怎么写短篇小说.docx
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怎么写短篇小说
怎么写短篇小说
1.如何写好短篇小说
短篇小说是整个文学殿堂里的一种特别的文学体裁,有其独特的写作规范和写作技巧。
1、“理论预备”分六章:
短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的绽开、场景的设置、视角的选择,从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。
首先,短篇小说应当塑造令人信服的人物抽象,故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素,设置与人物性格相协调的场景,传达一个特定的主题,遵照一直全都的叙述视角,运用与人物性格相符的对话,通过简练精确的描写来展现人物、主题和冲突,运用富有想象的语言和文学手段,保持一贯的语气和情调,长度适当,并产生独一的文学效果。
2、主题是小说要传达的宗旨,也是短篇小说的灵魂,没有主题就不行能有真正的小说创作。
短篇小说为读者供应阅读消遣的同时,也激起读者的某些情感,传达某个主题。
这一主题并不总是一个清晰表达出来的寓意,有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。
主题一般来源于作家生活中的详细经受,如四周的偶然事情,本身的逆境或困扰着本人的社会问题。
为了传达一个清楚的主题,短篇小说要避开过于简单的故事情节。
3、小说创作的成败取决于人物的塑造,由于正是人物的行为传达了小说的主题。
人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物,即次要人物。
刻画人物的详细方法一般有三种:
描写、行为和对话。
详细地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。
当然,在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。
要想塑造出清楚的人物抽象,作者必需清晰地“了解”人物的各个方面,以便塑造出一直如一、栩栩如生的人物。
4、情节是由于次要冲突而发生的一切大事,包括展现部分、开场的偶发大事、慢慢激烈的行为、高潮、慢慢平缓的行为、结局等。
在绽开情节的过程中,作家会在整个的时间支配中运用倒叙的手法,还会运用伏笔的手段形成一种悬念。
场景在情节中起到关键的作用,作家在写作中往往让读者通过推理、示意来了解场景,而不是用成段的描写来阐明场景。
5、短篇小说的叙述视角打算小说的主题,因而视角的选择至关重要。
短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称,第三人称视角又有三种不同的角度:
第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。
受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分,不能了解任何人物的思想。
全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角,作者知晓一切,目睹一切,也了解一切。
无论采纳哪种视角,小说的叙述视角必需保持一以贯之,前后全都。
6、“形诸笔端”共五章,次要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。
首先,对话是短篇小说的必要组成部分,它不只有助于人物的刻画,而且人物在采纳对话表达观点或叙述故事时也推动了冲突的进展。
对话可以是人物相互之间的谈话,也可以是人物的喃喃自语,即内心的独白。
要想写出真实可信的人物对话,就必需专心去倾听,留心观看;再者,描写是短篇小说中常常使用的文学手法,逼真的描写依靠于五官感觉,也是能够精确 传达信息的前提。
描写是支撑短篇小说语气情调的细节,为了使描写生动抽象,有些作家会大量使用修辞格。
描写中要使用适合题材的词汇,运用丰富多彩的语言,避开导致词藻华丽或过多修饰语,句子结构要变化多样。
总之,描写要洁净利落,简约有力,直截了当,运用展现的方式;第三,短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头,使读者很快融入小说之中,也能快速抓住编辑的留意力。
短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式:
运用对话揭示人物和场景,并引入初始冲突;让次要人物开头实施行为,进而引向初始冲突;确定场景,供应足够的细节以营造出气氛。
小说的结尾应当完成小说的情节构思,展现次要人物由于冲突而经受的任何变化,并使读者获得阅读上的满意。
