗的局面,更重要的是它昭示了一个新的时期已经来临。
这种作家群体的显现本身就说明了广西文学在那个时期已经有了庞大的进展,显示出集体的力量。
而且从这些作家群本身来看,在那时乃至以后均有较大的阻碍。
例如以龙启瑞、朱琦、王拯、彭昱尧、吕璜为代表的“岭西五大伙儿”,他们继承“桐城派”古文的传统,在那时有专门大的阻碍。
龙启瑞曾说:
“方是时,海宇承平既久,粤西僻在岭峤,独文章高作之士未克与中州才俊争鹜而驰逐,逮子穆与伯韩、少鹤、仲实前后集京师,凡诸公函酒之宴,吾党数子者必与。
语海内能文者,屈指必及之。
梅先生尝曰:
‘天下之文章,其萃于岭西乎!
’”⑤黄蓟在编纂《岭西五家集》时曾评论道:
“有清道光、咸丰之交,桐城之学流衍于广西,而月沧(吕璜)、伯韩(朱琦)、翰臣(龙启瑞)、定甫(王拯)、子穆(彭昱尧)诸子诗古文辞并闻名当世。
曾文公于《欧阳修文集序》述其渊源特详。
长沙王益吾(先谦)、遵义黎莼斋(庶昌)两先生复接踵以其文选入《续古文辞类纂》,由是天下莫不知有‘岭古五大伙儿’矣。
”⑥这些评论本身是颇堪玩味的。
龙启瑞指出了长期以来“粤西僻在岭峤,独文章高作之士未克与中州才俊争鹜而驰逐”的事实,但等到朱琦等人涌现出来后,局面有了极大的改观,以致梅曾亮不由也发出了“天下之文章,其萃于岭西乎”的感叹。
梅曾亮的感叹和黄蓟“天下莫不知有‘岭古五大伙儿’矣”,都有“天下”二字,这确实是说,他们的阻碍已超出了广西,涉及了全国。
而龙启瑞“凡诸公函酒之宴,吾党数子者必与。
语海内能文者,屈指必及之”说明在那时京城主流作家的活动中,已少不了广西作家的身影,在人们的心目中,广西作家已进入了那时全国屈指可数的作家行列中。
广西近代学者陈柱曾经说过:
“唐宋而后,古文之盛,首推逊清二百余年。
而长沙王氏继桐城姚氏撰《古文辞类纂》,于近代选本最谨严,中间作者凡三十有九,江苏凡十有三家,为最盛;次安徽,凡八家;次湖南、广西,各凡五家;次江西,凡四家;次山西,凡二家;次福建、浙江,各凡一家,余省蔑焉。
”(《粤西十四家诗钞序二》)陈柱的那个统计,从数量上最为直观地说明了那时广西作家古文创作在全国的地位,在全国名列第三,与湖南不相上下,这是一个广西文学史上从来不曾显现过的。
《续古文辞类纂》是那时比较谨严和比较权威的古文选本,“岭西五家”的作品能比较多地进入如此的选本中,作家的数量又名列全国第三,完全说明了那时广西作家在古文的创作上已步入了全国的先进行列。
若是说“岭古五家”还只是承桐城余绪,是在“桐城派”阻碍下的产物,它只能说明广西部份作家的古文创作达到了那时全国的先进水平的话,那么,“临桂词派”的显现,那么说明广西的文学完全已经走在了全国的前列了。
晚清四大词人,“临桂词派”中的王鹏运、况周颐占据了两席,这就意味着在晚清的顶尖词人中,广西词人占了一半。
这在过去是不可想象的。
不仅如此,王鹏运是仍是“临桂词派”的开创人,开词的一代风气。
叶恭绰在《广箧中词》说:
“幼遐(王鹏运,遐或作霞)先生于词学独探本原,兼穷蕴奥,转移风会,领袖时流,吾常戏称为桂派先河,非过论也。
彊村翁(朱祖谋)学词,实受先生引导。
文道希丈(廷式)之词,受先生攻错处,亦正很多。
清季能为东坡、片玉、碧山之词者,吾于先生无间焉。
”这段话一方面高度评判了王鹏运的创作成绩,另一方面那么指出了他的庞大阻碍。
王鹏运于词的创作独具匠心,成为桂派先河,同时更引人注目的是他对那时闻名词人朱祖谋、文廷式的阻碍。
作为文人,纯粹依托文学创作本身的成绩而领袖全国,在广西作家中,王鹏运能够说是第一人。
可见,这时的广西作家已经占到了文学的制高点上了。
“临桂词派”的另一名广西词人况周颐,不仅在那时四大顶尖词人占有一席之地,同时,更是以其《蕙风词话》从理论上阻碍着那时词的创作。
