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现代文学史下
中国现代文学史下
第一章三十年代的文学思潮与运动(1927—1937)
第一节新的文学思潮与左翼文艺运动
一、无产阶级的倡导与斗争
1、创造社(后期):
郭沫若、成仿吾、李初梨,冯乃超、彭康、朱镜我(郁达夫,郑伯奇退出)
2、太阳社:
蒋光慈,钱杏邨(9cun)等人
3、我们社:
洪灵菲、戴平万等人
二、中国左翼作家联盟的成立
1、1930年3月2日成立于上海,简称“左联”
2、成就:
密切了文学与革命的联系;传播了马列主义文学理论;有组织的进行创作培养大批新人
3、缺陷:
理论的偏颇(左倾);创作的公式化
三、文艺大众化的讨论
1、1930年3月—4月:
提出把文艺大众化到一切功能群众中去
2、1930年11月—1932年6月:
文艺通俗化及旧形式的利用问题
3、1934年5月:
白话文和大众语的关系问题及汉字的拉丁化问题
第二节众多文学流派的发展与演变
一、现实主义的不同走向
1、鲁迅、茅盾及左联作家(批判的革命的现实主义)
2、蒋光慈等的“革命+恋爱”
3、巴金、老舍、曹禺的创作
二、浪漫主义的应变转换(向现实主义转换)
三、现代主义影响的延伸渗透
四、众多流派的争艳
第二章茅盾(1896~1981)
第一节从文艺理论家到小说巨匠
一、生平简介
茅盾:
原名沈德鸿,字雁冰。
浙江桐乡乌镇人。
主要作品:
《蚀》(《幻灭》《动摇》《追求》)、《子夜》、“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》)、《林家铺子》等
二、反映时代阵痛中青年知识分子心灵历程的早期小说创作
1、蚀三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》反映了作者在大革命失败后的情感与其对革命的思考
(1)《幻灭》:
张静、慧女士、抱素、强猛
革命到来前青年知识分子的亢奋与革命到来的幻灭之感
(2)《动摇》:
方罗兰、孙舞阳革命斗争剧烈时的动摇
(3)《追求》:
张秋柳、王仲昭、史循、张曼青等
动摇后不甘寂寞尚思最后之追求
第二节、茅盾的《子夜》
(一)《子夜》的诞生:
1931年10月—1932年12月
(二)《子夜》的思想内容
主人公是民族工业资本家吴荪甫。
时间是1930年5~7月间的上海。
主要内容是通过吴荪甫性格和命运的发展,生动真实地表现了三十年代初期民族资产阶级的特点和处境,显示了时代发展的趋向。
(三)《子夜》的艺术成就
1、首先是缜密的结构配置。
(1)开头提示线索,交代人物。
(2)采用前后呼应、烘托对比的手法。
给读者以通体完整的感觉。
(3)虚实并用,繁略得当的手法。
(4)在基本情节发展中,穿插一些小结构、小镜头、小插曲来丰富基本情节。
2、塑造人物的多种艺术表现手法。
(1)细腻的心理描写。
茅盾追求社会历史剖析与人物心理剖析的统一。
努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史内容。
而且注意把人物置于广阔的社会历史运动中,以展现人物的社会发展历史。
同时又注意调动一切心理描写的艺术手段,来表现人物心理活动的丰富性与复杂性。
(2)用肖像描写来凸现人物。
作品在勾画人物肖像时能抓住部分特征,从而揭示出他们的社会生活状况和他们的内心本质
(3)以环境描写来烘托人物的思想性格。
3、语言运用上的成就。
(1)作品中人物语言的个性化。
人物语言不同程度地比较准确地揭示了各自的生活经验、教养和精神状态。
(2)作品中叙述人的语言细腻明快,色彩鲜明。
。
时时流露出讽喻的意味。
(四)不足:
分析主人公吴荪甫
他是三十年代初《子夜》社会中民族资产阶级的典型,而且是中国资产阶级中间比较有事业心的典型。
在他身上既体现了民族资产阶级发展民族工业的积极的一面,同时也体现了民族资产阶级软弱动摇、妥协的一面。
他性格刚毅、坚韧而又富于自信,精灵机智,多谋善断又富于冒险精神,同时也有狠毒的一面。
他的悲剧是半封建半殖民地民族工业家这个阶级背叛人民的必然结局。
(五)茅盾的短篇小说
1、《林家铺子》1932林老板
2、农村三部曲:
(《春蚕》《秋收》《残冬》)
思考:
为什么茅盾被称作社会剖析小说巨匠?
