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宋金辽文学
概说概述这一时期社会特征与文学成就
经过五代动乱的岁月,赵匡胤统一了全国,建立北宋王朝,定都汴京(今河南开封)。
宋代是一个中央集权的王朝。
公元1127年,宋、金民族矛盾激化,金兵灭辽后,挥戈南下,汴京失守,徽、钦二帝被俘,北宋覆亡。
钦宗之弟康王赵构南渡,迁都临安(今浙江杭州),建立南宋王朝。
自此宋、金对峙百余年,南方出现了小康局面。
直至元人灭金后,兴师南下,直取临安。
公元1279年,南宋覆亡。
有宋一代,政治和军事上软弱无力,但在科学技术和思想文化上有很大的发展。
宋代文学继承了唐代的优良传统,在古文、诗、词各方面,都出现了许多著名的作家,特别是词的发展,形成了宋代文学的主要标志。
另外,在小说和戏剧方面,到宋代亦有突出的创造。
词到宋代,是鼎盛时期。
北宋初年的词,多受五代的影响。
著名的作家如晏殊、晏几道父子,或富贵浓丽,或婉转秀丽;都承袭了花间派的流风。
自柳永开始,词风才大变。
晚唐五代的词,都是数十字的“小令”,内容大多描写儿女之情。
柳永是第一个大量写“长调”的词人,长于铺叙,多用俗语,内容反映了都市中下层人民的生活和知识分子怀才不遇的苦闷。
他的词在社会上广泛流传,相传“凡有井水饮处,即能歌柳词。
”
词到苏拭,风气又一变,柳永词虽以铺叙见长,但仍不脱婉约之风。
苏轼则一反柳永旖旎之情,代以清旷豪放之风。
苏轼才情横溢,常以诗赋、经典语入词,并用散文句法作词。
他扩大了词的表现范围,以词写情说理,吊古伤今。
他的词风,不拘声律,自由奔放,使词脱离音乐,成为一种独立的新诗体。
自苏词出而宋词与五代词始有截然之别,并由此而形成了豪放派词。
苏轼之后,北宋主要词人是周邦彦。
周承柳永余风并加以发展。
周邦彦也是一位音乐家,创造了不少新的词调,他的词声律严整,“曼声促节,繁会相宣”,适合于歌唱。
他还善于把古人诗句,融化入词。
人们说他的词集婉约派的大成,影响所及,开南宋姜夔、吴文英一派。
‘
北宋末年,出现了我国文坛上第一流的女词人李清照。
她流传至今的词虽不多,但意境深切,造语清新,显示了不凡的才华。
特别因晚年遭受国破家亡的痛苦,她将漂泊的身世和悲凉的心情融入词中,真切感人。
词到南宋,又有发展。
由于南宋王朝偏安一隅,不思北伐恢复中原,南宋文人身受家破国残的惨痛,爱国热情空前高涨,词坛上涌现出大批爱国词人,最著名的首推辛弃疾。
辛弃疾一生以抗敌报国自许,由于夙愿未酬,便将满腔爱国热情和慷慨激昂、牢骚不平之气熔铸于词篇。
他的词抚时感事,气魄雄伟。
在风格上继承了苏轼词豪放的特色,并加以变化,大大发展了散文化的句法。
辛派词人有陆游、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
其中两刘的词,自由恣肆,是辛的嫡系。
辛弃疾还以通俗的语言创作了不少描绘农村风物的小词,活泼清新,可与范成大的田园诗媲美。
南宋继承并发展周邦彦词的代表作家当推姜夔。
姜夔词不独辞句工巧;结构完密;由于他精通音律,他的词音律特别和谐。
他还一洗周派词人喜作露骨情词的陋习,创造了典雅沉郁的词风。
继姜而起的同派词人有吴文英、史达祖等。
散文到晚唐中衰。
宋初杨亿、刘筠等承五代流风,文趋骈俪,一时文士,靡然相从。
北宋最早提出恢复韩柳散文传统的是柳开、石介、尹洙、穆修等人,但成绩不显著。
到庆历以后,经欧、苏诸家的努力,宋代散文的发展便达到了高潮。
