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色彩的基础知识
色彩的基础知识
要理解和运用色彩,必须掌握进行色彩归纳整理的原则和方法。
而其中最主要的是掌握色彩的属性。
色彩,可分为无彩色和有彩色两大类。
前者如黑、白。
灰,后者如红、黄.蓝等七彩。
有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相,统称为彩调。
与此相反,无彩色就没有彩调。
无彩色有明有暗,表现为白、黑,也称色调。
有彩色表现很复杂,但可以用三组特微值来确定。
其一是彩调,也就是色相;其二是明暗,也就是明度;其三是色强,也就是纯度、彩度。
明度、彩度确定色彩的状态。
称为色彩的三属性。
明度和色相合并为二线的色状态,称为色调
。
有些人把明度理解为色调,这是不全面的。
明度
在无彩色中,明度最高的色为白色,明度最低的色为黑色,中间存在一个从亮到暗的灰色系列。
在有彩色中,任何一种纯度色都有着自己的明度特征。
例如,黄色为明度最高的色,处于光谱的中心位置,紫色是明度最低的色,处于光谱的边缘,一个彩色物体表面的光反射率越大,对视觉刺激的程度越大,看上去就越亮,这一颜色的明度就越高。
明度在三要素中具较强的独立性,它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。
色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现
,色彩一旦发生,明暗关系就会同时出现,在我们进行一幅素描的过程中,需要把对象的有彩色关系抽象为明暗色调,这就需要有对明暗的敏锐判断力。
我们可以把这种抽象出来的明度关系看做色彩的骨骼,它是色彩结构的关键。
色相
色相指的是色彩的相貌。
在可见光谱上,人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩,人们给这些可以相互区别的色定出
名称,当我们称呼到其中某一色的名称时,就会有一个特定的色彩印象,这就是色相的概念。
正是由于色彩具有这种具体相貌的特征,我们才能感受到一个五彩缤纷的世界。
如果说明度是色彩隐秘的骨骼,色相就很像色彩外表的华美肌肤。
色相体现着色彩外向的性格,是色彩的灵魂。
在可见光谱中,红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长与频率,它们从短到长按顺序列,就像音乐中
纯度
纯度指的是色彩的鲜艳程度,它取决于一处颜色的波长单一程度。
我们的视觉能辨认出的有色相感的色,都具有一定程度的鲜艳度,比如绿色
,当它混入了白色时,虽然仍旧具有绿色相的特征,但它的鲜艳度降低了,明度提高了,成为淡绿色;当它混入黑色时,鲜艳度了降低了,明
度变暗了,成为暗绿色;当混入与绿色明度相似的中性灰时,它的明度没有改变,纯度降低了,成为灰绿色。
不同的色相不但明度不等,纯度也不相等,例如纯度最高的色是红色,黄色纯度也较高,但绿色就不同了,它的纯度几乎才达到红色的一半左
右。
在人的视觉中所能感受的色彩范围内,绝大部分是非高纯度的色,也就是说,大量都是含灰的色,有了纯度的变化,才使色彩显得极其丰富。
纯度体现了色彩内向的品格。
同一个色相,即使纯度发生了细微的变化,也会立即带来色彩性格的变化。
什么是“三原色”和“三补色”,它们之间有什么关系?
