《中国古代诗歌选读》形成性考核2.docx
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《中国古代诗歌选读》形成性考核2
唐五代部分
一、选择题(请在正确答案的序号上打√)
1、“海内存知己,天涯若比邻”的作者是
A、陆游B、王绩C、陈子昂√D、王勃
2、《送杜少府之任蜀川》的情感基调是
A、伤感√B、开朗C、苦痛D、高兴
3、被誉为“诗中的诗、顶峰上的顶峰”、“孤篇横出”的诗歌是
A、《登高》√B、《春江花月夜》C、《古诗十九首》D、《将进酒》
4、《送元二使安西》的作者是
A、王之涣√B、王维C、王昌龄D、王勃
5、《凉州词·黄河远上白云间》的作者是
A、王翰B、王昌龄C、王勃D、王之涣
6、《白雪歌送武判官归京》的作者是
A、李白B、高适C、王翰√D、岑参
7、李白在《将进酒》中写到的“陈王”是
A、陈胜B、曹操√C、曹植D、曹丕
8、《将进酒》的“将”读作
A、jiāngB、jiàngC、jiǎng√D、qiāng
9、李白“吾爱孟夫子,风流天下闻”中的孟夫子是指
√A、孟浩然B、一位姓孟的晚辈C、孟子D、孟郊
10、七律在哪位诗人的手中达到顶峰?
√A、杜甫B、李白C、王维D、王昌龄
11、诗作被称为“诗史”的诗人是
A、陆游√B、杜甫C、白居易D、屈原
12、《登高》的作者是
√A、杜甫B、王维C、孟浩然D、岑参
13、“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的作者是
A、李商隐√B、白居易C、韩愈D、杜甫
14、“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
”的作者是
A、杜甫B、白居易C、韩愈√D、柳宗元
15、《西塞山怀古》的“古”是指
A、秦灭楚√B、西晋灭吴时C、隋灭陈时D、唐灭隋时
16、“人世几回伤往事,山形依旧枕寒流”的作者是
A、陶渊明B、李白C、王维√D、刘禹锡
17、“五言长城”是指诗人
A、李商隐B、王维C、杜甫√D、刘长卿
18、李商隐是我国哪个时代的诗人?
√A、晚唐B、中唐C、盛唐D、初唐
二、判断题(对的打√;错的打×并修改)
×1、“初唐四杰”包括王勃、杨炯、卢照邻、陆宾王。
改:
“初唐四杰”包括王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
×2、《送杜少府之任蜀川》的作者是王之涣。
改:
《送杜少府之任蜀川》的作者是王勃。
×3、《送杜少府之任蜀州》中提到的“与君离别意、同是宦游人”的“宦游人”是指在外旅游的官宦。
改:
《送杜少府之任蜀州》中提到的“与君离别意、同是宦游人”的“宦游人”是指在外游居求官的人。
√4、陈子昂反对齐梁形式主义的诗风,提倡诗歌要有意境。
×5、《登幽州台歌》预示着盛唐诗歌风骨的行将到来。
《送杜少府之任蜀川》预示着盛唐诗歌完美意境的行将到来。
改:
《登幽州台歌》预示着初唐诗歌风骨的行将到来。
《送杜少府之任蜀川》预示着初唐诗歌完美意境的行将到来。
√6、《春江花月夜》紧扣春、江、花、月、夜的背景展开描写,又以江为主体,随着地点的转移依次展现相互联系又不断变化的画面和思绪。
×7、《春江花月夜》中描写思妇对月思念亲人的句子是“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”。
改:
《春江花月夜》中描写思妇对月思念亲人的句子是“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”。
×8、盛唐山水田园诗的代表人物是王维、李白。
改:
盛唐山水田园诗的代表人物是王维、孟浩然。
×9、王维《山居秋暝》中描写雨后人的活动的句子是“随意春芳歇,王孙自可留”。
王维《山居秋暝》的第二联中选取了明月、苍松、清泉、白石等有特征性的景物。
改:
王维《山居秋暝》中描写雨后人的活动的句子是“竹喧归浣女,莲动下渔舟”。
王维《山居秋暝》的第二联中选取了明月、苍松、清泉、白石等有特征性的景物。
√10、王维《送元二使安西》这首诗曾被谱成歌曲阳关曲。
×11、边塞诗派指盛唐以王昌龄、王之涣为最主要代表的诗歌流派。
改:
边塞诗派指盛唐以高适、岑参为最主要代表的诗歌流派。
×
12、“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”是王翰的诗句。
改:
“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”是王之涣的诗句。
×13、《燕歌行》不仅是王之涣的“第一大篇”,而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵。
改:
《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”,而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵
×14、《白雪歌送武判官归京》中描写塞外奇美雪景的诗句是“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”;表现军中饯行场面的诗句是“山回路转不见君,雪上空留马行处”。
改:
