第四课郑愁予诗选郑愁予.docx
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第四课郑愁予诗选郑愁予
(一)錯誤
(二)天窗
第四課 鄭愁予詩選 鄭愁予
一、相關新詩常識
二、詩的分類
三、譬喻法簡述
定 義
借彼喻此。
凡兩件或兩件以上的事物中有類似之點,運用甲的類似點,比喻說明乙事物,就叫譬喻
例句舉隅
明喻
喻體+喻詞(像、如)+喻依
1.那等在季節裡的容顏如蓮花的開落(錯誤)
2.那雙眼睛,如秋水,如寒星(明湖居聽書)
隱喻
喻體+喻詞(是)+喻依
1.你底心是小小的窗扉緊掩(錯誤)
2.我是北地忍不住的春天(天窗)
略喻
喻體+喻依(省略喻詞)
1.人要衣裝,佛要金裝(俗語)
2.玉不琢,不成器;人不學,不知道(學記)
借喻
喻依(省略喻體、喻詞)
1.松柏後凋於歲寒;雞鳴不已於風雨(廉恥):
喻說君子處亂世,不改其操守
2.三天打魚,兩天晒網(俗語):
比喻做事不認真
四、字義比較
字形
字義
詞例
1.
打
從,介詞
我「打」江南走過
「打」心底喜歡
發出,動詞
「打」電話
武術,名詞
武「打」明星
計算,動詞
精「打」細算
2.
向
接近
恰若青石的街頭「向」晚
在一個晴好的「向」晚(徐志摩.翡冷翠山居閒話)
朝著
低頭「向」暗壁,千喚不一回(李白.長干行)
「向」人嬌杏花,撲人衣柳花(馬致遠.題西湖)
人心所「向」;民心「向」背
先前
尋「向」所誌,遂迷不復得路(陶潛.桃花源記)
便扶「向」路,處處誌之(陶潛.桃花源記)
既出,坐客問謝公:
「向」三賢孰愈(劉義慶.世說新語.品藻)
淒淒不似「向」前聲,滿座重聞皆掩泣(白居易.琵琶行)
如果、假使
「向」使三國各愛其地(蘇洵.六國論)
「向」使四君卻客而不內,疏士而不用(李斯.諫逐客書)
3.
間
當中
源自春泉的水已在四壁「間」蕩著
今漂淪憔悴,轉徙於江湖「間」(白居易.琵琶行)
隔離
不復出焉,遂與外人「間」隔(陶潛.桃花源記)
向今五年,恩慈「間」阻(陳玄祐.離魂記)
空隙
「間」不容髮
夾雜、間雜
夜雨剪春韭,新炊「間」黃粱(杜甫.贈衛八處士)
復與疏鐘相「間」(王維.山中與裴秀才迪書)
時侯
奉命於危難之「間」(諸葛亮.出師表)
近來
東海島夷,尚未臣順,「間」者駕海艦互市於鄞(宋溓.秦士錄)
五、字形辨析
★相同偏旁
偏 旁
詞 例
舀
文韜武略、韜光養晦、滔天大禍、搯握胃腎
寒蛩、跫一回、擊筑而歌
麻
望風披靡、靡靡之音、生活糜爛
及
汲水、岌岌可危、負笈、等級、孔伋、及格
非
窗扉、蜚短流長、芳菲菲兮、菲薄、腓骨、霪雨霏霏、文采斐然、翡翠、誹謗、纏綿悱惻、俳優、裴在美
曷
揭開、楬(揭)櫫、碑碣、竭盡、羯鼓、偈語、喝斥、曷不、短褐、渴望、謁見
帝
馬蹄、啼聲、締交、真諦、褅祭、花蒂
六、課外閱讀
(一)有關相思的古詩詞
七哀 曹植
明月照高樓,流光正徘徊。
上有愁思婦,悲嘆有餘哀。
借問嘆者誰?
言是客子妻。
君行踰十年,孤妾常獨棲。
君若清路塵,妾若濁水泥。
浮沉各異勢,會合何時諧?
願為西南風,長逝入君懷。
君懷良不開,賤妾當何依?
語譯:
明月照在高樓上,流動的月光緩緩地移動著。
樓上有個哀愁的思婦,嘆息聲中有著無盡的哀傷。
請問嘆息的人是誰?
回答說是遊子的妻子。
夫君遠行已超過十年,孤獨的我常是一人生活。
夫君就像路上飛揚的輕塵,我就像地上濁水中的汙泥。
浮沉各異,形勢不同,何時才能和諧的會合?