1、茅盾对鲁迅所开创的中国现代小说的表现形式作了开拓,自觉追求小说的主题,题材的时代性、重大性和史诗性。
2、茅盾为中国现代文学画廊提供了光彩夺目的艺术形象(名族资产阶级的时代女性形象)
3、茅盾对小说结构予以重大的注意,他追求宏大而严谨的布局。
第三章老舍(1899~1966)
一、生平与历史贡献
老舍:
原名舒庆春,字舍予。
北京人。
二、老舍创造的市民世界
1、老派市民形象系列
《离婚》张大哥;《四世同堂》祁老太爷;《二马》马则仁;《牛天赐传》牛老者等。
老派市民:
他们是在中国古旧城市中,保持着古旧生活情调、传统的道德观念、宗法封建性的人伦关系的旧派人物。
他们的生活目的,不在于取得没有得到的,而在于小心翼翼地保守住已有的;无论智愚贤不肖,他们多半没有非分之想,不愿也不敢苟取苟得。
他们聊以自慰的是自己的知足、与世无争,是个本本分分的老百姓。
2、新派市民形象系列
《离婚》张天真,小赵;《四世同堂》祁瑞丰;《老张的哲学》兰小山等。
张天真:
“高身量,细腰、长腿、穿西服。
爱看跳舞,假装有理想,皱着眉照镜子,整天吃蜜柑。
拿着冰鞋上东安市场,穿上运动衣睡觉。
每天看三份小报,不知道国事,专记影剧院的广告。
非常的和蔼,对于女的;也好生个闷气,对于父亲。
3、城市贫民形象系列
洋车夫祥子、小崔;老巡警;剃头匠孙七;娼妓小福子;艺人方宝庆等。
《骆驼祥子》1936,祥子。
(一)祥子的悲剧历程
生活与精神毁灭的双重过程
1,生活毁灭
2,精神毁灭
(二)悲剧根源
1,社会悲剧
“立在人间的最低处,等着一切人,一切法,一切困苦的击打。
”
“当初咱们是要强的,得到过一点儿好处吗?
”
“努力一世的下场,他只剩下眼泪。
。
。
”
“人把自己从野兽中提出来,又把同类驱赶到野兽中去。
祥子还在那文化之城,却和野兽
一样了。
“
“苦人的懒是努力而落空了的结果,苦人的耍刺也包含了一些公理。
“
“直到现在,祥子才象一个车夫了。
”
2,个人悲剧
(1)小生产者固有的狭隘、自私造成的人格悲剧。
(2)小生产者固有的狭隘、不适于时代的价值观所造成的生活的沦落。
“祥子不想别人,不管别人。
他只想着自己的钱和将来的成功。
”
“什么都是假的,只有钱是真的。
”
4、理想市民形象系列
《赵子曰》李景纯;《离婚》丁二爷等。
三、老舍小说的文学风格
老舍小说的文学风格使他获得了“幽默大师”和“语言大师”两种美誉。
(一)老舍小说的幽默风格
“幽默者有个热心肠,讽刺家则时常由婉刺而进为笑骂与嘲弄。
讽刺因道德目的而必须毒辣、不留情,幽默则宽泛一些,也就是宽容一些,它可以讽刺,也可以不讽刺,一高兴还可以什么也不为而只求和大家笑一场。
”——老舍《论幽默》
“我的温情主义多于积极的斗争,我的幽默冲淡了正义感。
”——老舍《老舍选集·自序》
1、老舍小说“幽默风”的特点
1)追求更加的生活化。
使幽默出自事实本身的可笑,而不是从文字里硬挤出来的。
2)追求更高的视点、更深厚的思想底蕴,使幽默成为含着温情的自我批判。
