朗读者红色故事四篇.docx
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朗读者红色故事四篇
朗读者红色故事四篇
【篇1】朗读者红色故事
不为什么
有一次幼小的我,忽然走到母亲面前,仰着脸问:
“妈妈,你到底为什么爱我?
”母亲放下针线,用她的面颊,抵住我的前额,温柔地,不迟疑地说:
“不为什么,——只因你是我的孩子!
”
小朋友!
我不相信世界上还有人能说这句话!
“不为什么”这四个字,从她口里说出来,何等刚决,何等无回旋!
她爱我,不因为我是其他人世间的一切虚伪的称呼和名字!
她的爱是不附带任何条件的。
唯一的理由,就是我是她的孩子。
假使将我二十年的历史和一切都更变了,世界上纵没有一个人认识我,只要我仍是她的孩子,她就仍用她坚强无尽的爱来包围我。
天上的星辰,骤雨般落在大海上,嗤嗤繁响。
海波如山一般的汹涌,一切楼屋都在地上旋转,天如同一张蓝纸卷了起来。
树叶子满天飞舞,鸟儿归巢,走兽躲到它的洞穴。
万象纷乱中,只要我能寻到她,投到她的怀里……天地一切都信她!
她对于我的爱,不因万物毁灭而更变
百合花开
在一个偏僻遥远的山谷里有一个高达数千尺的断崖。
不知道什么时候,断崖边上长出了一株小小的百合。
百合刚刚诞生的时候,长得和杂草一模一样。
但是,它心里知道自己并不是一株野草。
在它的内心深处,有一个纯洁的念头:
“我是一株百合,不是一株野草。
唯一能证明我是百合的方法,就是开出美丽的花朵。
”
有了这个念头,百合努力地吸收水分和阳光,深深的扎根,直直地挺着胸膛。
终于在一个春天的早晨,百合的顶部结出了第一个花苞。
百合的心里很高兴,附近的杂草却很不屑,它们在私底下嘲笑着百合:
“这家伙明明是一株草,偏偏说自己是一株花,还真以为自己是一株花。
我看它顶上结的不是花苞,而是头脑长瘤了。
”
公开的场合,它们则讥讽百合:
“你不要做梦了,即使你真的会开花,在这荒郊野外,你的价值还不是跟我们一样。
”
偶尔有蜂蝶鸟雀飞过,它们也会劝百合不用那么努力开花:
“在这断崖边上,纵然开出世界上最美的花,也不会有人来欣赏呀!
”
百合说:
“我要开花,是因为我知道自己有美丽的花;我要开花,是为了完成作为一株花的庄严使命;我要开花,是由于自己喜欢以花来证明自己的存在。
不管有没有人来欣赏,不管你们怎么看我,我都要开花!
”
在野草和蜂蝶的鄙夷下,百合努力地释放内心的能量。
有一天,它终于开花了,它那富有灵性的洁白和秀挺的风姿,成为断崖上最美丽的颜色。
这时候,野草与蜂蝶再也不敢嘲笑它了。
百合花一朵一朵的盛开着,花朵上每天都有晶莹的水珠,野草们以为那是昨夜的露水,只有百合自己知道,那是欢喜的泪滴。
年年春天,百合努力地开花、结籽。
它的种子随着风,落在山谷、草原和悬崖边上,到处都开满洁白的百合。
几十年后,远在百里之外的人,从城市、从乡村,千里迢迢赶来欣赏百合开花。
许多孩童跪下来,嗅着百合花的芬芳;许多情侣互相拥抱,许下了“百年好合”的誓言;无数的人看到这从未见过的美,感动得落泪。
那里,被人称为“百合谷地”。
不管别人怎么欣赏,满山的百合花都谨记着第一株百合的教导:
“我们要全心全意默默地开花,以花来证明自己的存在。
握紧你的右手
常常见女孩郑重的平伸着自己的双手,仿佛托举着一条透明哈达,看相的人说:
男左女右。
女孩边把左手防灾身后,把右手首长对准湛蓝的天。
常想:
世上可真有命运这种东西?
