浅析《红楼梦》对张恨水小说的影响大学论文.docx
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浅析《红楼梦》对张恨水小说的影响大学论文
周口师范学院
成人教育本科生毕业论文
论文题目:
浅析《红楼梦》对张恨水小说的影响
系别汉语言文学学院
专业汉语言文学
年级2013级
姓名贾晓玲
指导教师
2015年2月8日
摘要
在中国通俗小说领域中,张恨水先生的文学创作占据着着举足轻重的地位,他的文学成就建立在中国传统文学坚实的土壤上,传统文学对他的文学创作影响颇深,而这其中又以《红楼梦》对他的影响最为显著,特别是《红楼梦》中人物性格的塑造、表现方式的选用和梦境描写等方面对张恨水先生的文学创作影响表现最为明显。
关键词:
红楼梦,张恨水,人物性格,表现方式,梦境描写
Abstract
InthefieldofChinesepopularnovels,Mr.ZhangHenshui’sliterarycreationhasplayadecisiveroleposition,hisliteraryachievementsarebuiltonsolidsoiloftheChinesetraditionalliterature,traditionalliteraryinfluenceonhisliterarycreation,whichhastheeffectsofhisadreamofredmansionsinthemostsignificant,especiallyintheshapingofthecharactersinadreamofredmansions,theexpressionsoftheselectionanddreamsaboutaspectsofMr.ZhangHenshui’sliterarycreationinfluenceismostobvious.
Keywords:
Adreamofredmansions,ZhangHenshui,Character,Expressions,Descriptionsofdreams
目录
一、前言………………………………………………………………………………1
二、人物性格的“红楼”模式………………………………………………………1
三、小说表现方式中的“红楼”笔法………………………………………………3
四、梦里人生与梦境描写……………………………………………………………4
致谢……………………………………………………………………………………6
参考文献………………………………………………………………………………7
一、前言
从《红楼梦》到张恨水小说不仅形成了一个不争的审美奇观,而且还是一座开发不尽的艺术金矿;不仅形成了一块璀璨的审美天地,而且还是一棵经久不衰的常青树;不仅是个很大的艺术命题,而且还是条永不衰竭的艺术长河。
张恨水从十二岁开始就广泛地接触《红楼梦》、《西厢记》、《水浒传》、《七侠五义》、《七剑十三侠》等中国传统文学作品,并且“除了对故事很感兴趣外,我便慢慢注意到文章结构上去”。
这种难得的阅读习惯在一定程度上促使他后来走上小说创作的道路,也使得他的小说不可避免地打下了中国古典文学的烙印,这其中,尤以《红楼梦》对他的影响最为显著,他说:
“我收拾了一间书房,把所有的钱,全买了小说读”“第一件事,我就是把《红楼梦》读完”。
又说:
“《金粉世家》之是何命意?
都可不问矣。
有人曰:
此颇似取径《红楼梦》,可曰新红楼梦。
吾曰:
唯唯。
由此可见,《红楼梦》对其写作影响颇深。
首先以《金粉世家》为例,笔者还能从两个方面说明,一、在《金粉世家》中,作者不断借人物之口提及《红楼梦》里的人和事。
如在第七回就有这样的对话:
佩芳道:
‘十六七岁要什么紧?
我来的时候,你大哥就爱使唤丫头。
’燕西笑道:
‘那倒是真的,那个时候,老大有些红楼迷,专门学贾宝玉。
’其二,学者以及那些专门研究的人员也都认为《红楼梦》对《金粉世家》有着很大的影响。
如早在40年代的时候,有人称赞《金粉世家》是“民国红楼梦”。
此外,张恨水还不止一次的肯定《红楼梦》在中国小说史上的地位和价值:
“我觉得章回小说,不尽是要遗弃的东西,不然,《红楼梦》、《水浒传》、何以成为世界名著呢?
