全名著中人物细节描写摘抄及详细解析.docx
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全名著中人物细节描写摘抄及详细解析
名著中“人物细节描写”摘抄及详细解析
一、场景细节描写
(1)“葛朗台太太给苦恼磨折得比疾病还难受,尽管祷告也没法把父女俩劝和,终于在暮春时节的某天晚上,她把心中的隐痛告诉了两位克罗旭。
”
(2)祷告是葛朗台太太一直坚信的,也是她在这样一个艰难处境下赖以生存的精神支柱,然而,在葛朗台太太看来祷告是具有无穷的威力的,但现在连“祷告也无法把父女俩劝和”了。
(3)“要是他起身继续散步,她便凑趣的坐在窗前瞧着围墙,墙上挂着最美丽的花,裂缝中间透出仙女萝,昼颜花,和一株肥肥的、又黄又白的景天草,在索漠和都尔各地的葡萄藤中最常见的植物。
”
二、语言细节描写
(1)林黛玉初见王熙凤一语未了,只听后院中有人笑声,说:
“我来迟了,不曾迎接远客!
”黛玉纳罕道:
“这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?
”心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。
这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃神子:
头上戴着金丝八宝珠髫,绾着朝阳五凤挂珠钗;项上带着赤金盘螭璎珞圈;裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。
黛玉连忙起身接见。
(2)贾母笑道:
“你不认得他,他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿,南省俗谓作‘辣子’,你只叫他‘凤辣子’就是了。
”黛玉正不知以何称呼,只见众姊妹都忙告诉他道:
“这是琏嫂子。
”黛玉虽不识,也曾听见母亲说过,大舅贾赦之子贾琏,娶的就是二舅母王氏之内侄女,自幼假充男儿教养的,学名王熙凤。
黛玉忙陪笑见礼,以“嫂”呼之。
这熙凤携着黛玉的手,上下细细打量了一回,仍送至贾母身边坐下,因笑道:
“天下真有这样标致的人物,我今儿才算见了!
况且这通身的气派,竟不象老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女,怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。
只可怜我这妹妹这样命苦,怎么姑妈偏就去世了!
”说着,便用帕拭泪。
(3)贾母笑道:
“我才好了,你倒来招我。
你妹妹远路才来,身子又弱,也才劝住了,快再休提前话。
”这熙凤听了,忙转悲为喜道:
“正是呢!
我一见了妹妹,一心都在他身上了,又是喜欢,又是伤心,竟忘记了老祖宗。
该打,该打!
”又忙携黛玉之手,问:
“妹妹几岁了?
可也上过学?
现吃什么药?
在这里不要想家,想要什么吃的、什么玩的,只管告诉我;丫头老婆们不好了,也只管告诉我。
”一面又问老婆子们:
“林姑娘的行李东西可搬进来了?
带了几个人来?
你们赶早打扫两间下房,让他去歇歇。
”
三、动作细节描写
(1)范进不看便罢,看了一遍,又念一遍,自己把两手拍了一下,笑了一声,道:
“噫!
好了!
我中了!
”说着,往后一交跌倒,牙关咬紧,不省人事。
老太太慌了,慌将几口开水灌了过来。
他爬将起来,又拍着手大笑道:
“噫!
好!
我中了!
”笑着,不由分说,就往门外飞跑,把报录人和邻居都吓了一跳。
吴敬梓《儒林外史》
(2)他抬头一看,船头上站着好几个雄赳赳、深目高鼻的外国兵,更把他吓得索索的抖,两只腿上想要一点力气都没有了,忙找了三四个人,拿他架着送到船上。
他此时魂灵出窍,脸色改变,早已呆在那里,拨一拨,动一动,连着片子也没有投,手亦忘记拉了。
李宝嘉《官场现形记》
(3)那野人喝了酒,又听见自己已经获救,不觉精神为之一振,居然马上坐了起来。
不料,星期五一听见他说话,把他的脸一看,立刻又是吻他,又是拥抱他,又是大哭大笑,又是大喊大叫;又是扭自己的两手,打自己的脸和头,继而又是高声大唱,又是乱跳狂舞,活像个疯子。
他那样子,任何人看了都要感动得流泪。
[英]笛福《鲁滨逊飘流记》
四、心理细节描写
(1)(小福子死了,祥子的希望破灭了)他把车拉出去,心中完全是块空白,不再想什么,只为肚子才出来受罪,肚子饱了就去睡,还用想什么呢,还用希望什么呢?
