摄影师杜杰珍惜每一次机会.docx
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摄影师杜杰珍惜每一次机会
摄影师杜杰珍惜每一次机会
业。
摄影作品有《无人区》《西风烈》《犬笑江湖》
犬众电影:
《无人区》终于通过审查,就要上映了。
请谈谈这部片子在摄影方面的定位和构思。
《奇迹址界》《疯狂的赛车》《无人区》共五部电影。
《绿草地》基本上是自然光、长镜头完成的。
这
更多的是受制于周期、经费和各种困难,当时那可能是完成拍摄的最佳选择吧。
那时候艺术片还比较流行,也希望做出一些突破,所以兴趣点是构图的趣味和角度。
疯狂的石头》的影像风格比较强烈、炫。
当时
能看到一批国外的低成本电影、广告、MV。
我们有被震的感觉。
国外电影都已经玩到那种程度了,我们的电影还是八十年代的审美。
所以我们尽可能去寻找些新奇的拍摄角度和呈现一种比较奇怪的色温、光线。
但那时更多的是靠直觉和激情来拍摄的,标准是怎样拍好玩!
无人区》是我拍的第十部电影。
我们都已经具
备一定的经验,也更成熟和理性一些。
我们期望做出
些改变,比如怎样区别于“石头”和“赛车”用。
宁浩的
话不打游击,打一场正面战争!
为此我们几乎看了所有能找到的西部片,也找来
些经典影片来分析。
我们发现其实他们的运镜都是有原则的。
给什么样的角度、什么样的光线、什么景别、什么样的运动,都是有理由的。
而反观国内的电
影,很多时候影像是游离于故事之外的。
不应该是画面漂亮就是好摄影,摄影更应该注重表达故事的氛围和人物的情绪。
无人区》我们也为摄影建立了一些原则,摄影
选择的每一种运镜方式都尽量给出理由,摄影不是为了摄影而摄影。
也就是说,不为了漂亮画面选择光线和构图,也不为了稀奇选择影像的奇观,一切要围绕故事、围绕戏。
因此《无人区》从故事到摄影都有别于“石头”和“赛车”。
大众电影:
拍《无人区》时遇到的最大的困难是
什么?
杜杰:
拍摄时最大的困难还是当地恶劣的地理环
境、气候和巨大的工作强度。
有时候我们开玩笑,说每天从北京出发到石家庄
拍摄,天黑以后再回北京。
因为动不动200多公里就
出去了。
恶劣的气候也是一个巨
大的挑战。
片尾有一场戏要拍一只鹰俯视女主人公的
车驶过戈壁公路,我们要把7米的FOX摇臂搬到火
半人都热走了,只能是摄制组的所有部
门帮忙往上运。
摇臂好容易架好了,拍到一半我们找来的演员一一鹰就给热死了。
道具都急得给鹰做人工呼吸,也没用。
剪辑的时候这个镜头最后也没用上。
无人区》拍摄了75天,场景从哈密到克拉玛
依,跨越近1000公里。
每天工作强度很大。
宁浩对摄影组的要求是香港摄影组的效率,辛苦自不必说。
好在还是在预定的时间内完成了,影片剪辑完以后各方的评价也不错。
大众电影:
谈谈和宁浩的合作吧。
杜杰:
和宁浩的相识始于郑洞天老师的一部电视
短剧,他做里面的执行导演,我和罗攀做那部片的摄影,那时还是大学时期。
大学毕业以后相当长一段时间比较迷茫。
一次在
草地》我们结下了深厚的友谊。
石头”的拍摄使我们的关系更加紧密,也让宁浩
成为知名导演。
我们开始有更大的投资来拍摄《疯狂的赛车》。
幸福来得快,但压力也更大。
为准备“赛车”里大量的追逐,我们又合作了一部
名叫《奇迹世界》的30分钟短片,整部影片都是追逐。
这是为“赛车”而做的实验,基本达到了预期的目
的。
到了“赛车”是,第一次掌控1200万元的制作,这
对我们来说都是巨大的压力。
