花卉艺术讲稿盆景艺术概述.docx
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花卉艺术讲稿盆景艺术概述
第七章盆景艺术概述
本章重点:
盆景类别。
本章难点:
盆景定义、盆景分类方法。
讲授要点:
讲授盆景分类要利用图片资料增加学生感性知识。
对有争议的盆景分类方法等问题,要介绍各种不同的观点,并分析各自的优缺点,增强学生的判断力。
第一节盆景定义、艺术特点及其作用
一、盆景定义
盆景是以植物和山石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品。
二、盆景艺术特点
1.立体性盆景的造型材料,不论是植物、山石,还是配件,都是实体性物质,所塑造的形象也就必然是占有三维空间的、可视可触的立体艺术形象。
这一特点很容易把盆景与风景绘画、风景摄影等菲立体性艺术品区分开来。
2.生命性这是盆景最根本的特征之一。
盆景所用的植物材料都是活的有机体,严格地说,任何盆景中都必须有活的植物,因此,盆景都是有生命性的。
一块观赏石或一组构成山形的石块配置在盆中的时候,如果没有植物种植期间,就只是通常所说的“石玩”或“石供”。
同样,塑料制作的工艺盆景或金玉制作的珍宝盆景等也都不是真正意义上的盆景。
3.盆的规定性盆景的景依托于盆盎一类的器皿,是在盆中造景。
盆盎及其上方的空间是盆景的造型空间。
这种造景空间有别于其他三伪造景空间,如园林小景等。
4.风景的规定性盆景所表现的艺术形象必须是一种自然景观,这是盆景区别于盆栽的根本特征。
盆景是经过艺术加工的盆栽。
盆景突出“景”字,是用盆栽植物表现某种景观,从而表现画境美与意境美。
盆栽仅表现植物本身的自然美,其美感与地栽时没什么区别。
5.创作的连续性盆景的生命性决定了盆景创作的连续性。
盆景(特别是树木盆景)的生命过程,也就是盆景的连续创作过程。
绘画、雕塑可以一劳永逸,其作品一经完成就不再变更了。
盆景则不然。
树木的生长会破坏已有的造型,不同年龄时期的树木盆景外部形态变化也很大,这就决定了盆景的创作必须连年不断地进行。
6.美感的可变性盆景的美感可随时间而变,时移景易,四季不同。
春天新芽吐绿,繁花似锦,夏季绿叶成荫,秋日硕果累累,冬天落叶后还可欣赏其枝干的健美。
三、盆景的作用
1.陶冶情趣,丰富生活欣赏盆景可以提高人们的艺术修养,培养人们热爱大自然的情趣,丰富人们的精神生活。
工余之暇,明窗净几,置一、二盆盆景于室内欣赏,神游其中,可使人如入山林之中,领略大自然之幽趣,以至炎夏之时,竟有令人忘暑之妙。
特别是亲手培育的盆景,朝夕相对,倍感亲切,悠然神往,趣味无穷。
时而栽培,时而欣赏,既感受到劳动的乐趣,又受到艺术的熏陶。
因此,盆景的制作与欣赏可以提高人们的艺术修养,培养人们热爱自然的情趣,丰富人们的生活内容。
2.改善人们生活环境盆景有改善生活环境质量的作用。
一方面盆景可改善环境的艺术质量,因为盆景是立体的画,室内置一、二盆盆景,其效果不亚于挂一、二幅风景画。
另一方面盆景对环境生态质量也有明显改善作用。
盆景中的绿色植物可为居室制造氧气,这于一般的盆栽植物相似。
盆景还可增加空气湿度,特别是水盆型山水盆景,在增湿方面作用更大。
3.教育作用盆景作为一门艺术,可对人们的思想情操起到感染和教育作用。
作者可通过盆景景象蕴含起到净化思想、培养高尚情操的作用。
因此,盆景可直接为社会主义精神文明建设服务。
盆景还具有一定的普及科学知识的作用。
培育和欣赏盆景,可以识别植物种类,了解其生长习性及栽培技术,增加对山石种类的识别知识等。
4.经济效益发展盆景有利于搞活经济,增加农民收入。
苏州一为盆景老艺人过去有句名言:
“养花是银罐子,做盆景是金罐子。