欧阳修是宋代古文运动的领袖。
他的文宗韩愈,但独富韵味,委婉畅达。
他能奖掖后进,三苏、曾巩都出他的门下,王安石也曾得其提携。
他重视理论,提出重道重文、先道后文的主张。
他努力创作,写出了《泷冈阡表》、《醉翁亭记》等散文名作。
他又校补了韩愈的文集以为典范,并运用自己的政治影响,经过三十多年的努力,终于奠定了一代文风。
王安石的散文,多属政论。
其文雄辩简洁,言之有物,一扫文人浮泛之习。
他的《读孟尝君传》,寥寥九十字,就有力地驳倒了世俗的看法。
其他如《答司马谏议书》、《游褒禅山记》等,都是他的代表作。
三苏的散文,以苏轼成就为最高。
他才气横溢,所写散文自由驰骋,纵横多变。
他自评“作文如行云流水,初无定质;但当行于所当行,止于所不可不止。
”大抵飘忽变化处如庄子,雄俊明快处如贾谊,圆转周到处如陆贽。
佳作极多,以《赤壁赋》、《石钟山记》等最为人们传诵。
和欧阳修并世或相先后的散文家,还有范仲淹、宋祁、刘敞、司马光等。
明代将欧阳修、王安石、三苏(苏洵、苏轼、苏辙)、曾巩和唐代的韩愈、柳宗元合称为“唐宋八大家”,选录他们的文章,作为学习散文的典范。
宋代道学特盛,形成了张载、周敦颐、程颢、程颐、朱熹一派的古文。
为文从容平易,专门发挥性理,表彰经义,后世纯粹说理的文章,住往由此发展而来;理学家还有一种语录体,多用当时民间口语阐发义理,比较通俗,但缺乏文采。
宋初诗坛,杨亿、钱惟演等宗法李商隐一派,作诗求骈丽、对仗,好用隐僻典故,称“西昆体”;杨亿编集他们相互酬唱之作为《西昆酬唱集》。
反五代绮靡之习复李、杜古风的是王禹偁,梅尧臣、苏舜钦、欧阳修继起,力矫西昆浮艳之弊,奠定了宋诗发展的基础。
梅尧臣的诗,闲淡深远,上追陶、谢,虽作近体诗,而存古意,合其作诗要“意新语工”的主张。
苏舜钦诗以豪放纵逸胜,好作古体诗,内容结合当时的现实,具有进步意义。
欧阳修诗学韩愈,参以李、杜。
他的诗平易流畅,力去艰深滞涩之病。
诗中时发议论,《明妃曲》即是他自负的代表作。
王安石的诗,也以散文化和议论为特色。
他写的《明妃曲》,立意新颖,和欧阳修所作相比,各具千秋。
最能反映宋诗特色的代表作家是苏轼和黄庭坚。
苏轼的诗,说理抒情,自由奔放,多畅达之语,少蕴蓄之情。
宋诗散文化、议论化的特色,到苏轼诗达到顶点。
黄庭坚的诗,在用词造句、体制格律方面很下功夫。
他提出了许多作诗的主张和方法。
他以杜诗为宗,在提倡句法散文化的同时,标榜用典故,尚拗律、险韵,去陈反俗,好奇特,崇瘦硬,自立门户。
南宋吕本中作《江西诗社宗派图》,
列举二十五人的诗皆学黄庭坚,“江西诗派”由此而得名。
南宋诗人,首推陆游、范成大。
陆游是宋代最伟大的爱国诗人。
早年学诗,亦曾受江西诗派影响,在技巧上颇用功夫。
由于他生活在民族矛盾尖锐的时代里,立志以挽救祖国危亡为己任,竭力反对南宋统治者屈膝求和的政策,主张积极抗战,恢复失地。
可惜壮志未酬,只能将满腔爱国热忱付之诗篇之中。
现存陆游诗共九千三百多首,他的成就,在宋代诗人中,是名列前茅的。
范成大的诗多写田园风物,对农村的观察很细致,用语亦近似白话,流畅自然。
另有号称“南宋四大家”之一的杨万里,宗江西诗派,诗风富健粗豪,亦以白话入诗,擅写田园,自成一家。
南宋诗坛,不受江西诗派影响的,一是永嘉四灵(徐灵辉、徐灵渊、翁灵舒、赵灵秀),诗宗晚唐;另一是严羽,诗宗盛唐,著有《沧浪诗话》,为我国论诗名著。
南宋最后一个大诗人是文天祥。
他在山河破碎之时,毁家纾难,奋力抗元,被俘后坚贞不屈,从容就义。