3)追求艺术表现上的节制与分寸感。
老舍的幽默逐渐失去了以前的那种单纯性质,产生了喜剧与悲剧、讽刺与抒情的渗透、结合,获得了一种丰厚的内在艺术力量。
老李:
“穿上最新式的西服会在身上打转,好像絮着二斤滚成蛋的碎棉花。
”
“人家要是给他倒上茶来,他必定要立起来,双手去接,好像只为洒人家一身茶,而且烫了自己的手。
赶紧掏出手绢给人家擦抹,好顺手碰人家鼻子一下。
”
2、老舍小说“幽默风”的表现手段
1)老舍有时像天真的儿童,对细微的、不协调的事物津津乐道。
如《上任》。
2)老舍有时又像久经沙场的老将,四面伏兵,处处呼应,于不露声色之处已陷敌于重围。
如《新时代的旧悲剧》。
3)老舍有时以夸张强化幽默。
金三爷:
“倒在床上,登时鼾声像拉风箱似的,震动得屋檐下的家雀都患了失眠。
”
4)老舍有时以机智的比喻,深化幽默。
大赤包:
“她不懂得什么叫文化,正像鱼不知道水是什么化合的一样,。
但是,鱼若是会浮水,她便也会戏弄文化。
”
(二)老舍小说的语言特色
1、铺张、简净。
1)一篇之中,有繁有简。
如《离婚》。
屠户门前挂着一队队的肥猪大羊。
血淋淋的心肝,还没有洗净青粪的肠子,在铁钩上悬
着。
嗡嗡的绿豆蝇抱着猪头羊尾咂一些鲜血。
蝇子们的残忍贪食和非吃肉不过节的人们比较,
或者也没有多大的分别。
小孩子们围着牛肉铺的门前,看着白胡子老回回大刀向肥羊的脖子
上抹。
这一点“流血”与“过节”的印象,或者就是“吃肉主义”永远不会消灭的主音。
她出来了,向后院走去,大概没看见他…她回来了,手里拿着两个小白碗,怕惊动婆婆,轻轻地拉开门,进去了。
2)不但一篇之中,有繁有简,一段之中也往往结合了铺张夸饰与斩截利落这两种语言特点。
如《离婚》中对张天真的描写。
3)人物刻画方面的繁简处理。
常二爷:
一个又干又倔而心地极好的、将近六十岁的、横粗的小老头儿。
4)人物语言的繁简处理。
《离婚》中的马老太太;《骆驼祥子》中的祥子。
《断魂枪》沙子龙
2、俗白、凝练。
“能于浅显处见才,方是文章高手”
——李渔
“我以为,用白话著作倒需用这个方法,把白话的真正香味烧出来。
文言中的现成字与辞虽一时无法一概弃斥,可是用在白话文里究竟是有些像酱油与味之素什么的,放上去能使菜的色味俱佳,但不是真正的原味儿.”
——老舍
《骆驼祥子》:
“他仿佛在地狱里也能作个好鬼似的。
”
《牛天赐传》“猛一点头,他醒了,爸在棺材里,他在棺材外,都象梦。
”
《我这一辈子》老巡警的衣食
“拿制服本身来说,它也很讨厌。
夏天它就像牛皮似的,把人闷得满身臭汗;冬天呢,它一点儿也不像牛皮了,而倒像是纸糊的,它不许谁在里面多穿一点儿衣服,只好任着狂风由胸口钻进来,由脊背钻出去,整打个穿堂。
”“最可怜又可笑的是我们既吃不饱,还得挺着劲儿,站在街上得像个样子;要饭的花子有时不饿也弯着腰,假充饿了三天三夜;反之,巡警却不饱也得鼓起肚皮,假装刚吃完三大碗鸡丝面似的。
”
2《柳家大院》
“院子里的孩子一混成旅,怎能记得清楚呢?