看着一条瘦得出了棱的狗在白薯挑子旁边等着吃点皮和须子,他明白了他自己就跟这条狗一样,一天的动作只为捡些白薯皮和须子吃,将就着活下去是一切,什么也无须乎想了。
老舍《骆驼祥子》
(2)他结婚,祖父有了孙媳,父亲有了媳妇,别的许多人也有了短时间的笑乐,但他自己也并不是一无所得,他得到一个能够体贴他的温柔的姑娘,她的相貌也并不比他那个表妹的差。
他满意了,在短时期内他享受他以前不曾料想到的种种乐趣,在短时期内他忘记了过去的美妙的幻想,忘记了另一个女郎,忘记了他的前程。
他满足了。
他陶醉了,陶醉在一个少女的爱情里。
他的脸上常常带着笑容,而且整天躲在房里陪伴他的新婚的妻子。
周围的人都羡慕他的幸福,他以为自己是幸福的了。
巴金:
《家》
(3)(母亲第一次散发传单)她每次把小册子递出去时,那个宪兵军官的面孔就闪现在她的眼前,象一个黄色的斑点,仿佛火柴在暗室中发出的亮光一般。
她怀着一种幸灾乐祸的感情,在心里对他说:
“给你,老总……”她递出下一包传单时,心满意足地又补上一句:
“给你……”她心里琢磨着怎样把她第一次的体验告诉儿子,但是在她面前总要出现军官那张狐疑的险恶的黄脸。
他脸上的小黑胡子惊惶失措地索索抖动,翻着上嘴唇,下面露出一排紧紧咬着的白牙。
母亲心里高高兴兴,象有只小鸟在那里歌唱……〔苏〕高尔基:
《母亲》
人物细节刻画
(1)严监生喉咙里痰响得一进一出,一声不倒一声的,总不得断气,还把手从被单里拿出来,伸着两个指头。
大侄子走上前来问道:
“二叔,你莫不是还有两个亲人不曾见面?
”他把头摇了两三摇。
二侄子走上前来问道:
“二叔,你莫不是还有两笔银子在哪里,不曾吩咐明白?
”他把两眼睁得滴溜圆,把头又狠狠地摇了几摇,越发指得紧了。
奶妈抱着哥子插口道:
“老爷想是因两位舅爷不在跟前。
故此纪念?
”他听了这话,把眼闭着摇头,那手只是指着不动。
赵氏慌忙揩揩眼泪,走近上前道:
“老爷,别人说的都不相干,只有我能知道你的意思!