结束一篇短篇小说的方式多种多样,如简洁地消解冲突、向读者稍作透露、供应一个出人意料的结尾。
其次部分还以短篇小说《土豆》为范例,分析了短篇小说的全部基本要素。
最终一章是“创作小说的检查z,叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题,而通过检查可以发觉小说初稿中存在的不足,进而作出适当的修改和润饰,直至小说通畅流畅,好玩易读,真实可信。
此外,在小说定稿时还要进行认真的校对,涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。
2.短篇小说怎样写
短篇小说往选取和描绘富有典型意义的生活片断,着力刻画次要人物的性格特征,反映生活的某一侧面,使读者“借一斑略知全豹”。
正如茅盾所说:
“短篇小说次要是抓住一个富有典型意义的生活片断,来说明一个问题或表现比它本身宽阔得多、也简单得多的社会现象的。
”这“也就打算了它的篇幅不行能长,它的故事不行能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内),它的人物不行能太多,而人物也不行能肯定要有性格的进展”
字数的多少,是区分长篇、中篇、短篇小说的一个因素,但不是唯一的因素。
人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说,三万字到十万字的小说称为中篇小说,十万字以上的称为长篇小说。
这只是就字数而言的,其实,长、中、短篇小说的区分,次要是由作品反映生活的范围、作品的容量来打算的。
长篇小说容量最大,最宽阔,篇幅也比较长,具有比较简单的结构,它一般是通过比较多的人物和纷繁的大事来表现社会生活的,如《红楼梦》。
中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样宽阔,但也能反映出肯定广度的生活面,它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间,如《人到中年》。
短篇小说的特点是紧凑、短小精悍,它往往只写了一个或很少几个人物,描写了生活的一个片断或插曲。
短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇宽阔,但也同样是完整的,有些还具有深刻、丰富的社会意义。
参上
3.三个作文题目,你们会怎样写,最好短篇小说一.中国的面孔二.回眸一
第一个没什么思路诶,不过如过肯定要写的话,我会谈及中国的文化,比如唐宋的诗词,由点及面,代表中国的面孔.其次个很好写啊,我会写事.第一时间想的是写一个人得到启迪,至于他得到的感悟,就是经过了一些事后,那回眸的一霎时得到的.第三个题目我已经写过,我写了一篇短篇小说.考试作文,得了比较高的分.我也许写的就是一个人对于已经的一切,等到很久以后,感到熟识与生疏,后来他明白这一切不过在感念之间,熟识感和生疏感都只是由于他的记忆是破裂的,但不管他是感到熟识还是生疏,他都寻回了那遗失的美妙.文笔好的话不管什么作文都能把握,这些还要靠你本人文学的功底.本人再好好想想,可能有更好的想法也说不定.。
4.【以“啊,为题,写一篇短篇小说,】
初三,是我们人生的有一个转机点,我们就应当要好好的把我这短短的时间,创就我们各自美妙的人生.初三,我们就应当好好的反省一下,我们已经走过的路,我们已经错过的时间有多少,我们已经有多少的机会已经被我们所错过.初三,是我们要担忧的时候,我们要想想我们假如没有考上的话,我们的下场是什么?
我们有该走哪一条路?
我们的将来又会怎样?
我们能否会有一个大好的前途?
伴侣,以后不要什么人都叫大哥,上面的给你做一个启示,你就根据上面的启示,扩大成一片小说吧,我没有那么多的时间给你写上一篇小说。
5.怎样写好一篇短篇小说
短篇小说是以局部把握全体、反映全体,截取生活横断面的语言艺术形式,富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点打算了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。
本篇分别从以人物为本位、组织故事情节;结构的支配;运用典型化手法塑造典型人物;自然描写与社会描写;细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。
小说习作者可以从中详细地把握一些短篇小说的创作技巧。
本文分上、下两部分刊发。
一、要擅长以人物为本位,细心组织故事情节任何小说,情节都是不行缺少的。
当代作家王蒙曾指出:
"所谓没有情节的小说,实际上是用一些小的情节代替了总的情节,肯定没有情节的小说是不行能的"。
有的评论家说他的小说"无人物、无冲突、无情节",他回答说:
"那岂不是同画符差不多了?
