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小学全年级语文素材每日一诗丨全国通用教学文档
小学生每日一诗
少年游·枫林红透晚烟青
【宋】蒋捷
枫林红透晚烟青。
客思①满鸥汀。
二十年来,无家种竹,犹借竹为名②。
春风未了秋风到,老去万缘轻。
只把平生,闲吟闲咏,谱作棹歌③声。
【注 释】
①客思:
抒述长期飘泊江湖,多在水乡。
②犹借竹为名:
蒋捷号竹山,系取于家乡竹山之名。
无家种竹云云,言其归家不得、身无安居处。
③棹歌:
渔歌,船夫之歌。
【赏 析】
蒋捷的这首词是和其《虞美人·听雨》一样,是其对己身世和生平的自叙性文字。
这首词在表达了更为婉约些。
它用一种闲适、淡漠的表面,以潇洒而轻逸的笔调写出内心的隐痛蒋。
全词以写景起调。
“枫林红透晚烟青”,枫叶深红,是经霜长久,“透”了即要落地。
“烟青”在“晚”:
这恰如一个饱经折磨身乏神疲,凄恻迟暮的老人。
“二十年来,无家种竹,犹借竹为名。
”“二十年”,应是亡国后的二十多年。
他想“种竹”,因为竹节是被当作保持高节与虚心的象征的。
种竹,实为寄托亡国遗民的心事。
转笔写时间之易逝。
“春风未了秋风到”,季节迅速地变换,其余是一片空虚。
“老去万缘轻”,意同《虞美人·听雨》的“悲欢离合总无情”,词人表示这种淡漠、麻木的感情,是包含了失去少年欢乐和豪情壮志的悲哀。
实际上他是用冷漠、麻木来表示对黑暗现实的蔑视的。
【作 者】
蒋捷生卒年不详。
字胜欲,号竹山,阳羡(今江苏宜兴)人,先世为宜兴巨族,咸淳十年进士。
宋亡,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”,其气节为时人所重。
长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
河满子·秋怨
【宋】孙洙
怅望浮生急景,凄凉宝瑟馀音。
楚客多情偏怨别,碧山远水登临。
目送连天衰草,夜阑几处疏砧。
黄叶无风自落,秋云不雨长阴。
天若有情天亦老,摇摇幽恨难禁。
惆怅旧欢如梦,觉来无处追寻。
【译 文】
惆怅地想着人生如浮云,来去匆匆之情景,听见琴瑟之音也是满耳凄凉。
和朋友之情非常深厚,怨恨朋友之间的离别,在分别之际,一起登上青山眺望河水。
眼看着朋友消失在茫茫原野,在静静的夜里传来了零星的声音。
满眼是秋天萧条景象,黄叶零星飘落,天不下雨却是阴沉沉的,让人心情忧郁。
天若有情感也会和凡人一样为情所困而变老,幽幽的恨意总是难以消除。
忧郁的想起我们以前高兴的情景,等我一觉醒来,再到哪里去寻找呢?
【赏 析】
这首词是作者在秋夜送别友人的词,是一首集合多种秋景融入秋心的小词。
词虽欠含蓄,但天然绝妙。
词的上片重在写景,下片由景入情。
全词对友感情真挚,和友离别充满了惆怅之情。
上片以情写景,情景交融。
下片由秋景来抒情,不忍和朋友离别。
【作 者】
孙洙(1031-1079),字巨源,广陵(今江苏扬州)人。
北宋时期官吏、词人,曾经进策50篇评论时政,被韩琦称赞为“今之贾谊”。
他博学多才,词作文风典雅,有西汉之风。
皇祐元年(1049)进士,授秀州法曹。
迁集贤校理、知太常礼院,兼史馆检讨、同知谏院。
熙宁四年(1071),出知海州,元丰中官至翰林学士。
元丰二年卒,年四十九。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
【宋】李清照
寒日萧萧①上琐窗,梧桐应恨夜来霜。
酒阑②更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑③香。
秋已尽,日犹长,仲宣④怀远更凄凉。
不如随分⑤尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
【注 释】
①萧萧:
凄清冷落的样子。
②酒阑:
酒尽,酒酣。
阑:
残,尽,晚。
团茶:
团片状之茶饼,饮用时则碾碎之。
宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种,比较名贵。
③瑞脑:
即龙涎香,一名龙脑香。
④仲宣:
王粲,字仲宣,汉末文学家,“建安七子”之一。
⑤随分:
随便,随意。
尊前:
指宴席上。
尊:
同“樽”。
【译 文】
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。
酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。
比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。
不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
【赏 析】
《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》是宋代女词人李清照南渡后的作品。
此词起笔写深秋凄凉的景色,移情于物,含悲秋伤时之意;接着写酒后喜茶,梦醒闻香,委婉含蓄,道出孤寂无聊的心境;而后引王粲怀远典故,借古寄怀,发思乡之幽情;结尾写借酒消愁,自我劝慰,凄婉情深。
全词塑造了一个由多重性格所组成的抒情形象,抒发了作者故国沦丧、流离失所的悲苦之情,立意奇巧,跌宕有致。
【作 者】
李清照(1084年3月13日—1155年?