他是我国著名的民族英雄。
文天祥的诗宗杜甫,然而其内容阔大,正气磅礴。
读他的诗,其亡国的悲愤,坚强的信心以及宁死不屈的气概,跃然纸上。
宋代由于手工业和商业的发展,都市繁荣,市民阶层壮大,促进娱乐伎艺的发达,“说话”成为一门专门职业。
说话人所用底本,即是“话本”。
宋代话本,可分三类。
一是讲史,如《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》等。
二是说经,如《大唐三藏法师取经记》。
三是小说,如《京本通俗小说》、《清平山堂话本》等。
宋代话本中人物和故事都具有一定的现实性,反映了市民阶层的生活和愿望。
在形式上,话本运用了鲜明、生动的口语,深受广大群众的欢迎。
更值得重视的是话本在文学史上的承前启后作用,它从唐代“讲唱文学”演变而来,但在宋代蓬勃发展。
讲史成为元明以后演义小说的滥觞,小说则孕育了元明清伟大白话小说的产生。
’
戏曲在宋代亦有很大的发展。
当时的戏曲大概有滑稽戏、歌舞戏、傀儡戏、影戏、讲唱戏等。
除滑稽戏、歌舞戏外,其他主要在民间流传。
值得注意的是讲唱戏,讲唱戏分鼓子词和诸宫调,以诸宫调对后世影响最大。
诸宫调都是民间艺人创作表演的,流传至今最完美成熟的优秀诸宫调作品是董解元的《西厢记》。
元代王实甫创作《西厢记》,即是在它的基础上写成的。
宋代戏曲的另一成就是在浙东温州产生了“南戏”。
从现今辑录到的南戏剧本来看,有一百余种,最著名的当推《张协状元》等三种。
这足以证明宋代南戏盛况之一斑。
综上所述,可知宋代文学在词、散文、诗歌;小说、戏曲等各方面都有发展和创造。
它在我国文学史上起着承前启后的重要作用。
第一章欧阳修与北宋诗文革新运动
欧阳修与宋代的诗文革新
1.代诗文革新运动的起因。
宋初社会安定,文人多承袭晚唐五代绮靡文风,以至片面追求形式美的西昆
体风靡诗坛;适应范仲淹和王安石的政治改革的需要,要求文学反映现实生活;宋代理学家重道轻文,要求用简便的文字宣传理学,反对堆砌辞藻典故的西昆诗风。
2.代诗文革新的三个阶段。
宋初的酝酿期,以理论批判为主。
柳开是最早起来反对浮艳文风,提倡韩柳
古文的,主张作文应该“明道”;王禹称因既有理论,又有诗文创作实践,影响比柳开大。
北宋真宗、神仁宗时期,理论与创作并举,运动达到高潮。
穆修、范仲淹、
孙复、尹洙、石介、梅尧臣、苏舜卿、欧阳修等先后投入诗文革新运动,在理论和创作上向西昆派展开了强大的批判,运动取得了胜利。
神宗至北宋末,经过曾巩、王安石、苏轼、苏辙等人的努力,诗文革新运动
发扬光大。
3.欧阳修在诗文革新运动中的贡献。
欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖,掀起高潮,完成革新任务,为一代文风
的建立作出了巨大贡献。
他之所以能做到这样,除时代原因和前人努力外,主要因为三个原因:
一是他提出了符合实际的正确的古文理论。
基本内容是明道和尊韩。
他主张
道决定文,并进一步把儒家的道,与现实生活中的“百事”联系起来,使道有了更广阔的现实社会内容。
他在重道的同时,也重文,提出“诗穷而后工”的论点,倡导简朴平易的文风。
他吸取了韩愈文从字顺的主张,抛弃了韩文奇崛艰涩的一面,为建立宋代平易流畅的散文风格奠定了基础。
二是排斥太学体,大胆选拔人才,提携后进,团结志同道合的朋友,形成诗
文革新运动的核心力量。
范仲淹、梅尧臣、苏舜卿都是其至交,曾巩、王安石、苏轼兄弟都是他提拔的文坛新秀。
三是有丰富的诗文创作,造成了广泛的影响。