其实我没有写过什么'三无'小说,我写的都是有人物、有冲突、有情节的","所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不信任的,我也从来没有那么做过。
"为什么说情节不行缺少呢?
情节在小说中,至多起了以下四个方面的重要作用:
①小说的各种材料,往往要通过情节进展的线索来组织,"合适的情节能把那些芜杂无章的一大堆想法,观看到的东西以及获得的学问都编织起来","它可以作为一个起组织作用的酵母"。
(阿·托尔斯泰语)②人物的性格,要通过情节来表现。
只要随着情节的进展,人物的性格才能获得体现和进展。
③小说的情节,往往负载着肯定社会历史的内容,小说的主题经常要通过情节来表现。
④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感,增加小说的艺术感染力、吸引读者。
19世纪以前,小说的情节,即小说叙述的故事。
那时候的小说,往往依据人物经受,挨次铺述一个一个大事,其挨次铺述的大事,也就构成了小说的情节。
十九世纪以来,小说有了很大进展,已不同于传统的"故事体"。
"故事""情节"这两个概念,便有了新的界定。
"故事"一般指按时间挨次支配的一系列大事。
而"情节"一般指依据因果关系支配的一系列大事。
福斯特在《小说面面观》曾指出:
"我们对故事下定义是按时间挨次支配的大事叙述。
情节也是大事的叙述,但重点在因果关系上。
'国王死了,然后王后也死了'是故事,'国王死了,王后也难过而死'则是情节。
在情节中,时间挨次依旧保存,但已为因果关系所掩盖"。
这也就是说,故事强调的是时序性,情节强调的是因果性。
按这样的界定,一个故事,它有可能构成一篇小说的情节框架,但情节已不同于故事了。
以鲁迅的《风波》为例,作品围绕剪辫子的风波支配情节,始述七斤的苦恼,继写七斤夫妇的恐慌,尔后描写一切复归原状,这是故事;小说同时又模糊一直地贯穿着九斤老太的感叹。
九斤老太反复唠叨"一代不如一代"的大事,是很难纳剪辫子的故事之中的,但它却是小说情节有机构成部分,说明她对风波乍起与复归平复未闻未见,无动于衷,毫不关怀。
这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起,揭示了张勋复辟只是一场闹剧,辛亥革命后的中国农村依旧衰落,农夫依旧愚蠢落后。
近现代小说,较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法,往往打破故事情节的挨次结构。
但各种技巧的运用,使作品依旧保持了时序的连贯性和情节的完整性。
即算是表现"意识流"为主的心理小说,表面上时空颠倒,过去、现在、将来交杂无序,时代氛围、人物场所、详细环境穿插叠映。
但依据小说人物的意识流向和大事的因果关系,情节在变化中依旧是完整一体的。
作家们写小说,情节设置上一般呈两种倾向:
"强化"或"淡化"。
情节"强化"的小说,作者经常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格,作者往往将人物放在尖锐、严酷的冲突斗争中加以磨炼和考验,形成紧急、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。
这类小说,其好处是吸引人,扣人心弦。
缺点是过分强调巧合,多少丢失了一些真实感,让人一看就是"戏",太戏剧性了,往往丢失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。
有时候,过分强调情节,也会使人物在情节的支配下无所作为,使人物性格难以表现。
情节"淡化"的小说,不写那么多的巧合、偶然、生死冲突、巨大的悬念,而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实,写平凡中的意义。
如孙犁的《荷花淀》,几个农村妇女以送衣为借口,想去淀里部队上探看丈夫,小船划到半路,遇到鬼子兵,她们躲进荷花淀,鬼子船追上来了,男人们正潜伏在淀里,把鬼子船炸沉。
作者写打仗,只用一百来个字,却把留意力放在白洋淀水乡漂亮自然景物和水乡妇女的美的描写上。
情节淡化的小说,其好处是保持了生活的自然本色,但处理不好,极简单写得松散乏味。
严格说来,所谓"强化"、"淡化",只是作者不同的美学追求,并不打算作品本身的质量。
好的情节,无论"淡化"或"强化",都应作到真实、生动、写出人物性格,展现出肯定的社会生活内容。
虚假的、老掉牙的故事,是谁也不情愿看到的。
肤浅的,脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节,也是谁也不情愿看的。
写作短篇小说,一般状况下,往往是从特定的生活感受动身。