),号易安居士,汉族,齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。
宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。
所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。
形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院①
【宋】陈克
绿芜②墙绕青苔院。
中庭③日淡芭蕉卷。
蝴蝶上阶飞。
烘帘④自在垂。
玉钩双语燕。
宝甓⑤杨花转。
几处簸钱⑥声。
绿窗春睡轻。
【注 释】
①菩萨蛮:
本唐教坊曲,后用为词牌,也用作曲牌。
②芜:
丛生之草。
③中庭:
庭院;庭院之中。
④烘帘:
暖帘,用以挡风的布帘。
⑤宝甓(zhòu):
华美的井、池。
甓:
井壁。
⑥簸钱:
唐、宋间流行的一种赌博游戏,玩者持钱在手,两手相扣,来回颠簸,然后依次摊开,让人猜其反正,以中否决胜负,赌输赢。
【译 文】
绿草丛生的围墙,环绕着长满青苔的庭院。
庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。
蝴蝶在台阶上翩翩起飞,帷帘在微风里自在飘垂。
白玉的帘钩上一双燕儿低语呢喃,井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。
几处传出簸钱为戏的嬉闹声,绿窗里正做着淡淡的春梦。
【赏 析】
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》是宋代词人陈克的词作。
这首词描绘暮春景色,表现闲适心情。
上片写庭院春色。
苔深蕉卷,蝶飞帘垂。
下片写“绿窗梦轻”,因而听到玉钩燕语,几处簸钱。
此词是以倒装逆挽的章法描写了一场春梦,借春梦寄托闲适自得情趣。
通篇写景,而人物的内心活动即妙合于景物描绘中,词中所写庭院的幽静自然,与词人的闲适心情两相融合,韵味颇为隽永。
【作 者】
陈克(1081—1137)字子高,自号赤城居士,临海(今属浙江)人,侨居金陵。
绍兴中为赦令所删定官,尚书吕祉知建康府,召为幕府参谋,上《东南防守利便》,力主抗金。
浣溪沙①
[清]纳兰性德
谁②念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗③,沉思往事立残阳。
被酒④莫惊春睡重,赌书⑤消得⑥泼茶香,当时只道是寻常。
【注 释】
①本词为纳兰怀念其早逝的妻子卢氏而作。
②谁:
此处指亡妻。
③疏窗:
刻有花纹的窗户。
④被酒:
醉酒。
⑤赌书泼茶:
用李清照、赵明诚典故,形容伉俪情深,志趣相投。
李清照《金石录后序》云:
“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几页第几行,以中否角胜负,为饮茶先后。
中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起,甘心老是乡矣!
故虽处忧患困穷而志不屈。
”记其常与丈夫赵明诚比赛看谁的记性好,胜者可饮茶以示庆贺,有时太过高兴,不觉让茶水泼湿衣裳。
⑥消得:
消受,享受。
【译 文】
秋风吹冷,孤独的情怀有谁惦念?
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗,伫立夕阳下,往事追忆茫茫。
酒后小睡,春日好景正长,闺中赌赛,衣襟满带茶香,昔日平常往事,已不能如愿以偿。
【赏 析】
这是一首悼亡之作。
上片由问句起,接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画,由触着景物而勾起沉思,氛围已是孤寂凄清。
下片写沉思中所忆起的寻常往事,借用李清照夫妻和美的生活为喻,说明与亡妻往日的美满恩爱。
结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。
其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情。
【作 者】
纳兰性德(1655年-1685年),叶赫那拉氏,原名成德,后避太子讳改名性德,字容若,满洲正黄旗人,号楞伽山人。
清朝著名词人,词风与李煜相似。
其词以“真”取胜:
写情真挚浓烈,写景逼真传神。
纳兰性德在清初词坛独树一帜,词风“清丽婉约,哀感顽艳,格高韵远,独具特色,直指本心。
”著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等,康熙二十四年(1685年)亡于寒疾,年仅三十一岁。
被王国维称为“以自然之眼观物,以自然之舌言情”的词人。
【习题】
1、请简要分析,词的上阕运用了哪些意象,作用是什么?
