铜元的清洁与保养.docx
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铜元的清洁与保养
铜元的清洁与保养
收藏是一种喜悦,但是不能把铜元买回来就算了。
给予适当的清洁与保养,珍爱您的收藏品是必须的。
铜元与银币的品相,由于材质不同,评定的标准也不一样,银币是以『闪度』为品相的评定标准之一,铜元则以『润泽』为上。
因此银币与铜币的清洗方法,有相当大的不同,笔者以多年的经验,提出铜币的清洗心得,与网友共享,希望使您的收藏,不只提升了品相,而且维护良好,傲视同侪。
工具:
(缺一不可,否则会造成终身遗憾。
)
1.--软毛儿童牙刷2.家庭用洗碗精3.洗面皂或婴儿润肤乳皂
4.软木垫片或鼠标垫
5.纯猪鬃的鞋刷,鬃长至少二公分以上。
绝对不可以用尼龙刷代替。
程序:
1.--先把铜币放入滚烫的开水中,浸泡约十分钟,中间可能要换水一至二次,以保持高温。
因为铜币的表面,多少都会沾上油脂、手汗或污垢,滚水浸泡是为了软化脂垢。
2.--把铜币放在软木垫上,用牙刷沾几滴洗碗精,以绕圈圈的方式,轻轻刷洗铜币,大约一至二分钟即可。
(如果已经是XF级以上的品相,这个步骤可以省略。
)
3.--用水冲掉洗碗精的泡沫,再用牙刷沾上洗面皂,重复刷洗铜币一遍。
这个步骤非常重要,主要是去除残留的洗碗精。
因为洗碗精毕竟是一种强碱,如果没有再用肥皂清洗这一遍,洗碗精的碱性残余,仍会侵蚀铜币的表面。
4.--冲掉泡沫以后,用纸巾擦干或晾干钱币。
此时可以用猪鬃刷,给予刷亮,猪鬃具有天然的油脂,而且不伤铜币表面。
这时整个铜币,会立刻出现润泽的光芒。
(这个过程,不适合银币。
)
铜币清洗的禁忌:
1.--严禁使用任何化学药剂,包括醋酸。
2.--XF级以上的铜币,可以不要使用牙刷为工具。
只用手指沾点肥皂,像洗手一样,轻轻搓揉即可。
3.--这种方法不能去除绿锈或深层的油黑,但是一百年的铜币,沾有些许绿锈与油黑,古意盎然,有何不可?
铜币的保养:
铜币是最容易保养的文物。
但是目前广泛使用的钱币收藏夹是塑料制品,长期下来,仍会有化学变化,甚至与铜币沾粘。
因此每隔五年左右,仍要更新收藏夹。
对于铜元上很硬的绿锈,一般的手段很难除去,这时可以用小钳子夹住放在小火上烘烤,但要掌握火侯,待铜元上出现绿光时立即提起,略微停顿一下后置于凉水中,待冷却后用铜刷子轻巧一刷,绿锈尽除,铜元红光依旧。
数年前有泉友得了一批“鄂”二文,因为不得清洗之法,用硫酸浸泡,致使该批铜元面目全非,想来十分痛惜,故提醒同好避免以上失误,切切。
清代机制铜元收藏入门
清代机制铜圆的铸造始于1900年(清光绪二十六年),止于1911年(宣统三年)。
铸造流通时间尽管只有十余年,但其鼎盛时期全国共有十七省二十局开机铸造铜圆。
十七二十局先后铸造的当十铜圆,各不相同,版式繁多。
仅以明显区别划分,其版式亦有数百种之多。
如以细微区别划分,其版式当在千种以上。
故当代铜圆收藏爱好者每每以搜寻不同版式铜圆为最大乐事,偶有新版式铜圆发现,则欣喜若狂。
但初入门的铜圆收藏爱好者,面对版式各异的近代铜圆,则往往不知该如何着手收藏。
清代机制铜圆版式繁多,尤以当十者为最。
清代末期开机铸造铜圆的十七省二十局,无一不铸造当十铜圆,而二文、五文、二十文铜圆则仅有部分省局铸造。
故本文所列铜圆收藏方法,仅就当十铜圆而言。
一、以铸造地不同为区别,进行收藏。
