伦敦奥运会体育馆央视体育频道女主持人.docx

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伦敦奥运会体育馆央视体育频道女主持人

伦敦奥运会体育馆-央视体育频道女主持人

央视体育主播童可欣学工科的美女主持人

　　与电视中端庄大气，解说娓娓道来相比，真实生活中的童可欣快人快语。

谈笑之间，她给我们解说了一场关于自己体育人生的精彩“比赛”。

　　可以说，童可欣的成长折射出—名中国女性体育新闻从业人员颇具传奇的历程。

凡事预则立，机会总是青睐那些有准备的人，正如最近流行的逆运算思维方式一样，设定目标，然后反过来去思考我该做什么，—步步去奋斗，直到最终实现梦想。

　　■大学学的是工科，却对体育解说情有独钟

　　童可欣的童年、小学、中学和大学都是在石家庄度过的，河北电视台更是她事业的起点。

大学时期，童可欣学的是一个比较特别的专业——工业管理工程。

童可欣对父母一直从事的土木建筑非常感兴趣，当时为了考清华大学建筑系，她还曾学过一段时间的美术，当时她的理想是能够进入清华殴堂。

但造化弄人，高考之后，她最终被当时的河北机电学院（现河北科技大学）录取。

　　在大学里，她属于“精力充沛”的学生，加入了排球队、舞蹈队，还是学生会文艺部的部长。

“当时的业余时间很多，就在我上大二的时候，听说河北电视台招聘节目主持人。

”童可欣说：

“那会儿蔡猛老师（当时河北电视台体育组组长）一方面希望丰富和壮大河北电视台体育转播的队伍，另一方面也因为他要调到中央电视台去工作，在河北全省范围内寻找‘接棒人’。

第一轮社会招聘，效果不是很理想。

第二轮招聘后，他对我的表现特别满意，没想到这后来成了我的事业，蔡猛是我事业上的伯乐。

”

　　就这样，童可欣开始了在河北电视台的实习。

当时，蔡猛每周给她上一次课，除了讲授各种体育转播技巧和知识外，还让她站在马路上，看见什么说什么，培养她即兴表达和描述的能力。

半年多后，童可欣开始学习制作编辑《体育音乐欣赏》节目，直到后来担任河北台《体育新闻》的主播和制片人。

　　回忆起走上体育评论员之路，童可欣这样说：

“我觉得这又是一次命运的安排，在大学里打排球的经历给自己注入了一些体育方面的气质。

实习期间，最多的时候一星期要录七集节目，学校的老师也非常支持我，一周里面有—天我无法去上课，需要到台里去录节目。

”交谈中，能够深刻体会到童可欣对于当年母校老师的支持充满了感谢。

毕业后，很多同学都分到了机械电子行业，干起了跟自己专业相关的工作，而童可欣则留在了河北电视台工作。

　　■进步神速，进入ESPN卫视体育台做主持人

　　从1993年开始在河北电视台实习，她从主播做到《体育新闻》的制片人，一直与体育没有分开过。

1995年中央电视台成立了体育频道，专业化程度越来越强。

1998、1999年，童可欣曾在中央电视台主办的羽毛球天王挑战赛中担任主持人。

这期间，童可欣找到了当时体育频道负责几谈到了自己想加盟央视的想法，遗憾的是，愿望并没有立刻实现。

　　后来，童可欣认识了ESPN卫视体育台亚洲区经理陈尚来，几次采访任务下来，双方都留下了良好的印象。

机缘在2001年再度不期而遇，2月份的一次会议上，陈尚来告诉童可欣ESPN卫视体育台可能有一些位置空缺，童可欣认为这确实是个机会，在国内参加了面试，很快就被录取了。