红、绿、蓝三种色光按不同比例混合,可得到大自然中人的视觉所能感受的任何一种色彩,但红、绿、蓝三种色光本身却不能由任何其它色光
混合产生。
所以,红、绿、蓝三种色光是组成各种色彩的基本成分,称为“三原色”。
这三个原色的光波,在可见光谱中,各约占三分之一。
三个原色光,或其中两个原色光以等量增加,就可得到其它任何一种色光,其规律如下:
红光+绿光=黄光 1
红光+蓝光=品红光2
绿光+蓝光=青光3
红光+绿光+蓝光=白光4
根据上述色光叠加的规律,若以1、2、3三式分别代入4式,可得:
蓝光+黄光=白光
绿光+品红光=白光
红光+青光=白光
凡按适当比例相叠加而能产生白光的两种色光,或者按适当比例混合而能产生黑色或灰色的两种颜色的染料,都互为补色。
与蓝、绿、红三原色互为补色的黄、品红、青三色通常称为“三补色”。
这三个补色在可见光谱中,各约占1/3。
“三原色”和“三补色”原理是彩色感光材料料设计和制造的理论基础;同时也是彩色印放中校色的理论依据。
光源色
光源色即光源的本色。
不同的光源色相是不同的,例如以白炽色为主的太阳光、淡黄色的电灯光、青白色的荧光灯等。
自然界呈现各种色彩
皆是由于光的作用,不同光源照射下的物象的色彩效果也不一样,物象受光部的色彩通常是光源色和固有色的间色。
例如,在白色日光的照射下,白色表面几乎反射全部光线,黑色表面几乎吸收全部光线,因此会呈现出白、黑不同的物体色。
蓝色表面吸收日光中蓝以外的其他色光而反射蓝色光。
当投照光由白色变为单色光时,情况就不同了,例如,同样是白色的表面,用绿光照射的时候因为只有一处绿色光可以反射,因此就会呈现绿的色彩,而红色表面由于没有红光可以反射,而把绿色的投照光吸收掉,因此呈现偏黑的颜色。
固有色
固有色,通常是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征,由于它最具有普遍性,在我们的知觉中便形成了对某一物体的色彩形象的概念。
这是一种相对的色彩概念,然而,从实际方面来看,即使日光也是在不停地变化中,何况任何物体的色彩不仅受到投照光的影响,还会受到周围环境中各种反射光的影响。
所以物体色并不是固定不变的。
强调表现自然色彩的印象派画家,反对以固有色的概念表现画面,他们认为色彩瞬息都在变化,必须从自然中观察、捕捉,才能画出真实的色彩气氛。
但即使如此,固有色的概念仍旧不能被排除,因为我们在生活中,需要有一个相对稳定的、来自以往经验中的色彩印象来表达某一物体的色彩特征。
即使在绘画中,固有色也具有很大的象征意义和现实性的表现价值,当画面的色彩以固有色的关系存在时,往往给人以现实主义的印象。
而固有色的印象被抽象出来使用时,会具有象征的含义,如绿色是青草、庄稼和树叶的色彩,因此它常常被作为和平的象征用在许多具有象征意义的设计中。
在具体的实用设计中,例如一个柠檬水果罐头的包装上,我们更是需要在柠檬的形象上加强它的固有色特征,以引起顾客对柠檬味道的联想,并产生获得它的欲望。
环境色
环境色即影响物象的环境色。
我们所描绘的物象,总是处在一个具体的环境之中,如车间、田野……。
在车间里,周围有墙壁、地板和机器
设备等;在田野里,有土地、庄稼和树木等等,它们皆有各自的颜色,组合成各种各样的色彩,这种周围环境的色彩称之为环境色。
关于绘画风景的一些总结
1晨,早晨在太阳未出之前,大地刚从黑暗中醒来,由于露水和雾气较重,整个对象显得较为偏冷,朦胧。
太阳出来以后,景物的受光部分偏
浅的玫瑰色、淡黄一类的暖色,背光部分相对偏紫,蓝绿一类冷色。
2傍晚,夕阳西下,全部的山川河流被抹上一层金黄,景物的受光部分为淡的橘红,橘黄色,天空则常呈现亮的黄紫灰、黄绿灰一类的补色,
落日后,所有景物逐渐变成紫青色,蓝黑色,直至夜幕降临。
3晴天,阳光的映射下,景物的形体和轮廓变的清楚、明确。
光线越强,物体的反光越明显。
早、中、晚的阳光是有差别的,清晨的阳光在上
午10点左右,与下午4点以后的阳光偏暖,中午呈亮白色,反光强烈。
影子偏蓝紫色,色调主要倾向是黄白色或亮黄色。
4阴天,由于阴天没有阳光的照射,光源呈散射光,景物的受光面偏银灰、蓝灰一类的冷色,而背光与立面色度较重,多呈紫褐、褐绿、赭绿
等一类暖色,反光不明显。