”这是说做盆景具有很高的经济效益。
目前我国花卉产业方兴未艾。
伴随我国花卉产业的发展,国内许多地方已把盆景作为花卉产业的重要组成部分加以发展,有的地区盆景已发展成相对独立的产业,成为当地经济的支柱。
盆景历来也是我国农业出口创汇的优势产品。
我国盆景在国际市场上具有很强的竞争力。
在加入WTO后,我国盆景产业正面临空前的发展机遇。
5.增进国际友谊我国盆景多次参加世界性园艺展览并屡获奖项,扩大了中国盆景的影响,并增进了同各国人民之间的友谊。
第二节盆景分类
盆景分类问题,是盆景界长期悬而未决的学术理论问题之一。
盆景分类上的混乱,直接影响到盆景生产、科研、展销及学术交流,对此问题值得深入探讨。
一、分类法概述
(一)一级分类法
解放初期的盆景专著中,比如周瘦鹃的《盆栽趣味》和崔友文著的《中国盆景及其栽培》,只有树桩盆景的分类而没有山水盆景的分类,而且桩景分类也只是根据造型样式而分为若干式,属于一级分类法。
国外一些盆景专著多根据干形、干数而分,基本上属于一级分类。
(二)二级分类法
20世纪70年代后期,徐晓白、张人龙、赵庆泉合著的《盆景》一书,采用了两级分类法,根据取材与制作把盆景分为树桩盆景、山水盆景两大类,再根据盆景样式分为若干式,简称“类——式”法。
另外,有的书上则是“型——式”法,比如浙江储椒生、姚毓醪合写的一篇盆景分类的文章“试论盆景分类”《杭
州盆景资料选编》就是如此,把盆景分为三大型、若干式。
还有的书把桩景分为规律类、自然类两大类,类下分若干式。
如陈思甫著《盆景桩头皤扎技艺》一书就是这样。
姚毓醪、潘仲连、刘延捷著的《盆景制作与欣赏》,将盆景分为四大类型(树桩盆景、山石盆景、树石盆景、花草盆景),若干式,也基本上属于“类——式”两级分类法。
(三)三级分类法
潘传瑞先生所著《成都盆景》一书中,采用了“类——型——式”三级分类法比较系统。
按照潘氏分类系统,把盆景分成了两类、五型、若干式(详见《成都盆景》)。
(四)按规格分类法
近来有些专著,根据盆景规格大小而将盆景分为特大型、大型、中型、小型和微型。
(五)系统分类法
1.韦金笙系统分类法
该分类系统根据中国盆景发展史和第一至第四届“中国盆景评比展览”展出的类型,参考综合要素以及出于便于展览和评比的角度考虑,按观赏载体和表现意境的不同形式,将盆景分为树木盆景(又称树桩盆景)、竹草盆景、山水盆景(又称山石盆景)、树石盆景(又称水旱盆景)、微型组合盆景(又称微型盆景)和异型盆景六大类。
2.彭春生系统分类法
本分类系统提出“类——亚类——型——亚型——式——号”六级分类系统。
将中国盆景分为三类、若干亚类、五型、七亚型、若干式、五个号。
其分类标准是
①类:
依据取材不同而把盆景分为三大类,即桩景类、山水类、树石类。
②亚类:
桩景类按观赏特性分为松柏亚类、杂木亚类、观花亚类、观叶亚类。
山水类按石质分为硬石亚类、软石亚类。
树石类也可以分为硬石亚类、软石亚类。
③型:
依据造型规定是自然还是有规律而把桩景类划分为自然型和规则型,依据用盆构造不同而将山水类划分为旱盆型、水盆型、水旱型和壁挂型。
④亚型:
根据树桩根、干、枝的造型变化又分为根变亚型、干变亚型、枝变亚型等等。
⑤式:
再根据桩景树木形态、数目和山水盆景布局而把各个型、亚型分成若干式。
式是中国盆景分类的最基本单位。
其中:
自然型干变亚型有直干式、斜干式、卧干式、曲干式、悬崖式、枯干式、劈干式、枯干式、附石式、单干式、双干式、三干式、丛林式、象形式。
自然型根变亚型有提根式、连根式、提篮式。
自然型枝变亚型有垂枝式、枯梢式、风吹式。
规则式干变亚型有六台三托一顶、游龙式、扭旋式、一弯半、鞠躬式、疙瘩式、方拐式、掉拐式、对拐式、三弯九倒拐式、大弯垂枝式、滚龙抱柱式、直身加冕式、老妇梳妆式。