朱祖谋更称之为“千年来之绝书”。
除文与词这两种文体之外,作为最要紧的文学文体诗歌,广西的诗人在那时也至少达到了全国的先进水平。
这能够从那时或以后的一些评论中看出。
例如杨传第说:
“近时都下之以诗名者,传第尝凭臆得数人焉,窃拟汇刻一编以见风雅之教之未潜,既而思篇什充满,而吾乃谓止有此数人之诗,非世所信。
又居幽处下,易以滋多口之未谤,于是中辍。
所谓数人者,桂林朱伯韩先生其一也。
”⑦将朱琦列为“近时都下以诗名者”的为数不多的几位重要诗人之一。
钱仲联先生在《道咸诗坛点将录》仿《水浒传》一百零八将的旧例,列举了道光、咸丰时期的一百零八位有代表性的诗人,其中就有比附为“天牢星病关索杨雄”的朱琦、比附为“天慧星拼命三朗石秀”的王拯、比附为“地暴星丧门神鲍旭”的郑献甫、比附为“西山酒店地刑星菜园子张清”的龙启瑞、比附为“地壮星母夜叉孙二娘”的沈溎五位广西人⑧。
在全国要紧诗人的行列中,同时显现如此多的高水平的广西诗人,这在广西的文学史上是从来没有过的现象,仅从数量上看,这确实是一个令人自豪的数字,说明广西诗歌创作的整体水平已进入了那时全国的先进行列了。
以上三个作家群分属于诗、词、文三种不同的文体,这就说明,广西文学在近代的崛起,不单单局限于某一种文体,而是全面开花,集体崛起。
第三,咱们还能够从今世人所著的文学史高作看出广西文学在晚清的崛起。
在郭延礼先生著、教育部研究生工作办公室推荐的研究生教学用书《中国近代文学进展史》中,咱们看到,关于广西作家的专节就有第一卷的第一章“粤闽桂三诗人:
张维屏、张际亮和朱琦”,将朱琦与张时闻名的诗人张维屏、张际亮并列为粤闽桂的代表性的诗人。
第七章“太平天国的文学活动”专论以广西人为主的太平天国作家。
第十章“壮蒙回族四诗人”中,有专节论广西象州的闻名诗人郑献甫,并称赞郑献甫为“壮族文学史上的一颗巨星”。
第二卷第二十三节是“壮族诗人黄焕中及其他”,对黄焕中及韦丰华、谢兰等给予了较高的评判。
第二十九章“近代四大词人及常州派词论的进展”对王鹏运和况周颐进行了专节论述,对王鹏运冠之以“近代四大词人之冠”的题目。
第三卷第三十六章第一节“壮族诗人农实达和曾鸿燊”对农实达等进行了专题论述,也给予了较高的评判。
从本书的章节安排及有关内容来看,广西文学在中国近代文学史上的地位是比较高的。
张炯等先生主编的《中华文学通史》是一部从描述中华民族数千年的文学进展的通史高作,其中的第五卷确实是关于近代文学的。
由于是从更宏观的角度来描述中国文学的进展,因此咱们也就能够更清楚地看清广西文学在那时全国的位置。
在这一卷中,咱们能够看到有许多广西作家取得了专章专节论述,如第四章“鸦片战争时期爱国诗潮”的第三节“林那么徐、张维屏、朱琦”,将朱琦与林那么徐、张维屏并列,鼎足而三。
第十六章“清末传统诗文流派及其衰微”的第三节“四大词人与词学中兴”。
在这两节中,朱琦和王鹏运、况周颐都得了较高的评判。
而第二十六章“南方少数民族文学”的第三节“十九世纪文人文学的进展”中,除专门论述郑献甫之外,还提到了“在本地域或本民族有较大阻碍的南方少数民族文人,如壮族的韦丰华、黎申产、凌应梧、谢兰、黄焕中、蒙泉镜、韦陟云、韦麟阁、赵荣正、农实达、曾鸿燊等”。
《中国近代文学进展史》和《中华文学通史》应当说是比较有代表性的文学史高作,在这两部高作中,从论述的内容、评判的高度和在两书中所占的论述篇幅来看,除比不上传统的文学大省市浙江、江苏、安徽、广东、北京等少数地域外,能够毫无愧色地说,广西文学在那时绝对处于全国的先进水平,在全国有着十分重要的地位。
由上可见,不管是从广西文学自身的进展仍是与那时全国文学创作的全面比较,从1821年到1911年的广西文学确实是一次真正的崛起。