《白雪歌送武判官归京》中描写塞外奇美雪景的诗句是“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”;表现军中饯行场面的诗句是“中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛”。
×15、杜甫称赞李白的一联名诗句是:
“李杜文章在,光焰万丈长”。
改:
韩愈称赞李白的一联名诗句是:
“李杜文章在,光焰万丈长”。
√16、李白诗歌艺术特色是浪漫、秀奇。
×17、《将进酒》中的千古明句是“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”。
改:
《将进酒》中的千古明句是“天生我材必有用,千金散尽还复来”。
×18、李白《将进酒》的“将”是将要的意思。
改:
李白《将进酒》的“将”是请的意思。
√19、充分体现《将进酒》主题的诗句是“天生我材必有用,千金散尽还复来”。
×20、“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,采用的是通感修辞手法。
改:
“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,采用的是比喻、夸张修辞手法。
×21、韩愈《调张籍》赞李白、杜甫诗歌的名句是:
“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”。
改:
韩愈《调张籍》赞李白、杜甫诗歌的名句是:
“李杜文章在,光焰万丈长”。
×22、杜甫诗歌风格多样,慷慨悲凉则是其基本风格。
改:
杜甫诗歌风格多样,沉郁顿挫则是其基本风格。
×23、《春望》的首联是“感时花溅泪,恨别鸟惊心”。
改:
《春望》的首联是“国破山河在,城春草木深”。
×24、《春望》表现了诗人忧时伤乱,由思家到忧国的感情。
诗的前四句写心念亲人境况,饱含感叹;后四句写国家遭难,充溢悲情。
改:
《春望》表现了诗人忧时伤乱,由忧国到思家的感情。
诗的前四句写国家遭难,充溢悲情;后四句写心念亲人境况,饱含感叹。
×25、《登高》首联描写的物象有“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”。
改:
《登高》颔联描写的物象有“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”。
√26、杜甫的《春望》八句四对,对偶精巧,用韵讲究,被称为“七律之冠”。
×27、李白的律诗代表了唐代律诗的最高成就。
改:
杜甫的律诗代表了唐代律诗的最高成就
×28、七律在李白手中达到顶峰。
改:
七律在杜甫手中达到顶峰
√29、杜甫的《春望》善于融情于景,使情景交融,创造出感人的悲秋意境。
诗歌风格“慷慨悲凉”,富有气势。
×30、杜甫的乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的传统,创造了“即事名篇”的新题乐府形式,其作品被称为“史诗”。
改:
杜甫的乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的传统,创造了“即事名篇”的新题乐府形式,其作品被称为“诗史”。
×31、高适的《雁门太守行》意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,具有浪漫主义色彩,这是他的诗歌的突出特点。
改:
李贺的《雁门太守行》意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,具有浪漫主义色彩,这是他的诗歌的突出特点。
√
32、新乐府运动是中唐诗坛上的一件大事。
“新乐府”与古题乐府相对,用自命新题以写时事的乐府诗。
改变了沿袭古题、唱和重复,而为寓意古题、刺美见事。
最初是由杜甫开创的。
到中唐时期,由韩愈、柳宗元倡导,由这个诗歌流派而逐渐形成一个现实主义诗歌运动,其宗旨是“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,主张诗歌要有社会内容,反映民生疾苦和社会弊端,强调诗歌的社会功能和讽喻作用。
×33、新乐府运动的代表人物是韩愈、柳宗元。
改:
新乐府运动的代表人物是白居易、元稹。
×34、白居易,号乐天,为新乐府运动的代表作家。
改:
白居易,字乐天,为新乐府运动的代表作家
×35、《长恨歌》的题材是唐宪宗和杨贵妃的爱情故事。
改:
《长恨歌》的题材是唐玄宗和杨贵妃的爱情故事。
×36、晚唐时期被誉为“小李杜”的是李煜、杜牧。
改:
晚唐时期被誉为“小李杜”的是李商隐、杜牧
×37、“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
”是李商隐在《无题》中的诗句。
改:
“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
”是李商隐在《锦瑟》中的诗句。
×38、《锦瑟》的主题有写景、咏物、讽刺、政治等多种说法。
改:
《锦瑟》的主题有写爱情、咏物、悼亡、政治等多种说法。
×39、李煜的《虞美人》的写作背景是唐朝为宋所灭,李煜被囚禁。
改:
李煜的《虞美人》的写作背景是南唐为宋所灭,李煜被囚禁。
三、默写题
1、王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路⑤,儿女共沾巾!