《醉翁亭记》、《五代史伶官传
序》、《戏答元珍》等都体现了他的革新主张。
宋诗的一般特色
宋诗作家作品的数量超过唐代。
他在文学史上受到冷落与严羽《沧浪诗话》中对宋诗的看法有关。
严羽认为宋诗以文为诗,以议论为诗,以才学为诗,缺乏唐诗的神韵和激情。
其实这正是宋诗面对唐诗高峰另辟蹊径,形成的自己的独特面貌。
以文为诗,就是宋诗的散文化倾向,把散文的章法、句法引入诗中。
唐代杜甫、韩愈已开其端,宋人加以发展,成为普遍倾向。
以议论为诗,就是喜欢在诗中言理,发议论。
写的不好,就是有理无情,缺乏艺术感染力。
以才学为诗,就是喜欢模拟和化用前人诗句,好用典,表现自己的博学多闻。
发展到极端就是追求所谓的“无一字无来历”,跟剽窃古书差不多。
所以此三者既是宋诗的独特面貌,也常成为流弊。
总之,宋诗是唐诗之后的另一个高峰,稍逊于唐诗,但应在元、明、清诗以上。
北宋初诗坛
北宋初诗坛出现了白体、晚唐体、西昆体三派。
白体,又称香山派,学习白居易清浅平易的诗风而得名,代表作家是王禹称。
王禹称是宋代最早提倡继承杜甫、白居易现实主义传统的诗人,诗大都单行素笔,直抒胸臆,初步表现了宋诗议论化、散文化的特征,为欧阳修等人的诗文革新开了先路,有人把他看成是宋代的陈子昂,代表作是《对雪》。
晚唐体以中晚唐的隐逸诗人为宗,主要学习晚唐贾岛、姚合的诗,写景言情工整,现实性不强,与白体的浅显、干预现实正好对立。
诗人多隐士僧人,成就较高的是林逋。
林逋隐居西湖孤山,妻梅子鹤,死后谥号和靖,有《林和靖先生诗集》,代表作是《山圆小梅》。
西昆体是宋初诗坛影响最大的一个派别,效法晚唐李商隐,词采华丽,对偶工整,讲究用典和韵律,但诗歌缺乏李商隐的真情实感,是学人之诗,而非诗人之诗。
西昆派以杨亿编的《西昆酬唱集》而得名,主要作家是杨亿、刘筠和钱惟寅。
梅尧臣与苏舜卿
梅尧臣字圣俞,一生穷困不得志,与欧阳修互相唱和。
他反对西昆体,主张诗歌反映社会现实生活,要有兴寄,并注意诗歌的形象性,风格平淡无华。
代表作是《陶者》、《汝坟贫女》。
其写景的《鲁山山行》也很有名。
苏舜卿字子美,做过湖州长史,仕途不得志。
在反对西昆体方面与梅尧臣齐名,时称苏梅。
前期诗歌多以社会政治为题材,有强烈的批判精神,代表作是《庆州败》。
后期诗歌主要写闲居生活和山水景物,。
风格上,苏诗粗犷豪迈,而梅诗则平淡细密。
王安石
字介甫,临川人。
变法失败后,退居江宁,筑半山园,自号半山居士。
他是
诗文革新运动的积极参加者,论文主张“有补于世”,在诗、词、文方面都有一定成就。
诗歌创作以54岁退居江宁为界,分前后两个时期。
前期推崇杜甫,诗歌具有浓厚政治色彩,艺术上有散文化议论化倾向,如《河北民》、《明妃曲》;后期学习杜牧、刘禹锡,创作了许多写景抒情的小诗,语言精炼,意境新颖,被称为“半山体”,有“荆公绝句妙天下”的赞叹。
代表作是《泊船瓜洲》。
第二章苏轼(缺)
第三章北宋前期词
宋词在唐五代的基础上发展到极盛,被尊为一代文学。
《全宋词》收了作家1000多人,作品近2万首。
北宋初词坛以晏殊、欧阳修、张先为代表,以小令为主,篇幅短小;基本上沿袭晚唐五代的传统词风,内容多写男女相思离别、宴饮游乐,风格柔媚艳丽。
范仲淹和王安石的个别词开始扩大了词的风格和意境。
范仲淹
范仲淹是著名政治家和武将,写作是余事,词作仅存五首,代表作是《渔家傲》(塞下秋来风景异)。
写边塞风光和边防将士的生活情感,风格苍凉悲壮,为苏辛的豪放类词作了先导。
渔家傲(塞下秋来风景异)
词的现实意义