清代机制铜圆的铸造由广东伊始,1900年(光绪二十六年),两广总督德寿与前总督李鸿章奏准仿香港铜仙铸造机制铜圆。
机制铜圆较之方孔铜钱铸造精良,市商乐用,流通顺畅。
次年,清政府即谕令沿江沿海各省准许仿铸。
尔后,全国各地纷纷开机铸造铜圆。
故当十铜圆的铸造地各异,这是区分不同当十铜圆的最明显特征。
初入门的铜圆收藏爱好者,首先便可以从此处着手,按照当十铜圆的不同铸造地,进行收藏。
清代当十铜圆主要分为两大类:
光绪元宝、大清铜币。
“光绪元宝”当十铜圆共有十九个省局铸造。
除中央户部铸造者外,地方各省所铸铜圆,皆在其正面上缘镌写省名。
计有:
1、中央户部;2、北洋;3、吉林;4、奉天;5、清江;6、浙江;7、江南;8、广东;9、山东;10、福建;11、湖南;12、湖北;13、四川;14、江西;15、河南;16、江苏;17、安徽;18、广西;19、新疆。
其中,广西“光绪元宝”当十铜圆,现今存世仅数枚而已,自然无法收集。
“新省造光绪元宝”当十铜圆,存世极少,极不易得。
所以,现在收藏清代当十铜圆,一般以集齐十七省局为准。
广西“光绪元宝”当十铜圆,则根本不去奢望。
在余下的十七省局中,吉林,奉天两省所铸铜圆,现存世相对较少,余皆多见。
“大清铜币”当十铜圆共有二十个省局铸造。
除中央户部铸造者外,地方各省所铸铜圆,皆在其正面中央镌刻阴文或阳文省名简称。
计有:
1、中央户部;2、直;3、吉;4、奉;5、汴;6、鄂;7、湘;8、川;9、云;10、滇;11、川滇;12、赣;13、闽;14、粤;15、浙;16、苏;17、淮;18、皖;19、东;20、宁。
其中,吉字最少;川滇、云字次之;滇、赣、苏、浙、东字再次之;余皆多见。
初入门的铜圆收藏者在集全上述三十七枚不同地区当十铜圆之后,则可在此基础上注意各地省局名书写镌刻的不同之处,进行大版式的分门别类收藏。
在“光绪元宝”当十铜圆中,福建省造铜圆有仅在其上缘书写“福建官局造”者,亦有在左右加镌“闽关”二字者。
山东省造铜圆有将省名书写在上缘者,俗称“上山东”;亦有将省名分列于左右者,俗称“横山东”。
四川省造铜圆有在其上缘书写“四川省造”者,亦有书写“四川官局造”者。
四川省造铜圆上的省名,还有大字“四川”、小字“四川”之分;江西省造铜圆亦有大字“江西”、小字“江西”之分。
“大清铜币”中,苏字、宁字有阴文、阳文之分。
吉字、淮字、云字、皖字亦有大小之分。
这种差别非常明显,即使是初学者也能很容易区分,可以逐一进行收藏。
二、以铸造年代不同为区别,进行收藏。
清代铸造机制铜圆讫1900年(光绪二十六年)始,至1911年(宣统三年)止,历时十余年。
1900年广东开铸铜圆之后,清政府谕令沿江沿海各省仿铸时,并未规定统一的格式。
全国各地皆自行开模铸造,各行其是。
因此,大多未曾镌刻纪年,仅江南、江苏、奉天三省,除铸造无纪年当十铜圆之外,另铸造了数种干支纪年铜圆。
其中,江南铸有壬寅(光绪二十八年,1902年)、癸卯(光绪二十九年,1903年)、甲辰(光绪三十年,1904年)、乙巳(光绪三十一年,1905年)四种年号当十铜圆;江苏铸有壬寅、癸卯两种年号当十铜圆;奉天铸有癸卯、甲辰、乙巳、丙午(光绪三十二年,1906年)四种年号当十铜圆。
1906年,清政府下令停铸“光绪元宝”,改铸“大清铜币”,并颁布统一的祖模,命各地仿铸。
故全国共二十个省局铸造的“大清铜币”,尽皆镌铸干支年号,无一例外。
