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现代文学三十年
现代文学三十年钱理群版期末复习
一.填空题(10)
1.1917年初发生的文学革命,在中国文学史上树起一个鲜明的界碑,标志着古典文学的结束,现代文学的起始。
(p3)
2.1915年9月《青年杂志》在上海创刊,第二卷起易名《新青年》,新青年即以此为肇始。
(p5)
3.1917年,陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》,文中提出“三大主义”作为文学革命的征战目标(p6~p7)
3.冰心小说的三大主题:
母爱,童真,大自然(书上没有,可记在p48)
4.“问题小说”流行时间不长,却是典型的五四启蒙时代的产物。
(p50)
5.《潘先生在难中》发表于1925年,其主人公潘先生是典型的灰色人物(P51)
6.鲁迅是现代乡土小说开风气的大师,他的《孔乙己》,《风波》,《故乡》等都出现的早,给后来乡土作家建立了规范。
(p52)
7.王鲁彦的《菊英的出嫁》是实写“冥婚”的。
(p53)
8.小说《春桃》是许地山的作品,他的小说中往往带有玄学色彩(p62~63)
9郭沫若的小说《残春》就是中国最早的意识流小说。
(p63)
10.郭沫若的《女神》出版于1921年8月,以崭新的内容与形式,开一代诗风,堪称中国现代新诗的奠基之作。
(p80)
11.写于1925年初的《瓶》可以说是《女神》与《星空》的诗情在爱情题材上的别一种流露。
(P85)
12.郭沫若早在现代戏剧发展的第一个十年里,就写出了著名的《三个叛逆的女性》,包括《卓文君》,《王昭君》,《聂嫈yīng》三个剧本(p86),据此他提出“失事求似”的历史剧创作原则(P86很重要,老师特别强调)
13.胡适提出诗歌创作主张“作诗如作文”。
(P92)
14.胡适无疑是第一“白话诗人”,他的《尝试集》充满了矛盾,显示出从传统诗词中蜕变脱胎,蜕变,逐渐寻找、试验新诗形态的艰难过程。
(P94)
15.鲁迅曾经把冯至称谓中国最为杰出的抒情诗人(稍后于湖畔诗人出现于)(p98)
8.《新月派》提出“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张。
(p100)
9.和“理性节制情感”的美学原则相适宜,新月派明确地提出以“和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征。
(p101)
10.闻一多提出新格律诗三美:
音乐美,绘画美,建筑美。
(p101)
11.鲁迅是现代散文诗的鼻祖。
(p115)
12.周作人最早从西方引入“美文”的概念,他的散文有“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两体(p116)
13.所谓“冰心体”的散文,是以行云流水似的文字,说心中要说的话,所谓冰心“心中要说的话”,简言之即是爱的哲学(P118)
14.朱自清的散文结构缜密,脉络清晰,婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛(p119)
15.①着眼于作品的社会意义,但注意写人物复杂性格的,是洪深的《赵阎王》(p133)
②为揭露军阀罪恶,对“受虐害的民众”与“作恶的士兵”表示同情而创作的,是洪深的《赵阎王》(p133)
16.不注重作品的社会意义,而在戏剧艺术上取得较高成就的是1922年开始创作剧本的丁西林。
(p137)
17.在喜剧领域独创了机智与幽默喜剧且执着于独幕剧创作的是丁西林。
(P137)
18.无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变,构成了30年代现代文学两条基本历史线索。
(p148)
19.1930年3月2日在中国上海成立中国左翼作家联盟,简称“左联”。
(p150)+
20.在矛盾的作品中主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列(p177)
21.巴金的爱情三部曲《雾》《雨》《电》激流三部曲《家》《春》《秋》
22.最能代表巴金后期创作风格与水平的一部长篇力作是《寒夜》,写成于1946年.(p207)
23.华汉的长篇《地泉》包括《深入》《转换》《复兴》(别忘加书名号)三部曲,社会画面广阔。
(p228)
24.引起长达数年的关于抗战文学要不要排斥暴露的论争,为整个40年代国统区的文学开先河的作品是张天翼的《华威先生》。
(p233)
25.叶紫的《丰收》矛盾的《春蚕》和叶圣陶的《多收了三五斗》都是以“丰收成灾为主题的。
”(P236).