5雪景,地面,树林,山岭上的雪色彩特别亮,天空往往处于中间色阶,如有阳光时雪的受光亮而暖,投影由于受天光影响带一点兰色,画雪
时,尽量画出它的体积感和松软性。
其他地方色彩注意事项:
山,远山要画的概括,简练,中,近要依据山的起伏,形态等特点画。
画山时要注意符合自然规律,注意裁减和取舍。
有阳光照射时山一般是
受光暖,背光冷。
石,要注意表现体积的感觉,受光面呈亮的冷色,背光成赭褐,紫褐等一类的暖色。
树,树的色彩主要以普蓝、群青、橘黄、淡黄调出各异的绿。
受光面以粉绿,紫罗兰,钴蓝。
湖蓝与其他颜色调和后所组成。
水,一般要表现静态水和动态水,可以依靠笔触的不同来区别。
水往往受天光的影响,波浪暗部色彩偏暖,上午或下午阳光侧射时,水面倾向
较深的蓝紫色,中午偏蓝灰色。
天,天空不要画的平涂一样,应该有变化,要表现出高深的空间感,有时上部颜色深,下部颜色浅,有时上部颜色浅,下部颜色深,不能平涂
成一样,但差别不是太大。
云,画云时要注意表现云与天空的关系,云有厚、薄、大、小、虚、实之分。
房,在画房屋时,要注意房屋的比例结构和透视关系,以及整体的协调关系。
总之,在画景物时尽量颜色不要太单一,不如树是绿的,不要平涂成一样,树有受光和背光,受光面可能是黄绿,背光可能是绿里有蓝紫的深
色,还有介于受光和背光的固有色,是树的本色,从这些再细分,树的枝杈呀,有的地方的叶子稀少有的繁茂,色彩尽量在不脱离主色调绿的
基础上丰富一些,比如粉绿,淡绿,黄绿,青色,土黄,翠绿,蓝紫色,等等。
最后,还有关键的一点就是事物的投影,就是影子,在一副画面里是非常重要的,有时画面有些飘的感觉,加上深色的投影就可以增强画面的
空间感和纵深感。
任何事物都有亮部,暗部,明暗交界线,反光和投影。
抓住这这几点再注意色彩的运用就可以画出好的风景画了。
物体在光线照射下的规律:
亮部色=光源色+固有色+环境色
中间色=固有色+光源色
暗部色=固有色+环境色
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状态离线#2色彩功能
功能的概念
功,包含着力与艺;能,则可解释为能力,能量或效能。
功能一词可作作用、能量来解释。
色彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用,具体一
点说,包括眼睛对它们的明度.色相.纯度.对比刺激作用,和心理留下的影响、象征意义及感情影响。
色彩依明度、色相、彩度、冷暖
而千变万化,而色彩间的对比调和效果更加千变万化。
同一色彩及同一对比的调和效果,均可能有多种功能;多种色彩及多种对比的调和
效果,亦可能有极为相近的功能。
为了更恰如其分地应用色彩及其对比的调和效果,使之与形象的塑造,表现与美化统一,使形象的外表与内
在统一,使作品的色彩与内容、气氛、感情等表现要求统一,使配色与改善视觉效能的实际需求统一;使色彩的表现力、视觉作用及心理影响
最充分地发挥出来,给人的眼睛与心灵以充分的愉快、刺激和美的享受,必须对色彩的功能作深入地研究。
但是,要逐一地研究数以千计
的色彩功能,既不可能,也不必要。
只要研究一些最基本的色彩就可以了。
基本色功能
红色
在可见光谱中红色光波最长,处于可见长波的极限附近,它容易引起注意、兴奋、激动、紧张,但眼睛不适应红色光色光的刺激,可它善于分
辨红色光波的细微变化。
因此红色光很容易造成视觉疲劳,严重的时候还会给人造成难以忍受的精神折磨。
红色光由于波长最长,穿透空
气时形成的折射角度最小,在空气中轴射的直线距较远,在视网膜上成象的位置最深,给视觉以逼近的扩张感,被称为前进色。
在自然界
中,不少芳香艳丽的鲜花,以及丰硕甜美的果实,和不少新鲜美味的肉类食品,都呈现出动人的红色。
因此在生活中,人们习惯以红色为兴奋
与欢乐的象征,使之在标志、旗帜、宣传等用色中占了首位,成为最有力的宣传色。
若装演商品便成为畅销的销售色。
火与血人类视之以
宝,均红色。
但纵火成灾、流血为祸,这样的红色又被看成危险、灾,难、爆炸、恐怖的象征色。
因此人们也习惯地引作预警或报警的信号色
。
总之,红色是一个有强烈而复杂的心理作用的色彩,一定要慎重使用。
黄色