”并从时代的高度论述了自己坚守章回小说创作并立志要改良它的原因。
当然,这些方面也可能只是些表面性的现象,更具内在性的影响是在人物性格、表现方式、还有梦境描写等方面。
二、人物性格的“红楼”模式
笔者认为,在小说创作中,最能够吸引读者并能给读者留下深刻印象的可能还是人物性格特征,人物形象才是小说的灵魂。
所以说,真正的经典都离不开经典的人物形象,真正的集大成者的作家都能以塑造成功的鲜明的人物形象为宗旨。
《红楼梦》之所以能够让人百读不厌、回味无穷,就是因为它写出了很多很多典型的人物,并且让这些人物构成了一个巨大的人物形象系统。
《真假宝玉》是张恨水的第一篇白话小说,创作于1919年,并在当年发表在了上海的《民国日报》上。
作为张恨水的早期作品,这部小说虽然谈不上较高的艺术成就,但对其后期成熟的小说,却有不容忽视的经验和意义。
顾名思义,我们就会发现这部小说与《红楼梦》有着直接而必然的联系,特别是体现在了人物性格塑造上。
《真假宝玉》虽然仅仅是一篇片段式的短篇小说,人物也只能局限于二三人而已,但人物性格却几乎与《红楼梦》完全一致,如果不是内容与《红楼梦》相比太过于摩登,我们即使在《红楼梦》原著中找个地方将之插入也未必能够引起初读者的怀疑。
小说一开始写晴雯见宝玉一个人躺在床上看书,便说:
“仔细冷着呢。
又要……”此时宝玉不以为然,她又嗔道:
“呀,我晓得了,没有这个人(指袭人)在屋子里,你就不高兴哩。
我们的话,只是耳边风”。
当麝月出来说动宝玉起床后,她又没好气的说:
“怎么样?
我们的话一千句,还抵不了人家的一句呢”。
短短三句话,第一句体现出晴雯对宝玉是发自内心的关心和体贴,第二三句又显示了她掐尖要强,尖酸刻薄的性格特征。
这种心比天高而又明快爽朗的性格,以及字里行间也能够显现出她对宝玉的关心和爱护,这与《红楼梦》中的晴雯几乎完全一致。
另外,《金粉世家》对《红楼梦》中的人物也是自觉不自觉的进行了整体而又系统的模仿,作品中几乎每一个人都能够找到他们的原型,这也是在20世纪中国文学史上很少见的。
这种具有谱系式的人物系列是以“大家庭”这个结构关系作为前提的,它首先包括家庭内部成员以及其他周围的成员或者角色。
比如祖辈和父母辈、兄弟、媳妇、小姐还有一些丫头侍从。
器材还有一些与家庭相关的家庭成员,包括姨妈姨舅,表兄弟,堂兄弟,还有表姐妹,堂姐妹,还包括其他社会关系的一些成员,比如朋友、师生、戏子、道士、妓女等等。
在这样一个家庭式的结构中,《金粉世家》和《红楼梦》是具有同构性的。
其一,在祖辈和父辈里,两个作品的人物都有着明显的对应关系,比如,金太太就像贾母和王夫人一样,表面上看上去都想一些大慈大善的老好人,可会是他们显然都是家里的独裁者,是“家长制”的代表,相当的专制和独裁;而是在兄弟辈里,两部作品里都写了一堆吃喝玩乐无所不能而又一无所能的纨绔子弟,都是一些依附于封建家庭的“寄生虫”。
比如金家四位少爷特别像贾珍、贾琏、贾宝玉和贾蓉!