我願化為西南風,遠飛入您的懷裡,但你若不敞開胸懷,我又能依靠誰呢?
閨怨 王昌齡
閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色,悔叫夫婿覓封侯。
語譯:
深閨中的少婦從來不知憂愁,春天來了盛妝打扮登上翠樓。
忽然看見路邊剛吐新綠的楊柳,後悔不該教夫婿從軍遠征,求取功名。
春怨 金昌緒
打起黃鶯兒,莫教枝上啼。
啼時驚妾夢,不得到遼西。
語譯:
打飛鳴叫的黃鶯,不讓牠繼續在枝頭上亂啼。
因你的啼叫驚醒了我的美夢,害我不能到遼西去和夫君相會。
菩薩蠻 李白
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,有人樓上愁。
玉階空佇立,宿鳥歸飛急,何處是歸程?
長亭更短亭。
語譯:
平地上的林木煙霧蒼茫一片,看到寒山的碧綠,內心感到一陣悽然,暮色進入高樓,有人正在樓上因思念而愁。
玉階上空自地久立,鳥兒急迫地飛回家,何時才能結束浪跡的生活回去?
只看到長亭連著短亭。
春思 李白
燕草如碧絲,秦桑低綠枝。
當君懷歸日,是妾斷腸時。
春風不相識,何事入羅帷?
語譯:
燕地的春草碧綠如絲,秦地的桑葉茂密地壓彎樹枝。
當夫君您想回來的時候,已是我思念您到肝腸寸斷時。
多情的春風我並不認識你,你為了何事進入我的羅帷,擾亂我的情思?
八聲甘州 柳永
對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。
不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?
想佳人、妝樓凝望,誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。
語譯:
黃昏時瀟瀟的驟雨灑滿江天,經過此番洗滌成為淒清的秋天。
霜風漸漸凄清,山河日漸冷落,夕陽照在樓上。
此處花草凋零,人事逐漸變異,只有長江的水,無語的向東流去。
不忍心登上高樓遠望,望見遙遠的故鄉,想回家的心情向江水東流般難以收拾。
感嘆這幾年到處地漂泊,因何事而久留他鄉?
料想閨中佳人在家中抬頭凝望,好幾次都誤認天邊的船兒載著我回來了。
怎知我也倚在欄杆邊,正這樣的愁結無法解開?
蝶戀花 歐陽脩
庭院深深深幾許?
楊柳堆煙,帘幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。
淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。
語譯:
庭院幽深,究竟有多深?
煙霧籠罩著楊柳樹,深院裡簾幕重重數不清。
遊冶的地方擺滿了富貴人家的車馬,高樓大廈遮斷了章臺路。
雨暴風狂,又是三月的傍晚,即使關門鎖住黃昏,也無法把春天留住。
我傷心流淚的向花兒詢問(詢問我的命運、青春為什麼像花要凋謝了),但花兒不說話,只是紛亂地飛過鞦韆。
(①玉勒:
玉做的馬籠頭。
②雕鞍:
雕刻華麗的馬鞍,此借代指丈夫,指丈夫到章臺路去遊玩。
③章臺路,此指歌樓妓館所在之地。
)
(二)閨怨新詩
賦別 鄭愁予
這次我離開你,是風,是雨,是夜晚;/你笑了笑,我擺一擺手,/一條寂寞的路便展向兩頭了。
/念此際你已回到濱河的家居,/想你在梳理長髮或是整理溼了的外衣,/而我風雨的歸程還正長;/山退得很遠,平蕪拓得更大,/唉,這世界,怕黑暗已真的成形了……
你說,你真傻,多像那放風箏的孩子/本不該縛它又放它/風箏去了,留一線斷了的錯誤;/書太厚了,本不該掀開扉頁的;/沙灘太長,本不該走出足印的;/雲出自岫谷,泉水滴自石隙,/一切都開始了,而海洋在何處?