2、《过故人庄》
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
3、王维《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
4、王维《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
5、王之涣《凉州词》;
黄河远上白云间,一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
王翰《凉州词》
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。
6、《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。
7、李白《将进酒》
君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢虐。
主人何为言少钱,径须沽酒对君酌。
五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
8、李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
9、杜甫《旅夜书怀》
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似?
天地一沙鸥。
10、杜甫《春望》
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
11、杜甫《登高》
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
12、《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
13、《锦瑟》
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
四、论述题
1、举例阐述唐诗繁荣的标志。
答:
大唐帝国是中国历史上最强盛的帝国,也是当时世界上最强盛的王朝;大唐文学则登上了中国文学的最高峰,也雄踞于当时的世界文坛。
唐诗可谓有唐一代之文学。
唐诗的成就有多方面表现。
首先是作家作品众多。
据《全唐诗》及补遗统计,有近两千四百位作家,五万二千多首诗,数量之多是惊人的。
更何况还出现了李白、杜甫、白居易等一大批出类拔萃的诗人。
其次是内容题材广泛。
可以说各种社会现象、各种人生感情,亦即所有主客观的素材,皆可入诗,皆被写进,以至令后人有难乎为继之感。
具体而言,以下列几类内容表现得最为突出。
(1)山水田园诗。
这类诗虽创立于陶、谢,但陶诗多围绕个人生活而展开,写景成分较少,大小谢虽多写景,但模山范水,总体水平不高。
唐人的山水诗多注入诗人的自我感情,写出精神与意趣;唐人的田园诗又往往能和表现民生相结合,显得更为深刻。
(2)边塞诗。
先秦无所谓边塞诗。
汉代边事虽很频繁,但绝少边塞诗。
六朝时有少量这类作品,但其中大部又属想象之词。
宋以后,则又被爱国诗所代替,故唐代边塞诗可谓一枝独秀。
宋人严羽说唐人好诗多在行役征戍,即包括边塞诗。
唐代边塞诗还因时代不同而风格多样,概言之,盛唐雄壮浪漫,中晚唐悲凉深沉。
(3)史诗。
《诗经》中有《公刘》、《生民》等史诗,建安诗人也有一些堪称史诗的作品,但总的说,唐以前的这类作品不多.唐安史之乱前后涌现了大量的史诗。
如杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》、《洗兵马》,元结的《贼退示官吏》、《春陵行》,李商隐的《行次西郊作一百韵》等,老杜的作品更堪称“诗史”。