在第43回中作者运用冷清秋的话说金燕西:
“看你是这样清秀,原来是个银样蜡枪头。
”其三是在描写媳妇们方面,两部作品简直是如出一辙,比如大少奶奶吴佩芳就像李纨,三少奶奶王玉芬酷像王熙凤。
其四,在小姐那里,金家小姐个个是才貌双全、聪明伶俐,不由让人想到贾府那些小姐,比如梅丽像贾探春。
其五,在丫头这些形象中,《金粉世家》中的小怜的真诚还有心高气傲还有那种敢于反抗的精神特别像《红楼梦》里的晴雯,只是小怜的结局要比晴雯好得多;而《金粉世家》中的秋香在苦难身世、单纯善良和懵懂上面又特别像《红楼梦》中的香菱,但是结局美玉偶香菱那么悲惨。
还有《金粉世家》的翠姨很像《红楼梦》中的赵姨娘,一样的自私自利,一样的阴险和狡诈。
从金燕西与冷清秋印证“玉”和“项圈”这些信物上,可见请求就是薛宝钗的影子,也都有宽厚与容忍的精神。
但是严格点来说,清秋更像林黛玉,因为她们一样的聪明伶俐、爱读书、喜欢安静而且多愁善感。
最突出的就是在《金粉世家》中多次写到清秋“落泪”,简直是将清秋写成了“还泪”的黛玉了,这种多愁善感、触景生情、看见花就落泪的性情最能看出林黛玉的神韵。
金燕西就像《红楼梦》中的贾宝玉,见一个爱一个,不专一。
贾宝玉不仅爱林黛玉,薛宝钗,还爱袭人和晴雯;金燕西不仅爱白秀珠,爱冷清秋,还爱戏子,连丫头也爱。
三、小说表现方式中的“红楼笔法”
在艺术表现手法上,《红楼梦》对《金粉世家》影响也特别显著。
最明显的就是章回体的运用,双句诗文的点醒主题,都属于中国古典小说的独具匠心之处。
在叙事方式上,《金粉世家》和《红楼梦》一样,都不重视社会政治的巨大变革,而是将笔锋全部集中在家庭之中,特别是注重描写家庭里发生的细枝末节,以此来反映强烈的内心冲撞,达到“以小写大”的艺术效果。
而且。
与《红楼梦》写大家庭的由盛及衰一样,《金粉世家》也是写偌大一个总理之家转瞬间灰飞烟灭落地为泥了,这个家庭破灭的结局是必然的不可逆转的,就像秋风扫落叶一般有着客观规律性。
这种结构方式具有历史文化论的时间流程,也具有生命流转的象征意义,它本质上更是隐含着封建制度最终破灭,古代文化思想必将由盛而衰。
把上述内容上升到理论上来说,《红楼梦》完成了中国小说叙事模式由外向内,由反映社会重大矛盾向透视家庭琐事的真正转变,它将关注社会风云的眼光尽量收缩,并聚焦在家庭这个细胞上面,这种转变不仅是空间变换,更是观念更新,即通过最熟悉、平淡和琐细的家庭人事反映社会人生。
这种由小处着眼,通过多种表现方式写出“神韵”和画出“灵魂”的描写方法,往往具有“绣花针”的穿透力,也具有“点石成金”的神奇效果。
张恨水的小说就是模仿的《红楼梦》这种笔法,尤以《金粉世家》更为突出。
在人物形象的塑造方法上,《红楼梦》经常采用这种“未见其人,先闻其声”的方式来安排人物出场。
为了显示王熙凤的泼辣,作者是这样写的:
“一语未了,只听后院中有人笑声,说:
‘我来迟了,不曾迎接远客!
’黛玉纳罕道:
‘这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?
’心下想着时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来”。
这种写法更有助于显现人物鲜明的个性。
在《金粉世家》里,张恨水也常用这一艺术技巧,而且运用得相当广泛和娴熟。
在第14回中,作者这样写三少奶奶王玉芬:
“敏之还没答话,只听门外一阵笑声,有人说道:
‘这谁长得这样标致?
