医生视角和身体叙事重读余华80年代中后期的作品.docx
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医生视角和身体叙事重读余华80年代中后期的作品
医生视角和身体叙事——重读余华80年代中后期的作品
2007年第5期
匿
首都师范大学(社会科学版)
JournalofCapitalNormalUniversity
(SocialSciencesEdition)(总第178期)
医生积角和身傩叙事
重读余华8O年代中后期的作品
王德领
摘要:
余华的童年在医院里度过,在走上文坛之前已经做过五年牙医.重读余华
80年代中后期发表的作品,我们会发现其中非常鲜明地带有医生这一职业的印痕.
这些小说存在着一个医生诊断式的超然,冷静的"注视"模式.靠这种诊断式的"注
视",余华将社会人生读解为人物/患者模式和社会/医院模式,这是一种病理学的角
度.从叙述效果上看,这些小说是一种带有医学特点的"身体叙事",表现在他在文本
细部使用了大量带有医学特色的身体比喻,将历史身体化,以及对死亡的倾心与迷恋
等方面.医学视角,堪称是解读余华80年代中后期作品的一把锋利的解剖刀.
关键词:
医生视角;注视;患者;身体;身体叙事;血腥;死亡
中图分类号:
1207.42文献标识码:
A文章编号:
1004—9142(2007)05—0100一ll
余华是在80年代中期崛起于文坛的.许多
论者注意到了余华前期作品中的暴力,死亡,注意
到了零度叙述,注意到了外国文学的影响,却没有
充分注意到医生视角给他的写作带来的内在影
响.余华父母是医生,他在医院中长大,做过五年
牙医.我认为,从医生的角度解读余华写于80年
代中后期的作品,是非常有必要的.重读余华写
于这一时期的作品,我们会发现它们在叙述方式,
情节设置,语言特色等方面,非常鲜明地带有医生
这一职业的印痕.医生的"注视","身体"是余华
这一时期写作的两个关键词,医学的视角,堪称是
透视余华这一时期作品的一个非常恰切的角度.
医生身份,医院里的童年对文本的渗透
余华从事写作的时间是1983年.对在1983
年至1986年间发表的作品①,余华称之为习作.
这些作品从内容到形式都是十分传统的,从人物
的塑造,情节的设置,到语言风格,气氛的渲染,都
和当时的文坛是十分合拍的,里面丝毫没有"先
锋"的影子.余华系60年代出生,个人经历简
单,这些作品写的只是身边的小悲欢.这在重视
题材的80年代初期,确实算不了什么大作品,因
收稿13期:
2007—07—05
作者简介:
王德领(1970一),男,北京十月文艺出版社副编审,中国人民大学文学院博士研究生.(北京100011)
①余华这三年发表的作品主要有以下9篇:
《第一宿舍》,《"威尼斯"的牙齿店》,《鸽子,鸽子》,《星星》,《竹女》,《月亮照着你.月亮
照着我》,《甜甜的葡萄》,《男儿有泪不轻弹》,《老师》.
②这些作品有的是对"改革文学"的模仿,有的带有沈从文,汪曾祺京派小说的痕迹,里面往往透露出淡淡的伤感,是细腻而阴柔
的,以抒情的调子为主,有着川端康成的影子.余华在《川端康成和卡夫卡的遗产》~文中说到了川I端康成的影响:
"川端的作品笼罩了
我最初三年多的写作.那段时间我排斥了几乎所有别的作家,直接受普鲁斯特和曼斯菲尔德等少数几个多愁善感的作家."见《没有一
条道路是重复的》,上海文艺出版社2004年版,第193页.
l00
王德领医生视角和身体叙事
此,被人指责为"太小气""不深沉".余华很苦闷,
因为自己"没有插过队,没有当过工人.怎么使劲
回想,也不曾有过曲折,不曾有过坎坷".余华为
题材所困,迷茫地说:
"我不知自己努力一生,能否
找到属于我的位置."[1]
1986年春天,余华说自己读到了卡夫卡,感
到柳暗花明.①从写作短篇小说《十八岁出门远
行》开始,余华向过去的表达方式告别了:
"当我在
作品中展现事实时,必然因素已不再统治我,偶然
的因素则异常地活跃起来."[2]对常识的背离使
余华醍醐灌顶,使当时束缚他的题材,人物,反映
重大现实,宏大叙事等框框一下子打破了,进入了
艺术的自由状态,找到了一种脱离常识的表达方
式,以一种先锋的姿态崛起于文坛.