题材突破了唐五代以来的传统的写男女之情的狭小范围,写边塞风光和边防将士的爱国与思乡的复杂情绪。
它是宋王朝重内轻外的消极防御政策所造成的严重后果的形象概括与反映。
情景分写而又交融的常见模式。
词上片写景,景中有情。
塞下秋来的时间地点,雁去无留意的荒凉景象,风吹草木紧连着号角的凄厉之声,长烟落日孤城闭的萧杀紧急之气。
这些含情的景为后面的抒情作了铺垫。
下片重抒情,并穿插有写景。
一杯浊酒家万里的浓重乡愁,燕然未勒归无计的灭敌报国之情,矛盾心情交织。
铺满了秋霜的深夜,传来了凄切的羌笛声,使将军士兵发白泪落。
境界开阔,风格悲壮。
晏殊和晏几道的婉约词
晏几道是晏殊的幼子,两人合称二晏。
内容基本上没有超越传统词题材,手法上都注重抒情的细腻和含蓄,两人的不同之处是晏殊风格闲雅清婉,晏几道则感伤凄楚。
这是因为晏殊官至宰相,生活豪华,所以词有富贵气;而晏几道则是个纯情词人,一生仕途不顺,家境由盛到衰,所以词的感伤成分较重。
《浣溪纱》(一曲新词酒一杯)
词的内容
这是晏殊〈珠玉词〉词中具有代表性的作品,写官僚文人惜春伤春的感情。
也有人视为怀人之作。
(去年人在,听歌饮酒,何等欢乐;今日景象依旧,人却杳然,于是触目伤神,独自徘徊。
)
抒情含蓄,情中有思。
词虽写伤春、惜春,但写的较内向,感情活动并不强烈。
其伤春之情是经过理性陶冶的,带有某种哲思。
如“夕阳西下几时回”句,是就眼前景写内心感慨,美好的夕阳能再回,美好的人生却是一去不回,有哲理感;且用了问话的委婉形式,感情含蓄。
又如“无可奈何”两句,把带感情色彩的词组“无可奈何”与“似曾相识”加在自然现象“花落去”与“燕归来”前,从而创造出了人生有限而宇宙永恒这样一种景中有思的意境。
善于捕捉刹那间的感受,并把它上升到某种哲理意味的高度来写,这是晏殊词的一个显著特点。
“无可奈何”一联对仗工巧自然。
《临江仙》(梦后楼台高锁)
词的内容
《小山词》中抒情怀人的名篇。
怀念一个叫小萍的歌女,上片写今日相思并想起去年分别时情景,下片回忆第一次见面的情景,也是造成上片相思的原因。
从词中描写看,女子下落不明,容貌模糊,与作者的关系朦胧,但很惹人爱怜。
通过时间与画面的组合,表现了作者内心情感的起伏。
今宵梦回酒醒,只见楼台高锁,帘幕低垂,人在楼台帘幕之外,含着无可奈何的惆怅;去年别时,在微雨燕子双飞的景色中,小萍离去,抒情主人公独立落花微雨中久久怅望;追忆当年的初会,小萍的服装、弹奏技艺、神态还历历在目;追忆相会时的送归,回到曾照小萍归去的眼前的月色,明月仍在,而人不知所终。
与开头酒醒梦后人不见意思连接,造成了情感想象的回旋,绵绵不尽。
时间上,今宵——去年离别当时——去年以前的初见——现在,形成了一个美丽的诗的圆环。
对仗工整和名句。
“落花”一联引用五代翁宏《春残》中的诗句,但比原句更出名。
因为与全篇融合紧密,形象的表达了伤春怀人的情感。
微雨迷朦,落花纷飞,既是送别时的暮春景色和惆怅心境,也暗示了美好生活的不再来。
燕双飞而人独立,两相对照,更突出了作者难堪的处境。
诗、词个性不尽相同,有时用在诗中很一般,用在词中却很适合很好。
当然这也和词可引用诗句而不认为抄袭有关,用的好还可认为是优点。
欧阳修
欧阳修与晏殊同为婉约词的代表作家,并称欧晏。
欧阳修的词也基本上保持了晚唐五代的词风,但他写了一些单纯写景和咏史抒怀的词,题材已稍广,用调上已开始了慢词的创作,如[摸鱼儿]等,有的词风格疏朗有力。
代表作是《踏莎行》(侯馆梅残)与《蝶恋花》(庭院深深深几许)。