它是物质还是精神?
难道我们的一生都早早地被一种符咒规定,无力更改?
我们的手难道真的是激光唱盘,所有的福祸都像音符微缩其中。
渐渐的,我终于发现命运是怯懦时候的盾牌;当我叫嚷命运不公最响的时候,正是我预备逃遁的前奏。
命运正是一只筐,我把自己对自己的姑息原谅以及所有的延宕都一股脑地塞进去,然后蒙上一块宿命的面纱,我背着它满满的的向前进,心中有一分心安理得的坦然。
有时侯也诧异自己的手,手心叶脉般的纹路还是那样的琐细,但是这只手做过的事情,却已经有了几番变迁。
生活中就像没有无缘无故的爱一样,也没有无缘无故的幸运。
对于女人,无端的幸运就像一场阴谋一个陷阱的开始,我不相信命运,我只相信我的手,因为他不属于冥冥之中任何未知的力量,而只属于我的心,我可以支配它,去赶我想赶的任何一件事,我不相信手掌的纹路,但是我相信手掌加上手指力量。
蓝天下的女孩,在你纤细的右手里,有一粒金苹果的种子,所有的人都看不见它,惟独有你清楚的知道它将你的心炙得发疼。
女孩,握紧你的右手,千万别让它飞走!
相信自己的手,相信它会在你的手里,长成一棵会唱歌的金苹果树!
写给母亲贾平凹
人活着的时候,只是事情多,不计较白天和黑夜。
人一旦死了日子就堆起来:
算一算,再有二十天,我妈就三周年了。
三年里,我一直有个奇怪的想法,就是觉得我妈没有死,而且还觉得我妈自己也不以为她就死了。
常说人死如睡,可睡的人是知道要睡去,睡在了床上,却并不知道在什么时候睡着的呀。
我妈跟我在西安生活了十四年,大病后医生认定她的各个器官已在衰竭,我才送她回棣花老家维持治疗。
每日在老家挂上液体了,她也清楚每一瓶液体完了,儿女们会换上另一瓶液体的,所以便放心地闭了眼躺着。
到了第三天的晚上,她闭着的眼是再没有睁开,但她肯定还是认为她在挂液体了,没有意识到从此再不醒来,因为她躺下时还让我妹把给她擦脸的毛巾洗一洗,梳子放在了枕边,系在裤带上的钥匙没有解,也没有交代任何后事啊。
三年以前我每打喷嚏,总要说一句:
这是谁想我呀?
我妈爱说笑,就接茬说:
谁想哩,妈想哩!
这三年里,我的喷嚏尤其多,往往错过吃饭时间,熬夜太久,就要打喷嚏,喷嚏一打,便想到我妈了,认定是我妈还在牵挂我哩。
我妈在牵挂着我,她并不以为她已经死了,我更是觉得我妈还在,尤其我一个人静静地待在家里,这种感觉就十分强烈。
我常在写作时,突然能听到我妈在叫我,叫得很真切,一听到叫声我便习惯地朝右边扭过头去。
从前我妈坐在右边那个房间的床头上,我一伏案写作,她就不再走动,也不出声,却要一眼一眼看着我,看得时间久了,她要叫我一声,然后说:
世上的字你能写完吗,出去转转么。
现在,每听到我妈叫我,我就放下笔走进那个房间,心想我妈从棣花来西安了?