余华写于1986年下半年和1987年的小说,
从文本效果上看,和此前的习作发生了深刻的断
裂,在当代作家中,前后期作品如此迥异的,在余
华身上是很典型的,不由让你怀疑是否存在两个
余华.正如莫言所说:
"一九八七年,有一位古怪
而残酷的青年小说家以他的几部血腥的作品,震
动了文坛."[3](P.212)余华的这些小说,如《一九
八六》《现实一种》《河边的错误》《死亡叙述》《古典
爱情》《往事与刑罚》等,最为显着的特征是里面涌
动着大量的暴力,血腥和死亡.而对这些人生中
最残酷惨烈的一面,余华采用的却是一种零度叙
述的方式,"无我的叙述方式"[2],排斥了小说的
抒情因素,对心理描写进行了决绝的剔除,这种客
观冷静的叙述形成了一个强大的张力场域,反过
来进一步强化了作品的暴力,血腥和死亡气息.
可以说,在中国现当代文学史上,还没有一位作家
在作品中像余华这样集中,细致,冷静,不遗余力
地展示暴力和血腥.
我始终有一个疑问:
是什么促成了余华在短
短的时间内发生了巨大的转型?
余华说是受到卡
夫卡的影响,自己的写作才发生了突变.我总觉
得这个解释过于简单.其中应该有更丰富的细
节,甚至是关键的细节,才会促成这个创作的飞
跃.固然,天马行空,脱离了因果链的自由表达方
式,对于宿命的恐惧与摆脱,对于偶然性的强调,
对于象征手法的运用,以及里面透出的阴郁而恐
惧的气质,这是来自卡夫卡的启示,也可以说余华
对心理描写的疏离,对客观叙述的强调来自法国
新小说,可是依然无法解释的是,余华为什么倾向
于暴力和血腥,而不是其他?
对此,余华的解释
是,当时写作这些作品时,"总是无法回避现实世
界给予我的混乱","暴力因其形式充满激情,它的
力量源自于人内心的渴望,所以它使我心醉神迷"
[2].余华对历史做了极端化的理解,将暴力作为
人类文明进程中的核心力量:
"在暴力和混乱面
前,文明只是一个口号,秩序成为了装饰."[2]余
华强调暴力使自己"心醉神迷",另一方面又解释
说历史即暴力,试图给暴力以意义.如果说后一
个原因尚可理解,前一种说法就令人费解了,难道
仅仅因为暴力"充满激情",是人们内心的渴望,自
己就会"心醉神迷"吗?
另一个问题是,余华小说中面对死亡,暴力和
血腥时那惊人的冷静来自哪里?
余华在文本中喜
欢运用叙述,不喜欢运用描写,可是,他在写到死
亡和暴力时,往往运用十分细腻的JII端康成式的
描写,里面洋溢着话语的狂欢.为什么余华会这
样展现呢?
余华小说中,还有一个重要的特征,那就是对
身体的极端强调.传统小说中的"事件"退隐了,
"身体"成为小说的核心,成为承受一切叙述的出
发点和归宿,成为揭示意义的秘密处所.暴力,血
腥,死亡都是围绕身体发生的,对身体的折磨,身
体受难的过程,在余华小说中成为一个无法漠视
的存在.接下来的问题是,是什么促使余华这么
一
直执着地关注人的身体?
上面这些问题,显然是无法简单地归结于外
国文学的影响的.考察余华的个人经历,我认为,
是余华的牙科医生身份,在医院里长大的童年在
余华的写作转型中起了更为内在的推动作用.与
这一点相比,卡夫卡的影响是枝节,余华的医生身
份和医院里长大的童年,才是透视余华转型期作
品的最佳的角度,才是解读作品的最内在的视角.
每一个作家都有自己成长的"血地".就像湘
西之于沈从文,高密东北乡之于莫言,江苏高邮之
…一余违亳怼垦吝,.卡鲎.为胁l的西撄代文学的感激之情:
"在我想象力和情绪力日益桔竭的时候,卡夫卡颦整1.