《蝶恋花》(庭院深深深几许)
层深而浑成。
全词分为四层。
上片两层,一是写少妇深闺独处;二是写丈夫章台游冶,两相对照,哀者更哀。
下片两层,一是雨暴风狂,春去难留;二是泪眼问花,借花自伤。
尤其是最后两句,十七字包含四层意思,前代评论家更是把它作为层深而浑成的典型。
“泪眼问花”足见伤春之深,情感之痴,幻想通过问花设计出一个留春住的办法;“花不语”是风雨中的春花不能自保,故无可奉告,只是默然相对,而非不同情;“乱红”是说春花不免随风飘零;“飞过秋千去”,秋千是当年少妇嬉戏游玩的地方,代表青春欢乐。
以花飞花落喻少妇青春欢乐的不再,人花同一命运。
强烈的对比与拟人手法。
丈夫长期在外寻欢作乐,思妇却被囚在深宅大院忍受寂寞和痛苦,两相对照,哀者更哀。
丈夫在外浪游不归,少妇青春已逝,因此与留春、问花构成巧妙的联想,从而把春和花都人格化了。
首句善用叠字。
李清照认为首句深得叠字之法,层仿此词作“庭院深深”数阕,其《声声慢》也深受此词的启发。
张先
字子野,湖州人。
是个老寿词人,早年写小令,与欧晏齐名,晚年多写慢词,与柳永齐名,他还把都市生活引进词里,所以在词史有一定地位。
因为他的词里有“心中事”、“眼中泪”、“意中人”之句,故被当时人称为“张三中”;又因为他有“帘压卷花影”、“堕风絮无影”、“云破月来花弄影”等句,而获得了“张三影”的美称。
其《安陆词》存词180多首,代表作是[天仙子](水调数声持酒听)。
柳永对宋词的发展贡献
柳永原名三变,字耆卿。
他是北宋第一个大力写词的人,因词出名,因词受累,最后穷愁潦倒,死后无人安葬,最后由群妓合金葬之。
其《乐章集》存词200多首。
宋词到柳永是一变,内容变,体制变,风格手法也变。
内容上,表现城市风光、妓女爱情和羁旅行役,题材较为广阔;体制上,已以慢词创作为主,篇幅长,能容纳更多内容;风格手法上,与慢词相适应,创造性的运用了层层铺叙的手法,把思想内容表现的很充分,而且善长白描,以俚俗语言入词。
代表作是《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《雨霖铃》(寒蝉凄切)。
《雨霖铃》(寒蝉凄切)
词的内容
这是一首离别词。
词人在倾吐难以割舍的恋情与离愁别恨时,寄托了自己终生失意的感慨,词中流露的低沉感伤情调与此密切相关。
善于铺叙。
此是慢词,篇幅较长,不象一些小令,只写一个侧面,它写出了置酒送别、握手告别、别后今宵与径年这么一个比较完整的过程,充分抒发了自己的思想感情。
词开头是环境和气氛渲染,有助于内情的表达。
“执手”两句是通过人物的动作来揭示内心世界。
都较外在。
接下来,由表及里,设想别后情景,从兰舟催发想到千里烟波,想到今宵酒醒何处,想到此去径年。
因情设景,由外界景物写到内心活动,由眼前景物写到别后情景,虚实交织,使离情别绪的刻画在词中达到了一个新的高度。
善于点染。
点染本是我国绘画的传统技法,许多文人在诗词写作中不自觉的加以运用。
此词被刘熙载《艺概》视为点染成功的范例。
所谓点染就是根据主题需要,有的地方予以点明,有的地方加以渲染。
(绘画中,点就是中锋突破,染就是侧翼包抄)如“念去去”就是点,点明这次分别是去而又去,很遥远;而去去的具体情况则用紧接的“千里烟波”、“暮蔼沉沉”、“楚天阔”三样景物来加以烘染,以衬托去去的山遥水远,离情的深重,这就是染。
又如,“多情自古伤离别”两句是点,点明伤别的时间和气氛;“今宵”三句是染,以“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个具体事物构成凄清意境,以烘托伤秋伤别情怀。