现存世的清代“大清铜币”当十,共发现乙巳、丙午、丁未(光绪三十三年,1907年)、戊申(光绪三十四年,1908年)、己酉(宣统元年,1909年)、辛丑(宣统三年,1911年)六种年号。
各省局铸造不同年号“大清铜币”的情况如下:
1、乙巳,铸此年号者,仅中央户部(无铭文)及奉(奉天)两局;2、丙午,铸此年号者达十八局之多,计有中央、粤(广东)、闽(福建)、直(直隶)、湘(湖南)、鄂(湖北)、川(四川)、川滇(康藏)、滇(云南)、云(云南)、赣(江西)、汴(河南)、苏(江苏)、浙(浙江)、皖(安徽)、东(山东)、宁(江南)、淮(清江)等;3、丁未,铸此年号者五局,为中央、粤、宁、奉、汴等;4、戊申,铸此年号者仅粤、宁两局;5、己酉,铸此年号者较多,计有中央、粤、闽、鄂、皖、川、汴、吉、奉等九局;6、辛丑,它局皆未铸造,独汴(河南)一局铸此年号。
初入门的铜圆收藏爱好者在按局名集齐十七省二十局当十铜圆之后,则可以按年号收藏每一局所铸造的铜圆。
这是清代当十铜圆收藏必须首先进行的最基本的两个步骤,只有完成了按局名按年号的收藏,才能进一步进行较细区别的版别收藏。
三、以铸造工艺及铸币材质不同为区别,进行收藏。
当十铜圆的铸造工艺的不同,型制大小厚薄的不同,也是区别当十铜圆版别的重要之处。
清代当十铜圆一般为光边,但是也有少数省局铸有齿边当十铜圆。
亦有极个别的省局铸造了大于常品,或厚于常品的当十铜圆。
初入门的铜圆收藏爱好者,在拣选铜圆时,应当注意其是否齿边,是否超厚、超大。
如有厚度,直径超过普通常品者,以及齿边者,则应视为不同版别而入藏。
清代末期中央政府尽管明文规定铸造铜圆的材质为“铜九五铅四锡一”的红铜,而且,大多省局铸造的当十铜圆是合乎规定的红铜圆,但是,仍有部分省局铸造了含铜量仅占七成的黄铜圆。
现已在存世的当十铜圆中发现,四川、奉天、湖南、湖北、浙江、江西、北洋、山东、河南、福建等省局铸造的黄铜圆。
其中,奉天造当十铜圆绝大部分是黄铜质,红铜者极少。
四川、湖南、浙江三省造黄铜圆,现存世相对较多,尚不难觅。
其余省局铸造的黄铜质当十铜圆,存世极其罕少,现今已可遇而不可求。
四、以币背龙型图案不同为区别,进行收藏。
清代当十铜圆铸造之初,清政府并没有对铜圆的纹饰图案,作严格的规定。
因此,各省局所铸铜圆尽管其币背皆采用龙型图案,但龙型各异,种类繁多。
初入门的铜圆收藏爱好者,在按铸地省局名,按年号,按材质分门别类收藏当十铜圆时,尚容易分辨,而按龙图区分,则相对比较困难。
所以,首先必须从币背龙图明显区别之处着手。
现存于世的清代当十铜圆,其币背龙图有多种,形状差别较大,即使是初入门的铜圆收藏爱好者,亦能明显区别。
但是,必须注意,以币背龙图不同为区别收藏当十铜圆,应当是在同一铸地的基础上进行收藏。
即按同一省局在不同时期铸造的当十铜圆,所具有的不同背龙图案,进行收藏。
清代末期,不少的省局分别铸造了多种背龙图案的当十铜圆,尤其是在“光绪元宝”当十铜圆中,这种现象相当突出。
如湖北造“光绪元宝”当十铜圆,即有大蟠龙、小蟠龙、特大龙、水龙、坐龙、珠圈水龙、珠圈坐龙等多种背龙图案。
光绪三十一年(1905年),清政府为整顿圜法,下令停铸“光绪元宝”,改铸“大清铜币”,并由中央统一颁发祖模。
故“大清铜币”的背龙图案相对比较统一,但也不是完全没有区别。
如“鄂”铭“大清铜币”当十铜圆,则有“部颁大清龙”与“湖北大清龙”之分;“湘”铭“大清铜币”,也有“部颁大清龙”、“乙字龙”、“驼背龙”、“扫帚龙”之分。
初入门的铜圆收藏爱好者的收藏活动,当进入到按背龙图案收藏当十铜圆时,最好手里有一本铜圆类收藏图谱。