这能够说是广西文学第一次集体性地冲到了全国文学创作的最前沿,因此具有破天荒的意义。
二
广西文学的崛起,从文体来讲,词冲在最前,王鹏运和况周颐处于全国领先的地位,阻碍最大;诗次之,朱琦、郑献甫、王拯、龙启瑞等一部份诗人冲到了前沿,其他的诗人大致处于全国中等的水平;文又次之,王拯、吕璜、龙启瑞、朱琦等进入了那时闻名古文家的行列,其他的大体上也达到了中等水平,但因为是延续“桐城派”的余绪,未能开辟新天地,因此阻碍也相对较小。
广西文学的崛起,从全然上改变了广西的文学创作长期以来大大掉队于全国水平的状况,在广西文学进展史上写下了辉煌的一页,它用具体的事实说明,在经济和社会进展相对掉队的地域,文学创作一样也能够取得辉煌的成绩。
可是,若是咱们认真细致地考察晚清九十年广西文学的崛起,就会发觉这种崛起有着超级突出的不平稳性特点,这也能够说是近代广西文学进展的一个最重要的特点。
这种不平稳性表此刻三个方面:
一是地域的不平稳性,二是时刻的不平稳,三是文体的不平稳性。
地域的不平稳,表此刻这九十年的文学创作中,要紧的作家集中在以桂林为中心的桂北地域,而桂中、桂南和桂西闻名的作家那么较少。
那个问题能够从诞生地和活动地两个方面来考察。
以词人而言,“临桂词派”中的王鹏运、况周颐都是桂林(临桂)人。
诗人中知名度较高的也要紧诞生在桂林,如朱琦、龙启瑞等,郑献甫也要紧活动在桂林。
而古文创作中的所谓“岭西五大伙儿”中的龙启瑞、朱琦、王拯、彭昱尧、吕璜,除彭昱尧外,其他的都是桂林或桂北人。
由于桂林是那时广西的首府,是广西的政治、文化和经济中心,广西的文人除在北京活动之外,桂林确实是最重要的活动中心了。
广西的文人云集于此,使桂林的文学创作高于广西的其他地域是能够明白得的。
因此,从地理的散布来讲,这九十年中,广西文学创作大致呈现出北高南低的特点,不管是从作家的人数仍是创作的水平来看,桂北的文学创作实力要远远高于桂中、桂南和桂西。
时刻的不平稳性,表此刻从道光初到宣统末的五朝中,各个时期广西的文学创作水平或成绩是不平稳的,大致呈现出马鞍形的特点,即道光时期(1821—1850)和光绪中后期、宣统(1885—1911)两个时期成绩较高,咸丰、同治(1851—1874)相对较低。
以诗而言,如前所引张凯嵩所言“粤之诗人益多辈出,尤莫盛于道光之初,余来虽已不及其盛,然犹得与朱伯韩侍御、龙翰臣学士游”。
这就明确指出广西(至少桂林)诗歌创作的最鼎的时期是在道光初。
张凯嵩到广西为官时,尽管还有朱琦、龙启瑞等诗人,但他已发觉那时的诗歌创作已大不如前。
这一时期要紧的广西诗人要紧生活或创作在道光时期,例如朱琦(1803—1861)、龙启瑞(1814—1858)、郑献甫(1801—1872),其黄金的创作时刻是在这一时刻内。
古文创作方面的几位要紧作家,如朱琦、龙启瑞、王拯(1815—1872)、吕璜(1778—1838)也要紧活动和创作在道光时期。
至于词的创作,最具有代表性的两位人物王鹏运(1849—1904)、况周颐(1859—1926)那么要紧活动和创作在清末的光绪中后期和宣统时期。
在道光时期诗文极一时之盛以后,后面尽管还有一些诗人和古文家,但名望远不如道光时期的作家。
而在那个青黄不接的时候,王鹏运和况周颐的显现,接过了道光时期作家手中的接力棒,而且将广西文学的创作推向了一个新的顶峰。
广西文学的成绩之因此在咸丰、同治时期相对较低,其直接的缘故是因为在这一时期发生了震惊天下的太平天国起义。
就像朱琦所感叹的那样:
“自余归里,连岁寇乱,出入兵间,不暇伏案,但忆梅先生语,太息罢了。
”⑨这感叹的是作家因战乱而“出入兵间,不暇伏案”的情形。