规则型枝变型有屏风式、平枝式、云片式、圆片式。
水盆型峰形亚型有立山式、斜山式、横山式、悬崖式、峭壁式、怪石式、象形式、峡谷式、瀑布式。
水盆型峰数亚型有孤峰式、偏重式(对山式)、开合式、散置式、群峰式、石林式。
旱盆型也可以有以上各式。
水旱型目前只有溪涧式、江湖式、岛屿式、综合式。
此外,还有壁挂式。
树石类以下分类可以参照水旱型等。
⑥号:
所有各式又都有大小之分,再依据大小规格而把各式分为5种规格。
3.明军等系统分类法(南京林业大学学报,第25卷第6期,62-63页,2001年11月)。
该分类法将盆景分为六个大类:
(l)树木盆景类以木本植物为景物构成主体,展现自然中的树木所形成的景观。
改惯称的“树桩盆景”为“树木盆景”,因为现实生活中桩景的用材范围早已不局限于枯朽的树桩.目前用枝干扦插育苗已很普遍,树桩有导致挖桩的倾向。
久称“树桩盆景”.不仅会局限创作者的灵感,约束创作者的思维,而且不利于资源的保护、合理开发和有效利用。
依据作品的表现方法和内容而区分为古典规则造型亚类和自然造型亚类。
由于我国历史上规则式造型曾经有很高的发展,并形成了苏派、扬派、徽派、川派等大的流派和颇具特色的造型技法,对我国的盆景艺术有着深刻的影响,该类作品为世界盆景珍品。
现代已被自然式造型所替代。
自然造型为再现自然林木景观。
考虑到盆中的树木景观区分上便于观察、区分和把握,把干数作为型的分类标准,而分成:
忽略干型(干不是重要部分且不易区分出干)、单干型、双干型和多干型。
依据枝干造型变化划分不同的式。
(2)树石盆景类从逻辑上来讲应有树木盆景和山石盆景的中间过渡类型,即树木、山石所组成的景均为主景或共同组成主景。
本分类以其树石关系区分为根穿石式、根抱石式。
(3)山水盆景类以山石为主景材料,展现自然山水景观。
依据水面与陆地关系性质而划分为旱景型(无水面)、水旱型(水面与矶岸)和山水型(水面与山峦)。
(4)无树石盆景类树石皆不重要,以草本植物或宽阔水面为主。
盆景既然是指盆中表现景,近年来出现的表现大草原、湖海水景盆景也成一类。
(5)异型盆景类归入一些新材料盆景。
近些年来塑料、木炭、砂石水泥等材料被引入盆景,是盆景的变异或仿真类型。
(6)其他类型考虑到盆景艺术的不断发展,新的材料、造型将不但涌现,所以在本系统中保留一个“其他类型”容纳新发展类型。
在确定了盆处的类、型、式后,再将所有的盆景按盆的大小或山石、树木高矮分为五个“规格型”:
巨型(>150cm)、大型(150cm-81cm)、中型(80-41cm)、小型(40-10cm)、微型(<10cm)。
各种规格仍然按现有盆景协会通行规格。
这5个”规格型”可以与前三级分类“类——型——式”组合,以说明某类、型、亚型、式及盆景的规格大小。
二、盆景各式简介(幻灯)
(一)树木盆景自然型主要形式
1.直干式
树干直立,枝条分生横出,疏密有致,层次分明。
此式能表现出雄伟挺拔、巍然屹立、古木参天的树姿神韵。
我国岭南盆景的大树型和浙派盆景的风格形式多属此种。
2.斜干式
树干向一侧倾斜,一般略弯曲,枝条平展于盆外,树姿舒展,疏影横斜,飘逸潇洒,颇具画意。
所用树材,有来自山野老桩,也有以老树加工制作而成。
一般桩景多采用斜干式。
3.卧干式
树干横卧于盆面,如卧龙之势,树冠枝条则昂然向上,生机勃勃,树姿苍老古雅,有似风倒之木,富于野趣。
配盆多用长方形盆,可配山石加以陪衬,以求均衡美观。
4.曲干式
树干弯曲向上,犹如游龙。
常见的形式取三曲式,形如“之”字。
枝叶层次分明,树势分布有序。
川派、徽派、扬派、苏派盆景常用此种形式。
5.悬崖式
树干弯曲下垂于盆外,冠部下垂如瀑布、悬崖,模仿野外悬崖峭壁苍松深海之势,呈现顽强刚劲的性格。