当然是房间里什么也没有,却要立上半天,自言自语我妈是来了又出门去街上给我买我爱吃的青辣子和萝卜了。
或许,她在逗我,故意藏到挂在墙上的她那张照片里,我便给照片前的香炉里上香,要说上一句:
我不累。
整整三年了,我给别人写过十多篇文章,却始终没给我妈写过一个字,因为所有的母亲,儿女们都认为是伟大又善良,我不愿意重复这些词语。
我妈是一位普通的妇女,缠过脚,没有文化,户籍还在乡下,但我妈对于我是那样的重要。
已经很长时间了,虽然再不为她的病而提心吊胆了,可我出远门,再没有人啰啰嗦嗦地叮咛着这样叮咛着那样,我有了好吃的好喝的,也不知道该送给谁去。
在西安的家里,我妈住过的那个房间,我没有动一件家具,一切摆设还原模原样,而我再没有看见过我妈的身影。
我一次又一次难受着又给自己说,我妈没有死,她是住回乡下老家了。
今年的夏天太湿太热,每晚被湿热醒来,恍惚里还想着该给我妈的房间换个新空调了。
待清醒过来,又宽慰着我妈在乡下的新住处里,应该是清凉的吧。
三周年的日子一天天临近,乡下的风俗是要办一场仪式的,我准备着香烛花果,回一趟棣花了。
但一回棣花,就要去坟上,现实告诉着我,妈是死了,我在地上,她在地下,阴阳两隔,母子再也难以相见,顿时热泪肆流,长声哭泣啊。
《我的理想家庭》老舍
我的理想家庭要有七间小平房:
一间是客厅,古玩字画全非必要,只要几把很舒服宽松的椅子,一二小桌。
一间书房,书籍不少,不管什么头版与古本,而都是我所爱读的;一张书桌,桌面是中国漆的,放上热茶杯不至烫成个圆白印;文具不讲究,可是都很好用;桌上老有一两枝鲜花,插在小瓶里。
两间卧室,我独居一间,没有臭虫,而有一张极大极软的床。
在这个床上,横睡直睡都可以,不论咋睡都一躺下就舒服合适,好象陷在棉花堆里,一点也不碰硬骨头。
还有一间,是预备给客人住的。
此外是一间厨房,一个厕所,没有下房,因为根本不预备用仆人。
院子必须很大,靠墙有几株小果木树。
除了一块长方的土地,平坦无草,足够打开太极拳的。
其他的地方就都种着花草——没有一种珍贵费事的,只求昌茂多花。
屋中至少有一只花猫,院中至少也有一两盆金鱼;小树上悬着小笼,二三绿帼帼随意地鸣着。
这就该说到人了。
屋子不多,又不要仆人,人口自然不能很多:
一妻和一儿一女就正合适。
先生管擦地板与玻璃,打扫院子,收拾花木,给鱼换水,给帼帼一两块绿黄瓜或几个毛豆;并管上街送信买书等事宜。
太太管做饭,女儿任助手——顶好是十二三岁,不准小也不准大,老是十二三岁。
儿子顶好是三岁,既会讲话,又胖胖的会淘气。
母女做饭之外,就做点针线,看小弟弟。
大件衣服拿到外边去洗,小件的随时自己涮一涮。
这一家子人,因为吃的简单干净,而一天到晚不闲着,所以身体都很不坏。
因为身体好,所以没有肝火,大家都不爱闹脾气。
除了为小猫上房,金鱼甩子等事着急之外,谁也不急叱白脸的。
大家的相貌也都很体面,不令人望而生厌。
衣服可并不讲究,都做的很结实朴素;永远不穿又臭又硬的皮鞋。
男的很体面,可不露电影明星气;女的很健美,可不红唇鬈毛,鼻子朝着天。
孩子们都不卷着舌头说话,淘气而不讨厌。
这个家庭顶好是在北平,其次是成都或青岛,至坏也得在苏州。
无论怎样吧,反正必须在中国,因为中国是顶文明平安的国家;理想的家庭必须在理想的国家内也。
【篇2】朗读者红色故事
朗读者
朗读者《朗读者》由央视著名节目主持人董卿首次担纲制作人,以“朗读打动人心”为口号,每期邀请一位富有经历的家喻户晓的明星人物或不期而遇的平凡素人,通过朗读的方式分享自己的心得和故事,相互交织,共同展现了丰富多彩的人文生活,描绘出中国几代人具有时代特征的生活画卷。