黄色光的光感最强,给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印象。
在自然界中,腊梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等,都大量地呈现出美
丽娇嫩的黄色。
秋收的五谷、水果,以其精美的黄色,在视觉上给人以美的享受。
在生活中,在相当长的历史时期,帝王与宗教传统上均
以辉煌的黄色作服饰;家具、宫殿与庙宇的色彩,都相应地加强了黄色,给人以崇高、智慧、神密、华贵、威严和仁慈的感觉。
但由于黄
色有波长差不容易分辨轻薄、软弱等特点,黄色物体在黄色光照下有失色的现象,故植物呈灰黄色,就被看作病态,天色昏黄,便预告着风沙
,冰雹或大雪,因而有象征酸涩,病态和反常的一面。
橙色
橙色又称桔黄或桔色。
在自然界中,橙柚、玉米、鲜花果实,霞光、灯彩,都有丰富的橙色。
因其具有明亮、华丽、健康、兴奋、温暖、欢乐
、辉煌、以及容易动人的色感,所以妇女们喜以此色作为装饰色。
橙色在空气中的穿透力仅次于红色,而色感较红色更暖,最鲜明的橙色
应该是色彩中感受最暖的色,能给人有壮严、尊贵、神秘等感觉,所以基本上属于心理色性。
历史上许多权贵和宗教界都用以装点自己,现代
社会上往往作为标志色和宣传色。
不过也是容易造成视觉疲劳的色。
上述红、橙、黄三色,均称暖色,属于注目、芳香和引起食欲的色。
绿色
太阳投射到地球的光线中绿色光占50%以上,由于绿色光在可见光谱中波长恰居中位,色光的感应处于“中庸之道”,因此人的视觉对绿色光波
长的微差分辨能力最强,也最能适应绿色光的刺激。
所以人们把绿色作为和平的象征,生命的象征。
邮政是抚慰着千家万户的使者,因此她的
代表色也是绿色。
在自然界中,植物大多呈绿色,人们称绿色为生命之色,并把它作为农业、林业、畜牧业的象征色。
由于绿色体的生物
和其他生物一样,具有诞生、发育、成长、成熟、衰老到死亡的过程,这就使绿色出现各个不同阶段的变化,因此黄绿、嫩绿、淡绿就象征着
春天和作物稚嫩、生长、青春与旺盛的生命力;艳绿、盛绿、浓绿,象征着夏天和作物茂盛、健壮与成熟;灰绿、上绿、褐绿便意味着秋冬和
农作物的成熟、衰老。
蓝色
在可见光谱中,蓝色光的波长短于绿色光,而比紫色光略长些,穿透空气时形成的折射角度大,在空气中辐射的直线距离短。
每天早上与傍晚
,太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面,其中兰紫光早已折射,能达到地面的只是红黄光。
所以早晚能看见的太阳是红黄
色的,只有在高山、远山、地平线附近,才是蓝色的。
它在视网膜上成像的位置最浅。
如果红橙色被看作前进色时,那么蓝色就应是后退的远
渐色。
蓝色的所在,往往是人类所知甚少的地方,如字宙和深海。
古代的人认为那是天神水怪的住所,令人感到神秘莫测。
现代的人把它
作为科学探讨的领域。
因此蓝色就成为现代科学的象征色。
它给人以冷静、沉思、智慧和征服自然的力量。
现代装潢设计中,蓝与白不能
引起食欲而只能表示寒冷,成为冷冻食品的标志色。
如果把它作为食欲色的陪衬色时,效果是相当不错的。
紫色
在可见光谱中,紫色光的波最短。
尤其是看不见的紫外线更是如此。
因此,眼睛对紫色光的细微变化的分辨力很弱,容易引起疲劳。
紫色给人
以高贵、优越、幽雅。
流动、不安等感觉。
灰暗的紫色只是伤痛、疾病、以及尸斑的色,容易造成心理上的优郁痛苦和不安。
不少民族都把它
看作是消极和不祥的色。
浅紫色则是鱼肥的色,容易让人联想到鱼胆的苦涩和内脏的腐败。
因此,紫色还具有表现苦、毒与恐怖的功能。
但是
,明亮的紫色好象天上的霞光,原野上的鲜花,情人的眼睛,动人心神,使人感到美好,因而常用来象征男女间的爱情。
在某些地方,如果紫
色用得不当,便会产生低级、荒淫和丑恶的印象。
土色
土色指土红、土黄、土绿、赭石、熟褐一类,可见是光谱上没有的混合色。
它们是土地和岩石的颜色,具有浓厚、博大、坚实稳定、沉着
、恒久、保守、寂寞诸意境。
它们也是动物皮毛的色泽,具有厚实、温暖、防寒之感。
它们近似劳动者与运动员的肤色。
因此具有象征刚劲、
健美的特点。