……你是为那灯盏里点的是两茎灯草。
不放心。
恐费了油。
我如今挑掉一茎就是了。
”说罢,忙走去挑掉一茎。
众人看严监生时,点一点头,把手垂下,登时就没了气。
(节选自《儒林外史》)
(2)本区的教士给他做临终法事的时候,十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现,似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了。
目不转睛地瞧着那些法器,他的肉瘤也最后地动了一动。
神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里,这一下最后的努力送了他的命。
(节选自《欧也妮·葛朗台》)
如何写好细节
1.描写动作要注重细节
莫泊桑的《项链》描写玛蒂尔德在她的朋友佛来思节夫人同意她借走那串“精美的钻石项链”之后,“她跳起来,搂住朋友的脖子,狂热地亲她,接着就带着这件宝物跑了”。
这里的二十多个字,描写了玛蒂尔德“搂、亲、跑”三个连串的动作,把她那份狂喜的心情刻画得淋漓尽致。
2.描写动作要抓住特征
大千世界里的人是形形色色的。
而在特定的时间、场合,人物的动作会表现出不同的特征。
比如《荷花淀》的开头,描写水生的妻子在月下边织席边等丈夫回家:
“女人坐在小院当中,手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。
苇眉子又薄又细,在她怀里跳跃着。
”
当得知水生要上前线时:
“女人的手指震动了一下,想是叫苇眉子划破了手。
她把一个手指放在嘴里吮了一下。
”同样在写织席。
可写出了不同的动作细节,前者表现出人物恬静美好的心情,后者却表现出人物感情的复杂并为之掩饰的心理。
3.选用富有表现力的动词
当动词独立存在时,并没有好坏优劣之分。
但在特定的人物身上,就有最佳词选了。
因此,在描写人物动作时要特别注意动词的选用。
如《装在套子里的人》中写到:
“柯瓦连科在他后面一把抓住他的衣领,使劲一推,别里科夫就连同他的雨鞋乒乒乓乓地滚下楼去。
楼梯又高又陡,不过他滚到楼下却安然无恙,站起来,摸了摸鼻子,看了看他的眼镜碎了没有。
”对柯瓦连科“抓”、“推”的动作体现出了新生力量的强大,而别里柯夫“滚”、“摸了摸”、“看了看”的动作却表现出旧势力的顽固与在被摧毁前的垂死挣扎。
《红楼梦》里的第三十回《宝钗借扇机带双敲,龄官画蔷痴及局外》中的“龄官画蔷”可以说是一个充满诗情画意的故事:
贾宝玉和金钏儿说话被王夫人听见。
王夫人打了金钏儿一个嘴巴子。
并骂说“下作的小娼妇,好好儿的爷们,都叫你们教坏了”后,宝玉跑到大观园避祸,发现戏班的龄官蹲在地上“手里拿着根绾头的簪子在地上抠土,一面悄悄地流泪”,宝玉开始以为是一个“东施效颦”的葬花丫头,后来发现是在“土上画字”,画来画去只是一个“蔷”字,而且地上已画了几十个“蔷”了,但她却仍画个不止,以致下了大雨也不知道。
曹雪芹真不愧是文学大家,为了准确表达龄官(戏子)对贾蔷执著而无法表达的爱,紧紧抓住“画蔷”这一细节,极为准确地表现了封建制度压抑下的下层女子有爱不能表达,饱受苦闷、忧虑煎熬的形象,读来给人以深深的震撼!
10个经典小短句
1.心有猛虎,细嗅蔷薇。
(萨松)
这句诗出自英国诗人萨松,意思是:
人心是猛虎和蔷薇的两面体,若缺少了蔷薇就难免变得莽撞,从而流于庸俗;若缺少了猛虎就难免变得懦弱,从而失去气魄。
适用于“软和硬”、“刚与柔”等主题。
比如,写“刚与柔”时,可以像寨主这么用:
“真正的少年,应该心有猛虎,细嗅蔷薇,既能仗剑走天下,也能吹笛到天明,这样,才能看春风不喜,看夏蝉不烦,看秋风不悲,看冬雪不叹,看满身富贵懒察觉,看不公不允敢面对——只因他们是刚柔并济的青葱少年!
