人文学院古代文学考试重点.docx
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人文学院古代文学考试重点
宋代文学概说
一、宋代社会简况
(一)政治军事经济等状况
宋代统治者一直对军人严加提防。
宋朝的军队虽然缺乏战斗力,但数目非常庞大。
养兵的费用,竟达到全部赋税收入的十之七八。
朝廷财政入不敷出。
政治上的一大弊病是国家机构庞大,冗员太多;官吏腐败为又一大弊病;还有一大腐败就是党争。
这样就造成了“积贫积弱”的局面。
经济进一步发展,城市经济(畸形发展)发展较快。
科技文化比较发达
(二)思想状况
宋代思想活跃,学术气氛浓厚。
理学对宋人的思想影响很大。
佛道思想仍然盛行,特别是禅宗在文人中广泛流行。
(三)宋代士人阶层的兴起
宋代统治阶级重视文治,重用文人,这使文人的社会地位空前提高,士风高扬。
由于重文轻武的倾向和科举范围的扩大,以及经济的恢复和发展,宋人大兴读书之风。
与前人相比,宋人的知识结构和文化层次都有了很大的提高。
不少文人是集思想家、历史学家、理论家和文学家等于一身的大学问家。
出现了“古今第一大文人”苏轼这样的旷古奇才。
二、宋代文学的特点
一)充满忧患意识
积贫积弱的社会现实和士风的激扬,使得宋代文学呈现出一种强烈的忧患意识。
(二)多有议论之风
宋人喜好以议论入诗。
(三)平易与务奇共存
一方面,诗文革新运动,使宋代出现大量的文风质朴的诗文词等文学作品。
另一方面,由于宋人文化修养深厚,知识渊博,所以在创作中不免要呈才使气。
于是出现了浮艳的“西昆体”诗、“东州逸党”诗和怪异的“太学体”散文。
后来又出现了以黄庭坚为首的江西诗派。
(四)多有旷达之情
宋人表现出前人少有的旷达心态。
一些大家即使在贬谪之时,也能写出一些具有悠然淡泊的诗文作品。
(五)词的成就突出
宋代文学是我国古代继唐代文学之后的又一个大文学创作的高峰期。
散文、诗、词,继承唐五代的成就,继续有所发展。
话本、戏曲、说唱文学也是在前代的基础上继续发展,为元明以来戏曲、小说的繁荣奠定了基础。
宋诗较唐诗有所不同,但文学史上能和唐诗相抗衡的只有宋诗。
宋代古文是继汉唐散文创作高峰之后的又一高峰,在古代散文创作中,具有承前启后的重要作用。
然而总体上说,宋代文学犹以词的成就为突出。
宋代词作名家辈出,派别众多,被后人称为能与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语、唐之诗、元之曲”并驾齐驱的“一代之文学”。
(王国维语)
三、宋代文学创作概览
一)北宋初期的文学创作
1.诗歌创作方面,诗坛上主要盛行白体诗、晚唐体和西昆体
白体诗代表人物有李昉、徐铉、王禹称等。
诗境浅俗平易,语言晓畅自然。
以王禹称成就最高。
晚唐体代表诗人为“九僧”和潘阆、魏野、林逋隐士和宰相寇准。
诗境狭小,诗风孤寂幽冷,有句无篇。
林逋的成就最高。
西昆体代表诗人是杨亿、刘筠和钱惟演等人。
诗作感情虚假,雕饰过重,浮艳过度,用典繁缛,缺乏气韵。
2.词作方面,五代词风的余习尚未清除,但一些诗人已经开始革新,初步现出宋词的一些特色
著名的词人有范仲淹、张先、晏殊、欧阳修等人此时,对宋词发展贡献最大的是柳永。
3.散文创作方面,宋初承袭五代,盛行骈文,风格浮艳
有柳开、穆修等先驱倡导复古。
在散文成就上,王禹称具有一定的成就。