蒋琦龄更感叹:
“我里昔仁里,淳朴一山川。
耆旧比丧尽,乱后风俗迁。
为农耻耕凿,比户绝诵弦。
”⑩太平天国不仅阻碍了作家的创作,而且也改变了那时社会好文的风气,广西文学因战乱的阻碍而走向低谷是不争的事实。
文体的不平稳性指的是在这一时期,各类文体进展的不均衡。
这一时期广西文学的进展要紧集中在传统的诗、词、文这三种文体上,而小说、戏曲等文学形式的成绩那么几乎微乎其微。
从上面的描述咱们能够看到,不管是“杉湖十子”、“岭西五大伙儿”、“临桂词派”仍是其他的闻名作家如郑献甫、黄焕中等,他们所从事或使劲的地方,全都集中于传统的诗、词、文上,其他的尽管也有如唐景崧的新桂剧创作,但都不能太成气候。
至于小说这种在清朝最具活力的文学形式,在这一时期的广西文坛上能够说难觅名家名作的身影。
须知这段时期内,小说创作在全国的其他地域是如火如荼,既有广受欢迎的侠义、狭邪小说,又有盛行一时的谴责小说。
但是,这一切似乎都与广西作家无关,广西的作家似乎对此也很少产生爱好。
这就意味着,广西文学在晚清的崛起,要紧仍是在传统诗、词、文上的崛起,而在小说、戏曲等文学形式上不仅没有崛起,而且还处于严峻的掉队状态中。
广西文学崛起的诸多不平稳性,既有偶然的因素,又有必然的缘故。
若是说造成时刻的不平稳性具有必然的偶然性的话,那么,地域和文体的不平稳性那么完满是由广西自身的各类缘故造成的。
地域的不平稳性要紧与广西各地经济、文化和社会进展的不平稳性有关。
长期以来,广西的政治、经济和文化的中心是在桂林,以桂林为中心的周边地域是整个广西经济和文化最发达的地域,桂中南、桂西不管是经济仍是文化,都远远掉队于以桂林为中心的周边地域,这种情形在晚清也不例外。
有清一代,广西文科进士共五百八十七名(含恩赐),其中桂林府二百九十八名、柳州府二十七名、庆远府五名、梧州府五十二名、太平府七名、南宁府三十八名、浔州府四十二名、平乐府三十八名、郁林直隶州六十二名、镇安府四名、思恩府七名、泗城府三名、廉州府四名[11]。
从那个统计数字能够看出,桂林府的进士人数占了清朝整个广西进士人数的一半,可见以桂林为中心的周边地域在那时整个广西的领先地位。
因为决定进士的多少不仅是教育水平,还有经济和文化的支撑作用。
因此,从那个数字咱们看到的不单单是桂林及其周边地域在教育上的领先地位,更要看到它也反映了桂林及其周边地域在经济和文化等方面在广西的领先地位。
这种领先地位,就专门大程度上决定了它在文学创作上的领先,于是也就造成了晚清时期广西文学崛起时的地域不平稳性。
那么,什么缘故晚清时期的广西作家大体上是在传统的诗、词、文上使劲,而对戏曲专门是小说创作却很少费心,以致造成广西崛起时的文体不平稳性呢?
这与那时整个社会环境和作家队伍的组成有关。
广西尽管临海,但长期以来都以种养为主,商业进展远远掉队于其他地域,更没有形成有较大规模的商业城市。
加上山高水险,风气闭塞,外界的新生事物难以产生较大阻碍。
没有较大规模的商业和商业化的城市,再加上开放意识不强,如此就不可能存在需要戏曲、小说的大量消费群体,因此就不能刺激产生优秀的小说家、戏曲家。
再加上历史上广西本来就缺乏大规模小说、戏曲创作的传统,如此就更不可能产生大量优秀的小说家和戏曲家了。
通过度析和观看,咱们不难发觉,在晚清时期,广西作家的主体几乎都是传统的文人,他们从小所受的教育确实是诗、词、文这些传统文体,所从事的要紧职业也主若是为官,思想不免保守。
在他们眼里,小说和戏曲创作,都可能是游手好闲之举。
因此就形成了晚清广西文学重诗、词、文而轻小说、戏曲的局面。
三
作为一个长期以来经济、文化、文学和社会进展都远远掉队于全国的偏远地域,广西文学什么缘故会在清朝的最后时期崛起呢?