”
2.浮舟沧海,立马昆仑。
(周恩来)
适用于“豪情”、“壮志”、“追求”等主题。
比如,写“豪情”主题时,可以像寨主这样用:
“面对民族危机,年轻的周恩来立下了‘为中华之崛起而读书’的宏愿,决心面壁十年,寻找救国良方,实现‘浮舟沧海,立马昆仑’的远大抱负。
”
3.生如芥子,心藏须弥。
(禅语)
芥子是微尘,须弥是大山。
因此,这句话的意思是,即便出身卑微,也依然不甘于眼前的苟且,心中充满对诗和远方的向往。
适用于“小与大”、“平凡和不凡”等主题。
比如,写“平凡和不凡”时,可以像寨主这样用:
“或许我们只是芸芸众生中的一员,生如芥子,微不足道。
但是,只要心中藏着一座须弥山,一样可以视野开阔,心怀天下,让自己变成一个不凡的人。
”
4.有死之荣,无生之辱。
(《吴子兵法》)
适用于“荣辱”、“尊严”、“人格”等主题。
比如,写“尊严”时,可以像寨主这样用:
“霸王别姬,自刎乌江;田横出岛,喋血长安。
有死之荣,无生之辱,这些豪杰用自己行动,奏响了宁死不受辱的尊严之歌。
”
5.鹪鹩巢林,不过一枝。
(庄子)
适用于“知足”、“拒绝物质欲”、“抑制贪婪”等主题。
比如,写“知足”主题时,可以像寨主这样用:
“鹪鹩巢林,不过一枝;偃鼠饮河,不过饱腹。
真实的需求,可能并不是很大,因此,也会很容易满足。
如果变成饕餮,那只会得陇望蜀,欲壑难填。
”
6.志不求易,事不避难。
(《后汉书》)
这句话的意思是:
立志不追求容易的,做事不避开难做的,形容一个人志存高远,敢于接受挑战,迎难而上。
适用于“迎难而上”、“不惧挑战”、“敢于担责”等主题。
比如,写“迎难而上”时,可以像人民网的评论这样用:
“东汉名臣虞诩受命到叛乱之地任职,朋友们都为他感到担忧,因为这显然是块烫手山芋。
虞诩却笑答:
‘志不求易,事不避难,臣之职也。
不遇盘根错节,何以别利器乎?
’这种迎难而上、敢于担当的精神气质,在今天也有现实意义。
”
7.清斯濯缨,浊斯濯足。
(孔子)
出自《孟子》,孔子周游列国时听到小孩子唱了一支歌:
“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。
”于是跟弟子说:
“小子听之,清斯濯缨,浊斯濯足,自取之耳。
”意思是:
孩子们听好了,沧浪河的水清澈,可以洗帽子;沧浪河的水浑浊,可以洗脚。
一个人到底是做清流还是做浊水,取决于自己呀!
适用于“环境影响”、“修养”、“自我选择”等主题。
比如,写“自我选择”主题时,可以像寨主这样用:
“清斯濯缨,浊斯濯足。
假如生命是一条河,一个人做清流,就会有簪缨相伴;反之,若变成浊水,则会遇到无数的大脚——对于不够清澈的水,人们也只能拿来洗脚。
”
8.同心一人去,坐觉长安空。
(白居易)
当年,白居易和元稹是知心好友,两人性情相近,追求相似,合称“元白”。
后来,元稹离开京城,白居易失去这么一个知己,顿时觉得偌大的长安城,变得空荡荡了。
适用于“离别”、“孤寂”、“寥落”等主题。
比如,写“孤寂”主题时,可以像寨主这么用:
“有时候,我们眷念一座城市,不是因为这座城市有多好,而是城中有我们的知己。
若有朝一日,知己离去,或许我们对这座城市的感观,会大为改变,这正如当年元稹离开京城后,白居易会产生‘坐觉长安空’的孤寂感受。
”
9.绝代只西子,众芳唯牡丹。
(白居易)
适用于“绝代风华”、“独特魅力”、“非凡气质”等主题。
比如,写“非凡气质”主题时,可以像寨主这样用:
“绝代只西子,众芳唯牡丹。
在白居易眼中,牡丹的非凡气质,不是一般的花可以比拟。
即便高洁的白莲,雅致的幽兰,芬芳的丹桂,也难以望其项背。
”
10.愿乘泠风去,直出浮云间。
(李白)
适用于“梦想”、“追寻”、“豪迈”等主题。
比如,写“豪迈”主题时,可以像寨主这样用:
“当年,李白云游四方,见过无数大山大河。
可当他第一次见到太白峰时,依然被其雄伟险峻所震撼,顿时豪情满怀,发出了‘愿乘泠风去,直出浮云间’的喟叹。
”
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