在对版式繁多的清代当十铜圆,不是非常熟悉的情况下,按图索骥,仍然是必须的。
当初入门的铜圆收藏者,已经完全熟悉清代各省局的各类龙型图案之后,便可以进行下一步的收藏,更仔细地区分同一省局铸造,同一类型龙图当十铜圆的较小版式。
一般来说对当十铜圆背龙图案小版式的区分,主要是看龙头(大头龙、小头龙、葫芦头)、龙尾(大尾龙、细尾龙、七尾龙、八尾龙)、龙角(角内弯、角外弯)、龙爪(四爪、五爪、龙爪下单宝、龙爪上下双宝)、龙珠(大龙珠、小龙珠、龙珠三火焰、龙珠五火焰)、龙刺(龙刺朝上、龙刺朝下),以及龙身周围祥云(大祥云、小祥云、云团多寡)等等细微处的不同。
由于现今铜圆图谱拓制及印刷的关系,铜圆的细小差别不容易看清楚。
所以,此时更重要的是必须进行铜圆与铜圆的比较。
以最普通,最常见的版式为基础,通过比较,拣选出与其不同的版式入藏。
五、以中花,边花,珠圈及字体差异等为区别,进行收藏。
清代末期各省局铸造铜圆时,由于模具损毁的原因,往往频繁修模换模,因此,不少省局铸造的铜圆,即使是同一省局,同一类型的铜圆,也存在着差异。
如中花,即有五瓣花、六瓣花、芙蓉花之分,还有中圆环、中金钱、中满文等等;边花,即有十字花、五瓣花、五点星、五角星、米字星等等;珠圈有大小之分,满文、英文也有大小之分;字体亦有书写及笔划不同等等。
铜圆收藏爱好者对当十铜圆的收藏到了这种程度,则已经不是初入门的,而是具有了相当的铜圆收藏经验。
随着对清代当十铜圆各种大版式熟悉程度的增加,对小版式的区别亦会相应的逐渐熟练。
以文饰,字体及细微处等差别,划分出的当十铜圆小版式,相当繁多。
铜圆收藏爱好者对当十铜圆细小版式的拣选收藏,最好循序渐进,不可急于求成。
收藏当十铜圆的大小版式,多看多比较是必须的。
收藏铜圆最大的乐趣就是发现,搜寻自己所没有的版式。
有兴趣收藏铜圆的初入门的爱好者,最好不要一开始就去刻意收集较稀少的错版,合背,合面等等,而是从普通版式开始收藏。
这无论是从经济的角度,还是从收藏的角度来看,都是可取的。
铜元辨伪浅谈
目前市场上铜元伪品不少,从高档铜元到中档铜元甚至一些中低档铜元都有伪品的踪影,大有愈演愈烈之势。
且手段越来越多,技术越来越精,让人防不胜防,稍不留意就会使你上当受骗。
吃亏的次数多了,也稍稍悟出了一些铜元辩伪的经验,虽然不一定成熟,还是在此写出,希望对大家有所益处。
铜元辩伪是一项综合性很强的学问,它涉及铜元的方方面面。
要较好地掌握铜元辩伪,不花时间、下功夫是不行的。
首先要熟悉铜元。
要熟悉铜元的制造、铜元的包浆、铜元的自然流通痕迹、铜元图案的细微差别等等。
这些需要在平时日积月累,深刻领会。
简便又可行的方法就是从普通铜元入手,因普通铜元基本没有伪品,通过多接触、多研究普通铜元,可以增加对铜元的感性认识,加深对铜元各方面的理解,对铜元的辩伪能力有潜移默化的作用。
其次要了解铜元造假的常用手段。
造假者的常用手段有:
翻沙法、机器冲压法、合一为一法、改造法等。
翻沙法:
多用真铜元为模,用翻沙工艺制造而成。
此种方法伪造的铜元在币面上会留有沙眼,就算技术再精,又经打磨抛光,能骗得过肉眼,也难逃高倍放大镜的法眼。
机器冲压法:
采用电脑扫描方式雕制新模,再经机器冲压而成。
此方法比翻沙法更具欺骗性,其鉴别主要是看包浆和币边。
它的主要破绽一是包浆难过关,一般都是包浆浅薄,缺少年代感;二是币面无流通的自然磨痕,币边锋利如新,有割手的感觉。