在诗歌创作中时钟秉着坚忍主义态度的作家是臧克家(p275),有雨巷诗人之称的是戴望舒,在新诗史上卞之琳是一位具有自觉哲学意识的诗人,人们说他的诗“于平淡中出奇”。
(p283),另一位“智慧诗”的作者是废名(p284)
26.为了揭示古人与今人在精神气质、性格、思想上的相通,鲁迅在小说艺术上进行大胆的尝试:
有意打破时空界限,采取了“古今杂糅”的手法(P299)
27.推动幽默小品与闲适小品文且被称为“幽默大师”的作家是林语堂,他提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。
(p304)
28.瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》是以晨报记者的身份访苏后完成的。
(p312)
29夏衍的《包身工》被公认为早期报告文学代表作。
(p313)
30.生命三部曲《原野》《雷雨》《日出》四大杰作《原野》《雷雨》《日出》《北京人》
31.《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命,也是现代话剧成熟的标志。
(P318)
32.1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会,简称文协在武汉成立。
(P344)
33.1942年5月中国共产党在党内整风的基础上召开了延安文艺工作座谈会。
毛泽东以党的身份做了发言,后题为《在延安文艺座谈会上的讲话》(p353)
34.对拟想读者与描绘对象——普通中国农民达到烂熟于心的地步被称为文摊文学家的是赵树理。
(p367)
35.孙犁的小说着重于挖掘农民的灵魂美和人情美,艺术上追求诗的抒情性和风俗化得描写,带有浪漫主义的艺术气质。
(p401)
二名词解释(30)
1.双簧戏 1、1918年钱玄同和刘半农在《新青年》上发表“双簧信”(注意:
时间1918,人物钱、刘,地点《新青年》是采分点),正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。
2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来,化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信,再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳,两信同时发表名为《文学革命之反响》,借以扩大文学革命的影响。
(p7)
2.文学研究会 被称为“为人生”的现实主义文学流派1、1921年成立于北京,是文学革命后出现的第一个新文学社团。
2、代表作家:
周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
3、重要刊物:
《小说月报》、《文学旬刊》4、理论主张:
积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
5、主要贡献:
它承接了“五四”文学革命的现实主义传统,使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
(为人生、现实主义)(P13)
3.创造社1、1921年在日本东京成立2.发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
3.主要刊物《创造》《创造周报》《创造日》《洪水》4.理论主张讲求文学的“全”与“美”,推崇文学创作的“直觉”与“灵感”,比较注重文学的美感作用。
(p13)
4.新月社1、1923年成立,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等,都是欧美留学生。
2、重要刊物:
《晨报副刊》《诗镌》《新月》(后期)3、闻一多发表《诗的格律》的理论文章,提出诗歌的“三美”主张,即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作,称为“新月诗派”(P14)
5.湖畔诗社 1922年4月在杭州成立的新诗团体,主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。
同年4月,他们的诗歌合集《湖畔》出版,并因此得名为“湖畔诗人”。
他们写作抒情诗,但最有影响的是爱情诗,风格清新、自然、天真、率直,表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神,艺术上也较成熟。
1923年,又有合集《春的歌集》出版,这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。
被朱自清称为当时“专心致志做情诗”的四个年轻人。
(P97)
5.东北作家群 是指“九一八”事变以后,一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇,表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格,写出了东北的风俗民情,显示了浓郁的地方色彩。
“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等,代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》,萧军《八月的乡村》等。