(4分)
答:
①上阕三句,通过西风、黄叶、疏窗、残阳四个意象,(1分)奠定了哀伤的基调,但字里行间没有一个哀字。
(1分)②为我们刻画了作者孑立残阳、衣袂飘飘的孤单身影,(1分)烘托出词人丧妻后内心的孤独凄凉以及对亡妻的深挚怀恋。
(1分)
2、词的上阕刻画了一个怎样的人物形象?
是如何刻画的?
请简要分析。
(4分)
答:
①词的上阕刻画了词人形单影只、陷入对亡妻无限哀思的形象。
(2分)②在刻画人物形象中既有直接描写,也有景物的烘托渲染。
(1分)③词人先以“西风”中独自悲伤奠定一种感伤的基调,继而以萧瑟的“黄叶”、紧闭的“疏窗”和即将坠落的“残阳”与之呼应,渲染怀念之苦。
(1分)
3、词的下阕追忆了妻子在世时的生活的哪几个片断?
它们与最后一句形成怎样的关联?
试选取其中一个片断简析之。
(4分)
答:
①词的下阕追忆了“醉酒春睡”、“赌书泼茶”这两个生活片断(1分)。
②最后一句概说了这两件往昔的寻常事,与现在的酸苦形成对比,表现了深沉的悲伤与惆怅。
(1分)③“醉酒春睡”写妻子对自己无微不至的体贴和关心,自己在春天里酒喝得多了,睡梦沉沉,妻子怕扰了他的好梦,动作说话都轻轻的,不敢惊动自己。
当初越温馨,此时越凄凉。
(2分)或者:
“赌书泼茶”写夫妻风雅生活的乐趣,夫妻以茶赌书,互相指出某事出在某书某页某行,谁说得准就举杯饮茶为乐,以至乐得茶泼了地,满室洋溢着茶香。
当初越幸福,此时越悲伤。
(2分)
4、结合全词,请简要赏析“当时只道是寻常”。
(5分)
答:
①此句道出了词人对亡妻无限思念、对往昔生活深情怀想以及失去幸福生活后的伤心与无奈。
(1分)。
②词的上阕写诗人在秋风拂面的夕阳下,面对萧萧落叶,独守疏窗空室,不觉“沉思往事”,下阕诗人回忆起往昔自己与妻子的生活也如李清照与赵明诚的生活一样简单、朴实而充满深情厚意。
上、下阕今昔对比,把作者孤独寂寞的现状和往日与妻子情投意合、夫唱妇随的生活做对比。
(2分)。
③“醉酒春睡”、“赌书泼茶”这些日常生活情景,在当时的他看来不以为意,仅当平常事看待。
如今回想起来,往事的回忆弥足珍贵。
词句蕴含着作者无限的怀恋、追悔、怅惘、悲痛的伤心与无奈之情(2分)。
5、本词运用多种手法表现亡妻之痛,试选择一种手法结合诗句简要分析。
(3分)
答:
①借景抒情(情景交融、融情与景也可)(1分)上阕写景,深秋时节,黄叶飘落,西风习习,残阳余晖。
这深秋黄昏的迟暮凄清之景,正和作者沉思往事的心境相映衬,情景交融。
(2分)
②虚实结合。
(1分)上阕实写秋风萧瑟,词人在残阳下孑立窗前,面对萧萧黄叶陷入无限哀思。
下片虚写,追忆与妻子美好惬意的生活。
(2分)
③对比。
(1分)全词写了两种不同的生活图景,一是和妻子生活时的美好时光,一是眼前自己孤单的情形,两相对照,越发显出对妻子的思念。
(2分)
④用典。
(1分)“赌书消得泼茶香”借用宋代词人李清照和丈夫赵明诚的故事,含蓄而又活泼地表现了作者和卢氏情投意合,趣味相投,吟诗读书的文雅闲逸的生活图景。
(2分)
(以上手法答出一种即可,手法1分,分析2分)
《白头吟》①
【两汉】卓文君
皑如山上雪,皎若云间月。
闻君有两意②,故来相决绝。
今日斗③酒会,明旦沟水头。
躞蹀御沟上,沟水东西流④。
凄凄复凄凄,嫁娶不须啼。
愿得一心人,白头不相离。
竹竿何袅袅,鱼尾何簁簁⑥!
