全国银幕数量爆发式增长 平均上座率不到15.docx
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全国银幕数量爆发式增长平均上座率不到15
全国银幕数量爆发式增长平均上座率不到15%
近期,中国电影市场陷入低谷,上周没有任何一部影片单片过亿,即使是在票房重镇北京,也有不少影院门可罗雀,大量银幕和座位成了摆设。
业界认为,中国电影市场发展到现在,银幕数量已初具规模,接下来必须狠抓影片质量和宣传营销,以便把更多观众吸引进影院。
法制晚报7月20日报道近期,中国电影市场陷入低谷,上周没有任何一部影片单片过亿,即使是在票房重镇北京,也有不少影院门可罗雀,大量银幕和座位成了摆设。
业界认为,中国电影市场发展到现在,银幕数量已初具规模,接下来必须狠抓影片质量和宣传营销,以便把更多观众吸引进影院。
市场每场电影仅20来个观众昨日,全国产出票房4300万,观影人次145万,放映场次7.8万,平均每场放映只有18.7个观众,且最近几天每天基本上都是这种状况。
上一周,全国观众人次1180万,共放映56.5万场,平均每场也只有20人出头。
而最近一段时间,情况最好的一周是6月底《小时代》上映之时,当时单周观影人次达到1645万,场均超过33人。
综合下来,近期的电影放映平均每场就20来个观众。
然而,近年新建的多厅影院,单厅座位数超过100个的都算小的(贵宾厅除外),200多或300多个座位的影厅大量存在,平均每场20来个观众,几乎满场都是空座椅。
目前平均上座率不足15%近年来,中国的银幕数实现爆发式增长,从2007年时的仅3000余块,发展到2012年底突破13000块,而至今已达到15400块。
然而,高速增长的银幕背后是影院座位的大量闲置。
换言之,观众少,影院上座率不足。
据艺恩咨询最新发布的《2012-2013年中国影院发展研究报告》显示,国内票房前十的院线银幕增长率在2011年达到136.6%的顶峰,2012年回落至38.4%,波动幅度较大,而上座率则在2012年进一步走低,仅为13.8%,是最近6年来最低的一年——2010年最高为25%,2011年也达到15.8%。
今年上半年由于有《西游·降魔篇》、《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》、《小时代》、《钢铁侠3》等热门影片拉动,情况稍有好转,但影院的平均上座率也只达到20%左右,近期则不足15%。
解读上座率太低影院“伤不起”银幕的爆发式增长,自然会降低单个座位的产出;而上座率低,则进一步降低了单个座位的产出。
2012年,在国内票房排名前十的院线中,只有两家平均每个座位的产出超过了1万元。
其中,大地院线由于很多影院设在二三四线城市(票价相对较低),平均每个座位产出只有6000元——一年下来,平均下来每天产出只有16元多,尚不足一部电影的平均票价(30元上下)。
也就是说,差不多每两天这个座位才会有观众坐上一次。
根据记者的观影经验,在工作日的上午,影院经常会出现一场电影只有三五个人、甚至一两个人的情况。
“如果只有一两个人,我们的放映连水电费都收不回来!
”一位不愿透露姓名的院线经理告诉记者。
实际上,“收不回水电费”几乎是每家影院都曾遭遇过的事情。
以万达院线为例,2012年平均每场放映有35个观众,已经是国内影院中最高的。
而在去年票房排名前10的院线中,有8家的场均人次都在30以下。
观影人次尚有很大提升空间艺恩咨询在报告中指出,中国电影本身质量的提升是吸引更多观众走进影院的必要条件,而提升国内电影宣传营销团队的总体水准,吸引院线的积极配合,则成为提升观影人次以及上座率的重要条件。
也就是说,当中国银幕在初具规模后,业界要做的就是进一步提升影片质量,同时加强影片的宣传营销,把更多观众吸引进影院。