除此之外,节目还会在网络平台同步播放,对于热爱文学、热爱朗读的广大爱好者不容错过。
朗读者《朗读者》邀请各个领域具有影响力的嘉宾来到现场,分享自己的人生故事并倾情演绎来自朗读者文学顾问团的国家顶级文学家、出版人、专家、学者精心挑选的经典美文,最终节目将会呈现出生命之美、文学之美和情感之美。
《朗读者》是著名节目主持人董卿20多年电视经验的一次全情绽放,她不仅担纲节目的主持工作,还首次以制作人的身份转型大型电视节目的幕后制作,呈现出不同于以往主持人的另一面。
董卿表示《朗读者》中的“朗读”二字重文字,“者”字重人。
我们要展现有血有肉的真实人物情感,并感动于他们让观众遇见了大千世界。
[1]折叠节目创新第一,嘉宾的开合度更大了,除了科学家、企业家、文化艺术大家,还会展示更多元领域,有丰富性、稀缺性和代表性的人物;第二,读本的开合度更大了,有文言文,也有中小学课本的《故乡》,有畅销书,也有相对严肃的文学作品;第三,话题的开合度除了延续每期一个主题词,也会有全国乃至全世界关注的社会话题,如环境保护、器官捐献等;第四,本季节目会突破舞美定式,尝试和非洲的世界著名动物保护专家的跨时空朗读等形式。
折叠编辑本段创作团队折叠制作团队出品人朱彤艺术总监郎昆制片人/总导演董卿文学顾问铁凝、王蒙、余秋雨、冯骥才总导演刘欣执行总导演邵玉峰音乐总监杜薇撰稿向阳、沈杰群、卲延枫导演荣毅、张晶晶、董雪、隋月颖、李蓉文学编辑艾静、冯欣、王志彬、侯磊舞美总设计JulianHealy(英)摄影顾问MartinSchlote(英)现场导演林密导播徐德立、苏子维导播助理吴欣儒、范怀日灯光监制武磊平灯光编程林丹萍舞美监制朱权、尤军音乐制作王乐阳视觉导演孟天宇技术统筹栗小斌技术监制智卫、崔建伟音频监制关朝洋、陈晨制片主任乔悦、蒋伟监制魏地春、朱彤总监制慎海雄
【篇3】朗读者红色故事
《朗读者》节目形态的创新与瓶颈
内容摘要:
新媒体的热捧和年轻人的喜爱使该《朗读者》迅速成长为一档“现象级节目”。
一方面《朗读者》的成功为其确立了文化类节目的标杆效应,另一方面我们也不能因其火爆程度而将其盲目神话。
笔者认为其节目形态的原创性与开放性固然值得肯定,但该节目命名与节目定位之间的天然偏差、本质上的碎片化表达与形式上的框架叙事之间的天然矛盾,仍构成其节目形态的先天局限。
关键词:
《朗读者》;节目形态;文化输出;碎片化阅读
《见字如面》是模仿英国的一档节目《 Letters Live》,从2022年开始,这档节目每年一次,请许多老戏骨在 Freemasons" Hall 为观众读各时代的信件,国内将这档节目翻译为《见信如唔》。
规则很简单,就是让实力演员朗读旧信。
无论古代信、现代信,名流政客的往来信,凡夫俗子的寒暄信,只要足够动人,都能被专业人士当众深情朗读。
但与《见字如面》相比,《朗读者》无论在朗读嘉宾的选择上,还是在朗读内容的选取以及电视表现手法上,都有更强的原创性与开放性。
一、《朗读者》节目形态的创新与突破
1、朗读嘉宾选择标准的创新
在朗读嘉宾的选择上,《见字如面》更注重朗读的专业性,而《朗读者》更强调阅历的丰富性和动人的故事性。
1.1重情感与分享,轻技巧与声音
《朗读者》节目策划之初就达成一个共识,不应该是一个传统的朗诵会。
名家朗诵这种形式在剧场已经存在了很多年,很多主题晚会上的一些诗朗诵,往往比较难引发强烈的共鸣,其原因就是大部分‘技巧’多于‘感情’,不符合现代受众的审美习惯。