男女倒好分,反正能光眼子就光着。
在院子里走道总得小心一点儿,一慌,不定踩在谁的身上呢。
踩着谁也得闹一场气。
大人全憋着一肚子委屈。
可不就抓着茬儿吵一阵儿吧…今年春天闹瘟疹,死了一大批。
最爱打孩子的爸爸也咧着大嘴哭,自己的孩子有个不心疼的?
可是哭完也就完了,小席头一卷,夹出城去;死了就死了,省吃是真的。
腰里没钱心似铁。
我常这么说。
”
思考:
1、老舍创造的市民世界的特点?
2、怎样理解老舍的幽默?
第四章巴金:
热血青年的文学火炬
一、生平简介
巴金(1904~2005):
原名李尧堂,字芾甘。
生于四川成都。
早年受无政府主义思想影响比较深。
二、前期小说创作(1928年~抗战爆发)大体上有两类内容:
1、是正面表现青年革命者所从事的革命斗争的。
如长篇小说《灭亡》《新生》和“爱情三部曲”《雾》《雨》《电》等。
2、是侧重揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运的。
以“激流三部曲”中的《家》为代表。
三、《家》的成就:
1、《家》写成于1931年。
它和1938年、1940年写成的《春》、《秋》合称为“激流三部曲”。
《家》的思想内容:
《家》是以爱情故事为情节发展主线的。
高觉新与钱梅芬、李瑞珏觉慧与鸣凤;觉民与琴
2、《家》的主要意义在于:
它的矛头不仅针对着旧礼教,而且更集中指向作为封建统治核心的专制主义;它的意义也不只是主张自由恋爱,而是号召青年反抗封建专制,投入到民主革命洪流中去。
《家》中着重刻画了高觉新这个封建家庭和旧礼教毒害下的悲剧典型
3、高觉新的形象分析:
他是一些习惯于自我克制、自我贬抑,习惯于在逼仄的角落里呼吸有限的空气,极力把自己的存在缩小到最大限度的人们的代表。
他们随时准备向一切横逆低头,为一切人牺牲,而不问这牺牲是否有价值,是否出于必要。
他们极力抹煞自己、忽略自己,把人的正常要求先在自己这里扼死。
他信奉“作揖主义”和“无抵抗主义”。
旧传统和新思潮撞击的火花使一个善良而懦弱的灵魂在地狱般的环境中左右失据、备受煎熬。
他以受难者的身份充当旧势力的帮凶,又在帮凶的过程中成为丧失青春和幸福的牺牲品,他以伟大的支付造成了自己渺小的人生。
4、《家》的艺术特色:
(1)、《家》在结构上借鉴了《红楼梦》的写法,以几对青年男女之间的纠葛作为情节发展主线,全面交织展现了高公馆的衰亡过程。
(2)、《家》中塑造了众多的人物。
对人物的描写采取了多种多样的手法。
根据人物在故事中所占的不同地位,施以不同的轻重笔墨。
如对冯乐山的描写。
(3)、在《家》中值得注意的还有大量的真实动人的心理描写和细节描写。
(4)、《家》在艺术上的成就是多方面的,但它始终保持着作者特有的热情、酣畅的语言风格和抒情、清丽的文笔。
四、巴金的后期创作(抗战爆发~建国前)
前期:
热情奔放——后期:
深刻冷静
1、一类是继续顺着《家》的路子写大家庭的没落的。
如《憩园》
2、是反映抗战时期现实生活的。
主要有《火》三部曲、《第四病室》和《寒夜》
《憩园》写于1944年5月。
主人公:
杨梦痴、万昭华、姚国栋。
《憩园》集中揭示封建阶级本身所经历的人格的堕落及人性的扭曲的过程。
《寒夜》写于1946年底。
主人公:
汪文宣、曾树生
《寒夜》着重写了小家庭在社会磨难中的破毁。
第五章三十年代小说的长足发展
左翼小说主潮;京派小说;海派小说
第一节左翼小说主潮
左翼小说的代表作家:
茅盾、沙汀、吴组缃、叶紫、张天翼、艾芜、丁玲、萧红等。
一、蒋光慈(1901~1931)