宁浩和我聊天,他认为我们都需要学习,因为有些东西是现成的经验,而最快的学习方式就是和发达地区的电影人合作,看看他们怎么做,而不是固守自己的圈子。
我也深以为然,于是有了“赛车”中和香港摄影师陈智英的合作。
和香港摄影师的合作我获益良多,并且我开始有意识地培养自己的摄影团队。
无人区》是我带领的自己的班底经过《重来》
和《走着瞧》两部片子磨合后拍摄的。
那时宁浩经常拿我的团队和香港的摄影团队比较,恶劣的环境和巨大的压力,使我一度到了崩溃的边缘。
还好,拍完了。
宁浩是个完美主义者,而我是一个比较客观和平
衡的人。
之前我们的合作也很愉快。
有一次宁浩说,
咱俩趣味太一样了,我也太能知道你能给我什么东西了。
个摄影师的成长
大众电影:
谈谈你的成长经历吧。
加上关键的时候总是有贵人相助,1993年我幸运地考
电影和大城市,更重要的是我有机会接触到了图片摄影,那时痴迷于摄影的魅力。
1997年附中毕业,我考入北京电影学院摄影系,
在电影学院摄影系我学到了摄影机基本工作原理,学会摄影的一些基本技术,每学期还有宝贵的实践机会。
当时DVD还远没有现在这么多,学院标放每周一、
都有电影放映,这使我们有机会看到很多国内外的优秀电影。
当时学费要自己挣,就拍照片、拍新闻发布会、
拍婚礼,渐渐有机会拍到一些广告宣传片、MV、小广告。
毕业时也没找单位,那段时间比较迷茫,不知道怎样介入。
梦想是拍电影,但电影市场远没有现在好,拍片的机会也很少,还好因为上学时积累了一点人脉不至于饿死。
当时也曾有过几个拍电视剧的机会,但在犹豫中机会也没了,所以到现在还没有拍过电视剧。
再后来我接拍了《绿草地》和《疯狂的石头》。
机
会之门开始慢慢打开。
现在拍电影的机会比较多了,每年能拍两部片。
大众电影:
摄影以外你有什么爱好?
杜杰:
我喜欢踢足球,改装车和改装拍摄器材。
疯狂的赛车》和《西风烈》里使用的跟拍车就是我自己改装的――这其实都是根据自己的工作习惯改装
些干活方便的物件。
犬众电影:
你觉得一名优秀的摄影师应该具备哪
些素质?
杜杰:
首先是机遇。
从我走过的路来说,机遇很
重要。
如果没有《绿草地》和《疯狂的石头》,路应该不会这么顺。
其次就是要珍视每一个机会。
全身心地投入工作
就能从工作机会里看到各种可能。
事实上我感觉能有机会一直拍片就是因为有这种态度O
冉次,和香港摄影合作以后,越来越觉得需要有
个很好的团队。
我认为这是商业电影制作必须要解
决的问题。
国内的商业电影之所以现在还不是很成熟,很犬原因是因为没有成熟的幕后制作团队。
制作周期和影片的影像品质都需要有一个执行力很强的团队彳能得到平衡。
另外,要执迷和热情。
电影制作远没有观众看到
的那么光鲜,几乎所有成功的电影都是经过幕后工作人员艰辛的劳动才能拍摄完成。
你要能耐得住工作进度的压力、各种残酷的气候、超长的拍摄时间,还要随时解决出现的各种问题。
最后,要认清本身的角色,遇到不同的导演能调
出不同的菜,要具备一定的经验,要能解决各种麻烦和问题。
大众电影:
你现在在拍什么片子?
杰:
我现在正在拍的片子是《转山》,电影根据
台湾的一部同名小说改编,导演是杜家毅,这是他的处女作,监制是陈国富。
故事讲述的是一个台湾青年骑车从丽江到拉萨的故事。
这是一个很有激情的团队,导演也很有才华,工作人员都很努力。
在影像上我们做了一些之前国内电影没有过的尝试,应该是一部值得期待的电影。
本文相关图片由杜杰提供责任编辑/冯湄
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