目前据说有人利用原来流通过的铜元光坯伪造高档铜元,这种伪品包浆与正常铜元完全相同,极具欺骗性,只是币边经过打磨修复,大家要小心了。
合二为一法:
将两枚普通铜元磨薄,用胶水粘合,伪造成合面、合背币。
侧面有较明显的细缝,或上一层厚锈掩盖;听声音即可辨知,一般声音暗哑、沉闷。
此种方法的伪品,只要留心不难识别。
改造法:
将普通铜元的局部经过修改,伪造成相似的稀少版别。
如将普通的湖南光绪背梅花星改制成五角星版、福建官局铜元CASH后面添加ES伪造成英文复数币等等。
此类方法改造的铜元在动过手脚之处总会留下痕迹,并且不同版别铜元的图案细微差别是改变不了的。
如上面说的湖南五角星版和福建英文复数版与普通版铜元的判别并不只是花星和英文字母的不同,其龙图也有明显的差异。
铜元辩伪的主要方法。
1、看包浆。
铜元的包浆是铜元辩伪的重要一环。
铜元经过近百年的时间,表面上形成了一层氧化层,俗称包浆。
真品铜元的包浆一般细密均匀、颜色柔和,且大都有流通过程中形成的自然磨痕。
伪品铜元的人为包浆则颜色不正、深浅不一,给人一种刺目感,尤其是币边处,因面积少,附着力差,包浆更难伪造,因而大都与币面包浆差别明显。
看包浆是铜元辩伪的基本功,不是一朝一夕能掌握好的,平时要多看、多练,逐步提高。
2、看制作工艺。
铜元属机制币,是雕模后经机器冲压而成。
因而图文清晰,线条精细流畅,技术含量较高,较难伪造。
一些伪造者条件有限,就采用翻沙法伪造。
翻沙法与机制法是有本质区别的,最明显的一点就是翻沙工艺会产生细小的沙眼,虽经打磨抛光,但在放大镜下还是会露出马脚。
据说有些辩伪高手光听铜元敲击发出的声音就能识别是翻沙还是机制。
像我等不具备这种水平的人,还是老老实实随身携带一把好的放大镜吧。
3、看铜元是否人为动过手脚。
要特别注意一些近似普通版别的稀见铜元,它们与普通铜元只是“一点”之差。
这类铜元经常被造假者动手术改造。
一般改造过的地方有下列迹象:
打磨痕迹、铜质不同、包浆不同、与邻近字高低不同等。
只要细心,这类情况不难辩别。
其它的方法还有看铜元的形制、大小、轻重、文字、图案、铜质等等。
总之,大家可根据自己的特点,采用自己最擅长的方法,形成一套适合自己的实用的辩伪方法。
最后还有一点,就是在市场上要保持清醒的头脑,不要因捡漏心理而影响自己的理性判断。
我们很多时候买到伪品并不是缺少辩伪的能力,而是被贪便宜捡漏的心理所蒙蔽,常常未及细看就匆忙成交,过后细细端详时,才发现不对,但已悔之晚矣。
许多造假者正是利用我们贪便宜捡漏的心理来达到他售“假”的目的。
因此,当我们在市场上遇到远低于正常价格的东西时,或是很“珍贵”的东西在那儿而无人问津时,更要小心谨慎,多长几个心眼,多从几个方面研究鉴别。
要记信住检漏的事不会常有,而伪品却是无处不在。
铜元辩伪并不神秘,也并不是深不可测无法掌握的学问。
事实上,只要方法对路,经过努力,铜元的辩伪是可以学会的,也是我们收藏者必须学会的。
在平时我们要坚持多看、多听、多想,在大量接触实物的同时,经常查阅有关着录,认真对照,思考分析,就一定能逐渐形成自己的鉴定思路和鉴定方法。
银锭(银元宝)的鉴别
银锭是指用白银按一定的形状和重量铸造的一种块状物,就形制而言,银锭可分为几种:
船形、条形、饼形,不同形状的银锭有着不同的名称,船形的一般称银锭,条形的一般称银铤,饼形的一般称银饼。
因为人们常见的是船形的一种,所以习惯上将银铤、银饼和银锭统称为银锭。