用盆多取高筒式,适于几案陈设,因树冠悬垂程度不同而分为下列三种情况:
(1)小悬崖:
冠顶悬垂程度不超过用盆高度之一半者;
(2)中悬崖:
冠顶下垂不超过盆底部为中悬崖;
(3)大悬崖:
冠顶下垂至盆底以下为大悬崖。
6.枯干式(枯峰式)
树干呈枯木状,树皮斑剥,多有孔洞,木质部裸露在外,尚有部分韧皮部上下相连,冠部发出青枝绿叶,枯木逢春,返老还童又不失古雅情趣。
日本常用人工造成枯干式。
7.劈干式
主干劈成两半,或劈去一边,使树干呈枯皮状态,然后让这一劈干长出新枝叶,再进行艺术加工,使其古拙、奇特。
8.附石式
这种形式还是以突出树桩为主,山石为配景(有时也以山石为主),树根附在石头上长,再沿石缝深入土层,或整个根部生长在石洞中,好像山石上生长的老树有“龙爪抓石”之势,古雅如画。
树桩主干有直干、斜干、曲干、枯干等多种形式。
如附在一块枯木上生长,称之为木附式或叫贴木式。
9.单干式
每盆只种树一株,一个主干。
主侧枝分布均匀,构图简洁,挺秀庄重,这是盆景中最常见的一种形式,它可以是直干。
斜干、曲干等形式。
10.双子式
树二株或树一株,干为二,而造型可以多样化,分主次、高低、正斜,生动幽雅,富于画意。
11.三干式
树一株(或三株),干为三。
要有主次之分,忌雷同,应做不等边三角形构图,有高有低,有直有斜,使其具活泼古雅之趣。
12.丛林式
一盆有多株丛植,模仿山林风光。
13.提根式
又叫露根式,以欣赏根部为主。
树木根部向上提起,侧根裸露在外,盘根错节,悬根露爪,古雅奇特。
14.连根式
连根式地上部分多干或丛林,根部裸露相连,这种形式多选用植株根部易萌发不定芽的树种,如福建茶、火棘等。
另有两种根枝相连的“过桥式”、“提篮式”。
15.垂枝式
利用某些树种或品种枝条下垂的生长习性稍微加工而成,如垂柳姿态。
常用树种有迎春、柽柳、垂枝梅、垂枝碧桃、龙爪槐等。
16.枯梢式
模拟自然界老树枯枝或受雷击的现象,树木显得老态龙钟,奇特古雅。
(二)树木盆景规则型主要形式
17.六台三托一顶
苏派传统树型。
常熟一带多见。
树木主干弯成六曲,9个侧枝左右分开,每边扎成3片,即成“六台”,后边3片即“三托”,顶端一大片即“一顶”,整株树木,共计10片,端庄平稳,层次分明。
陈设时常采取对称形式,称“十全十美”。
造型需10年以上的功夫。
富有浓厚的地方色彩。
18.游龙式
又称“之”字弯,徽派传统造型,徽州多见,树木主干弯曲如游龙,但多在同一平面上弯曲,宜于正面观赏。
常作对称式陈设,常用于梅花和碧桃。
19.扭旋式(磨盘弯)
主干扭曲向上。
多见于金银花、圆柏、紫蔽、罗汉松等
20.一弯半
主干从基部弯成一个弯,再扎半个弯做顶,整株树向前微倾,云片左右对称。
21.鞠躬式
又叫二弯半,通派代表树型,多见于南通、扬州、泰州等地。
树干从基部开始扎成两个弯,即成“S”形,再扎半个弯做顶,主干上部前倾,下部后仰,顶部伸出一片,像鞠躬者的头部,两侧各形成两片,一长一短,一高一低,像伸向背后的两臂,常见于罗汉松、垂丝海棠、五针松等。
22.疙瘩式
又叫打结式,扬州、徽州多见,将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结1-4节,常用于梅、罗汉松、圆柏等。
23.象形式
利用树干和整个树体形态进行动物形象造型。
福建多见。
所用树种有榕树、金弹子、黄杨。
24.方拐
川派造型之一,方拐树干为“方”形的弯(呈90º弯),均在同一平面上弯曲。
此法从幼苗扎起,少也要二三十年方能成形,时间长,难度大,现已少见。
25.对拐
见于成都。
主干在同一平面上左右来回弯曲,做成五个弯,基部弯大,顶部弯渐小,侧面观犹若直干。
对拐多用于建筑物前、大门两侧,作为向自然之过渡,用以点缀花台,恰到好处。