主要作品:
《少年漂泊者》(1926);《短裤党》(1927);《野祭》(1927);《冲出云围的月亮》(1930)
蒋光慈的小说给我们提供了一种新的小说创作模式:
革命+恋爱
如《野祭》:
陈季侠(郑玉弦、章淑君)
《冲出云围的月亮》:
王曼英(柳遇秋李尚志)
二、柔石(1902~1931)
主要作品:
《二月》《为奴隶的母亲》
《二月》:
是柔石对知识分子道路思考的结晶。
主人公:
萧涧秋
《为奴隶的母亲》:
“典妻”的故事
柔石小说的艺术特色:
1、结构自然平实。
2、人物刻画侧重真实自然,比较注重人物的细腻心理活动描写。
3、文字简洁优美,笔调朴实深沉。
三、丁玲((1904~1986)
主要作品:
《莎菲女士日记》《水》《我在霞村的时候》《在医院中》《太阳照在桑干河上》等。
《莎菲女士日记》1928年发表
莎菲的形象:
是“五四”退潮后,小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性的代表。
她求爱失爱、寻路失路。
她敏感、多疑、烦闷、百无聊赖而又心绪不宁。
其性格充满了对社会的卑视和个人的孤独的灵魂的倔强。
她是带反抗性的,但这种反抗是孤独的、病态的、无出路的。
《我在霞村的时候》:
刘贞贞
丁玲小说的艺术特色:
1、题材上:
她既是左翼文学发展的积极开拓者,又是女性文学狭小格局的有力突破者。
2、丁玲善于写出人物复杂深邃、盘曲错综的内心世界,写出心灵的多重奏。
3、文笔风格:
前期:
峻急重浊;后期:
从容朴厚。
四、叶紫(1912~1939)
《丰收》1933年,“丰收成灾”、云普叔
《星》1935年,写乡村妇女在二三十年代曲折而复杂的人生选择。
梅春姐
叶紫小说的独特性及其对现代文学的贡献:
1、人物刻画上注重对现实关系的真实描写。
2、格调悲愤壮烈、高昂激越。
3、具有浓厚乡土气息和地方色彩。
五、萧红的小说创作
一、生平简介:
萧红(1911~1942):
原名张迺莹,生于黑龙江呼兰县一个地主家庭。
是“东北作家群”的代表作家。
东北作家群:
萧军、端木蕻良、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英、舒群等。
二、主要作品:
《生死场》《呼兰河传》《马伯乐》等
三、作品简介:
1、《生死场》六万字,共十七节。
背景是二十年代东北哈尔滨附近农村。
以二里半、麻面婆一家、王婆、金枝三个家庭为主要描写对象,写出了生和死的形形色色。
2、《马伯乐》:
主要描写了主人公马伯乐在抗战这个动荡时期的种种窘相和丑态。
马伯乐:
寄生虫、胆小鬼、钱迷、洋奴
3、《呼兰河传》主要写一个北方小城镇单调的美丽和人民的善良与愚昧。
在展现关于生与死、关于空间的永存、时间的永动等生命体验方面提供了一部形象的文学样品。
四、萧红小说的艺术风格:
1、语言稚拙,有生味儿、鲜味儿。
“草叶和菜叶都蒙盖上灰白色的霜,山上黄了叶子的树,在等候太阳。
太阳出来了,又走进朝霞去。
·····”
2、诗画的意境。
萧红的小说以诗人的眼睛关照自然,富有趣自天成的韵味。
她状物写景不重形似而重神似。
抓住事物的特点,融进作家的感情,追求一种诗画交融的境界。
如《山下》中的林姑娘。
3、散文化的结构。
萧红以自己的美学追求,借诸自己的文字组织,有效地使戏剧性(当时也是一种“小说性”)淡化了,使小说化解为散文,使“事件”丧失(或部分地丧失)其情节意义。
4、内容与形式统一的深层依据:
悲剧感。
萧红的作品中的痛苦是一种因年深月久而“日常生活化”了的痛苦。