男儿重意气⑦,何用钱刀⑧为!
【注 释】
①白头吟:
汉乐府《楚调曲》调名。
皑、皎:
都是白。
②两意:
就是二心(和下文“一心”相对),指情变。
决:
别。
③斗:
盛酒的器具。
④躞(xiè)蹀(dié):
小步行走。
东西流,即东流。
“东西”是偏义复词。
这里偏用东字的意义。
以上二句是设想别后在沟边独行,过去的爱情生活将如沟水东流,一去不返。
⑤愿得一心人,白头不相离。
(“一心人”,一作:
一人心;“白头”一作:
白首)⑥簁簁(shāi):
形容鱼尾像濡湿的羽毛。
在中国歌谣里钓鱼是男女求偶的象征隐语。
这里用隐语表示男女相爱的幸福。
⑦意气:
这里指感情、恩义。
⑧钱刀:
古时的钱有铸成马刀形的,叫做刀钱。
所以钱又称为钱刀。
【译 文】
爱情应该纯洁如山上的白雪,光明像云间的月亮。
听说你怀有二心,所以来与你决别。
今日犹如最后的聚会,明早便将在沟头分手。
我缓缓的沿沟走去,过去的生活宛如沟水东流,一去不返。
当初我毅然离家随君远嫁,就不像一般女孩凄凄啼哭。
满以为嫁了一个情意专一的称心郎,可以相爱到老永不分离。
男女情投意合就像钓竿那样轻细柔长,鱼儿那样活泼可爱。
男子应当以情意为重,失去了真诚的爱情是任何钱财珍宝都无法补偿的。
【赏 析】
这首诗未必是汉代的才女卓文君所作,也有可能是后人杜撰。
全诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。
当她了解到丈夫感情不专之后,既没有委曲求全,也没有软弱的悲哀,把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。
【作 者】
卓文君,汉代才女,西汉临邛(属今四川邛崃)人,与汉代著名文人司马相如的一段爱情佳话至今还被人津津乐道。
《贺新郎①·夏景》
【宋】苏轼
乳燕飞②华屋。
悄无人、桐阴转午,晚凉新浴。
手弄生绡白团扇③,扇手一时④似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户,枉教人、梦断瑶台⑤曲。
又却是,风敲竹。
⑥
石榴半吐红巾蹙⑦。
待浮花、浪蕊⑧都尽,伴君幽独。
秾艳一枝细看取,芳心千重似束⑨。
又恐被、秋风惊绿⑩。
若待得君来向此,花前对酒不忍触。
共粉泪,两簌簌11。
【注 释】
①《贺新郎》调因本词而作《贺新凉》、《乳飞燕》、《风敲竹》等别名。
②飞:
《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
③团扇,汉成帝妃班婕妤,因遭赵飞燕姊妹谮毁失宠,幽居长信宫,作《团扇诗》以自伤。
其诗云:
“新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇,团团似明月。
”借团扇秋凉被弃比喻恩情中断。
后因以“团扇”喻指佳人薄命失宠。
此暗用其意。
④一时:
一并,一齐。
⑤瑶台:
玉石砌成的台,神话传说在昆仑山上,此指梦中仙境。
⑥又却二句:
用李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》“开门复动竹,疑是故人来。
”⑦红巾蹙[cù]:
形容石榴花半开时如红巾皱缩。
⑧浮花浪蕊:
指轻浮斗艳而早谢的桃、李、杏花等。
韩愈《杏花》:
“浮花浪蕊镇长有,才开还落瘴雾中。
”⑨秾[nóng]艳:
色彩非常艳丽,浓艳。
千重似束,形容石榴花瓣重叠,也指佳人心事重重。
⑩秋风惊绿:
指秋风乍起使榴花凋谢,只剩绿叶。
11两簌簌:
形容花瓣与眼泪同落。
【译 文】
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的屋舍里。
梧桐树阴儿转向正午,傍晚凉爽,美人出浴。
手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手温润如白玉凝酥。
斜倚床铺渐渐困倦,独自睡得香熟。
帘外是谁掀开珠帘,敲打门窗?