26.掉拐
主干弯曲是“一弯、二拐、三出、四回、五镇顶”,即将斜栽树干作反向压倒,造成第一道弯,再将主干向外呈螺旋状横拐,造成第二道弯,掉拐由此而得名,再将主干向上扳成第三弯,接着把主干往怀里弯,造成第四拐,最后随弯做成顶盘,使顶与根颈在一垂直线上。
掉拐不同角度观赏景观不同:
正面观一二三道弯,三弯以上不见弯,侧面观则相反,半侧视则5个弯都可看见。
为川派造型之一。
27.三弯九例拐
主干正面看三大弯,侧面观9个小弯。
从不同角度看有不同的观赏效果,但技术要求高,难度较大。
在成都多见,为川派造型之一。
28.滚龙抱柱
类似扭旋式,主干螺旋而上,其形若游龙绕柱。
下大上小,自然稳健。
29.大弯垂枝
主干成一大弯,干内弯顶用嫁接法,倒接一下垂大技,枝俏端部超过盆面以下,垂枝上有三五个枝盘,外弯及顶部或作枝盘,或作弯拐适当点缀,犹如悬崖绝壁,垂枝倒挂,给人以临危立险的感觉。
30.直身加冕
多流行于川西。
自然式老桩坯顶部萌生新技,在新枝主干上作1-2层技盘,如戴桂冠。
如若将新生枝条按掉拐法造型,并将老桩粗干当作半弯,则成接弯掉拐式了。
此法见效快,造型易。
31.老妇梳妆
姿态奇古的老桩树盔上萌发新枝后,留l-3枝作干,加以蟠扎,意如老妇梳妆打扮,若留2干称为双出头,留3干称为三出头,也是川派造型之一。
32.屏风式
徽派采用的树型之一,北京丰台也有采用。
枝干编成一个平面,有似屏风或“拍子”状,主要见于紫蔽、迎春、海棠、梅等。
33.平枝式
每一枝盘是由主枝和分枝蟠成卵圆形或扁圆形、阔卵圆形。
枝势平稳或微向下倾,无拱翘偏斜。
枝盘基部着力表现筋骨,既苍劲又健茂。
全株桩头10-14盘,左右对称排列,整株雄浑壮观,形若翠塔。
此枝盘用途最广,可普遍应用于一切扎片的树形上。
34.云片
扬派代表树形。
模仿黄山迎客松形态,枝叶平展概括加工而成。
一般顶片为圆形,中小片掌状,好似蓝天飘浮的薄云。
云片1-3层者称之为“台式”;多层者称之为“巧云式”,云片上下错落,层次分明,平整端庄。
35.园片
苏派造型特点之一,典型树形如上述六台三托一顶枝片所示。
(三)山水盆景主要形式
1.独峰式
又称孤峰式。
一般盆内只放一块体态高大的山石形成孤峰,孤峰必须形成一个完整的山峰形象,并且要有高耸、突兀之貌,不宜矮小平庸,一般峰高是盆长的80%左右,也可峰高大于盆长。
山石不要置于盆中央,宜偏左或偏右。
但也不能紧贴盆边。
2.偏重式
偏重式由两组山石组成,分别位于盆左、右两侧,一组较高大为主体,另一组较矮小为客体。
切忌两组山石高低、大小相似。
两组山石在结构上是断开的,但又形断意连,相互呼应,构成统一整体。
3.开合式
开合式由三组山石组成,盆前方左右两侧各置一组,有主有次,两组山石中间的后方再置一组更加低矮的远山。
三组山石在平面位置上应形成不等边三角形。
4.重叠式
山石可分为两组或三组,每组山石均形成连绵不断的低矮山脉,从盆的一侧向另一侧蜿蜒伸展,山脉与山脉穿插、重叠,表现一派远山景象。
要避免山脉在平面上排成直线,每组山脉宽窄、长短也要有变化。
5.散置式
散置式是由三组以上山峰组成,并且山峰多呈分立状。
散置式特别强调峰群的有机统一,山峰布置应有疏有密,有主有次,使宾主分明,否则将是一盘散沙。
6.直立式
山石纵轴及其皴纹线基本上与盆面垂直,山体形象呈直立状态。
应用这种形式宜将峰嵴线处理成大起大落的起伏变化,以获得生动效果。
直立式是最常见的山体构图形式,适合于偏重式、开合式、散置式、独峰式及重叠式等多种平面布局形式结合应用。
7.倾斜式
山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度左右的夹角,山体有一定的倾斜角度。