令人意想不到的是，仅仅三个月，她去ESPN卫视体育台的手续就全部办完了。

当时，她一个人把工作处理完，收拾好东西，匆匆忙忙告别了石家庄。

这种果断，不仅让国内体育圈的人士觉得突然，也让河北电视台的观众不解。

直到现在，回忆起那次决定，她说自己最主要的动机就是为了实现自己的两个目标。

2001年5月份，童可欣到了新加坡，开始了在国际体育专业频道将近七年的工作经历。

　　在ESPN卫视体育台期间，童可欣开始从翻译新闻稿做起，翻译、节目录音和体育评论，就像魔鬼训练营中难啃的科目，不断在锤炼着她。

ESPN以往有一档仅有英文版播出的网球节目——《ACE》，公司最终决定让童可欣出任中文版本的主持人。

　　接手《ACE》后，整个节目从翻译、配音、录像到节目串联都是由童可欣一个人完成。

童可欣半开玩笑说：

“资本主义社会就是老板要把人用到极致，一个人需要干多个人的工作。

”《ACE》一共做了三年。

这档节目后来也得到了观众的认可，并在市场上取得了成功。

　　随着《ACE》的播出，童可欣在网球解说领域也变得越来越专业。

现在回过头来看，童可欣认为许乃仁很多话还是有道理的。

“有一些是文化上的碰撞，很多解说词台湾人听多了习惯了，不能接受我的表达方式。

大陆的习惯和台湾也不太一样，我觉得许乃仁在网球解说的节奏感把握还是非常好的。

很多方面值得学习，他算是行业中的前辈。

ESPN的好处在于你的工作环境，你总能遇到一位比你更懂、入行更久的同事，大家可以互相学习。

”

　　任何一份工作都很难始终一帆风顺，总是充满了挑战和困难，在ESPN也不例外。

面对巨大的工作压力和陌生的环境，童可欣并没有打退堂鼓。

当时很多英联邦国家都有连锁语言服务机构——英国文化协会，童可欣选择去那里进—步提升语言能力。

后来，她一边工作一边利用周末的时间，花了一年零四个月拿下了澳大利亚国立大学的硕士学位，专业是国际管理。

　　■北京奥运会前终于圆梦，成为央视体育主播

　　xx年底，童可欣已经在新加坡结婚、买房，过上了优越的生活。

这时，她感觉到一种不满足，“而这种长期情绪上的不满足也会转化一种压抑甚至造成身体上的病变。

后来我明白是自己的身体在提醒我，是不是该回国一圆奥运梦想了?

别忘了，当初来新加坡的目的就是为了北京奥运会、去中央电视台啊。

”

　　奥运会前，央视体育频道推出了“谁将解说北京奥运”选拔活动。

xx年12月，像当年前往新加坡一样，童可欣又一次果断地决定——带着节目光盘立即回国参评。

　　经过选拔，最终童可欣以优异表现得到评委们的一致认可，有机会加入中央电视台体育评论员的队伍。

此时，童可欣又面对一次人生抉择。

如果回到北京，自己在新加坡将近七年所积累的东西可能又要被自己扔掉。

但她还是很快地做出决定——回北京。

　　“xx年3月份我离开ESPN卫视体育台，4月17日就正式在中央电视台上班了。

”这时，她不得不考虑新加坡的家，幸运的是她的家人表现出了很大的支持和理解。

那年，当母亲得知女儿要回国的消息后，六十岁的妈妈说：

“我的女儿终于又回来了。

”