三年多的时间建立起来的一套写作法则在一夜之间成了一堆破烂."见《没看二菜谱培廷董量岛_上.'兰社,2年版
第193页.''…'…一…~……………
1O1
王德领医生视角和身体叙事
于汪曾祺,约克纳帕塌法小镇之于福克纳,马贡多
小镇之于马尔克斯等等一样.这"血地"形成于童
年时期,"血地"的精,气,神都内化在作家的灵魂
里.此后,作家的写作,大都是一次又一次地向童
年的"血地"回归,作家的作品,不可避免地浸润上
了"精神血地"的色彩,尤其是作家前期的创作,更
是如此.余华的写作也概莫能外,特别是对余华
这么一个特别注重内心写作的人来说,其意义更
为不凡.
余华在很多场合谈到在医院里长大的童年对
自己成长的深刻影响:
"我童年的岁月在医院里.
我的父亲是一位外科医生,母亲是内科医生."[4]
父母工作异常忙碌,没有时间照看他,他就和伙伴
们在医院里游荡."对于死亡和血,我却是心情平
静"[5](P.152),"我喜欢闻酒精和弗尔马林的气味
……
我对从手术室里提出来的一桶一桶血肉模糊
的东西已经习以为常了"[6],"我家对面就是太平
间……后来的日子,我几乎是在哭泣声中长大
……
居住在医院宿舍的那十年里,可以说我听到
了这个世界上最为丰富的哭声……我觉得哭声里
充满了难以言传的亲切,那种疼痛无比的亲切.
有一段时间,我曾经认为这是世界上最为动人的
歌谣"[4],"应该说我小时候不怕看到死人,对太
平间也没有丝毫恐惧,到了夏天最为炎热的时候,
我喜欢一个人待在太平间里,那用水泥砌成的床
非常凉快"[6],有一次"我在那张干净的水泥床上
躺了下来……它对于我不是死亡,而是幸福和美
好的生活"【5](p.154).因此,余华非常遗憾又很
自豪地回忆道:
"我注意到很多人的童年都是在祖
父或者外婆们的身旁度过的,而我全部的童年都
在医院里,我感到医院养育和教导了我."[4]可以
说,从医院出发,是解读余华作品的一把钥匙.对
死亡的幸福而美好的感觉,对鲜血的司空见惯,把
失去亲人的哭声听成了歌声,在余华这里,死亡,
痛苦,血腥,都逸出了人们惯常的感受方式,令常
人震惊的地方,伤心欲绝的事件,余华却是不动声
色的,可以说,余华从小时候起,医院的环境就把
他塑造成一个标准的"冷漠""医生"了.余华也坦
然承认,"我前期小说的血腥气比较重",与医院的
环境"有点关系".[7](p.59)通观余华在这一时期
的创作,岂止是"有点关系",应该是有着深刻的渊
源关系的.
如果说"鲜血","哭声","死亡","疾病"构成
了余华的童年的话,那么,余华五年的牙医生活,
则对他这个时期的写作起着直接的塑造作用.早
在1989年,莫言就诙谐而敏锐地指出了牙医生涯
对余华写作的致命影响:
"毫无疑问,这是个令人
不愉快的家伙,是个'残酷的天才',也许是牙医的
生涯培养和发展了他的这种天性……这是一个彻
底的牙医,改行后,变成一个彻底的小说家."[3]
中外有许多由医生的角色转化成作家的例
子,拉伯雷,蒙田,福楼拜,柯南道尔,易卜生,契诃
夫,鲁迅,郭沫若等人均学过医或从事过医生工
作.他们的作品,都有医生的烙印."一定是医生
这一职业的某些内在的因素,给作家以医学的恩
惠或启示,不仅影响作家的创作,还影响他的整个
思想观念和思维方式"[8](p.114).医学博士柯南
道尔受过良好的医学训练,在他的侦探推理小说
中,有许多富有医学特征的准确细节.余华喜爱
的作家契诃夫,毕业于莫斯科大学医学系,长期从
事医学临床实践.契诃夫将医学和文学比作自己
的"妻子","情妇".在小说《精神错乱》里,他精确
地描写了精神病人的感觉.医学对于契诃夫来
说,还意味着像医生那样客观,科学地观察各种类
型的人.他说:
"我不怀疑研读医学对我的文学活
动有重大影响;它大大扩展我的观察范围,给予我
丰富的知识.对作为作家的我来说,这种影响的
真正价值,只有作家自己兼做医生的人才能领
会."[7](p.113)鲁迅将整个社会都作为一个待治
疗的对象,对整个国民性的痼疾的发现与诊治,鲜
明地打上了医生的烙印,是自古以来"上医医国"
传统的承继.他曾说自己之所以能够创作小说:
"大约所仰仗的全在先前看过的百来篇外国作品
和一点医学上的知识."