白白的惊散了我的瑶台仙梦,原来是,夜风摇响了翠竹。
那半开的石榴花宛如红巾皱缩。
待到浮浪的花朵落尽,它就来陪伴美人的孤独。
取一枝浓艳的榴花细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。
又恐秋风乍起使榴花凋谢,只剩绿叶。
若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。
只有残花与粉泪,扑籁地共同垂落。
【赏 析】
这是一首抒写闺怨的双调词,上片起句点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。
“晚凉新浴”,推出傍晚新凉和出浴美人。
“手弄”句,用工笔描绘美人“新浴”后的闲雅风姿。
团扇之白,不只意衬托美人的肌肤洁白和品质高洁,而且意象征美人的命运、身世。
下片借物咏情,写美人看花时触景伤情,感慨万千,时而观花,时而怜花惜花。
这种花、人合一的手法,读来婉曲缠绵,寻味不尽。
此词于婉曲缠绵的笔致中糅入人生失意的悔慨,多了些沉厚隽永的意蕴,故婉而不柔靡,丽而不艳浮。
【作 者】
苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻,号东坡居士。
汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。
一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一。
《采桑子•群芳过后西湖好》
【北宋】欧阳修
群芳①过后西湖好,狼籍残红②。
飞絮濛濛③。
垂柳阑干④尽日风。
笙歌散尽游人去,始觉春空。
垂下帘栊⑤。
双燕归来细雨中。
【注 释】
①群芳:
百花。
西湖:
指颍州的西湖,在今安徽阜阳西北。
②狼籍残红:
残花纵横散乱的样子。
③濛濛:
今写作“蒙蒙”。
细雨迷蒙的样子,以此形容飞扬的柳絮。
④阑干:
横斜,纵横交错。
⑤帘栊:
窗帘。
栊,窗棂。
【译 文】
百花凋谢后的西湖依旧是那么的美,落花散落满地,白蒙蒙的柳絮飞扬在空中,垂柳纵横交错,在风中飘荡,摇曳多姿。
笙箫歌声渐渐停息,游人散去,这才感觉到春意的逝去。
回到居室,拉下窗帘,只见一对燕儿冒着蒙蒙细雨飞回家来了。
【赏 析】
欧阳修曾在颍州做过地方官。
到了晚年,已经六十五六岁了,又退居颍州。
其时,他写了十首《采桑子》词,歌咏颍州的西湖。
这一首是其中的第四首,抒写作者寄情湖山的情怀。
虽写残春景色,却无伤春之感,而是以疏淡轻快的笔墨描绘颍州西湖的暮春景甚爱颍州西湖风光,创造出一种清幽静谧的艺术境界。
词人安闲自适,也在这种境界中自然地表现出来。
情景交融,真切动人。
【作 者】
欧阳修(1007-1072),字永叔,号醉翁、六一居士,吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人,北宋政治家、文学家。
官至翰林学士、枢密副使、参知政事,谥号文忠,世称欧阳文忠公。
练习:
(1)词的上片运用了哪些意象描写了怎样的图景?
(4分)
(2)首句是全词的纲领,全词运用了虚实结合的手法表达了作者怎样的思想情感?
请结合词句分析。
(4分)
参考答案:
(1)运用了落花、飞絮、垂柳等意象(1分),描摹出一幅清疏淡远的暮春图景(1分)。
落红零乱满地、杨花漫空飞舞、栏畔柳条尽日斜拂于春风中(1分),作者在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣(4分)
(2)全词实写群芳凋谢后西湖的暮春景象,虚写过去湖上游乐的盛况(2分),表达了作者繁华喧闹消失后既觉有所失的空虚,又觉获得宁静、无所牵系的闲适心情(2分)。
《饮酒·结庐在人境》
【晋朝】陶渊明
结庐①在人境,而无车马喧②。
问君③何能尔④?