点染手法是化虚为实、寓情于景手法的深化。
音韵节奏与内情表达的完美结合。
词大量运用双音节的句式,如“寒蝉凄切”、“骤雨初歇”,或上一下三“对长亭晚”、上一下四“竟无语凝咽”的句式。
交替使用双声叠韵,如“凄切”、“寒蝉”;去声与上声连用,如怅饮、泪眼、暮蔼、自古、纵有等。
《雨霖铃》本是唐玄宗在栈道中悼念杨贵妃的曲调,作者用此词调来抒写别情很恰当。
全词用了切、歇、发、噎、阔、别、节、月、设、说十个入声韵,入声没有含蓄余地,很适合表达激越峭拔的情感。
第四章北宋后期的诗词
一、黄庭坚和江西诗派
黄庭坚
黄庭坚在诗歌方面与苏轼并称苏黄。
他是江西诗派的创始人,写诗以杜甫为
宗,但缺乏杜诗中那种深厚的忧国忧民感情和深刻的现实主义精神,偏重形式技巧。
在理论上,他提出了“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”的说法,力求从前人诗句、古书典故的运用上翻新出奇,以学问为诗。
创作上有意造拗句、押险韵,做硬语,风格瘦硬峭拔,广为流传的作品是《寄黄几复》、《登快阁》。
江西诗派
北宋后期,黄庭坚在诗坛上的影响很大,追随和仿效的人很多。
他们以文为
诗、以议论为诗、以才学为诗,诗风瘦硬,形成了宋代较大的一个诗歌流派。
北宋末南宋初吕本中作《江西诗社宗派图》,在黄庭坚下列陈师道等25人,他们的诗歌创作倾向基本一致,又因黄庭坚是江西人,故称江西诗派。
江西诗派写诗以杜甫为宗,元人方回《瀛奎律髓》崇奉江西诗派,提出一祖三宗之说,一祖为杜甫,三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。
陈师道
江西诗派的北宋作家中,除黄庭坚外,以陈师道的成就最高。
他号后山居士
是苏门六君子之一。
写诗以苦吟著名,刻意求深,喜欢闭门觅句。
北宋后期婉约词仍占据词坛,代表人物是秦观、贺铸、周邦彦。
他们的词重格律,炼意境,语言工丽。
秦观
字少游,号淮海居士,其《淮海词》被认为是地道的文人词。
内容写情和愁,
即爱情与身世之感。
词语言柔婉清丽,能以有特征性的景物表达内心感受,达到情景交融的境界。
情韵胜而气格弱是其词的长处和短处。
代表作是[鹊桥仙](纤云弄巧)、《满庭芳》(山抹微云)。
贺铸
字方回,因面铁色,眉目耸拔,时人称他为贺鬼头。
其《东山词》近300首,
以美艳著称,喜化用前人诗句。
代表作是《青玉案》(凌波不过),并因此词的出名,而有贺梅子之称。
周邦彦
字美成,号清真居士。
徽宗时,因其音乐才能,做了大晟府(管音乐的机关)
提举,是大晟词人的代表。
周邦彦是北宋婉约词的集大成者,前收苏秦之终,后开姜史之始。
是承前启后的词人。
善于写慢词,章法变化多样;多用铺叙手法,且铺叙善于变化,不平铺直叙;讲究用典,语言精工富赡;精通音乐,创制了许多新调;词严守格律,讲究平仄搭配。
代表作是《苏幕遮》(燎沉香)《六丑》(正单衣试酒)。
《青玉案》(凌波不过)
词的内容
词表面上写一个美人从身边远去后的感情活动,似乎写相思之情,实际上抒
发了由此引起的郁郁不得志的浓重的闲愁。
上片写情之间阻,下片写愁之纷乱。
结尾描写闲愁的好处。
设问,以引起注意。
先以“几许”提问,引起注意,然后以写景作答,突出主旨,收束全篇。
比
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