它们还是很多坚果成熟的色彩,显得充实、饱满肥美,给人类以温饱、朴素、实惠的印象。
白色
白色是全部可见光均匀混合而成的,称为全色光,是光明的象征色。
白色明亮、干净、畅快、朴素、雅致与贞洁。
但它没有强烈的个性,不能
引起味觉的联想,但引起食欲的色中不应没有白色,因为它表示清洁可口,只是单一的白色不会引起食欲而已。
在西方,特别是欧美,白
色是结婚礼眼的色彩,表示爱情的纯洁与坚贞。
但在东方,却把白色作为丧色。
黑色
从理论上看,黑色即无光无色之色。
在生活中,只要光明或物体反射光的能力弱,都会呈现出黑色的面貌。
无光对人们的心理影响可分为
两大类:
首先是消极类,例如漆黑之夜及漆黑的地方,人们会有失去方向失去办法和阴森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛,甚至
死亡等印象。
所以在欧美,都把黑色视为丧色,近代我国受到西方的影响,城市已开始用黑纱圈代替白色丧服了。
其次是积极类,黑色使
人得到休息、安静、深思、坚持、准备、考验,显得严肃、庄重、坚毅。
在两类之间,黑色还具有使人捉摸不定、阴谋、耐脏、掩盖污染
的印象,黑色不可能引起食欲,也不可能产生明快、清新、干净的印象。
但是,黑色与其它色彩组合时,属于极好的衬托色,可以充分显
示它色的光感与色感。
黑白组合,光感最强,最朴素、最分明。
在白纸上印黑字,对比极分明,黑线条极细,结构很均匀,对比效果
不仅不刺激,而且很和谐,能提高阅读效率。
灰色
灰色原意是灰尘的色。
从光学上看,它居于白色与黑色之间,居中等明度,属无彩度及低彩度的色彩。
从生理上看,它对眼睛的刺激适中
,即不眩目,也不暗淡,属于视觉最不容易感到疲劳。
的色。
因此,视觉以及心理对它的反应平淡.乏味、甚至沉闷、寂寞、颓废、具有抑制
情绪的作用。
在生活中,灰色与含灰色数量极大,变化极丰富,凡是胜了的,旧了的。
衰败、枯萎的都会被灰色所吞没。
但灰色是复杂的
色,漂亮的灰色常常要优质原料精心配制才能生产出来,而且需要有较高文化艺术知识与审美能力的人,才乐于欣赏。
因此,灰色也能给人以
高雅,精致、含蓄、耐人寻味的印象。
极色
极色是质地坚实,表层乎滑,反光能力很强的物体色。
主要指金、银、铜、铬、铝、电木、塑料、有机玻璃,以及彩色玻璃的色。
这些色在适
应的角度时反光敏锐,会感到它们的亮度很高,如果角度一变,又会感到亮度很低。
其中金、银等属于贵重金属的色,容易给人以辉煌、
高级、珍贵、华丽、活跃的印象。
电木、塑料、有机玻璃,电化铝等是近代工业技术的产物,容易给人以时髦、讲究、有现代感的印象。
总之极色属于装饰功能与实用功能都特别强的色彩。
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状态离线#3色彩感情规律的应用
色彩能使人产生联想和感情,在广告画设计中,利用色彩感情规律,可以更好地表达广告主题,唤起人们的情感,引起人们对广告及广告商品
的兴趣,最终影响人们的选择。
(1)运用色调的兴奋感,引起人们观看的兴趣。
红、橙、黄等暖色调以及对比强烈的色彩,对人的视觉
冲击力强,给人以兴奋感,能够把人的注意力吸引到广告画上来,使人对广告产生兴趣。
蓝、绿等冷色以及明度低、对比度差的色彩,虽不能
在一瞬间强烈地冲击视觉,但却给人以冷静、稳定的感觉,适宜表现高科技产品的科学性、可靠性。
:
:
(2)运用色调的明快活泼感,产生
优美愉悦的效果。
一般说来,暖色、纯色、明色以及对比度强的色彩,使人感到清爽、活泼、愉快,利用色彩的这一特点设计广告,能够使人
心情愉快地接受广告信息。
:
:
(3)运用色调的档次感,体现商品的不同品味。
色彩也有档次感,有气派的、华贵的色调总是用于高档的
产品,那些朴实大方的色调总是与实用品相联系。
时装广告、化妆品广告常常用彩高度、明度高以及对比强烈的色彩来表现,给人以华丽
感。
:
:
(4)运用色调的冷暖感,表现不同商品的特点。
在广告色彩中,常常运用暖色调来表现食品,因为食品的颜色大多以红、橙、黄等
暖色调为主,儿童用品给人的感觉是热情、活泼、充满朝气,因而儿童用品广告也多用暖色调。
而空调、冰箱、冷饮的广告大都用白色、蓝色
等冷色调,使人感到寒冷、清爽!