倾斜式常与偏重式布局结合应用,一般分为两种形式,一种是盆内所有山峰都朝同一方向倾斜,具有较强的动势。
另一种是盆内主体山峰倾斜,隔江的客体山峰直立。
后一种形式应注意客体山峰不应过高,使其仅为主峰的1/4左右为宜,若客峰过高会失去景物的统一性。
8.悬崖式
主山高耸,其上部向一侧伸出做悬垂状,下部虚空,山形常表现为上大下小,重心高而偏向一侧。
给人以挺拔险峻之感。
应用悬崖式应注意险中求稳,其方法之一是加长与悬垂部分同方向的山脚,使总体上形成不规则的“C”字形;其方法之二是加强悬垂主峰背后次峰的重量以取得平衡。
悬崖式常与偏重式、开合式、散置式结合使用,以悬崖式作主峰,客体山峰一般应低于主峰高度的1/3,以衬托主峰的险峻雄奇。
9.山峦式
山峰不高,但山与山相互连结构成山脉,如波状起伏。
主峰高一般是盆长的1/5左右。
山峦式最适合与重叠式布局结合应用,也可与开合式结合应用,表现一派远山景象。
10.象形式
山石的体形、轮廓大致象某种物象。
或是象人物,或是象动物。
象形式可以增加山水盆景的趣味性。
采用象形式时,应注意对物象的摹仿,不能过于逼真,太逼真则无想象余地,会显得庸俗。
对物象的摹仿应在“似与不似之间”。
(四)水旱盆景常见形式
水畔式:
此式分水旱两个部分,通常旱地部分稍大,以山石隔开水土,旱地部分栽种植物,布置山石。
水面部分可点缀小石块或小配件。
水面和旱地的分界线要曲折有致,自然变化。
岛屿式:
盆中水面环抱以山石围岸的岛状旱地,岛上植种树木、花草。
岛的四周水岸线要曲折多变,表现自然界江、河、湖、海中被水环抱的岛屿景色。
溪涧式:
盆中两边均为山石、旱地构成的平缓山坡,中间形成一相对狭窄的水面,溪涧式盆景中两边多以树木为主体,树木的布局与丛林式盆景相似。
用于表现山谷中的溪涧自然景观。
江湖式:
通常盆内两边为陆地,中间为较溪涧式开阔的水面。
陆地植树、立石、铺苔,水面可设置舟、桥等小配件。
水面宽阔者多为湖泊,水面狭长者多为江河。
综合式:
将上述四种形式中的两、三种结合起来组合而成的水旱盆景形式。
(五)异型盆景主要有挂壁式,可以看作是一种隐盆型盆景。
第三节盆景流派
盆景流派的划分也是目前盆景界有争议的问题。
根据我国不同地域的盆景在历史上形成的制作技艺特点及造型特点,树木盆景可以分为八个流派。
树木盆景流派及其特点
1.扬派盆景:
主要分布于扬州、泰州、泰兴、盐城;其造型特点是将枝片扎剪成云片,讲究寸枝三弯;以棕丝蟠扎,精扎细剪。
其艺术风格表现为严整壮观。
常用树种为松、桧、榆、黄杨。
2.苏派盆景:
主要分布于苏州、无锡、常州、常熟;其造型特点是将枝片扎剪成圆片,六台三托一顶使其典型树型;棕丝蟠扎,粗扎细剪。
其艺术风格表现为清秀古雅。
常用树种为雀梅、榆、枫、梅、石榴。
3.川派盆景:
主要分布于成都、重庆、灌县、温江;其造型特点是干有十种拐法,枝有平滚之分;棕丝蟠扎为主,讲究身法。
其艺术风格表现为虬曲多姿,典雅清秀。
4.岭南派盆景:
主要分布于广东、广西、福建;其造型特点是自然大树型,高耸型;蓄枝截干是其技法特点。
苍劲自然,飘逸豪放。
5.海派盆景:
主要分布于上海;其造型特点是自然型,微型;以金属丝蟠扎为主,明快流畅,精巧玲珑。
6.浙派盆景:
主要分布于杭州、温州。
高干合栽式为其造型特点,刚劲自然、有时代气息。
技法上针叶树以扎为主,阔叶树以剪为主。
7.徽派盆景:
分布于歙(she)县、绩溪、休宁、黟(yi)县。
以游龙式等规则型为主,奇特古朴。
技法上粗扎粗剪。
8.通派盆景:
分布于南通、如皋。
造型特点为两弯半,以棕丝蟠扎为主,端庄雄伟。
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