同样,余华的从医经历,也不可避免地在他的
文本中留下诸多医学痕迹.我注意到这样一个事
实:
从文本上看,1986年至1987年的余华身上还
没有文人气,更多的是医生气.①余华虽然没有
上过专门的医学院,但是他曾经接受过长达一年
①只是到了9o年代,在《活着》《许三观卖血记》等作品中,余华身上才逐渐摆脱了自己的医生气,有了些文人气,具有了一个作家
心底特有的"柔软":
同情心和悲悯的情怀.而到了《兄弟》的问世,余华身上则有了世俗气和铜臭气.
102
王德领医生视角和身体叙事
的医学培训,系统地接受过医学训练,"医学训练
的一项重要内容,就是习惯于面对残缺的肢体,医
学院学生就经常拿尸体的某些部位开玩笑,比如
把一只断手放在同学的午餐饭盒里.这些幽默能
帮助医生们克服常人的恐惧和沮丧"[9](P.282).
一
个医生,特别是在口腔这个小空间里做文章的
医生,在行医过程中是要求精确的,冷静的,不动
声色的.感情是零度的,冷漠的,力戒主观感情的
介入.有趣的是,这既是余华行医的方式,也是他
写小说的方式,这种叙述方式其实是余华那时找
到的一种最适合自己的表达方式,在他看来,小说
的技术和牙医的技术从本质上说是合一的.一个
典型的例子是在《现实一种》中,山岗被处决后,余
华详细描述医生们为了器官移植是怎样切割山岗
的尸体,各科医生的操刀方式,下刀的位置是不一
样的.这几段文字写得精准,干脆,利落,像医学
教授在给学生上解剖课一般.在既学过医又从事
写作的作家那里,余华是非常独特的一个,就我的
阅读范围而言,他的职业特点在文本中也许是表
现得最为充分的了.
余华说:
"我觉得拔牙这个工作对我写小说影
响很大."牙医的工作,和他父亲的外科医生职业
一
样,是一个"血淋淋的事业"[7](p.59).在从事
职业写作之后,面对着铺开的稿纸,余华不禁感叹
道:
"我奇怪地感到自己青春的记忆就是牙医生涯
的记忆……我的青春是由成千上万张开的嘴巴构
成的,我不知道是喜是忧."[10]五年的牙医生涯,
应该能够把人培养起职业的敏感的,只要这个人
不是白痴.以余华的悟性,他肯定不是一个庸医,
会是一个比较在行的牙医.①受过医学的训练的
人,是非常不一般的,难免带有一种病理学的目
光.从这个角度出发,我们就不难理解,为什么余
华在小说中,总是那么客观,冷静地对待他的主人
公,这是一种医生对待患者的态度;为什么余华只
是在作品中采用一种"注"视的方式叙述故事和人
物,目光无处不在,这是一个医生观察病人的目
光;为什么小说发生的环境大都是封闭的,窒息
的,病态的气氛犹如医院,这是一个在医院长大的
牙科医生的"童年记忆".这样看来,余华为什么
在小说中这么重视身体叙事,也就很容易理解了.
医生的"注视","患者",医院,身体叙事,这些,是
进入余华写于80年代中后期作品的关键入口.
医生诊断的"注视"模式
在余华的前期小说中,形成了一个模式化现
象:
始终存在着一个冷静,超然的目光,这个注视
的目光无所不在,专断,决然,不可抵挡,透视一
切,揭示一切,这可以说是近似于一个医生问诊时
的目光.
中医讲究"望,闻,问,切".西医也十分重视
对病人的观察.在诊断的过程中,观看是第一位
的,首要的.福柯说:
"临床医学经常受到赞扬,因
为它注重经验,主张朴实的观察,强调让事物自己
显露给观察的目光,而不要用话语来干扰它们."
[11](p.12)余华前期创作的作品,都有一个冷静的
叙述者,一个掌握了命运的权力具有超强操控能
力的叙述者,这个叙述者的地位实际上是和医生
重合的.这个叙述者冷冰冰的目光无处不在,以
一
种不容置疑的掌握了"真理"的方式注视着他的
人物——这个世界上的患者.《现实一种》里有七
个人物:
祖母,山岗与山峰兄弟,山岗的妻子,山峰
的妻子,山岗的儿子皮皮,山峰的襁褓中的儿子.