/「獨木橋」的初遇已成往事了,/如今又已是廣闊的草原了,/我已失去扶持你專寵的權利;/紅與白揉藍於晚天,錯得多美麗,/而我不錯入金果的園林,/卻誤入維特的墓地……
這次我離開你,便不再想見你了,/念此際你已靜靜入睡。
/留我們未完的一切,留給這世界/這世界,我仍體切地踏著,/而已是你底夢境了……
情婦 鄭愁予
在一青石的小城,住著我的情婦/而我甚麼也不留給她/只有一畦金線菊,和一個高高的窗口/或許,透一點長空的寂寥進來/或許……而金線菊是善等待的/我想,寂寥與等待,對婦人是好的
所以,我去,總穿一襲藍衫子/我要她感覺,那是季節,或/候鳥的來臨/因我不是常常回家的那種人
殘堡 鄭愁予
戍守的人已歸了,留下/邊地的殘堡/看得出,十九世紀的草原啊/如今,是沙丘一片……
怔忡而空曠的箭眼/掛過號角的鐵釘/被黃昏和望歸的靴子磨平的/戍樓的石垛啊/一切都老了/一切都抹上風沙的鏽
百年前英雄繫馬的地方/百年前壯士磨劍的地方/這兒我黯然地卸了鞍/歷史的鎖啊沒有鑰匙/我的行囊也沒有劍/要一個鏗鏘的夢吧/趁月色,我傳下悲戚的「將軍令」/自琴弦……
貴族 鄭愁予
別劫去我的憂鬱;那個灰色的貴族;/別以陽光的手,探我春雨的簾子,/我不愛夕照的紅繁縷,印做我的窗花,/我住於我的城池,且安於施虐白晝的罪名,/別挑引我的感激,儘管馳過你晚風的黑騎士
生別離 席慕蓉
請再看/再看我一眼/在風中 在雨中/再回頭凝視一次/我今宵的容顏
請你將此刻/牢牢地記住 只為/此刻之後 一轉身/你我便成陌路
悲莫悲兮 生別離/而在他年 在/無法預知的重逢裡/我將再也不能/再也不能 再/如今夜這般的美麗
錯誤 席慕蓉
假如愛情可以解釋/誓言可以修改/假如 你我的相遇/可以重新安排
那麼/生活就會比較容易/假如 有一天/我終於能將你忘記
然而 這不是隨便傳說的故事/也不是明天才要上演的戲劇/我無法找出原稿/然後將你/將你一筆抹去
送別 席慕蓉
不是所有的夢 都來得及實現/不是所有的 都來得及告訴你/疚恨總要深植在離別後的心中/儘管 他們說/世間種種最後終必成空
我並不是立意要錯過/可是 我一直都在這樣做/錯過那花滿枝椏的昨日 又要/錯過今朝
今朝仍要重複那相同的別離/餘生將成陌路 一去千里/在暮靄裡向你深深俯首 請/為我珍重 儘管 他們說/世間種種最後終必 終必成空
七、相關名句補充
1.問人間情是何物,直教生死相許。
(元好問)
2.愛情是嘆息造成的煙霧。
噴洩出,是戀人眼中的火花;受困了,是戀人淚水滋養的海。
(莎士比亞)
3.愛擊敗一切,讓我們也向愛繳械。
(維吉爾)
4.我愛你以我全部生命的呼吸,笑與淚。
(布朗寧夫人)
內容分析
(一)題旨
〈錯誤〉全詩以第一人稱觀點,一個匆匆過客的身分,設想思婦心情﹕由寂寞﹑期盼﹑驚喜到失望,其中有轉折,有起伏。
鏡頭從郊野柳樹﹑城門﹑青石街道,到遠望的鏡頭,情感逐漸逼近﹑升高,是一首具有戲劇效果的閨怨詩。
(二)寫作背景
有人問鄭愁予,這首詩是不是自己的經驗之作?