万达院线、中影星美院线、北京新影联院线的相关负责人在接受记者采访时对这一点进行了充分肯定。
否则银幕数再多,没人来看,只会造成严重的资源浪费。
实际上,中国的观众人次还有很大的提升空间。
2012年总的影院观影人次接近5亿,已经创下近年来的历史纪录。
可中国大约14亿人口,一年才5亿观众人次,每个人平均下来差不多三年才进一次影院。
如果一年能进一次影院,中国的电影市场将发生根本性改观。
近几周国内影市情况时间观影人次放映场次第24周1150万人52万场第25周960万人51万场第26周1645万人49.6万场第27周1240万人55万场第28周1180万人56.5万场注:
第28周为7月8日至14日年份新增银幕银幕总数2011年303092862012年3832131182013年228215400年份新增银幕银幕总数2007年49335272008年57040972009年62647232010年15336256注:
2013年为截至目前的数据最近几年中国电影的银幕增长情况(单位:
块)本文来源:
法制晚报
以下是繁体版内容:
近期,中國電影市場陷入低谷,上周沒有任何一部影片單片過億,即使是在票房重鎮北京,也有不少影院門可羅雀,大量銀幕和座位成瞭擺設。
業界認為,中國電影市場發展到現在,銀幕數量已初具規模,接下來必須狠抓影片質量和宣傳營銷,以便把更多觀眾吸引進影院。
法制晚報7月20日報道近期,中國電影市場陷入低谷,上周沒有任何一部影片單片過億,即使是在票房重鎮北京,也有不少影院門可羅雀,大量銀幕和座位成瞭擺設。
業界認為,中國電影市場發展到現在,銀幕數量已初具規模,接下來必須狠抓影片質量和宣傳營銷,以便把更多觀眾吸引進影院。
市場每場電影僅20來個觀眾昨日,全國產出票房4300萬,觀影人次145萬,放映場次7.8萬,平均每場放映隻有18.7個觀眾,且最近幾天每天基本上都是這種狀況。
上一周,全國觀眾人次1180萬,共放映56.5萬場,平均每場也隻有20人出頭。
而最近一段時間,情況最好的一周是6月底《小時代》上映之時,當時單周觀影人次達到1645萬,場均超過33人。
綜合下來,近期的電影放映平均每場就20來個觀眾。
然而,近年新建的多廳影院,單廳座位數超過100個的都算小的(貴賓廳除外),200多或300多個座位的影廳大量存在,平均每場20來個觀眾,幾乎滿場都是空座椅。
目前平均上座率不足15%近年來,中國的銀幕數實現爆發式增長,從2007年時的僅3000餘塊,發展到2012年底突破13000塊,而至今已達到15400塊。
然而,高速增長的銀幕背後是影院座位的大量閑置。
換言之,觀眾少,影院上座率不足。
據藝恩咨詢最新發佈的《2012-2013年中國影院發展研究報告》顯示,國內票房前十的院線銀幕增長率在2011年達到136.6%的頂峰,2012年回落至38.4%,波動幅度較大,而上座率則在2012年進一步走低,僅為13.8%,是最近6年來最低的一年——2010年最高為25%,2011年也達到15.8%。
今年上半年由於有《西遊·降魔篇》、《致我們終將逝去的青春》、《中國合夥人》、《小時代》、《鋼鐵俠3》等熱門影片拉動,情況稍有好轉,但影院的平均上座率也隻達到20%左右,近期則不足15%。
解讀上座率太低影院“傷不起”銀幕的爆發式增長,自然會降低單個座位的產出;而上座率低,則進一步降低瞭單個座位的產出。
2012年,在國內票房排名前十的院線中,隻有兩傢平均每個座位的產出超過瞭1萬元。
其中,大地院線由於很多影院設在二三四線城市(票價相對較低),平均每個座位產出隻有6000元——一年下來,平均下來每天產出隻有16元多,尚不足一部電影的平均票價(30元上下)。
也就是說,差不多每兩天這個座位才會有觀眾坐上一次。
根據記者的觀影經驗,在工作日的上午,影院經常會出現一場電影隻有三五個人、甚至一兩個人的情況。
“如果隻有一兩個人,我們的放映連水電費都收不回來!