民生诗,先秦至建安诗歌反映民生较为充实,两晋南北朝后这一题材显然减弱。
唐以后,尤其是盛唐以后,又充实起来,老杜的“三吏三别”,白居易的《新乐府》,都是写民生的不朽篇章,直至晚唐聂夷中、杜荀鹤仍有不少这类优秀作品。
(4)其他如大量的咏怀诗、咏史诗,以及咏物诗、题画诗、论艺诗、论诗诗、民俗诗等,或填补前代空白,或超出前代水平,也都具有一定意义。
第三是形式体裁完备,诗至唐,各体皆备。
不但有传统的古诗,包括乐府诗和歌行体诗,而且创建了律诗和律绝,亦即近体诗。
律诗不但要求严格的字数以至句数,而且要求字句合乎平仄规律和对仗关系。
这虽使作诗更难了,但也使诗更美了。
第四是风格流派众多。
山水田园诗的优美,边塞诗的雄奇,李白的飘逸浪漫,杜甫的沉郁顿挫,白居易的浅切流畅,韩愈的奇崛横放,李商隐的典丽深曲,杜牧的圆转俊秀等,皆足以名家。
还有沈宋,初唐四杰,大历十才子,韩孟诗派,长庆体,张王乐府,韦柳,温李,以及李贺,贸岛、姚合等晚唐体,可谓百花齐放,美不胜收。
2、以《送杜少府之任蜀州》为例,分析盛唐送别诗的情感特点。
答:
唐代以前的诗歌,不乏以送别为题材的作品,但这些诗作大都带有悲哀感伤情绪,其情调一般都是低沉的。
真正使送别诗以刚健高昂的格调、动人的情致和全新的美感出现于诗坛,是从初唐、盛唐开始的。
唐以前的诗人将抒发离情别恨作为情绪表达的重要方式,他们所写的送别诗大都染上了感伤色彩,读来给人以悲切凄楚的感觉;而一改哀伤悱恻的诗风,振起送别唐音的,当推“初唐四杰”之一的王勃。
王勃写的《送杜少府之任蜀州》开唐代送别诗之新风,使送别诗形成了以豪迈开朗为基调的新风格。
这首诗的首联“城阙辅三秦,风烟望五津”,点明了送别的地点和友人的归宿之处。
诗人描写长安宫阙的磅礴气势,为下面的抒情奠定了雄健开阔的基调;写远望友人要去的蜀地处于风烟缥缈、一片迷茫之中,暗含诗人在送别之时怀着对友人的前程莽莽的关心之情。
这开头两句以环境描写衬托惜别的感情和送行人浩茫的心绪,为下文叙送别之情作好了预设和垫伏。
颔联“与君离别意,同是宦游人”,是设身处地地劝勉朋友:
你去蜀州,我留长安,去和留虽有不同,但我们同是流寓不定的“宦游人”,此时此刻的离别之情却是一样的。
这两句诗表达的感情很真挚,很诚恳,字里行间充溢着理解体贴的情意。
颈联“海内存知己,天涯若比邻”,这是诗人对朋友的进一步劝勉和安慰:
尽管你我离别,天各一方,但山高水远并不能阻隔我们在精神和感情上的沟通;我们是心志相通的知心朋友,虽远隔千山万水,但仍然像比邻一样相亲相近。
这两句诗成为全诗的警策,表达了诗人爽朗旷达的襟怀,其健朗的情调感发人心。
尾联“无为在歧路,儿女共沾巾”,是诗人最后劝勉朋友不要在分手时效儿女之态,过于伤心。
诗人以劝慰友人作结,意味深长。
这首诗一改以往送别诗常有的那种凄婉感伤情调,以劝勉慰藉的语气表达朋友之间的深厚友谊,以说理的方式抒发豪健开朗的情怀,表现了诗人美好的情愫和豪迈洒脱的性格。
王勃的《送杜少府之任蜀州》以“兴象婉然”、“气骨苍然”的新风格扭转了齐梁以来“骨气都尽,刚健不闻”的诗风,对唐代诗风的转变起了先驱作用。
于此可见,初唐、盛唐诗人以开朗旷达的胸怀和豪健潇洒的性格写下了不少感人的送别诗;这些送别诗以健朗高昂的格调奏出了时代的强音,这是诗人积极思想和乐观情绪的表达,也是唐代自豪自信、昂扬奋发这一时代精神的反映。
总之,唐代送别诗一洗以往送别诗悲苦哀伤的常态和缠绵悱恻的儿女之情,开创了古代送别诗的新境界。
它们以开阔的诗境、爽朗的音调,独标高格,体现出超凡脱俗的高远志趣和开朗胸襟;它们以鲜明的艺术个性和迷人的文学魅力独冠诗史,成为唐代诗苑中一朵鲜艳绚丽的奇葩,让观赏者流连缱绻,沉醉不知归去。