鄭愁予答說:
這首詩在內容上與某些傳統詩歌十分類似,可見詩從古代到現代,內容上是沒有改變的,只是表達方式有所不同。
有些人以為這是詩人流浪生活的一些體驗,...我說過自己因為逃避敵人,走過許多的地方,看過不同的情景,如等待中的婦人,我母親就是很好的例子。
那時候,父親在前線作戰,她便與我相依為命,成了這首詩最根本的因素。
(三)課文賞析﹍〈錯誤〉
Ⅰ聲色之美
〈錯誤〉這首詩,是鄭愁予最為人傳誦的詩作,考其風行之因,不外「聲」、「色」二字:
1.「聲」:
第一節一、二行之句末「走過」與「開落」,「過」與「落」音韻相協』;第二節第三行句末「向晚」與第五行「緊掩」,「晚」與「掩」有押韻效果。
第二節的第五行詩中,大量使用「心、城、青、音、心、緊」等,收ㄣ、ㄥ音的字,造成錯落有致的華美音籟。
全詩還出現「不來」、「不飛」、「不響」、「不揭」、「小小」、「達達」的類疊迴音,都是聲韻上的精心設計。
2.「色」:
「江南」、「蓮花」、「東風」、「柳絮」「青石」、「向晚」、「春帷」,都是古典詩詞習見的意象,鄭愁予加以轉化,鋪排出古典婉約之美。
Ⅱ以景寫情
整首詩寫景抒情重點放在第二節,第二節五行詩可視為五個譬喻句,有明喻、暗喻、借喻的不同變化:
「東風不來柳絮不飛」:
「你底心如寂寞的城」:
「(你底心)恰若青石的街道向晚」:
「跫音不響春帷不揭」:
「你底心是小小的窗扉緊掩」:
東風,借指所盼之情人;蓮花,借指女子的璨美,花落也暗喻年華消逝;不飛的柳絮、寂寞的城、向晚的青石街道,都用以比喻女子內心的寂寥;春帷不揭、緊掩的窗扉,則用以喻指女子堅貞自守。
﹡鄭愁予以三個譬喻句「你底心如寂寞的城」、「(你底心)恰若青石的街道向晚」
、「你底心是小小的窗扉緊掩」來比喻女子堅貞自守的心,從「城」而「街」而「窗」,由大而小,有層遞中的遞減效果,如用電影的運鏡手法,則遠景、中景、而特寫,景物越小而明晰度越高,寂寞感也越大。
﹡「青石的街道向晚」v.s[向晚的青石街道」
向晚的青石街道,少有行人,寂寞可知。
比較「青石的街道向晚」與[向晚的青石街道」
前者有時間延續的寂寞感,彷彿由空間(青石的街道)延向時間(晚),寂寞隨之無止盡的拉長;後者則只點出黃昏的青石街道,以一景寓一情而已。
Ⅲ運鏡技巧
由「城」而「街」而「窗」的運鏡技巧,呈現遠景、中景、特寫,景物越小,明晰度越高,而寂寞感也越強,最後鏡頭拉向「過客」,馬蹄聲漸行漸遠,餘韻裊裊,尤為高明。
全詩以過客「我」的觀點,設想女子心情由盼而喜而失落,引發讀者參與想像,呈現戲劇性的情節,令人回味不已。
鄭愁予與其文學成就
一、「情采鄭愁予」與「耶魯鄭愁予」
楊牧嘗用「鄭愁予傳奇」來評誦他﹕「鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象準確,聲籟華美,而且是絕對現代的。
」又說:
「愁予赫然站在中國詩傳統的高處...愁予繼承了古典中國詩的美德,以清楚乾淨的白話,又為我們傳達了一種時間和空間的悲劇情調。
」楊牧所肯定的是《夢土上》、《窗外的女奴》時期的32歲以前的鄭愁予,可以稱之為「情采鄭愁予」。
當時的現代詩壇,「橫的移植」之說甚囂塵上,現代詩人競相炫奇作怪,鄭愁予獨保留宋詞元曲中的優美遺韻,眷懷古典之美。
然而,鄭愁予也是一個極為現代的詩人,在音韻的講求(如「達達」之擬聲與涵義、語詞的有意錯接(如「美麗的錯誤」、「忍不住的春天」)、想像的奇詭(如「山是凝固的波浪」、「一步即成鄉愁」),均有渾然天成的鍛鍊。
鄭愁予曾停筆於民國五十四年,此後十五年間,不再有詩作發表,直至46歲時,才又以另一種沈靜凝鍊的面貌發表新作,稱之「耶魯鄭愁予」。
二、美麗的騷動
瘂弦說:
「鄭愁予的名字是寫在雲上,他那飄逸而又矜持的韻致,夢幻而又明麗的詩想,溫柔的旋律,纏綿的節奏,與夫貴族的、東方風的、淡淡的哀愁的調子,這一切造成一種魅力,一種雲一般的魅力;這一切造成一種影響,一種巨大的不可抗拒的影響;這一切造成我們這個詩壇的『美麗的騷動』。
」
三、浪子情懷
鄭愁予小時候隨著軍人父親征戰南北,抗戰的悲慘情景,逃難、流浪的經驗,深深烙印在他純真童稚的心靈,這個成長背景使得他詩作中有汩汩不斷的陽剛粗獷,在取材上,「浪子情懷」也貫穿在他不少作品中。
四、名家看鄭愁予
瘂弦:
曾以「謫仙」稱譽鄭愁予。