她写轻易的、无价值的死;麻木的死和生者对死的麻木。
《王阿嫂之死》
《北中国》:
耿大先生
萧红写生命的被漠视同时也写生命的顽强。
冯歪嘴子
第二节京派小说
一、京派的产生
1、1933~1934年的“京海之争”
2、京派的主要小说家
废名(冯文炳)、沈从文、凌叔华、林徽因、芦焚、萧乾等。
3、主要刊物
《骆驼草》《大公报·文艺副刊》《水星》《文学杂志》
二、京派的主要理论主张
1、周作人(历史渊源凭藉)
1)人性、宽容和主体个性2)反对载道文学,提倡言志文学
2、朱光潜(审美心理依托)
1)审美距离说2)移情说
“和谐”“恰当”“纯粹”“圆融”“完美”
三、京派小说家的文学世界
1、废名(1901~1967)的“黄梅故乡”
主要作品:
《竹林的故事》《桃园》《菱荡》《桥》《莫须有先生传》
《桥》1932;程小林、史琴子、细竹;“真”与“梦”的编织
《桃园》1927;王阿毛;京派非实用非科学的态度
废名小说的主要艺术特色
(1)、废名小说看重情趣和境界,而不大注意结构布局的集中与完整。
(2)、语言运用极为讲究。
“城垛子,一直排,立刻可以伸起来;故意缩着那么矮,而又使劲的白,是衙门的墙;簇簇的瓦,成了乌云,黑不了天······”《桃园》
2、沈从文的湘西世界
一、生平简介
沈从文(1902~1988)原名沈岳焕,生于湖南凤凰县(今属湘西土家族、苗族自治州)。
二、主要作品
《边城》《八骏图》等。
三、作品简介
沈从文的主要文学贡献是用小说建造起他特异的“湘西世界”。
长篇小说《边城》(1934)是其代表作。
《边城》故事发生的地点是川湘交界的茶峒;人物主要有翠翠,傩送,天保。
《八骏图》是作者以“乡下人”的眼光,观察商业化的都市所创作的作品。
《八骏图》(1935)地点青岛,人物主要有周达士等八名教授。
四、沈从文小说的风格
1、沈从文小说的结构变化多端,灵活自如。
有自由活泼、奇笔屡现的特色。
他创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式,可以叫做文化小说、诗小说或抒情小说。
这种小说
(1)讲究内在的自由,不重情节与人物,强调叙述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用。
比如《萧萧》
(2)沈从文的小说不仅讲究内在的自由,还讲究外在的自由,即追求篇与篇之间不重复、不粘滞、翻出新意新姿。
A:
采取互相映照、互相纠结的双线结构。
如《大小阮》
B:
采取大时间跨度、相互映照、前后呼应的单线中断结构。
如《新与旧》
C:
运用先设悬念,再让当事者大段讲述《聊斋志异》式故事的倒溯结构。
如《医生》
D:
有的运用顺序结构。
如《菜园》
2、简约、古朴、活泼、明净的语言。
他小说的语言格调古朴,句式简峭,主干凸出,少夸饰,不铺张,单纯而又厚实,朴讷而又传神。
如《边城》中对翠翠的描写:
为了住处两山多篁竹,翠色逼人而来,老船夫随便为这可怜的孤雏取一个近身的名字,叫做“翠翠”。
翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶。
自然既长养着她且教育她,为人天真活泼,处处俨如一只小兽物。
人又那么乖,如山头黄麂一样,从不想到残忍的事情,从不发愁。
······
3、总体风格上的平和、淡远、隽永。
这是由沈从文的审美追求、特别是他选择题材、处理题材和艺术表现的特殊性决定的。
思考:
(1)、对《子夜》中吴荪甫性格中的悲壮性应如何理解?