孩子天性就存在着暴力倾向.四岁的皮皮使劲地
扇襁褓中的堂弟耳光,卡堂弟的脖子,为了取乐.
随后,他抱着堂弟走出屋门,无意中松开了手,堂
弟摔死了.堂弟的父亲山峰为儿子复仇,逼着皮
皮将堂弟流在地上的血舔干,然后将皮皮一脚踢
死了.皮皮的父亲山岗私自巧设刑罚,让山峰在
大笑中死去.山峰的妻子为了给丈夫复仇,不但
把山岗送上了刑场,还将他的尸体捐献给几个不
同科室的大夫,让他死后被肢解得七零八落.面
对亲人的仇杀,小说采用的是一种冷漠地注视的
叙述方式.与余华的其他小说一样,《现实一种》
存在着一个清醒的叙述者,莫言称之为"清醒的说
梦者",冷漠地控制着他的人物.注视在小说中是
全方位存在的.不仅众多人物之上有一个叙述者
投下的注视的目光,人物之间也互相注视,"看"是
决定一切的,"眼睛"是真理的来源:
"在各种感觉
和全部知识来源中,眼睛最能做到大智若愚,能够
灵活地回复到其久远的无知状态.耳朵自有其偏
①余华在一篇访谈录中说,他如果写不出作品来,还会去做牙医来谋生的.可见他对自己的医术还是很自信的.
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王德领医生视角和身体叙事
好,手自有其痕迹和褶皱;眼睛与光有天然联系,
因此只承受现在.真正使人能够恢复与童年的联
系,重新接触到真理生生不息状态的,则是这种明
澈,疏远,开放的纯朴目光."[11](p.70)
余华对心理描写是排斥的,他以一个医生超
常的冷静,只叙述眼睛所看到的人物的动作和现
象,对人物的心理不作揭示:
"我的心脏没有随着
叙事跳动,全是眼睛里看到的"[12],"当人物最需
要内心表达的时候,我学会了如何让人物的心脏
停止跳动,同时让他们的眼睛睁开"[13](p.92).
对于一个训练有素的医生来说,病人的心理活动
是可以忽略不计的,用余华的话来说,即使面对最
剧烈的心理活动,"心电图都测不出来"[7](p.85).
这难道不是一个医生的典型感觉吗?
作为医生,
对病人最要紧的是注视:
"进行观察的目视是极其
克制的:
它是沉默的,没有任何表示","在临床医
学的主题里,目视的纯粹性是与某种沉默紧密相
联,因为只有沉默才能使他倾听.各种体系的饶
舌话语必须住嘴:
'在病人床边,一切理论都会陷
于沉默,甚至销声匿迹."'[11](p.118)这种"观察的
目视",在余华小说中俯视皆是,余华80年代中后
期的小说,都是从"注视"出发,带有强烈的视觉特
征."目视"往往或者集中在人物的受伤害部位,
或者集中在人物反常的行为上,注视的目光看得
最仔细的地方,是病态的,是鲜血和暴力,是非理
性和疯狂,是精神层面的和肉体方面受到伤害的
过程和不幸的后果,总之,"观察的注视"看到的是
"病态"的人生图式化场景,它们构成了余华用文
字为社会,人生,历史等等进行"诊断"的特殊方
式.
下面一段是皮皮摔死堂弟后看到的:
而屋外榆树上已经没有鸟在跳跃,鸟已
经飞走了.他看到水泥地开始泛出了白色,
随即看到了堂弟,他的堂弟正舒展着四肢仰
躺在地上.他走到近旁蹲下去推推他,堂弟
没有动,接着他看到堂弟头部的水泥地上有
一
小摊血.他俯下身去察看,发现血是从脑
袋里流出来的,流在地上像一朵花似的在慢
吞吞开放着.而后他看到有几只蚂蚁从四周
快速爬了过来,爬到血上就不再动弹.只有
一
只蚂蚁绕过血爬到了他的头发上,沿着几
104
根被血凝固的头发一直爬进了堂弟的脑袋,
从那往外流血的地方爬了进去.这时,他才
站了起来,茫然地朝四周望望,然后走回屋
中.[14]
在这段文字中,"看"的动作统摄一切,目光缓
慢而滞重,集中在事件的核心意象"鲜血"上,在这
种迟缓,细致的"注视"下,现象本身吐露出意义
来.这种缓慢而滞重的目光,充满了探究,深思,
忧郁,却又果断,决然,像匕首一样锋利.这是余
华小说中最常见的一种"注视",一种带有医生问
诊特色的目光.