(p238)
6.文协(必考) 1、1938年3月,中华全国文艺界抗敌协会(简称“文协”)在武汉成立。
主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。
2、老舍为总务部主任,主持文协工作。
文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
3、文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。
4、文协的口号是“文章下乡、文章入伍”,这对推动作家参加现实斗争,密切与工农兵群众的联系,起了积极作用。
(p344)
7.问题小说 是中国现代小说发展进程中的第一个潮流,出现在1919年的下半年到1922年间,代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。
他们以五四新文化作为参照,重新思考社会人生问题,并通过小说的形式加以艺术的表现。
文学研究会作家的“问题小说”广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题,作家们对社会弊端的敏锐感悟,使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考,社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病,人物形象被社会问题冲淡,削弱了作品的审美价值。
代表作有冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》等。
(p47~50)
8.左联 是中国左翼作家联盟的简称,1930年3月2日在上海成立,主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等,鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲,是其纲领。
“左联”的成立,实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线,推动了左翼文艺运动迅猛发展。
左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
左联十分重视理论批评。
开展马克思主义文艺理论的传播。
开展了文艺大众化运动。
文学创作十分繁荣,左联还重视培养青年文学作者。
代表作家有:
蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。
“左联”也存在一些不足,思想倾向上存在“左”的错误,理论上存在严重的教条主义思想,组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向,文学创作上,许多作品存在严重公式化,概念化的问题。
(P150和P227答哪个都行)
9.乡土文学(乡土小说) 乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。
20年代,现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家,他们的创作较多受到鲁迅影响,以农村生活为题材,以农民疾苦为主要内容,形成所谓“乡土文学”。
代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。
乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的,这些寓居于京沪大都市的游子,目击现代文明与宗法农村的差异,在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下,带着对童年和故乡的回忆,用隐含着乡愁的笔触,将“乡间的死生、泥土的气息,移在纸上”,显示了鲜明的地方色彩,从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求,开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。
代表作有彭家煌《怂恿》,王任叔《疲惫者》,许钦文《疯妇》,台静农《地之子》等。
(P52~55)
孤岛文学:
1937年11月上海沦陷后,有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家,仍然坚持创作,并利用各种艺术形式配合抗日救亡活动,史称“孤岛文学”。
孤岛文学最有影响的,一是杂文,孤岛作家唐弢、柯灵、王任叔(巴人)等发表了很多紧密联系现实、爱憎分明的杂文,二是戏剧活动特别活跃,于伶和《夜上海》《长夜行》等反映沦陷区人民生活和斗争的剧本。
(P351)
三、简答题.(30)
Ⅰ.(p9)简述文学革命的历史功绩(成就)和意义
功绩:
1.白话文的全面推广。
五四以后,各地爱国学生团体纷纷创办白话报刊。
2.外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
3.是文学理论建设取得初步成果。
4.创作取得了引人注目的实绩。
鲁迅的白话小说《狂人日记》、叶绍钧的《这也是一个人?