　　回国后的文化认同感让童可欣感觉又回到了她所熟悉的环境。

“我喜欢热闹，朋友很多，北京这样的人文环境更适合我。

”此后，网球、羽毛球比赛的解说也成了她在央视舞台的主项。

童可欣有多年的网球专业知识积累和解说经验，在解说中，她富有感情，注重服务观众，站在观众的立场上，尽量把一些画面背后的信息传递出来。

童可欣在央视解说的第一场网球比赛是xx年4月的迈阿密网球大师赛，她与张爱民等嘉宾一起为球迷们解读精彩的网球比赛。

随后的北京奥运会网球解说也是由她来完成。

　　谈到央视与ESPN的区别，童可欣认为ESPN像一个无可替代的训练营，每天都有挑战和进步。

但是ESPN的亚洲区总部在新加坡，受众却在香港、大陆和台湾，主播与受众的距离很遥远，能得到观众的回馈不多，成就感要少很多。

央视则像一个大舞台，分工很细化，平常可能不会很忙，一来就是工作量很大的艰巨任务，需要更强的自学能力和自律的精神，平常不断给自己加压，让自己去进步。

这样才能保证一旦接受转播任务才能在工作中有比较高质量的表现。

回到国内，可以和观众近距离接触，让她感受到了观众的认可。

她说：

“有些人甚至知道我的手机号，他们对我太好了，有球迷给我寄来活螃蟹表示问候，还有球迷在微博代替我向别人回答关于我的问题”。

中央电视台体育频道（CCTV-5）

　　中央电视台体育频道

　　xx年《精彩F1》广告价格表

　　《精彩F1》是中央电视台体育频道一档赛事报道类栏目，以报道每周F1车坛最新动态和焦点新闻为主。

栏目安排在每周六晚间18:

30-18:

55播出，自开播以来《精彩F1》已成为有效扩大F1赛事观众群及影响力的重要补充。

　　栏目xx年平均收视为%，较03年提升21%并高于F1方程式决赛收视，其中全年最高收视达%。

15-34岁男性观众为节目的主体收视人群，占到整体观众构成的近50%。

xx年《精彩F1》栏目将更为精彩，除了全面报道新赛季F1赛况外，还将深度剖析规则变革后对各车队带来的冲击与影响。

为您全面解读并跟踪报道xx年F1车坛新动向！

　　执行期：

05年3月5日至10月8日

　　xx年栏目广告价格：

　　备注：

　　1.广告需提前一周报播。

　　2.xx年10月15日播出的栏目广告价格单独制定，不适用于上述价格。

3.凡在本频道进行广告投放，一律执行先交费、后播出的原则。

　　4.广告公司与我公司签订广告发布合同，需提供广告公司营业执照、广告经营许可证及所代理客户的营业执照，商标注册证，生产许可证及其它相关手续，同时还应持有客户签字并加盖公章的委托书正本或与客户签订的合同。

　　5.广告主提供的广告带在播出后如发生知识产权、肖像权、名誉权、荣誉权、姓名权等纠纷，我公司不承担任何责任。

　　6.赛事具体播出时间，以中央电视台当日的节目实际播出时间为准。

　　7.本方案与广告播出协议具有同等法律效力，如与协议内容发生歧义，以最终协商签订的正式合同文本为准。

　　8.酒类广告价格在原价格基础上加收10%。

　　9.签定付款后，在播出前30天内要求停播的，退款50%，在播出前10天内或播出中要求停播的，不予退款。

有关广告投放的其他规定，均参照中央电视台广告部xx年有关标准执行。

　　xx年中央电视台

　　体育频道（CCTV-5）栏目广告价格表

　　备注：

　　1、栏目最小签约单位为四周，《赛车时代》最小签约单位为二周；2、栏目特约播出标版后正一位置广告加收20%，以半年为最小签约单位；3、本价格从xx年1月11日开始执行。

　　备注：

　　1、《体坛快讯》、《体育新闻》、《体育世界》、《早安中国》以上下半月为最小签约单位；

　　2、栏目特约播出标版后正一位置广告加收20%，以季度为最小签约单位；

　　3、本价格从xx年1月11日开始执行。

　　备注：

　　1、栏目最小签约单位为二周；

　　2、栏目特约播出标版后正一位置广告加收20%，以半年为最小签约单位；3、本价格从xx年1月11日开始执行。

　　备注：

　　1、凡在本频道进行广告投放，一律执行先交费、后播出的原则。

　　2、广告公司与我公司签订广告发布合同，需提供广告公司营业执照、广告经营许可证及所代理客户的营业执照，商标注册证，生产许可证及其它相关手续，同时还应持有客户签字并加盖公章的委托书正本或与客户签订的合同。

　　3、广告主提供的广告带在播出后如发生知识产权、肖像权、名誉权、荣誉权、姓名权等纠纷，我公司不承担任何责任。

　　4、本方案只保证总频次，遇特殊情况少播频次在合同期内补齐，不予退款。

　　5、本方案与广告播出协议具有同等法律效力，如与协议内容发生歧义，以最终协商签订的正式合同文本为准。

　　6、指定位置加价：

正一和倒一加收20%，正二和倒二加收16%，正三和倒三加收12%，正四和倒四加收8%，正五和倒五加收5%；遇重大节目或特殊宣传活动，广告价格及指定位置加价比例另行制定。