在《一九八六年》中,从"文革"的历史深处走
来的疯子,由于疯癫的自残举动,处在人们观看的
中心,看客的冷漠和疯子的象征性表演,共同形成
一
种视觉的盛宴.余华在表现精神病人的臆想症
时,虽然表现的是疯癫的想象,可是也追求十分鲜
明的视觉效果,在对身体的狂欢化虐待,杀戮,肢
解中,"注视"的眼睛是高高在上,一览无余的:
无边无际的人群正蜂拥而来,一把砍刀
将他们的脑袋纷纷削上天去……破碎的头颅
在半空中如瓦片一样纷纷掉落下来,鲜血如
阳光般四射.与此同时,一把闪闪发亮的锯
子出现了,飞快地锯进了他们的腰部.那些
无头的上身便纷纷滚落在地,在地上沉重地
翻动起来.溢出的鲜血如一把刷子似的,刷
出了一道道鲜红的宽阔线条……他看到半空
中的头颅已经全部掉落在地上了,在地上铺
了厚厚的一层,将那些身体和下肢掩埋了起
来.而油锅里那些人体还在被炸上来.他伸
出手开始在剥那些还在走来的人的皮了.就
像撕下一张张贴在墙上的纸一样,发出了一
声声撕裂绸布般美妙无比的声音.被剥去皮
后,他们身上的脂肪立刻鼓了出来,又耷拉了
下去.他把手伸进肉中,将肋骨一根一根拔
了出来,他们的身体立即朝前弯曲了下去
……
『15]
这是余华小说中另一种"注视"的类型.这一
类型带有文本狂欢化效果.尤其是在叙述死亡,
尸体解剖这一类的主题时,"注视"的目光一扫缓
王德领医生视角和身体叙事
慢而滞重,变得欢畅而轻捷,带有节日狂欢的特
征.这种"注视"已经脱离了医生问诊时的拘束和
限制,由拘谨,呆板,僵硬,走向自由,欢欣,灵活,
走向审美,走向艺术的境地.这种"注视"如有神
助,所到之处,往往产生一种类似交响乐的混响效
果,往往产生余华小说中最精彩的篇章.
医生在对病人进行诊断之时,"注视"病人的
目光是不可阻挡,力排外在干预的:
"这种目视避
免做出任何可能的干预,避免做出任何试验性决
定,而且也不修改对象……它没有施加任何干预,
因为这种发生过程完全是事物本身处于原始沉默
状态时所使用的语言句法."[11](p.120)医生诊断
的目光追求无碍的"穿透力",一旦"注视"受到阻
挡,他就会利用许多手段,去掉那些阻碍自己的目
光的障碍.《现实一种》其实可以解读成"注视"是
如此的神圣不可侵犯的,受到阻碍后会产生多么
悲惨的后果,它甚至超越了伦理和亲情,凌驾于人
类的一切规则之上.在小说中,四岁的皮皮一直
在"注视"那场好像下了有一百年的雨,终于雨过
天晴,皮皮抱着还是婴儿的堂弟走出了二楼的房
间,他的目光始终在注视着雨过天晴后院子里的
风景,沉重的堂弟成了他进一步"注视"的障碍,他
就松开了手,于是感到"轻松自在",可以放松地看
风景了.正是这一松手,导致了堂弟坠楼而死.
于是引发了家庭内部的连环报复性仇杀.家庭惨
剧的起因,便是这一松手导致的.但是,"注视"的
目光却由此得到了解放.从这个角度看,这篇小
说仿佛是一个隐喻,有关目光受阻后的可怕后果
的隐喻,在一连串的仇杀过程中,揭示出了深藏在
人类意识深处的暴力,仇杀和嗜血的欲望.《一九
八六年》中的疯子,受到了人群的围观,疯子的目
光受到阻碍后,却是以一种想象性的惩罚的方式,
在想象中将人群一一施以历史上曾有过的多种酷
刑,残酷惩罚那些阻挡自己的目光的观众.
人物/患者,社会/医院模式
作为一个"清醒的说梦者"[3](p.212),"注视"
使余华保持了理性,客观,冷漠的医生式叙述,使
他看到了人的病态的一面,看到了非常态的人生.
具体说来,余华以一个职业医生的敏感
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- 医生 视角 身体 叙事 重读 80 年代 后期 作品
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