余光中:
以「浪子」稱呼鄭愁予。
紀絃:
鄭愁予長於形象的描繪,其表現手法十足的現代化。
,《》﹕﹕﹕﹕﹕「」
天窗
每夜,星子們都來我的屋瓦上汲水(轉化)
我在井底仰臥著,好深的井啊。
(譬喻)將屋喻為井,也象徵封閉的心靈情思
第一節:
描述夜裡躺在屋中,遙望天窗外的星子。
段析:
作者使用了一個絕佳的譬喻,將屋子比喻成一座井,仰臥在幽暗的屋內,彷彿置身於深井底。
順著『井』的比喻,當作者由天窗望向繁星滿佈的天際時,光束從天窗上射下來,作者用了擬人的手法,想像是星子要來井底汲水。
天窗外是滿天星光的斑斕,在眼波與星光交流如水下,『汲水』的意象顯得更加靈動,充分傳達出星子們晶亮清瑩的感覺。
自從有了天窗
就像親手揭開覆身的冰雪(意指封閉如深井般的心靈,渴望、急切地從冬眠裡覺醒開展)
------我是北地忍不住的春天(暗喻)
第二節:
天窗使心靈開啟情思躍動
段析:
本節是其他兩節的「因」,也是詩中所有「情」、「境」匯聚的根源,尤其「自從有了天窗」一句更是本詩源頭之所在。
就「境」而言,因為有了天窗,所以才有夜裡躺在屋底遙望天窗外星子的景象。
星子們都美麗,分占了循環著七個夜,
而那南方的藍色的小星呢?
源自春泉的水已在四壁間盪著
那叮叮有聲的陶瓶還未垂下來。
(暗寫那位思慕的伊人,尚未接受詩人的情思)
啊,星子們美麗
而在夢中也響著的,只有一個名字
那名字,自在得如流水.....(寫出魂牽夢縈的深情與思慕)
第三節:
探望天窗的星空時,愉悅而期待的心情
段析:
第三結的首行,寫出了每個夜裡探問天窗外的星空時,愉悅期待的情。
然而在不經意的探問間,帶出了內心真正的想望。
其實「南方的藍色的小星」才是讓他
開啟心靈天窗的真正企盼,「星子們都美麗」充其量只是情思萌動、不可遏抑的移情效應而已。
作者以「源自春泉的水」為意象,指出心底的情思已如北地春天融化的雪水,源源不絕地湧盪在深井的四壁間,只是,這滿溢的情思,尚待伊人汲取。
作者以陶瓶如上天恩寵般垂下的意象,表達了對情思遇合
的期待,晶美清瑩叮叮聲響,夢幻般令人企盼。
♪境窗V.S情窗→屋頂的天窗V.S心靈的天窗=有了天窗,看到滿天星光斑斕V.S打開心窗,情思滿溢
〈天窗〉賞析
〈天窗〉這首詩的寫作特色,可分三點:
①轉換角度看見美:
詩的第一節,作者轉換角度,從星的探視寫起,造成讀者的好奇,也因而隨著詩人的角度發現新奇的美。
「星子們都來我的屋瓦上汲水」,詩人將星子擬人化,他們都從井口往下探視,彷彿要來我的屋瓦上汲水。
「水」因而成了這首詩重要的意象,象徵感情的豐美與滋潤。
②巧妙譬喻塑造美:
這首詩最美的意象是第二節的譬喻。
沒有天窗,人被封閉在與外界隔離的地方,與外界訊息不通,看不見外面的一切。
有了天窗,一切改觀。
北方的冬天,冰封雪地,大地一片蕭條,所以「揭開覆身的冰雪」就有著重見的興奮感,這是的一層譬喻。
第二層譬喻是「我是北地忍不住的春天」(暗喻),春天的芽苗,破土而出,是大自然無可抵禦的力量,苗芽雖嫩,卻充滿生機,將「我」擬物化,使人與物結合為一,有著人與大自然的生命體相互諧和的興奮感。
這時的我是期待破土而春天,因而發展出第三節「春泉的水」的美麗想望。
③意象串連結合美:
第三節承繼前二節的想像,將人、星、水,結合在一起,將美的意象串連在一起:
星子、南方、藍色、春泉、陶瓶、自在、流水,最後歸結為「在夢中也響著的(想著的),只有一個名字」,專一愛情的美麗,如此呈現而出,動人的力量就此迸散出來。
♪「水」是這首詩重要的意象,象徵感情的豐美與滋潤。
「天窗」是開啟封閉心靈的一把鑰匙,讓如北地冰封的心融解了,滿溢的情感,如汩汩而出的春泉,所有的星星都要來汲水了(有了天窗→揭開覆身的冰雪→春泉的「水」→汲「水』),但詩人是任憑弱水三千,他只取一瓢的專情,他還在等待那南方的藍色的小星,那叮叮有聲,還未垂下的陶瓶。
♪意象
「意象」是詩中極重要的元素,一首好的詩常來自於成功的意象經營。
「意」是意念,是想法,是情感,是抽象的;「象」則是物體,是形象,是具體的。
將詩人內在的抽象情意透過外在的具象物體表現,傳達出來,就是「意象」的使用。
意(詩人的情意)→象(詩人的選擇、取象)→意(讀者的意會)
問題與討論
(一)〈錯誤〉這首詩在形式上首二句低兩格排列,並且一句短、一句長,其用意何在?