　　7、酒类广告价格在原价格基础上加收10%。

　　8、以集群形式播出的广告，30秒广告限产品6个，15秒广告限产品3个，30秒广告价格在原价格基础上加收65%，15秒广告价格在原价格基础上加收50%。

9、节目播出时间，以中央电视台当日的节目预告为准。

10、农历除夕、大年初一、初二、初三各广告价格加收20%。

　　11、合同签定付款后，在播出前30天内要求停播的，退款50%，在播出前10天内或播出中要求停播的，不予退款。

有关广告投放的其他规定，均参照中央电视台广告部xx年有关标准执行。

　　12、本价格从xx年1月11日开始执行，原公布价格停止执行。

　　xx年中央电视台

　　xx年顶级联赛及其他栏目广告价格表

　　备注：

　　1、联赛最小签约单位为四周，《健身房》最小签约单位为上下半月，其它栏目最小签约单位均为二周；

　　2、凡在本频道进行广告投放，一律执行先交费、后播出的原则；

　　3、广告公司与我公司签订广告发布合同，需提供广告公司营业执照、广告经营许可证及所代理客户的营业执照，商标注册证，生产许可证及其它相关手续，同时还应持有客户签字并加盖公章的委托书正本或与客户签订的合同；

　　4、广告主提供的广告带在播出后如发生知识产权、肖像权、名誉权、荣誉权、姓名权等纠纷，我公司不承担任何责任；

　　5、本方案与广告播出协议具有同等法律效力，如与协议内容发生歧义，以最终协商签订的正式合同文本为准；

　　6、指定位置加价：

正一和倒一加收20%，正二和倒二加收16%，正三和倒三加收12%，正四和倒四加收8%，正五和倒五加收5%；遇重大节目或特殊宣传活动，广告价格及指定位置加价比例另行制定；

　　7、酒类广告价格在原价格基础上加收10%；

　　8、以集群形式播出的广告，30秒广告限产品6个，15秒广告限产品3个，30秒广告价格在原价格基础上加收65%，15秒广告价格在原价格基础上加收50%；9、节目播出时间，以中央电视台当日的节目预告为准；

　　10、农历除夕、大年初一、初二、初三各广告价格加收20%；

　　11、合同签定付款后，在播出前30天内要求停播的，退款50%，在播出前10天内或播出中要求停播的，不予退款。

有关广告投放的其他规定，均参照中央电视台广告部xx年有关标准执行；

　　12、本价格表从xx年1月1起开始执行。

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　　2016年1月9日《生活+》之《谁主持,谁当家》

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　　人与新闻

　　柴静如何“看见”

　　——对话央视综合频道“看见”栏目主持人柴静

　　中央电视台记者柴静于2016年末在某论坛上以“记者如何看见”为主题的演讲，我们随手就可以拎出十几个精彩小标题，足见其对记者职业感悟之真切，功力之深厚。

随即，某个傍晚的咖啡馆，记者与柴静进行了更为深入的交流与探讨。

　　□文/耿欣蒋玉鼐

　　大学时，柴静在日记中写下“我渴望呆在最寂静的角落里，被最热烈的声音包围。

”

　　19岁在湖南长沙主持电台节目“夜色温柔”，拥有了第一批粉丝。

　　22岁只身来北京进修电视编辑，这个有些桀骜不驯的女孩被时任央视新闻评论部副主任陈虻相中领进央视。

　　xx年春天，电视上的柴静因冒死深入非典一线采访而走红全国。

　　此后，在“新闻调查”“面对面”等调查性报道和高端人物访谈中，柴静成长为一名优秀的新闻工作者，她的犀利和敏锐、坚定与坚持、冷静客观而又锋芒毕露的个人风格，深得观众的信任与喜爱，也得到年轻记者的欣赏与认同。