3、以《过故人庄》为例,分析孟浩然田园诗歌的艺术特点
答:
孟浩然诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣,而不流于寒俭枯瘠。
他善于发掘自然和生活之美,即景会心,写出一时真切的感受
这首诗描述了田园生活的乐趣。
一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。
三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。
五、六句写山村生活情趣。
面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。
结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,语言朴实清新,意境鲜明,富有浓厚的生活气息,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
全诗清空如话,既不用典,也不生涩,读起来令人想到纯朴,自然而又真挚,一种古道热肠的友情跃然诗上,传诵不衰。
4、分析王维的《山居秋暝》诗中有画、动静结合、情景交融的特点
答:
王维的《山居秋暝》描绘了秋日黄昏雨后山林的景色,表现了诗人恬静的心境和高洁的情怀。
秋,是中国古典诗词中的一个重要意象,这个意象往往具有枯竭衰败的悲秋含蕴。
王维《山居秋暝》却挣脱了悲秋的传统审美视野,营造出了一个别开生面的清新淡雅、自由轻灵的慕秋意境,颇具创造性,这是我们在欣赏这首诗时要把握的第一要略。
首联“空山新雨后,天气晚来秋。
”点题中“山、秋、暝(晚)”。
“空”字在王维的诗中运用频率甚高,如《鹿柴》“空山不见人,但闻人语响。
”《鸟鸣涧》“人闲桂花落,夜静春山空。
”由下文可知,此空非虚也,实乃清、静。
王维诗创造了一种空、寂、静的意境。
颔联“明月松间照,清泉石上流。
”以其对仗工整、景物明丽、章节谐和、风格灵动而卓绝千古,此句内在的审美机制在于诗人将无生命的“月、松、泉、石”写活,且活得如此“脱胎换骨、点铁成金”,相依相托、血脉通连,把自然中的秋之韵味、秋之魅力观察得细致入微,表达得淋漓尽致,体悟得天人合一!
这一名句不但“诗中有画”,而且富有音乐感。
颈联“竹喧归浣女,莲动下渔舟。
”与上联合璧,动静相协、视听互动、情景交融,浣纱之女穿梭于茂林修竹之间,渔樵之男荡舟于“荷塘月色”之中,充满了一种拙美和野趣,洋溢着一种“人在画中游”的艺术人生之感。
由尾联“随意春芳歇,王孙自可留。
”可知,上述之“画”还承载着诗人来自社会的信息。
诗人曾属“王孙”,来自官场、来自社会,而今别居辋川。
从“误入尘网中”到“复得返自然”,一个“自”字表达出诗人独特的“山居”领悟,更显秋韵之图乃是对羁绊人性的官场社会的强烈反驳。
“留”者“居”也,而“山居秋暝”之“居”不仅有自然的深情召唤,更是诗人心灵的驻足。
正是在这种精神背景下,为世人所景慕的“春芳”在诗人眼中就显得不足为怪了。
《东坡志林》:
“味摩诘之诗,诗中有画”。
本诗从构图上看,远景是空山新雨、天气晚秋,近景高处是明月照松、清泉流石,低处是模特儿似的浣女与渔人,末句是虚写,其意已于前三句之远、近景中暗示出来。
因为“远山无色、远水无波”,故首尾两联实是背景与画外音,而中间两联才是浓墨重彩之处,因而我们只要紧紧抓住“松、竹、莲”这三个典型的表示诗人品性之刚直不阿、超凡脱俗、典雅峻洁的意象,并仔细体验作为诗人山居理想之化身的浣女与渔人的质朴自由,本诗的意境——一幅别开生面的秋韵图就美妙无比恍在眼前了!
5、王维《送元二使安西》情感表现上有哪些特点?