1.低兩格可以視為「小序」,以之含括全詩之意,為期待情人之思婦而嘆。
2.「我打江南走過」句子短,表現過客之匆匆;「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」句子長,則表現等待之漫長與緩慢。
(二)〈錯誤〉中的「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」是膾炙人口的名句,「美麗的錯誤」其意為何?
請說說你的看法。
1.春閨中的婦女原以為馬蹄響起,是自己期盼的丈夫回來了,是謂「美麗」;結果只是路過的行人,所以是一種「錯誤」。
2.此句呼應了「跫音不響,三月的春帷不揭」,馬蹄既來,春帷揭飛,這是以喜悅,這是美麗,然而這也是錯誤,因為「我不是歸人,是個過客」,思婦難掩失望之情,期待多時卻仍然落空,跫音久不來,來的卻是過客的達達馬蹄聲,故事至此是一個高潮,戛然而止,令人回味不已。
(三)請閱讀下列詩詞後,回答各問題:
玉階怨 李白
玉階生白露,夜久侵羅襪。
卻下水晶簾,玲瓏望秋月。
語譯:
玉階上升起了白露,夜深時,露水沾濕了襪子。
她退回房裡,且拉下水晶的簾子,仍在望著空明的秋月。
夢江南 溫庭筠
梳洗罷,獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
語譯:
梳洗整齊,在樓上獨自倚靠在欄杆望著江面。
經過一艘艘的帆船,都不是她盼望載著心上人歸來的船兒。
夕陽餘暉含情脈脈地照在她的臉龐,江水悠悠地流向遠方,而她是如此愁苦,在白蘋花盛開的洲渚上。
1.〈夢江南〉這一闕詞中,哪兩句與「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」意境最接近?
答:
「過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠」
2.這兩首閨怨之作,在場景、意象、韻致上,予鄭愁予〈錯誤〉有何異同?
(1)李白的〈玉階怨〉是一首典型的閨怨詩,合乎溫柔敦厚的詩教。
詩中描寫秋夜在階前望月的女子,等待了很久,依然深情,透過簾子望著秋月而不能入睡。
鄭愁予和李白都使用了陰柔而美的意象,鄭詩的「江南、蓮花、東風、柳絮、青石、春帷」,
李詩的「玉階、白露、羅襪、水晶、玲瓏、秋月」均極優美,兩詩都表達了女子的專情與深情之等待,,也都不用「怨」字,卻透漏了閨怨、惆悵。
不同的是鄭詩的背景是春日黃昏;李詩的背景是秋天深夜;鄭詩有你我相對,李詩則人月相對;鄭詩有動態之景,李詩多以靜景表現。
(2)五代詞家溫庭筠的〈夢江南〉,其情景與〈錯誤〉極為相近:
盡是過客,不見歸人。
溫詞以「白蘋」表示春天,鄭詩則以「柳絮」;溫以「斜暉脈脈水悠悠」寫女子含愁遠望的神情,鄭則以「青石的街道向晚」寫女子心中的寂寥,都以黃昏、悠長之景來表達,古今詩情可以相通。
溫有「腸斷」一詞,鄭有「錯誤」之嘆。
比起溫,鄭含蓄多了。
台灣民謠〈望春風〉亦有相似之情境:
「聽見外面有人來,開門給看覓,月娘笑阮憨大獃,被風騙不知。
」同樣的思春,同樣的期待落空,同樣無奈!
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- 第四 课郑愁予 诗选 郑愁予
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