色彩印象理论
在白昼光中,用红光照射白色物体,产生绿色阴影。
绿色光照射则产生白色阴影,而紫色光照射则产生黄色阴影。
在白昼光下,每一种彩
色光线都产生它的补色阴影。
关于色彩阴影所做的进一步实验中,得出了以下惊人的结果:
在没有白昼光的情况下,用红光照射物体
,产生黑色投影,蓝光和绿光照射下的物体投影也是黑色。
在没有白昼光的情况下,用两种彩色光线照射物体。
用红光和绿光时,红光产
生绿色投影,绿光产生红色投影,两个投影的交叉处产生黑色,而绿光和红光的混合则产生黄色。
用红橙色光和蓝绿色光时,红橙色光产生蓝
绿色投影,蓝绿色光产生红橙色投影。
两个投影的交叉处是黑色,这两种照射色光的混合色则是淡紫色。
当照射光石绿色和蓝色时,绿色光线
产生蓝色投影,蓝色光线产生绿色投影。
两个投影的交叉处是黑色,混合色光是蓝绿色。
当使用三种照射色光——红橙色、绿色和蓝绿色
时。
红橙色光产生蓝绿色投影,绿色光产生淡紫色投影,蓝绿色光产生黄色投影。
三个投影的交叉处是黑色。
三种彩色光线的混合产生白色背
景。
色彩的心理感觉
观看色彩时,由于受到色彩的视觉刺激,而在思维方面产生对生活经验和环境事物的联想,这就是色彩的心理感觉。
色彩有冷暖感。
色彩
的冷暖感被称为色性。
红、黄、橙等色相给人的视觉刺激强,使人联想到暖烘烘的太阳、火光,感到温暖,所以称为暖色。
青色、蓝色使人联
想到天空、河流、阴天,感到寒冷,所以称为冷色。
色彩有兴奋感与沉静感。
凡明度高、纯度高的色调又属偏红、橙的暖色系,均有兴奋感
。
凡明度低、纯度低,又属偏蓝、青的冷色系,具有沉静感。
色彩有膨胀感与收缩感。
同一面积、同一背景的物体,由于色彩不同,给人造成
大小不同的视觉效果。
凡色彩明度高的,看起来面积大些,有膨胀的感觉。
凡明度低的色彩看起来面积小些,有收缩的感觉。
色彩有前进感与
后退感。
暖色和明色给人以前进的感觉;冷色和暗色给人以后退的感觉。
色彩有轻重感。
高明度的色彩给人以轻的感觉;低明度的色彩给人以
重的感觉。
色彩的意义
[红色]:
最强有力的色彩,能引起肌肉的兴奋.热烈、冲动.
[橙色]:
较温和,是一种很活泼、辉煌的色彩.富足的、快乐的色彩.稍加黑则较稳重.蓝橙对比时较生动.
[黄色]:
亮度最高,尤其灿烂、辉煌.象征着智慧之光,象征着权力、骄傲.经不起白色的冲淡.当用黑、紫、深蓝反衬时,能加强.淡粉色能使之变柔和
.
[绿色]:
具中性特点.和平色,偏向自然美.宁静、生机勃勃,宽容色彩.可衬托多种颜色而达到和谐.
[蓝色]:
永恒、博大、遥远感.
[紫色]:
大面积有恐怖感,紫红尤其明显.暗紫有灾难感.淡紫则是一种优美的活泼色.紫与黄共存时,消极性更加显著.
[黑与白]:
非常对立而又有共性,是色彩最后的抽象.能够用来表达富有哲理性的东西.其中——
[黑色]:
空、无、永恒的沉默.
[白色]:
虚无,有无尽的可能性.此二色总时通过对方的存在显示自己的力量.
[灰色]:
是色彩中最被动的颜色.受有彩色影响极大,靠邻近的色彩获得自己的生命.近冷则暖,近暖则冷.最有平静感(中性),是视觉中最安静的色
彩.有很强的调和对比的作用.
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