》、许地山的《命命鸟》等等
意义:
1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念,宣传了现实主义文学思想。
2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。
3、新文学引进了话剧等新的文学体裁,进行了新诗的创建和小说形式的个性,以白话代替文言。
4、文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放,开始向现代化迈进。
局限:
1.功利主义文学观念问题:
①“游戏”消遣说,批判“鸳蝴派”有些过激②为了改进国民精神,重思想启蒙与政治教化功能,轻艺术形式和娱乐功能。
2.自我启蒙与精英意识:
五四文学革命的主将们精英意识相当明显,老百姓的蒙没启,只是启了知识分子的蒙。
3.五四巨匠们的文学观念带有功利主义因素。
4.主张理论上的全面反传统和创作情感上的依恋传统-----过激主义。
Ⅱ.(p19~23)文学发展第一个十年的特点(第一个十年文学发展创作的潮流与趋向)
一.是理性精神的显现。
新文学的先驱者们强调以现代科学与民主的精神去指导新文学的创造,使第一个十年的现代文学具有了强烈的理性批判色彩。
二.是感伤情调的流行,在新文学第一个十年笼罩于整个文坛的空气主要是感伤的,作家一般表现苦闷感、孤独感、彷徨感。
三.是个性化的追求。
五四时期提倡个性解放,鼓励个性发展,为创作多方面自由化发展提供条件。
四.是多样创作方法的尝试:
①现实主义成为五四时期最有实力的创作方法②在五四时期,虽然鲁迅成熟的现实主义创作已经出现,但一般作家更加向往浪漫主义③创造社一派作家和诗人接纳了现代主义特别是象征主义的某些手法,对于突破传统文学的框架起了积极作用。
Ⅲ.(p57)郁达夫自叙传抒情小说的艺术特色
1.对“时代病”的揭示:
郁达夫的颓废以及这种颓废的具体表现——性苦闷,不仅是一己的感受,而且是作为一个社会问题提出来的。
这种颓废和性苦闷,是当时青年的普遍心态,郁达夫则以自己的感受,集中地表现了这种“时代病”,从而将一个尖锐的问题提到了历史与社会面前。
2.零余者形象的塑造:
:
郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象,这些抒情主人公大都是所谓"零余者",即"五四"时期一部分歧路彷徨的知识青年,他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物,是被压迫被损害的弱者。
郁达夫的"零余者"形象,实际上是对自己精神困境的一种自述,并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。
3.自叙传形式:
①相当多的作品中,可以看到作者的个人出身、经历、个性等。
②第一人称主观叙述的角度,是一个一“自我”为原型,浸透着作者本人强烈的主观色彩的文学形象。
4.浓郁的抒情气息:
郁达夫的小说以伤感的抒情为中心,轻视情节营构而注重情绪的倾诉。
Ⅳ.(p134)田汉前期创作的浪漫主义特色。
田汉的剧作是“诗”与“剧”的统一。
以诗的氛围、诗的语言和诗意情节组织戏剧作品。
1)结构上---开放式,他不受时空的限制,享受最大限度的自由,以驰骋其勃发的神思和诗情。
时间、场景变换自由,结构完全是“开放式”的。
2)语言上---诗画,注意对话的流利和优美,尤其喜用大段抒情独白,增加了剧作的诗情画意。
结构放得开而收不拢,有散、乱之嫌,对话则长而空,缺乏性格化和戏剧性。
3)在剧情构思上追求浪漫主义的传奇性。
4)具有独特的音乐美。
(运用音乐来丰富自己的表现力,这也是田汉受中国传统戏曲美学的影响所致。
那些优美的唱词正是剧中之诗,与整个剧本的诗意相得益彰。
)
5)情感上:
具有强烈的主观抒情性。
Ⅴ.(p188)简要说说老舍小说里描述了哪几类市民形象(老舍小说中市民世界的任务形象构成)
①旧派市民形象。
“旧派市民形象”,指那些保留着东方古国传统的温和、善良、讲礼节,但又极端保守自私、因循守旧的“老中国儿女”。
这是老舍作品中市民形象塑造得最成功最有艺术魅力的人物系列。
他们虽然是城里人,但仍然是乡土中国的儿女,骨子里是农民,身上负载着沉重的传统思想包袱。
他们的思想观念和生活方式都显得比较保守、守旧、闭塞,他们几乎可以看作是整个中国古老文化的代表。
②新派市民形象。
“新派市民形象”就整体而言,写得不如旧派真实,但也有不少成功的。
这可以分为三类。
第一类是老舍理想中“国民楷模”。
老舍虽然致力于国民劣根性的批判,但并没有忘记理想人格的塑造。
第二类是老舍含泪鞭挞的“中间人”或“过渡人”形象。
比如《离婚》中的老李、《四世同堂》中的祁瑞宣,他们都是在思想上接受过西方新思潮影响的知识分子,但在情感上却受到世俗社会的束缚而难以自拔。
③“底层市民形象”是老舍作品中数量最多、读者最熟悉的系列,这类作品是老舍的重头戏。
出身于市井的老舍比大多数现代作家更多地了解底层市民的精神重负,故而他能从生命的崇高、求生的欲望、被侮辱与被损害的意义上去认识底层百姓的苦与乐。
这使得老舍在反映旧社会的罪恶时,没有像鲁迅那样把手中的笔直接指向底层人民所遭受到的奴役的创伤,而是同时注意到底层社会人民所受到的双重摧残,即生命被践踏被蹂躏的悲惨景象,极贫苦景况中生存的残酷及精神幻灭后的堕落与蜕变
Ⅵ.(p247~p248)初期海派小说的特点是什么?