所以无论是名人还是普通人,来到《朗读者》的舞台,节目组都会把他们还原成一个平实的朗读者的面貌,不去强调‘我会读’,而是突出‘我要读’,以此缩小与观众的心理距离,提高观众的认可度。
1.2重情怀轻光环,星素结合的阵容
综艺类节目往往觉得全明星阵容才是收视的保障,但其实这是一种偏见,真正打动人心的一定不是‘光环’而是‘情怀’。
星素结合的朗读阵容也是《朗读者》的一大独创。
怀旧是人类的一大基本情感模式,尤其中国人对“忆往昔”更有着复杂的情感体验。
曾听有人说,因为觉得网易云音乐播放音乐时的背景是个黑色胶片,看着颇具情怀,所以只用网易听音乐。
《朗读者》12期节目,68位朗读者,节目中选了很多老人。
从第一期96岁的翻译家许渊冲到最后一期八位老先生道出心中对“青春”的理解,他们中最年长的102岁。
北京大学外国语学院世界文学研究所所长赵白生说,从这个角度说,该节目是“以老创新”的老人秀,节目中的老年嘉宾都是“国宝”;节目也是静心秀,比如许渊冲先生几十年静静地从事一件事情,让人们感受到什么是静心。
2、电视表现手法的突破
与其他文化类节目相比,《朗读者》在朗读内容的呈现、舞台效果上都有明显的突破之处。
2.1彰显文字之美
节目对文字之美的追寻可谓独具匠心。
文字之美是中国独有的,全世界只有中国才是这种块形文字、象形文字,节目组通过电视表现手法,在屏幕中展现文字之美,细节处理得很好。
节目中主要使用的字体是宋体和仿宋,跟大多数纸质书中所使用的字体是一样的。
这也是最能体现汉字之美、最大限度还原阅读这种私密体验的电视表现手法了。
2.2凸显仪式之美
在节目形式方面,《见字如面》开辟第二现场坐镇交代书信背景、带来信件内外的精彩故事,而《朗读者》设置第二现场,则重在挖掘朗读者背后的故事。
《朗读者》从头至尾,充满仪式之美。
节目的录制场所,由两个现场组成。
第一现场是大一点的主舞台,屏幕上呈现出书柜的样式,让整个演播厅像书房一样,目的也是尽可能还原阅读体验。
这是主持人开场和嘉宾朗读的场所。
第二现场是一个相对封闭的访谈室,这个房间有两个沙发,与一般的访谈节目侧身而坐不同,访谈时主持人和嘉宾面对面而坐,就像两个久未谋面的老友一起分享自己的故事,畅谈自己对于同一篇文章的理解。
第一现场与第二现场有一扇门相隔,关起门来讲故事,打开门来读文章。
[1]
二、《朗读者》的成功模式
1、线上线下联动传播
看看以下的数据:
今年2月份,第一期节目播出后,豆瓣评分飙升到9.5,持续2个小时上榜微博榜单第一,节目嘉宾张梓琳、许渊冲等也在随后纷纷登上微博热搜。
另外,除了节目线上短视频点击率不俗,音频版的《朗读者》在喜马拉雅App有38万订阅用户,收听量超过达3亿。
除了线上火爆,《朗读者》在线下的影响力也不容小觑。
据悉,受《朗读者》节目的影响,不少中小学校乃至军营都纷纷掀起朗读热潮,各种朗读会层出不穷。
线下的互动场所朗读亭所到之处也总能吸引无数朗读爱好者排队朗读,甚至引发了外国媒体的关注和报道,足见其影响力之深远。
2、文化垂直类节目的拓宽
众所周知,文化类节目始终处于垂直且小众的领域。
以读书为中心元素的节目往往难突破“你读我听”的形式。
这种形式在情感的共鸣上其实是单薄的,节目走向也仅是从文学走向文学。
凤凰卫视曾经推出过一档名为《开卷八分钟》的读书节目,每周一到周五的时候都会介绍一本书。
但2022年12月31日,这档播出了7年多的节目停播了。