银锭在很长一段历史时期内,是人们物质生活中不可少的东西,赏赐、赋税、买卖等都缺不了它。
它是一种财富。
银锭看上去只是用白银铸成的普通块状物,其实,如果我们仔细观察,就会发觉它具有很深的文化内涵。
透过外形、文字以及具体使用,我们不仅可以了解到各个历史时期不同的形制变化、职官制度、历史地理、历史人物,更可知道它在社会经济发展过程中所起的重要作用。
所以,从某种意义上来说,收藏银锭,实际上也是收藏一种有待发掘的文化。
尤其是当人们的注意力还没有集中到它时收藏,更能增添它的收藏价值。
随着银锭收藏的普及,它的收藏价值不断提高,伪(仿)品就出现了,银锭的鉴别就显的十分重要。
我们除了要了解各个时期银锭形制特点和铭文特征外,还要从以下几个方面观察银锭的真伪。
一、观色
银锭的颜色包括两个方面,一是外在的银锈,一是内在的成色。
古代银锭的成色一般都在95%以上,含银量95%以下的银锭是很少见的,尤其是宋元时期的银锭,铭文上都记载着行人、库子、秤验银库、监铸官之类的职务,这些职务就是为了检验银锭成色而设置的。
并且,将工匠等姓名錾刻在银锭铭文之中,就是为了防止偷工减料的现象出现,金代的银锭铸造对成色、重量更有复验的程序。
所以,一般而言,古代银锭的成色都是符合官方要求的,成色有的甚至达到了99%以上。
由于成色高,当它全新时,具有一种特有的亮丽的光泽,浑身带有“珠光宝气”。
相反,伪品的成色往往达不到95%,一般含银量都在90%以下,不可能像真的银锭那样光亮,色泽较暗。
有的伪品的光泽甚至出现泛红的现象,这是由于白银中搀入的铜过多而引起的,在我国古代就有在白银中搀铜做假的情况存在。
由于古代银锭距今天久远,况且铸造出来的银锭大多是用来流通使用的,所以,在很长的一段时间内,由于受氧化的作用和人们的触摸,在银锭之外自然而然地生成了一层反而起到保护作用的外衣,即银锈和包浆,呈灰色或灰褐色,色泽温润。
作假的银锭由于时间间隔短,不可能会像古代银锭那样,生成天然的包浆,所以,它的色泽让人看上去就像刚刚出炉,火气很大。
二、验重
古代银锭的重量,与当时的度量衡制是相吻合的。
古代银锭一般分五十两、二十五两、十两、五两和一两等数种,多见的是五十两重的银锭。
不同时期实行不同的衡制,所以,同样是重五十两的银锭,重量
上也有差异,因为唐代的一两合42克,宋代的一两合39克,金代的一两合39.8克,元代的一两合36.6克,明代一两合37克左右。
但是,即使这样,如果我们将古代每两重放在合36.6克到42克的区间中,得出的结论就是,古代五十两重约合今天的1809克到2100克之间。
由于白银在化学元素中,比重达10.8克,所以,五十两的银锭放在手心里,给人的感觉是沉甸甸的。
而作假的银锭却不尽然。
在过去,为了降低成本,作假者要么在白银中搀杂铜、铁、铅等金属,这样,使银锭成色降低,或者为了蒙骗过关,在铜铁或铅块的外面用白银裹住,并做成银锭形状。
这种里面藏铜、铁等金属的伪银锭虽然重量也在1800克以上,但没有真银锭那样的沉重感。
里面包藏铅金属的伪银锭,尽管重量达到了真银锭的重量,但由于在化学元素中,铅的比重高达20.7,差不多是银的一倍,当这种假银锭拿在手里时,就比真银锭还要沉重。
所以,检验银锭的重量,我们不光要称重,还要看拿在手里的感觉,而这种感觉的把握,需要长年的多接触、细品味和不断地总结经验。
三、看铸造
古代银锭表面往往能够看到像螺旋一样的丝纹,这种丝纹由外及里,排列有序。
除此之外,古代银锭表面往往微凹。