　　从2016年8月起，柴静入主央视一套“看见”周末版人物采访专栏，有些回到“夜色温柔”时期的感觉，没有了对抗与争辩，多了份淡然与承担。

节目已经采访播出了姚晨、李阳、药家鑫父母、卖羊肉串捐资助学的阿里木、齐云山挑山工汪美红，以及留学生刺母、自贡拦路救狗等事件主角。

　　一个切面，才有可能撬动有千百年根基的桩子。

回过头来看，这也是我自己拔掉很多桩子的过程。

我也会对人物有一些预设，这时候就会提醒自己，还想知道什么，这是我切入人物的一个出发点，也是一个核心价值。

我们也会做卖羊肉串捐资助学的阿里木、齐云山挑山工汪美红这样非常普通的人，这是我们的使命，是央视一套的需求。

　　一方面我们对热点事件中的人物很容易臧否，另一方面对于底层的小人物要么过高颂扬、符号化，要么不屑一顾。

“看见”是一个打破概念模式的节目，我们要真正进入他的生活，甚至不去强调“平视”这种概念，而是浸泡进他的生活，在生活中自然而

　　“看见”是一个打破概念模式的节目

　　：

你对“看见”有什么样的

　　认识与理解，现在有没有特别想去做的题目，在报道选题方面有没有什么偏向？

　　柴静：

我的理解是，“看见”还在思

　　路成形的阶段，但从我们已经做过的节目来看，有一部分是对热点人物或热点事件的进

　　然地反映。

　　：

在做同题报道时会参考其

　　他媒体的报道吗？

会不会有“炒冷饭”的感觉，比较难以突破，或者难以找到新的切入点？

　　柴静：

每个同行关于同一人物的报道我

　　都会看，里面只要有一点小小的生活滋味，我就会提炼出来，这很有价值。

　　刻意求新是记者的一个障碍，千万别在做一个报道之前，尤其是在已经被做过一万遍的人物上要求与众不同，这个想法很危险。

我们要做的恰恰是寻常，而不是猎奇。

我们做阿里木和汪美红，实际上最后的不同正是因为特别寻常。

可能之前的报道把汪美红拔高了，用她女儿的话是”神化”了，而我们恰恰是把这个概念去掉之后，把她放到寻常情理中来揣摩。

我们做阿里木跟妻子之

　　107

　　柴静

　　柴静，中央电视台综合频道专题栏目“看见”周末版主持人。

曾任“新闻调查”出镜记者、“24小时”主播、“面对面”主持人。

曾获“xx年年度中国记者风云人物”称号，全国抗击非典优秀新闻工作者。

　　入。

网络时代，尤其是有微博之后，信息传播非常快也非常短，很容易跨越事实直接进入评论环节，成见很容易形成，偏见也很容易加深，而且这种社会情绪会因互联网而加快加重。

　　我们做“看见”是想沉浸并呈现更多事实，让双方置身于对方立场上，感受对方经历的事，而不要急着去评判别人。

与其去谈特别宏大的概念，不如从小人物和小故事说起，从大众文化入手，从最熟悉的地方做

　　人与新闻

　　间的爱情，他想扮演大男子主义，把老婆得罪以后又想哄，特美好，特真实。

　　我很赞同托尔斯泰的话，你不要试图去美化人物，但是要深化，深化就是现实摆在面前，你不要做任何粉饰，但你可以对现实进行逐个层面地不断解剖和深入，只有深入才能有丰富的抵达。