第一,是新文学的世俗化和商业化。
它受市民审美趣味的牵动,与政治性、社会性强烈的主流文学拉开距离。
它表现市民的衣食住行、人际关系,相当的生活化。
第二。
,过渡性的描写都市。
这是指海派后来的发展,能在都市罪恶中发现美,但初期对城市的认识是肤浅的。
沉醉于物质享乐又感到负罪,心理上是扭曲变态的。
第三,首次提出都市男女这一海派长写的新的主题。
性爱小说成为海派表现现代人性的试验场,也是归宿。
第四,重视小说形式的创新,因为上海的追新猎奇的风貌,在较快较早的输入本世纪各种外国文学新潮的过程中,改变叙事切入的角度,尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用于和多种多样的表达方式。
Ⅶ.(p353)毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容及意义。
延安文艺座谈会:
召开于1942年5月,正是抗日战争最艰苦的相持阶段。
当时解放区文学的主流是好的,但作家队伍的思想面貌也存在不少问题。
为了总结经验教训,克服错误观点,让文艺给民族解放战争以更大助力,在延安召开了文艺座谈会。
先由毛泽东作了“引言”的发言,经过作家三次讨论,毛泽东作了“结论”的发言。
“引言”和“结论”合称《在延安文艺座谈会上的讲话》。
1.《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向,强调指出要真正为人民大众服务,作家必须把立足点移到无产阶级方面来。
2.《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉,要求文艺工作者深入人民生活,履行思想,获取无限丰富的艺术源泉,并继承和借鉴中外优秀文学遗产,这样才能创造真正为人民大众的文学。
3.《讲话》还论述了文艺与政治的关系,认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下,与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的.
4.确定文艺的工农兵方向,需要对文艺性质、功能做新的理解,因此讲话又把文艺与政治的关系问题作为其阐述的重点。
意义:
从主要方面说是起了积极作用。
总之,《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结,是战争环境中党领导文艺运动的指导思想、基本政策,是马克思主义文艺理论的发展,从理论上解决了新文学发展的关键问题。
在当时的社会环境和历史条件下,它无疑具有正确性、权威性,并且起到统一思想的作用。
局限:
(了解,考的几率较小)但毕竟来不及也没有可能充分考虑共产党统一全国,变成执政党以后条件的变化,以及在变化了的条件下,应如何看待文艺、领导文艺、应如何对待文艺创作的主体------知识分子阶层等一系列重大问题。
因此建国以后,《讲话》一些本来只适用于特殊历史条件的结论被任意隐身推广,就难免长生了某些偏颇。
Ⅷ.(p373~374)赵树理小说的艺术特色
首先,赵树理扬弃了传统小说章回体的程式化的框架,而汲取了讲究情节连贯性与完整性的结构特点:
开头总要设法介绍清楚人物,故事连贯到底,最后必定交代人物的结局、下落,做到故事来龙去脉清楚
其次,在描写与叙事的关系上吸收传统评书式小说的手法,把描写情景融化在叙述故事中,把人物放在情节发展矛盾冲突中,通过自身的行动和言语来展现其性格,少有静止的的景物与心理描写。
这种口头性文体对于小说叙事结构的创新,丰富了现代小说的表现力。
再次,赵树理的语言具有明白如话的特色,而且吸收了传统说书艺术的长处,能琅琅上口,具有可读性。
最后,赵树理小说叙事结构和语言的探索,获得了突出.的成就,实现了艺术性与大众性的比较完美的结合。