(2)、简析老舍小说市民世界的文化批判视野
(3)、从高觉新到汪文宣反映了中国知识分子的何种心态?
(4)、《呼兰河传》的文化内涵及文体特色?
(5)、谈谈你所感兴趣的一位小说家
第三节海派小说
一、初期海派的特点:
1、世俗化与商业化。
2、过渡性的描写都市。
3、首次提出“都市男女”这一主题。
4、重视小说形式的创新。
张资平(1893~1959)《最后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》
叶灵凤(1905~1975)菊子夫人》《红的天使》《紫丁香》
二、新感觉派的小说创作
30年代在上海读者群中风靡一时的新感觉派小说,是第二代海派,新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。
其作家不愿单纯描写外部现实,而是强调直觉,强调主观感受,力图把主观的感觉印象投进到客体中去,以创造对事物的新的感受方法,创造所谓由智力构成的新现实。
代表作家有刘呐鸥、穆时英、施蛰存。
刘呐鸥(1900~1939)小说集
《都市风景线》、《两个时间的不感症者》:
在这个都市中,一切都是暂时和随便。
穆时英(1912~1940)“浮光掠影嚣孤魂”
浮光掠影:
指穆时英所反映亦是他所创造的文字环境。
孤魂:
指作品中所体现的精神状态。
嚣:
则表现出孤魂所感到的尖锐的痛感和它所作的拼命的反抗。
小说集有《南北极》《公墓》等。
《上海的狐步舞》
整篇的旨意是“上海,造在地狱上的天堂。
”
人物有:
刘有德,刘小德,刘颜容珠等。
“怕她病瘦了黑玉似的眼睛”“绢样的声音溜了出去,溜到园子里,凝冻在银绿色的园子里边。
”“灯光是潮湿的。
”“女性的发香里簪着辽远的愁思和辽远的恋情。
”
施蛰存(1905~2003)心理分析小说在30年代堪称独步。
小说分两类:
历史题材的小说:
现代题材的小说:
历史题材的小说:
《将军底头》花惊定《石秀》《鸠摩罗什》《黄心大师》
现代题材的小说:
《春阳》婵阿姨、《狮子座流星》《善女人行品》等
新感觉派小说的创作特色:
1、中国新感觉派小说创作的第一个特色是在快速的节奏中表现现代大都市生活,尤其表现半殖民地都市的畸形和病态方面。
2、新感觉派小说在表现都市生活内容的过程中,显示了它的另一个特色,即刻意捕捉那些新奇的感觉、印象,并对小说的形式、手法、技巧做了一定程度的革新。
3、新感觉派在挖掘与表现潜意识、隐意识、日常生活中的微妙心理、变态心理等方面,同样显示出重要的特色,并获得了相当的成就。
第六章三十年代的诗歌创作
第一节中国诗歌会与臧克家
蒋光慈:
大众化(非诗化)——à中国诗歌会(殷夫、蒲风)
李金发:
贵族化(纯诗化)——à后期新月派(徐志摩、陈梦家);现代诗派
一、中国诗歌会诗人群的创作
中国诗歌会:
1932年9月成立于上海。
总会机关刊物是《新诗歌》旬刊。
发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧(卢森堡)等。
主张:
他们要求诗歌自觉地表现大时代阶级斗争的急风狂雨,而不是趋向诗人的内心世界;要求诗歌缩短(而不是扩大)与“大众”的距离。
创作特点:
1、及时迅速地反映时代重大事件,表现工农大众及其斗争,强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动
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