观众是有审美疲劳的,无论是《百家讲坛》还是《开卷八分钟》,其实都是很好的文化类节目,但当节目完全模式化后,就会丢掉很多受众。
《朗读者》在朗读嘉宾的选取上,跳出以往类似节目“声音第一”的标准,而是融入更多元的选择维度,如:
嘉宾人物的故事性、阅历和情绪感染力。
正因为这样,商界大佬柳传志,王学圻、濮存昕、斯琴高娃等艺术家,还有无国界医生、鲜花山谷夫妇等素人,都能站在《朗读者》的舞台上,分享他们的情感故事。
人物的多样化拓宽了受众面,让节目更具有多样性。
和此前找了一群真戏骨来朗读信件的《见字如面》有些不同,《朗读者》的取材范围更广,除了信件,还有散文、日记、诗歌、歌词等。
而当真实且美好的情感成为节目内核,其辐射的力度和直击心灵的力量,远远大于一档纯文学类节目所带来的“知音效应”,垂直类节目的阈值也被拓宽。
3、原创模式与文化输出
《朗读者》是一个完全原创的节目,没有任何可以借鉴的模式,因此节目组邀请了英国的模式研发团队、国内的专家学者经过了好几轮的论证。
据说节目组的智囊团包括刘震云、陆川、陈维亚、陈小川、白岩松、朱海、张颐武、康震等人。
大家始终在探讨的就是如何让文化节目的传播更符合大众传播的特性,即让一档电视节目能够引发最大多数人的参与和共鸣,真正实现共情。
据悉,今年4月《朗读者》在戛纳电视节期间收到来自法国赫夫·休伯特电视制作公司的邮件,询问《朗读者》是否有出售节目模式考虑,并明确表示购买节目模式的意向,目前节目组已经与该公司进入全面接洽阶段。
从国内观众的火爆热评到被海外制作机构看好并尝试模式输出,《朗读者》为中国的综艺文化类节目打开了一扇窗户,也体现了文化“走出去”的可能与价值。
三、《朗读者》节目形态的瓶颈与局限
尽管《朗读者》在节目形态上体现了相当程度的原创性与包容性,但是冷静思辨来看,该节目的节目形态也仍存在其明显的局限。
1、去中心化的碎片化阅读
《朗读者》对“情感”的定位,基本暗合了网络传播需要以那些鸡汤性质的情感,来呼应一些浅显的感情表达和道德诉求。
利用某时某刻的观点触达,制造瞬间的感动。
而浸淫电视多年的观众们,也熟悉这个套路,懂得彼此配合,“看电视的时候,观众很少需要把上一时间段的思想或情绪带到下一个时间段。
”[2]
尼尔·波兹曼的《娱乐至死》里面现成的结论俯拾皆是:
“‘好……现在’常被用于广播和电视的新闻节目,目的在于指出我们刚刚看到或听到的东西同我们将要看到或听到的东西毫无关系。
”[3]《朗读者》每期美轮美奂的节目都是由几个故事串联起来的,主持人的表达方式也类似于“好……现在”的样子。
从这个角度讲,《朗读者》所倡导的朗读或曰阅读,本质上依然属于移动互联网带来的去中心化的碎片化阅读。
节目书单的设计上,也鲜见对时代对历史的反思性文字。
节目似乎更重正能量的传播,对文化、人文、历史深度的追寻也相对有限。
昆德拉曾如此评论碎片化阅读:
网络或者大众媒体,都要求给所有问题一个及时的回答,但是所有文学问题、精神问题,所有认真的写作其实都是长长的疑问。
“移动互联网带来的去中心化的碎片化阅读,虽然在某种意义上消解了传统主流话语的影响,不再包裹在各种传统叙事里面,但有一利必有一弊,个人的情感诉求很容易被不断出现的同质化的东西吸进去,就如一个黑洞一般,所见所思都是自己的兴趣点。
”[4]这样的阅读非但不能产生疑问,反而可能会造成各种各样的信息盲点与文化失效。
2、重“者”轻“朗读”,定位不够准确
《朗读者》阐述节目理念时认为,该节目可以分为两部分来理解:
朗读是传播文字,者即人,是展示生命。
如前所述,虽然在传播文字上,该节目也作出了一些可贵的尝试,但在传播文字与展示生命的主从关系上,前者明显服从于后者。
对比来看,《见字如面》的核心是明星读信,第二现场所有的设计完全是为明星读信来服务来扩展;《朗读者》的核心是嘉宾访谈,第二现场才是重点所在,后面的文本朗读仅是为了给前面嘉宾访谈的情绪做一个升华。
《朗读者》虽以“朗读”命名,但嘉宾的选择决定了《朗读者》只能当做情感节目来看,它的可听性是靠文学作品来支撑的。
一档直接以“朗读”命名的节目,其重点却不在“朗读”,而是在“者”上。
节目命名与节目定位的天然偏差,是导致该节目定位不够准确的根本原因。
甚至比较尖锐的声音认为:
该节目“利用一种情感诉求来不断吸引人,也是把成功者的故事换个形式重新呈现出来。
本质上,是一种变形的成功学崇拜。
”[5]从这个意义来讲,这个节目可以叫“带朗读环节的《董卿会客室》”,或者是“朗读版的《艺术人生》”。
3、主题词叙事框架的局限性
对电视而言,任何一种叙事框架都是一体两面的。
《见字如面》对于信件的选择是下了功夫的,但因为每期节目对主题的不设限,使信件和信件之间衔接得不够紧密,观众的情感波动也会比较大。
当然,它的好处就是,单期节目保持了信件内容的多样性,能符合更多不同类型观众的喜爱。
而《朗读者》对每期的朗读内容有着清晰明确的主题设置,这就使观众能更好地进入到主题情境里,在情感上不会有明显的跳脱。
这种叙事框架将原本碎片化或关联性不大的内容串联起来,使节目有一个相对整体的表达。
但从另一个角度来讲,主题词的叙事框架本身存在着明显的隐患。
所有嘉宾讲述的事情都受限于本期的主题,朗读的文本也要受限于这个主题,如同跳舞的时候戴个镣铐,有时难免存在内容上的牵强。
虽然节目制作方在努力寻找各种主题,如“遇见”、“陪伴”、“礼物”等等,但是听众也许很难从濮存昕的故事和柳传志的家信中找到逻辑关联,也很难从王学圻朗读的《平凡的世界》和柯洁朗读的《哈利·波特》中找到相通之处。
换言之,《朗读者》企图用主题词的叙事框架来规避去中心化的碎片化表达,这种努力也可能还是失效的。
结语:
清华大学新闻与传播学院教授、影视传播研究中心主任尹鸿评价节目称:
“满电视都是明星玩游戏,央视的《朗读者》却别具一格,‘慢下来’用朗读做电视,真是稀缺而有价值的电视文化。
”我们更欣喜地看到,不仅《见字如面》、《中国诗词大会》、《朗读者》等文化节目刷爆朋友圈,历史剧《战长沙》、《红色》等此前也受到诸多追捧。
无论是综艺节目,还是电视剧,观众喜好仿佛一夜之间发生了转变,从撕名牌的狂热粉丝变成了诗词歌赋和正剧的拥趸。
这些看似巧合的背后,既有政策的推动、也有文化消费心理的转变。
而归根结底,是观众对于好内容的认可。
一个国家的自信本质上是文化的自信,文化自信是更基本、更深层、更持久的力量。
作为媒体特别是国家媒体,旗帜鲜明地传播弘扬优秀文化是责无旁贷的使命。
一方面《朗读者》的成功为其确立了文化类节目的标杆效应,另一方面我们也不能因其火爆程度而将其盲目神话。
笔者认为其节目形态的原创性与开放性固然值得肯定,但该节目命名与节目定位之间的天然偏差、本质上的碎片化表达与形式上的框架叙事之间的天然矛盾,仍构成其节目形态的先天局限。
至于文化类节目共同存在的商业变现问题,尚不在本文探讨范围之内。
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