他的小说总体上体现了民族化,大众化的创作追求,并取得突出成就。
Ⅸ.(p80)《女神》的自我抒情主人公形象
①《女神》的成功在于时代的需要与诗人创作个性的统一。
郭沫若是“偏于主观的人”洗漱想象力胜于观察力。
②《女神》的自我抒情主人公首先是“开辟鸿荒的大我”——“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。
③这是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人。
诗人在诗剧《女神之再生》里,通过“黑暗中女性之声”形象地表达了中华民族的新觉醒。
④这个新生的巨人崇拜自己的本质,把自己的本质神化,热烈的追求精神自由与个性解放。
⑤这个新时代的巨人目光不局限于中国一隅,而是面对整个世界与人类。
⑥《女神》中的“自我”抒情形象又是大时代中诗人自我灵魂、个性的真实袒露。
⑦不加掩饰的赤裸裸的袒露自己,这是五四时代精神的一个重要方面,也是五四时期浪漫主义文学的一大特色。
⑧《女神》同时真切的展现了诗人在美学追求中的内在矛盾。
Ⅹ.(了解)简要分析《雷雨》中“繁漪”这个人物形象
繁漪是《雷雨》中的主要人物之一。
她是一位新旧结合的人物,按剧中的提示,她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”,这对于认识这个人物的所作所为十分重要。
正因为如此,她才既渴望自由的爱情,又无力摆脱家庭的牢笼,甘愿受周朴园的凌辱。
在这样一个新旧参半的女性身上,作家有意识地强调了“原始的野性”,而点燃这一野性的火种,就是五四时期所有年轻人都向往和渴望的“爱情”。
繁漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷,但这种爱情并没有美好的结果。
爱情的破灭使她想毁灭一切。
这是一个矛盾的形象,在剧作家笔下表现着鲜明的性格特征。
论述题(30分)
Ⅰ.(p30)为什么说《呐喊》与《彷徨》时中国现代小说的开端与成熟的标志。
(一).“表现的深切”———独特的题材、眼光与小说模式。
1.题材:
鲁迅在论及中国文学的变革时,首先提到的是文学题材、主要表现对象的变化。
他指出,“古之小说”,主角是勇将策士,侠盗赃官,而他多取材于自病态社会的不幸的人们,开创了“表现农民与知识分子”(采分点)两大现代文学的主要题材
2.视角:
鲁迅在观察与表现他的小说主人公时,有着自己的独特视角,他始终关注着“病态社会”里人的精神“痛苦”。
因此,在《药》里,他仅用一床“满幅补钉的夹被”暗示了华老栓一家生活的拮据,正面展开描写的是他们一家的精神愚昧;在《故乡》里,最震动人心的不是闰土的贫困,而是他一声“老爷”所显示的心灵的麻木。
《孤独者》魏连躬行先前所反对的一切,看似胜利实则失败的“复仇”。
《伤逝》冲出旧家庭的青年男女,在爱情失去附丽后回到旧家庭中。
(二)“格式的特别”——结构模式与形式手法的创新。
1、情节结构模式
①“看/被看”的小说情节
《示众》系列:
表现麻木愚昧的国民性弱点,及对启蒙的质疑批评。
《狂人》《孔》《明天》《头发的故事》《药》《阿Q》《祝福》《长明灯》《铸剑》《理》《采薇》
②“离去—归来—再离去”的结构模式
苍凉的绝望,对绝望的质疑、挑战和反抗。
《故乡》幻景与现实的剥离,由希望而绝望,再度远走。
《祝福》注定要离开的漂泊者,对家乡现实所提出的生存困境的逃避。
《在酒楼上》无可附着的漂泊感。
2、创造新形式的先锋(任选两例)
《狂人日记》打破传统小说结构及叙事方式,两重叙述角度及反讽的结构。
《孔乙己》三层结构上外在的喜剧性和内在的悲剧性:
孔乙己与酒客之“被看/看”;小伙计旁观并被看
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