心远地自偏。
采菊东篱下,悠然⑤见⑥南山⑦。
山气日夕⑧佳,飞鸟相与还⑨。
此中有真意,欲辨已忘言。
【注 释】
①结庐:
建造住宅,这里指居住的意思。
②车马喧:
指世俗交往的喧扰。
③君:
指作者自己。
④何能尔:
为什么能这样。
尔:
如此、这样。
⑤悠然:
自得的样子。
⑥见:
看见(读jiàn),动词。
⑦南山:
泛指山峰,一说指庐山。
⑧日夕:
傍晚。
⑨相与还:
结伴而归。
【译 文】
居住在人世间,却没有车马的喧嚣。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
这里面蕴含着人生的真正意义,想要辨识,却不知怎样表达。
【赏 析】
此诗是晋朝大诗人陶渊明创作的组诗《饮酒二十首》的第五首诗。
这首诗主要表现隐居生活的情趣,写诗人于劳动之余,饮酒至醉之后,在晚霞的辉映之下,在山岚的笼罩之中,采菊东篱,遥望南山。
全诗情味深永,感觉和情理浑然一体,不可分割。
表现了作者悠闲自得的心境和对宁静自由的田园生活的热爱,对黑暗官场的鄙弃和厌恶,抒发作者宁静安详的心态和闲适自得的情趣,以及返回自然的人生理想,又写出了作者欣赏以及赞叹大自然给人带来的情感。
苏轼《题陶渊明饮酒诗后》云:
“因采菊而见山,境与意会,此句最有妙处。
近岁俗本皆作‘望南山’,则此一篇神气都索然矣。
”
孙月峰《文选瀹注》卷十五云:
“此诗大是妙境,第点出‘心远’、‘真意’,翻觉亦有痕。
”
【作 者】
陶渊明(365~427)晋朝时期诗人、辞赋家、散文家。
又名潜,字元亮,号五柳先生,私谥靖节。
浔阳柴桑(今江西九江西南)人。
出生于一个没落的仕宦家庭。
曾祖陶侃是东晋开国元勋,祖父作过太守,父亲早死,母亲是东晋名士孟嘉的女儿。
陶渊明被称为“隐逸诗人之宗”,开创了田园诗一体。
陶诗的艺术成就从唐代开始受到推崇,甚至被当作是“为诗之根本准则”。
《咏怀•夜中不能寐》
【三国魏国】阮籍
夜中不能寐①,起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月②,清风吹我襟。
孤鸿③号④外野,翔鸟⑤鸣北林。
徘徊将何见?
忧思独伤心。
【注 释】
①夜中不能寐, 起坐弹鸣琴:
此二句化用王粲《七哀诗》诗句:
“独夜不能寐,摄衣起抚琴。
”②薄帷鉴明月:
明亮的月光透过薄薄的帐幔照了进来。
薄帷,薄薄的帐幔。
鉴,照。
③孤鸿:
失群的大雁。
④号:
鸣叫、哀号。
⑤翔鸟:
飞翔盘旋着的鸟。
鸟在夜里飞翔正因为月明。
【译 文】
深夜难眠,起坐弹琴,单薄的帏帐照出一轮明月,清风吹拂着我的衣襟。
孤鸿在野外悲号,翔鸟在北林惊鸣。
徘徊逡巡,能见到什么呢?
不过是独自伤心罢了。
【赏 析】
阮籍处在司马氏与曹氏激烈斗争的政治漩涡之中。
政治形势险恶,为了保全自己,他小心翼翼,虚与周旋。
生于乱世,阮籍常用醉酒的方法,在当时复杂的政治斗争中保全自己。
阮籍的《咏怀》诗以“忧思独伤心”为主要基调,具有强烈的抒情色彩。
在艺术上多采用比兴、寄托、象征等手法,因而形成了一种“悲愤哀怨,隐晦曲折”的诗风。
《咏怀•夜中不能寐》是《咏怀诗》中的第一首,由阮籍所作。
诗歌表达了诗人内心愤懑、悲凉、落寞、忧虑等复杂的感情。
不过,尽管诗人发出“忧思独伤心”的长叹,却始终没有把“忧思”直接说破,而是“直举情形色相以示人”,将内心的情绪含蕴在形象的描写中。
冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的弹琴者,将无形的“忧思”化为直观的形象,犹如在人的眼前耳畔。
茫茫夜色笼罩着一切,象征着政治形势的险恶和诗人心灵上承受着的重压。
这首诗言近旨远,寄托幽深,耐人寻味。
诗人善于运用比兴手法,以自然界事物作象征,曲折含蓄地表现当时忧愤悲伤时的心情,创造出独特的风格。
刘勰:
“阮旨遥深。
”(《文心雕龙•明诗》)
钟嵘:
“厥旨渊放,归趣难求。
”(《诗品》)
李善:
“文多隐避,百代之下,难以情测。
”《文选》(卷二十三)。
【作 者】
阮籍(公元210年—263年),三国时期魏诗人。
字嗣宗。
陈留(今属河南)尉氏人。
竹林七贤之一,建安七子之一阮瑀之子。
曾任步兵校尉,世称阮步兵。
崇奉老庄之学,政治上则采取谨慎避祸的态度。
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