6.如何写短小说
一、充分预备,打好基础写作短篇小说与写作中、长篇小说一样,在写作前必需进行充分的预备。
首先,在执笔写小说之前,必需具有肯定的思想修养和生活积累。
其次,读过较多的文艺作品,宠爱文学创作,有肯定的文艺修养和文艺理论的基础常识。
茅盾在《创作的预备》开头就指出:
"世界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作,以及他们毕生的文学事业的经受,就是这题目--"创作的预备"的最完善的解答。
理论家们从这些文学巨人们的业迹讨论分析解释,写了许多论文,数十万言一厚册,也就是给这题目作注脚。
"再次,在写作小说之前,从事过表达方法的基本练习,并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。
"一个初学写作者最好多做些基本练习,不要急于写通常所谓小说,不要急于成篇。
所谓基本练习,现在通行的"速写"这一体,是可以用的。
不过我觉得现今通行的"速写"还嫌太注意了形式上的完整,俨然已是成篇的东西,而不是练习的草样了。
作为初学写作者的基本练习的速写,不妨只要半个面孔,或者一双手,一对眼。
这应当是学习者观看中恍有所得时勾下来的草样,是将来的精制品所必需的原料。
很多草样斗合起来,融和起来,提炼起来,然后是成篇的小说。
"(《茅盾论创作》第358页)所以,我们要学习写作小说,必需从思想、生活、技巧各个方面下苦功,打下坚实的基础。
当然,对这个问题的熟悉不能肯定化。
这并不是说,我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。
不少青年作者的阅历说明,初学写作者就是要勇于创作实践,写是最好的基本训练。
不要怕失败,失败是胜利之母。
小说创作和其它文体的写作一样,没有什么捷径,小说的技巧只要本人从多次实践中逐渐摸索出来。
别人的技巧,只能作自创,创作还是要靠本人。
二、熟悉生活,熟识人物创作需要生活,对生活不熟识,不理解,就无法反映和表现生活。
社会生活是文学艺术的源泉,人是社会诸关系的总和,只要熟识、理解社会生活,才能熟识、理解各类人物。
不熟识、不理解各类人物,就无法进行以塑造人物抽象为中心的小说写作。
茅盾在谈他怎样开头小说创作时说:
"我是真实地去生活、阅历了动乱中国的最简单的人生的一幕,最终得了幻灭的悲伤,人生的冲突,在消沉的心情下,孤寂的生活中,而尚受生活执着的支配,想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光,于是我开头创作了。
我不是为的要做小说,然后去阅历人生。
"他还说;"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事,你要去听,要去问。
"(《创作的预备》)因而,一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样:
"他溶化在生活洪流之中,溶化在集体之中;他是一个参与者。
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类,能成为小说素材的"生活",至多应当有三个条件:
1.具有较鲜亮、生动的抽象;
2.具有独特性;
3.具有肯定的思想内涵。
因而,当作者在观看生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点动身,英勇地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者的思想、感情,使生活素材渐渐变成本人的东西。
三、严格选材,深化开掘1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题。
鲁迅回信说:
"只需所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料,对于现代以及将来肯定是有贡献的意义的?
quot;"两位是可以各就本人现在能写的题材,动手来写的。
不过选材要严,开掘要深,不行将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作丰富自乐。
"高尔基也说过:
"在短篇小说中,正如在机器上一样,不应当有一个多余的螺丝钉,尤其是不应当有多余的零件。
"这就告知我们,写作短篇小说必需严格选择题材,深化开掘。
那末,短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢
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