电影叙事结构的基本原则:线性、非线性与反线性.pdf
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电影叙事结构的基本原则:
线性、线性与反线性电影叙事结构的基本原则:
线性、线性与反线性/江寒园叙事直是学作品关注的主题,电影出现发展以来,叙事这概念逐渐被引申到电影作品当中。
电影辞典将叙事结构定义为“对物、动作和情节线索的全性组合和安排”。
也就是说,在叙事这系统(论是学作品还是电影)可以对情节、物以及时间等进为安排。
般最为传统的叙事结构是由“开端发展潮结尾”这四部分组成,其严格按照现实的时间向度来组织安排,这类传统的叙事被看作是线性叙事。
电影是时空的艺术,虽然线性叙事直是好莱坞电影所奉的科律,然上世纪结构主义叙事学的发展以来,电影理论提到了个新的层次,电影在电影的实践也有所突破,打破了经典叙事学所固有的“闭合结构”“团圆结局”“全知叙事”“时空统”等特征,推出了不少先锋作品。
从叙事结构的度可以将电影结构分为最基本的线性、线性以及反线性叙事。
这是电影叙事中最为基本的三个结构性原则,接下来的篇章所要介绍的电影的叙事时空以及电影叙事结构的基本分类都是依托于此的。
本旨在对这三种结构原则作以简单介绍。
、线性叙事线性叙事线性叙事最早的概念界定概可以直追溯到亚多德的诗学,第七章他提到了叙事的完整性问题“所谓完整,指事有头,有,有尾。
所谓头,指事之不必然上承他事,但然引起他事的发者;所有尾,恰与此相反,指事之按照必然律或可然律上承某事发,但是他不引起后事的发;即上承某事,也下启某事发”。
这基本可以看做是最早的对线性叙事的概念界定。
这亚多德强调了经典叙事学的两核理念。
即内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。
值得注意的是虽然前关于线性、线性等词语早已被泛使,然并未形成个权威的概念界定。
我们在这试图对线性叙事定义之前先要明确个问题,从步步逼近线性叙事的核。
可以看出线性只是个喻,即指叙事的前后紧密相接,顺时不间断。
第个问题:
如果叙事不是条线,是两条线呢?
即双线索或多线叙事,这属不属于线性叙事?
第个问题:
如果叙事当中包含有倒叙,这算不算线性叙事?
再进步,如果包含插叙和闪回呢?
先回答第个问题:
般认为,如果叙事当中包含有两条甚多条线索,那么可以基本判断这则叙事属于线性。
因为单的线条已经被打破。
单的时间向度已经不存在,观众跟着导演越到另空间或者另时间的物叙事上了。
再回答第个问题:
倒叙有明显暗和相对完整的特点,有画外、从部特写转倒叙等法提,线索分明,易为观众所接受。
倒叙实质上还是属于经典的线性叙事。
运倒叙的的是为了更好的服务于顺时性的线性叙事。
诚如达尔所:
“我承认电影会有开端、发展、潮这个阶段,但其顺序不定总是这样的。
”插叙与倒叙的作相差不多,接下来会在电影的叙事时空中详细介绍(这句话属于预叙)。
闪回就不样了。
闪回显得突兀,简短和内化。
它是种更为灵巧的,完全电影化的叙述法。
闪回本质上是理性的,逻辑的叙述段。
其突兀和理化是线性叙事的重要特征。
因此如果电影中运闪回这叙述段,基本可以断定其属于线性叙事。
回答第个问题的时候为什么要加上“般”呢?
上述只是从理论上来看的,然部作品最关键的是受众的反映。
正是基于此,麦基提出了他的理解并区分了线性时间与线性时间:
“论有闪回,个故事的事件如果被安排于个观众能够理解的时间顺序之中,那么这个故事便是按照线性时间来讲述的。
如果个故事在时间中随意跳跃,从模糊了时间的连续性,以致观众从判定什么发在前什么发在后,那么这个故事便是按照线性时间来讲述的。
”同样地,多线叙事也可以这么看。
如果其叙事系统除了多线索以外都严格遵从线性叙事的重要个特征如“现实性的事理逻辑”、“因果性”、“闭合结局”“单主公”线索分明观众易于接受那么我们依然可以把它划线性叙事。
如教2,科波拉双线索推进,让两代的责任与亲情,暴与野在银幕上交相辉映,除了双线索以外其他部分则严格遵循线性叙事的基本原则,因此我们依然把它看做线性叙事,只不过是线性复线结构。
另外值得提的是线性事理结构的极端表现,其回归了戏剧艺术的“三律”,即时间、地点与事件的度统。
12怒汉(1957)可以看做是三律在电影当中的完美应,全在限定的时间,共12名陪审员在会议室集中讨论少年是否有罪,完全遵循了经典叙事学的线性法则。
此我们可以对线性叙事做个概念上的界定了:
线性叙事是种经典叙事段,它注重故事的完整性,时空的统性,情节的因果性和,叙事的连贯性,观众易于接受。
倒叙的存在是线性叙事是种经典叙事段,它注重故事的完整性,时空的统性,情节的因果性和,叙事的连贯性,观众易于接受。
倒叙的存在是为了更好的服务于线性叙事。
如果为了情节的张仅仅采取多线推进也可视为线性叙事。
为了更好的服务于线性叙事。
如果为了情节的张仅仅采取多线推进也可视为线性叙事。
如果从线索来看,线性叙事可以分为线性单线和线性复线。
线性单线线性单线:
即单顺时不间断的叙事。
如12怒汉、教1、肖申克的救赎线性复线线性复线:
中国传统章回体说当中早已有之“花开两朵各表枝”,电影则有双线索的教2、线性叙事线性叙事亚多德对悲剧的定义,对叙事完整性的思考影响了西艺术史两千多年。
线性叙事长期霸占学、戏剧等的叙事样式。
上世纪初,现代主义代替现实主义,论是美术史、学史都掀起了反传统的浪潮,荒诞派、意识流成为时潮流。
1895年卢埃尔放映车进站以后正式标志着电影的产(这个家中历史都学过的),19世纪末20世纪初正是现代主义发轫之时,因此早在电影诞之初就埋下了线性叙事的因。
电影史上的线性叙事最早可追溯到格菲斯的党同伐异。
们谈起这部电影常会感叹它给格菲斯带来的限凄凉,负债累累。
当时的们完全不能理解这部电影的叙事式四个完全关的故事交叉剪辑,仅仅通过同主题相连。
这在现代随着观众可理解的提,这种主题并置式的叙事式(兰昆德拉称其为复调)渐渐为我们所理解,评论界更是加赞赏,因为它在叙事结构上前进了步。
如2013年的云图,仅由个共同的主题连接起六则毫不相关的故事。
可以说它的结构基本和党同伐异类似,这种“桔瓣式”的主题并置叙事式早在1919年就被格菲斯创造出来了。
时代先进步是天才,时代先进三步则成了悲壮。
由此我们不得不感叹格菲斯的天才与勇敢。
既然前已经对线性叙事做了较清楚的概念界定及分析,那么线性叙事的主要特征就可以反向推出来了。
即:
“现实的理结构”代替“现实性的事理结构”“偶然性”代替“因果性”“开放结局”代替“闭合结局”“时空混乱”代替“时空统”“情节破碎”代替“情节连贯线性是时间的省略、重复、倒退,闪回是其主要段。
线性的叙事主要出发点在于物的理,现实的事理,随着物的回忆线性是时间的省略、重复、倒退,闪回是其主要段。
线性的叙事主要出发点在于物的理,现实的事理,随着物的回忆随意跳跃时空,情节不完整,结局由单确定变成暧昧不清,偶然性得到增强。
随意跳跃时空,情节不完整,结局由单确定变成暧昧不清,偶然性得到增强。
相对于线性叙事单线和复线的简单分类,线性叙事结构的建构显得犹为复杂。
线性单线线性单线:
含断裂、省略、闪回、闪前的单线索不完整叙事。
如美国美落道。
另值得提的是具有后现代超验特征的电影,采取渐次回溯的故事式,即把完整的故事拆成段段然后倒叙。
如不可撤销、诺兰记忆碎等,虽然故事更为扑朔迷离,但是他还是符合单叙事,即只是围绕了个事件进叙述。
线性复线线性复线较复杂,下仅概括出常见的类结构模式:
1.戏中戏也被形象地称为“中国套盒”或“俄罗斯套娃”。
即拍了个关于拍电影的故事。
如洪尚秀熙的电影、卡洛尔赖兹法国中尉的2.双时空即通过回忆或运某种现实性段使以前之事和当下之事互相交织,前后对。
如岛之恋(1959),科波拉教2,周杰伦的不能说的秘密3.平时空让故事的主公通过梦境、幻想、平时空等现实因素同时存在于另时空,与当前的现实世界进对,主要打破了空间的单性,展了世界另种可能。
如滑动门罗拉快跑盲打误撞吸烟/不吸烟。
4.主题并置前三者故事之间都有明显的联系,观众易于接受。
运主题并置的叙事,个故事互不相关,仅仅通过暗含的主题相连接。
观众需集中注意看完才能通过较分析得出共同的主题思想。
如党同伐异、云图5.对话式复调关于同事件的不同说法,从多侧进论述,多重内聚焦型视。
作者不再是全知全能型的上帝,是与主公有同样地位。
物之间充满对话,点点拼凑出真相,需要观众判断。
如公民凯恩罗门6.对位式复调是第四点和第五点的产下的究极进化体,采取多视体式叙事,故事之间互有关联,但是关系很隐秘,般观众会为复杂的物关系所迷惑。
如低俗说撞车疯狂的赛车暴将。
这类影已经在叙事上得太远,它们具备了种更为深刻的意蕴。
般单个的分类和理论已经不能简单概括它们了。
如低俗说也可线性状式结构来概括其某个特征。
这只是简单归纳了下,以后会在电影叙事结构的基本分类中结合电影实例分析。
三、三、反线性叙事反线性叙事多为散化电影、诗化电影、实验电影等艺术电影所采。
这些电影都共同呈现出个特征,即他们并不推崇叙事,有意淡化叙事,淡化情节,淡化物关系。
更多的是表达种情绪。
如王家卫的东邪西毒、基德、蔡明亮的郊游等。
反线性叙事的基本特征或可借蔡明亮所:
“郊游的拍摄计划,其实只是个段,从剧本到拍摄到剪接,历经三年,我最的功课,就是去故事,去情节,去叙事,去结构,甚去。
”再如基德的、春夏秋冬春、漂流欲室往往设置种与世隔绝的情景,如孤悬于海上的船,上间相望不相邻的屋,与世隔绝的中寺庙,从尽量减少其他事物对要表达的东西的扰。
王家卫的东邪西毒,庸的本,古龙的意象,散散淡淡,完全依靠物理前后跳跃,叙事寡淡。
这类叙事般台词都很少,有也不推倒情节发展。
经常有开玩笑说墨镜王拍电影从来不靠剧本,只是临近开场递给演员张纸,纸上写着会要说的两句台词。
反线性叙事就是去故事,去情节,去叙事,去结构,甚去。
他并不强调叙事,表达更多的也许只是某种难的不可明的绪或哲思。
线性叙事尽管叙事的法改变了,但叙事的本性并没有变,相反因为其悬念的堆积,偶然性的碰撞,叙述视的增多,其叙事元素反得到强化。
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