　　不会当成盾牌，我并没有拿武器去攻击他，但我拿盾牌了，这就是一个问题。

　　理的需求。

　　：

你在博客中和观众有很多

　　互动交流，记者是不是会身不由己地介入到他所报道的事件中？

记者在节目中应当起到的什么样的作用？

　　柴静：

任何一个人物做好了都对社会有

　　正面积极引导的作用，包括留学生刺母。

看上去是一个孩子刺伤自己母亲而受到巨大非议，但你会发现他是一个精神病患者，他因为家族遗传而得病，他既不自知也得不到援助，最后导致悲剧发生。

节目播出之后，没想到会有那么多同样际遇的家庭给我写信，他们给我发短信说已经建立了一个论坛，我想这样能够帮助更多的人。

　　但是不要把建设性当成负担，每次做节目都要求自己有所建设，这种带有强烈目的性的节目走不远，也很容易扭曲对事实的看法。

记者在节目中起到的作用，应当是非常沉静地呈现现实。

　　我在博客里写是因为除记者之外我也是个普通人，我不可能对那些向我求助的人完全冷漠，我是作为一个人去做一些事，这跟我的记者身份并没有太大的关联。

　　好记者可以感受灵魂的深度

　　：

一些记者干到一定年龄之

　　后就转行了，你觉得记者会有瓶颈期，或着遇到天花板吗？

　　柴静：

制度性的障碍可能有，但记者不

　　应该有瓶颈期，对我来说没有。

　　制度是对大多数人起激励或约束作用的一种体系。

在美国，从普通记者到资深记者，再转做主持人到明星主持人，上升空间非常大，像丹·拉瑟和克朗凯特，他们同时兼任几个栏目的主编，对内容有很强的控制权。

但是在目前国内的体制下，记者的上升通道还没有足够建立起来，真正在一线采访的记者，一茬一茬像割韭菜一样，越来越年轻，不少人准备不足。

在一个社会刚打开门，迅速商业化，又没有建立起好的行业规则的时候，就会出现这样的问题。

　　在“新闻调查”的时候我希望一直做到老，现在我也这样希望，但不一定是电视记者。

记者的这个职业，我觉得是终生的。

　　：

如果遇到不善言辞或者不愿

　　意开口的采访对象，你怎么去引导他开口？

　　柴静：

不善言辞就是一个状态，不善言

　　辞的人要通过他的动作、他的声音去辨识。

在汪美红那期节目中，正因为她的不善言辞和不动声色，她那一点细微得几乎听不见的叹息才显得那么令人触动。

成熟的人应该有成熟的表达，我不希望汪美红觉得媒体在渲染她，但也不要刻意去抹掉一些东西，就是如她所愿，以她的本来面目去呈现。

　　：

你认为人物报道成败的关

　　键因素是什么？

　　柴静：

自己的局限就是节目的局限，尤

　　其是记者作为第一责任人，大部分工作要靠采访来完成。

当然完成不好片子也能成立，可以用各种方法去弥补，但是你的内心知道不足，就像揉面一样，你没有把那个人的心真的揉出劲道来。

　　我看电视时不会觉得那个是我，就觉得这是个记者在采访。

看药家鑫那期节目时我忘了那是我，我甚至觉得这个片子好新鲜，就好像我从来没有采访过，第一次去感受这段人生，我看的时候也掉眼泪了，所以我知道药家鑫那期节目是做得不错的。

但看李阳那期节目的时候我就没有忘记那是我，我会觉得有点紧张，那么这个节目一定有问题。

　　：

面对越来越多年轻记者的

　　竞争，你会有压力吗？

　　柴静：

在我刚入行的时候，有陈大惠、

　　王志、王利芬等一批采访能力很强的优秀记者，现在真正有志于电视采访的人不太多。

我之所以留下来的一个重要原因就是，这是我的职业乐趣。

没有好的采访，就不能有好的评论，所以报道这一关非过不可。

记者做到一定年限，再说要不要当主持人。

　　现在，我已经没有少年壮志的雄心了，不会要去跟法拉奇、华莱士比较，而是每完成一个节目，就要解决一个技术上的问题，把哪个形容词改掉，把哪句解说改得更好，哪个提问状态更合适。

这样你有一点进步就有一点喜悦，而且你知道这个过程永不停止，这个喜悦也永无止境。

　　：

你写博客是节目宣传的要

　　求，还是你自己的一种主动行为？

　　柴静：

我这个习惯有好多年了，在做

　　“新闻调查”和“面对面”的时候就在写，不过做“看见”之后更密集了，基本上每期都有。

　　河流拐弯的时候，鱼特别多。

“看见”这个阶段正好是工作比