答:
本诗表达了作者送元二时情节的:
悲伤,含蓄。
与对友人的依依不舍之情。
这是一场深情的离别,但却不是黯然销魂的离别。
前两句写送别的时间,地点,环境气氛。
清晨,渭城客舍,自东向西一直延伸、不见尽头的驿道,客舍周围、驿道两旁的柳树。
从清朗的天宇,到洁净的道路,从青青的客舍,到翠绿的杨柳,构成了一幅色调清新明朗的图景,为这场送别提供了典型的自然环境。
这是一场深情的离别,但却不是黯然销魂的离别。
相反地,倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。
“轻尘”、“青青”、“新”等词语,声韵轻柔明快,加强了读者的这种感受。
以下两句将深切的惜别、关切、担忧等复杂的感情寄寓在“劝酒”这一举动之中。
“西出阳关无故人”,一言朋友所去之地陌生;二言那里人迹稀少;三言你我朋友自此一别,则知己难求。
如此,则对友情的珍惜,对离别的无奈,对朋友的关切,尽蕴于杯中矣。
6、以《白雪歌送武判官归京》为例,说说边塞诗的特色。
答:
盛唐边塞诗的特点,在于以下四个方面:
(1)题材广阔:
一方面包括:
将士建立军功的壮志,边地生活的艰辛,战争的酷烈场面,将士的思家情绪;另一方面包括:
边塞风光,边疆地理,民族风情,民族交往等各个方面。
其中以前者为主要题材。
(2)意象宏阔:
大处落笔,写奇情壮景。
(3)基调昂扬:
气势流畅,富有崇高感。
岑参边塞诗的特色及价值在于充满了山川奇气和爱国壮志。
所谓山川奇气,即以边疆自然风光作为诗歌意象,在绝域的荒凉和广漠中挖掘庄严和美丽,并加以热烈歌颂。
所谓爱国壮志,即抒写边防将士保卫边疆的正气。
以《白雪歌送武判官归京》为例分析。
“白雪”点明写诗的背景。
“歌”,点明诗歌的体裁是乐府。
“送武判官归京”是写作的事由。
诗是咏雪送人之作。
“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
”开篇奇突,未及白雪而先传风声,由风而见雪,因铺垫而富有气势。
八月秋高,而北地已满天飞雪。
一个“即”字,传出惊喜好奇的诗情。
“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
”北方飞雪,却用南国的春风和梨花作喻。
把萧索酷寒转化为绚丽烂漫,花团锦簇的景象传达出大雪纷飞的姿态。
“忽如”显出雪来得急猛紧。
接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。
“散入珠帘湿罗幕,虎裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。
”诗人对奇寒津津乐道,也是诗人“好奇”的表现。
紧接着铺叙送别的场景,帐外“翰海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。
”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景,气势逼人。
“惨淡”二字又为送别定下基调。
帐内置酒送别,“中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛”。
送客出军门,只见“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
”这也是一处奇景,鲜艳的红旗在寒风中冻结,于是冷色调的白和暖色调的红形成了鲜明的反衬,冻结的旗和漫天的飞雪形成反衬。
在色彩鲜丽的画面中,突出了奇寒的感觉。
“轮台东门送君区,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。
”结尾雪上的马蹄印迹,伴随着诗人深情的目光,渐行渐远,阐说着悠悠不尽的离情。
在这首诗中,诗人对诗歌意象“雪”表现出敏锐的观察力和感受力,笔力矫健,既有大笔挥洒,又有细节勾勒,既有真实摹写,又有浪漫想象,意象鲜明,意境独特,再现了边地瑰丽的自然风光。
7、以王翰《凉州词》为例,说说边塞诗的特色。
答:
盛唐边塞诗,题材广阔:
一方面包括:
将士建立军功的壮志,边地生活的艰辛,战争的酷烈场面,将士的思家情绪;另一方面包括:
边塞风光,边疆地理,民族风情,民族交往等各个方面。
意象宏阔:
大处落笔,写奇情壮景。
基调昂扬:
气势流畅,富有崇高感。
王翰《凉州词》的前两句言事,写将军战罢归营,设酒庆功。
正
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