把秀珠妹妹比得这样一钱不值。
’在这说话声中。
玉芬笑着进来了”。
一边“笑”,一边大声地说话,这多么像王熙凤的性格。
而《真假宝玉》中麒麟童的出场则是这样写的:
“那美人一句话未了,只听见桃花石背后,破锣似的答应了一声‘来了。
当时用目瞧去,……就象喝醉了酒的焦大一般”。
果然是个如芳官所说“哪个不骂他”的人物。
在一些小说的情景设计方面,张恨水的作品简直可以说是与《红楼梦》的类似情景异曲同工,如《春明外史》第22回写妓女梨云临终时情景:
“梨云将杨杏园的短棉袄一拨,看见他腰上系着一根古铜色的丝带,说道:
‘你这根带子颜色很好,我很喜欢,你换给我罢。
’说时她伸手到被窝里去,将自己一条宝蓝色的丝带拿了出来,给杨杏园。
杨杏园明知她的用意,连忙就将带子换了,把自己的交给梨云,梨云也拿进被里去系上。
”我们再看看《红楼梦》第77回:
“晴雯拭泪,就伸手取了剪刀,将左手上两根葱管一般的指甲齐根铰下,又伸手向被内将贴身穿着的一件旧红绫袄脱下,并指甲都与宝玉道:
‘这个你收了,以后就如见我一般。
快把你的袄儿脱下来我穿,我将来在棺材内独自躺着,也就象还在怡红院的一样了。
论理不该如此,只是担了虚名,我可也是无可如何了。
’宝玉听说,忙宽衣换上,藏了指甲。
晴雯又哭道:
‘回去他们看见了要问,不必撒谎,就说是我的,既担了虚名,越性如此,也不过这样了”。
两者对照之下,一条丝带、一件红绫袄,将有情人生离死别时的内心世界表现得淋漓尽致、细致入微:
同是有情有意,临终却不能尝夙愿的恨别,两部小说对同样的情景的表达如出一辙,这里显然也有《红楼梦》对张恨水潜移默化的影响的因素。
四、梦里人生与梦境描写
不管曾经遭遇过怎样的质疑,俞平伯先生在《红楼梦研究》中所提出的色空观还是让许多红学研究者深信不疑的,顾名思义,《红楼梦》这部小说的名字就是一个最恰当不过的隐喻──人世的繁华不过是红楼一梦而已。
而对于张恨水,美国学者麦克莱伦曾经指出其小说中有一种“如梦的色彩”和“浪漫的感伤主义”,“给现实涂上一层如梦色调,意在安慰读者,而非激发、鞭策他们”。
《金粉世家》快要结局的时候金太太的那番感慨正好印证了这种观点,当寂寞地在西山别墅度其残生的金太太回首热闹繁华的北京城时,她不禁感叹道:
“我们在那里混了几十年了,现在看起来,那里和书上说的蚂蚁国招附马,有什么分别?
哎!
人生真是一场梦”!
《八十一梦》是张恨水在抗战时期的一部讽世力作,这部作品由作者的十三个“梦境”构成,这些“梦境”虽然在表面上毫不关联,却在思想上构成了对抗战时期大后方社会的不正常现象的讽刺。
如果抛开思想上的因素,仅仅从形式的角度来给二者作一下比较,《真假宝玉》简直就可以成为《八十一梦》中的“第十四个梦境”。
两者的相似同样源于《红楼梦》对作者的影响。
《红楼梦》每当写到宝玉梦入“太虚幻境”时,并不是刻意地写主人公怎样走进梦境,而是让其自然而然地进入其中。
如《红楼梦》第五回“开生面梦演红楼梦立新场情传幻境情”这样描写宝玉进入梦境:
“那宝玉刚合上眼,便惚惚的睡去,犹似秦氏在前,遂悠悠荡荡,随了秦氏,至一所在。
但见朱栏白石,绿树清溪,真是人迹希逢,飞尘不到。
宝玉在梦中欢喜,想道:
‘这个去处有趣,我就在这里过一生,纵然失了家也愿意,强如天天被父母师傅打呢。
’正胡思之间,忽听山后有人作歌曰……”这样,读者初看上去,并没有意识到作者是在写梦境、幻境,而是习惯性地认为主人公进入了一个现实世界的真实领域,最后又通过与现实生活迥异的幻境的展示来提醒读者,让读者最终明白这是个梦境。
这样一来,梦境与真实之间相互掺杂,造成一种亦真亦幻的效果,从而让我们领略到作者那种“假作真时真亦假”的感慨,最终明了作者以虚构的小说来讽喻生活的现实的良苦用心。
致谢
本次毕业论文准备中,我通过查阅学院图书馆丰富的资料,对相关的知识了解的更加透彻,对以前所学习的知识得到了巩固,视野也更加开阔。
通过本次论文写作,对《红楼梦》和张恨水小说又有了深层次的理解,对专业知识也有了进一步的提升。
同时在论文准备过程中,在资料搜集、文献参考等方面我得到了很多人的大力帮助,在此一并致以衷心感谢。
参考文献
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