有一种说法认为,这种丝纹和微凹,是当熔化的银水倾入金属范时,在没有冷凝前用钳子轻敲金属范侧面产生震荡后形成的。
其实,更科学地说,银水成色在90%以上的情况下,因氧的作用,一旦由很高的温度急剧冷却,随着氧的释出,就会急剧收缩,冷却总是由外围向中心,这便形成了丝纹和锭面微凹的现象。
如果纯度低的银水在急剧冷却收缩时,是形成不了丝纹的。
当然,锭面是否微凹与有没有丝纹是可以人为控制的。
控制的方法是:
(1)不使银水在成型时急剧冷却收缩,而使它的冷却收缩速度放慢变缓;
(2)吹气或不吹气。
对于这种技术的掌握,恐怕是在清代晚期至民国时候了。
所以,对明及明以前的银锭,看看锭面是否微凹和有无丝纹,就可以知道它的成色如何了。
除了看有无丝纹和微凹,很重要的就是看银锭底面的气孔,或称蜂窝。
由于各种银锭成型时氧的释放,当浇铸银水时,所产生的气体逸出,就在银锭侧面或底部产生了气孔。
虽然有气孔,对银锭来说,使得它不太美观,但是,正是这种气孔,成了我们鉴定真伪银锭的重要依据。
气孔较深,孔内圆润光亮、有神,说明成色高;反之,则成色较低。
铸造过程中自然生成的气孔,一般都是口小洞大,深浅不一。
而伪造的银锭的气孔,口大洞小,深浅均匀,一般较浅。
另外,从孔的大小上,也能鉴定出银锭的铸造年代。
大体上说,宋元时期的气孔要比明清时期的大。
这点也是作伪者常常想不到与忽视的地方。
有时在观察银锭侧面时,不仅会看见气孔,还会发现真的银锭有层层叠加的感觉。
所以,侧面具有这层次感的银锭,肯定是真的。
有的作伪者不会注意到这么细微的程度,将银锭侧面做得相当光滑,反而露出了马脚。
四、审造型
不同时代的银锭,有着它那个时代的形制特征,这是无法改变的事实。
比如说,同样是五十两的银锭,唐代的船形银锭就要比宋元明清以及民国的银锭长。
宋元时期的银锭两端呈弧形,并且,虽然周边也起棱,但不上翘,锭面微凹,且有由外及里的丝纹,一般锭面要比底面大些,束腰较宽。
明代银锭比起宋元时期来,显得短粗,所以,看上去相当厚。
束腰处的弧度缩小,两端双翅上翘,弧线增长。
明代的圆形银锭发现很少,形制与清代民国的几乎没有什么两样。
清代民国时期的银锭,不同地区使用不同的形制。
所以,银锭的形制特征呈现出多样性和复杂性。
即使如此,大致也可分为元宝形、方形、圆形、腰形、牌坊形等几种。
需要搞清楚的是,各地使用哪一种或哪几种,在形制上又有什么变化。
比方说,牌坊银锭是云南地区的特产,如果出现标明其它地方铸造的牌坊形银锭,就要考虑它的真伪性了。
五、视铭文
视铭文,不仅要看铭文的内容,还要看铭文的形成以及采用的方式等其他一些因素。
鉴别真伪,需要掌握各个历史时期银锭铭文的格式特征,包括哪些内容。
比如说,唐代的银锭中,没有出现过检验成色的“行人”之类的职位,直到宋金时期的铭文才出现。
就是宋金时期,也各有特点,如往往具有“京销铤银”和“出门税”等字样的银锭,肯定是南宋时期的;而出现“盐判”、“店户”、“使司”等字样的银锭,大体上是属于金代的。
唐代的银锭铭文与时代的金银器上的文字一样,尽管是錾刻的,但好象是手书上去的。
宋代银锭有錾刻和戳记两种。
金代则以錾刻为主。
元代早期为戳记,排列无规,背面常铸阴文;晚期则以錾刻为主。
明代的银锭铭文较少发现戳记的。
除“金花银”之外,一般都是錾刻。
文字排列间隔不规范,尽管有序,但依然给人的感觉是杂乱。
清代以前的银锭铭文到目前
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