”一位不願透露姓名的院線經理告訴記者。
實際上,“收不回水電費”幾乎是每傢影院都曾遭遇過的事情。
以萬達院線為例,2012年平均每場放映有35個觀眾,已經是國內影院中最高的。
而在去年票房排名前10的院線中,有8傢的場均人次都在30以下。
觀影人次尚有很大提升空間藝恩咨詢在報告中指出,中國電影本身質量的提升是吸引更多觀眾走進影院的必要條件,而提升國內電影宣傳營銷團隊的總體水準,吸引院線的積極配合,則成為提升觀影人次以及上座率的重要條件。
也就是說,當中國銀幕在初具規模後,業界要做的就是進一步提升影片質量,同時加強影片的宣傳營銷,把更多觀眾吸引進影院。
萬達院線、中影星美院線、北京新影聯院線的相關負責人在接受記者采訪時對這一點進行瞭充分肯定。
否則銀幕數再多,沒人來看,隻會造成嚴重的資源浪費。
實際上,中國的觀眾人次還有很大的提升空間。
2012年總的影院觀影人次接近5億,已經創下近年來的歷史紀錄。
可中國大約14億人口,一年才5億觀眾人次,每個人平均下來差不多三年才進一次影院。
如果一年能進一次影院,中國的電影市場將發生根本性改觀。
近幾周國內影市情況時間觀影人次放映場次第24周1150萬人52萬場第25周960萬人51萬場第26周1645萬人49.6萬場第27周1240萬人55萬場第28周1180萬人56.5萬場註:
第28周為7月8日至14日年份新增銀幕銀幕總數2011年303092862012年3832131182013年228215400年份新增銀幕銀幕總數2007年49335272008年57040972009年62647232010年15336256註:
2013年為截至目前的數據最近幾年中國電影的銀幕增長情況(單位:
塊)本文來源:
法制晚報
7月26日下午14:
00,FIRST青年电影创投会在青海宾馆举行,影展创始人宋文先生、联合创始人杨巍女士、大盛国际传媒总裁安晓芬女士、《综艺报》电影主编朱玉卿、幸福蓝海制作总监肖乾操、以及川制作代表李静参加了此次创投会,与此同时,著名导演及学者谢飞、FIRST青年电影人训练营导师Cristiano、导演曹保平、青年导演张猛及中国电影艺术研究中心(中国电影资料馆)研究员李迅等也作为嘉宾出席,聆听青年导演的创意并从专业角度给出具有价值的指导。
七名导演陈述梦想创投文本类型多元
此次共有七个项目参加创投,这七位年轻的导演均拥以有过较为成熟的一部或数部作品。
毕业于北京电影学院的彭韬带着他的悬疑惊悚犯罪题材的《路口》来到了创投会,本届影展上,他导演的作品《焚尸人》就已获得青年竞赛单元的多项提名;何瑞博导演的创投项目《马小兵的神奇旅程》灵感来自于导演自己年幼的儿子,选择了带有魔幻色彩的儿童题材,该项目也在不久前入围了戛纳电影节中国新影人基金;2012年凭借《小老头与电影院》在FIRST青年电影展获得最佳美术奖的李桃今年带来了集爱情、科幻、喜剧等诸多元素于一身的新的电影项目《重启爱》;赖一梵作为《清水里的刀子》的制片人出席了创投会,这个以穆斯林文化为背景的故事将人带入了对生命的迷思之中,这个项目也成为评委们最为看好的一个;此次影展闭幕影片《目击者》的导演高则豪带来了一部悬疑惊悚题材影片项目《极夜安魂曲》;导演杨泽波的项目《留学主修爱情》不仅紧扣社会现实,更是加入了爱情、青春等甜蜜元素;曾经凭借《光棍儿》获得第六届FIRST青年电影展最佳导演奖的郝杰也成为本次创投会的焦点人物,不仅《美姐》横扫本届影展多项提名,他的新项目《我的春梦》也引起了热切关注和讨论。
评委首先注重故事完整强调紧贴现实重要性
几位评委在听完七名青年导演的轮番陈述后均给出了较为中肯和现实的意见。
导演谢飞现场阐述他对于其中几个项目的意见时说:
“电影不能将导演的人生体会太过意念化,有了意念后最重要的是将这个意念变成现实,将人物的方向确定下来,使之丰满、具象”,在听完个别青年导演的阐述后,谢飞笑着坦言:
“听得不是很明白,如果作为导演在阐述自己的故事时都没有明确的主谓宾的概念,是非观模糊,讲一个不知所云且随波逐流的故事,很难想象如何把它变成人人都能看懂的电影。
”《综艺报》主编朱玉卿在评价魏可的项目《留学主修爱情》时也谈到青年电影必须紧靠现实,《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》等以国外为背景的影片近几年十分火爆,朱玉卿指出这些影片的成功“并不仅仅是借用国外背景,而是因为仅靠社会现实,能够引起社会话题。
”《清水里的刀子》这一文本则赢得了众多评委的好感,影展联合创始人杨巍女士直言:
“这样以少数民族不为人知的生活为背景并且具有人文理念的项目让我感兴趣。
”
对于以切实扶持和帮助青年导演的电影计划为己任的FIRST青年电影展来说,创投会不仅只是艺术与资本的融合,它更关注的是青年导演的成长及培养前赴后继的青年电影中坚力量,无论获得的是投资还是板砖,对青年电影人来说都是成长过程中难能可贵的一部分。
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