固然,咱们能够说,这是广西长期以来,社会、经济、文化、教育等方面不断进展的结果。
因为广西以来是“瘴乡”、“南蛮之地”,长期都是官员的贬谪流放之地,中国历史的许多名人都曾贬谪流放到那个地址,如柳宗元、黄庭坚、秦观等。
这些人的到来,为广西带来了先进的文化,也带来文学,慢慢提高了广西的文化和文学水平。
从南宋以后,贬谪流放而来的官员不断减少,任职的官员在不断增加。
这些把握实权的官员更是大力进展广西的经济、文化、教育。
宋、元、明和清朝初期,随着北方大量移民进入广西,更是整体性提高了广西的人口素养和文化水平。
正如有的学者指出的那样:
“元明清时外地移民进人广西,与本地人民交往紧密,使其人口素养明显提高,为社会的整体进展提供了有利条件,对增强广西地域与中原的联系,开发边疆、建设边疆、捍卫边疆和增进各民族的融合进展,起到了踊跃的作用。
现在期数百年间,广西经济文化进展与内地差距不断缩小,此为重要缘故之一。
”[12]晚清时期的许多广西作家很多确实是外来的移民。
张凯嵩在谈到“杉湖十子”中的作家时说:
“即此数子(指‘杉湖十子’),亦不尽为粤人,然皆生长或老死于其间。
如小韦(李宗瀛)、淡仙(赵德湘),侨家实粤产也。
”(《杉湖十子诗钞序》)能够说,到明代和清朝初期,广西部份地域的文化、教育水平已大体达到了那时全国的中等水平。
到清朝中期,广西的文化教育事业更是有了突飞猛进的进展,这突出地表此刻科举上。
自开科取士以来,广西文科中进士的情形如下:
唐朝十二人,宋朝二百七十九人,明代二百三十九,清朝,前所述,是五百八十七名[13]。
可见,广西中进士的人数在不断增多,说明广西的经济、教育和文化在不断进展,尤其是到了清朝更是达到了一个顶峰。
晚清时期,广西的科举能够是顶峰上的顶峰。
这不仅表此刻一样中进士的人数有了大量增加,而且状元、榜眼、探花这些名列前茅的科举人材已经在全国居于领先地位了。
以状元为例,广西历史上曾经显现了九位状元,其中三位集中在晚清时期,他们是道光二十年(1841)年的龙启瑞、光绪十五年(1889)的张建勋、光绪十八年(1892)的刘福姚。
而在此之前的桂林人陈继昌,更是在嘉庆二十五年(1820)制造了连中三元的神话。
这四位状元都是桂林人,以致桂林有“状元城”、“凤凰城”之称。
这一现象说明,广西,专门以桂林为中心的周边地域,在晚清时期的教育、文化的进展已经达到了很高的水平了。
在这些耀眼的状元以后,必然有大量的书院为基础,必然有一支庞大的应举队伍,也必然有一支高素养的文学创作队伍。
这些在科举上取得优良成绩的广西人,像历史上其他的进士、状元一样,顺理成章地进入到官僚的行列中,一样情形下,是能取得比较优裕的待遇的。
当有了较好的物质条件以后,在为官之余,他们纷纷进入作家的队伍中。
由于他们从小同意了较好的传统教育,具有良好的文学素养,这就必然表现到文学创作上,于是就大大提升了文学创作的水平。
咱们能够看到,晚清广西许多的知名作家都是科举上的成功人士,如龙启瑞、朱琦、郑献甫、王拯、吕璜等。
因此,广西文学在晚清的崛起,在专门大程度上是整个广西,尤其是以桂林为中心的周边地域文化和教育整体崛起的结果。
由于有一大量因科举而入京或进入高层官僚的广西人在北京为官,这就一方面为他们接触那时全国第一流的作家提供了大量机遇,另一方面,这些人在北京常常聚会,进行文学创作活动,声气相求,相互切磋,又大大提高了创作的水平。
上文所引曾国藩在《欧阳
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