(二)北宋中期的文学创作
文学黄金时期。
欧阳修、苏轼先后主盟文坛,文学创作出现了与唐代相媲美的高峰。
诗歌创作方面,形成了与“唐音”不同的“宋调”。
欧阳修、梅尧臣、苏舜钦、苏轼、王安石等大家各呈异彩,出现了宋诗创作的繁荣阶段。
在词作方面,欧阳修、苏轼、王安石诸大家开拓词的意境,使词成为了可与诗争雄的文学形式,为宋词的发展奠定了坚实的基础。
散文创作方面,北宋古文运动兴起,出现了欧阳修、三苏、王安石、曾巩、司马光等散文大家,把宋代的散文创作推向高潮,迎来了先秦、两汉和唐以后我国散文创作的又一大高峰。
(三)北宋后期的文学创作
国弱民疲,江河日下。
此时的文人创作开始刻意追求艺术美,在宋代文学史上仍不失为一个重要时期。
诗作方面,江西诗派主持诗坛,风行一时,黄庭坚、陈师道、陈与义为主要诗人。
词作方面,有黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦诸家,除了贺铸词风有豪放的一面外,其它皆走深婉密丽、含蓄典雅一路。
周邦彦是集婉约之大成的人物,词风影响深远。
散文创作上,有苏门四学士、陈师道、李格非等人沿欧苏之路,但成就难以达到中期的水平,故总体呈现出下滑趋势。
(四)南宋前期的文学创作
文人深受国破家亡之感,文学创作发生了变化。
在诗歌创作方面,江西诗派继续盛行,活跃诗坛的诗人有吕本中、陈与义、曾几等。
词作方面变化明显,李清照、张元干、朱敦儒、叶梦得等人的词风都呈现出南渡之后的一种苍凉悲怆。
李刚、岳飞等人则表现出激越雄壮、誓挽狂澜之气。
散文创作上,一些政治风云人物如宗泽、李刚、胡铨等人的论政、论兵之文较为有
(五)南宋中期的文学创作
这一时期文学创作再次掀起高潮。
诗歌方面,出现了陆游、杨万里、范成大、尤袤“中兴四大诗人”,尤其是陆、杨、范等人,成为南宋最为著名的诗人。
词作方面,辛弃疾把宋词创作推向极致,在他的影响下,出现了以张孝祥、陈亮、刘克庄、刘辰翁等人为代表的“辛派”词人。
散文创作方面,此时又趋于繁荣。
主要有陆游、陈亮、辛弃疾、杨万里、范成大等人的论政、论兵之文和朱熹、陆九渊等人的论道和讲学之文。
此外还有洪迈(《容斋笔录》)、陆游(《老学庵笔记》)等人的笔记散文。
此时,堪称宋代散文创作的中兴期。
(六)南宋末期的文学创作
此时,文学发展也趋于衰落。
在诗歌创作方面,有永嘉四灵和江湖诗派。
四灵诗人作诗,讲究苦吟,注重音律,追求野逸清瘦、玲珑幽邈的境界,诗作大多内容空虚,诗境狭小淡弱。
江湖诗人有刘过、戴复古等“狂者”,也有四灵、姜夔等“狷者”,还有一些沽名钓誉、趋炎附势的“乡愿者”。
他们作诗的风格各异,也缺少共同倾向。
•(七)宋代的其它文学样式的创作
•这里说的其它文学样式主要有诗话、词话、笔记、小说和戏曲。
•著名的诗话有欧阳修的《六一诗话》,刘攽的《中山诗话》,陈师道的《后山诗话》,叶梦得的《石林诗话》,刘克庄的《后村诗话》,杨万里的《诚斋诗话》,严羽的《沧浪诗话》,姜夔的《白石诗话》,胡仔的《苕溪渔隐丛话》等。
•词话主要有李清照的《词论》,胡仔的《苕溪渔隐丛话·长短句》,王灼的《碧鸡漫志》,沈义父的《乐府指迷》、张炎的《词源》等。
•笔记小说成就最高的是洪迈的《容斋笔录》和沈括的《梦溪笔谈》。
•小说主要以话本为主。
著名的有《碾玉观音》《错斩崔宁》等。
•另一类小说为讲史,亦称平话,主要有《大宋宣和遗事》(为《水浒传》提供素材)、《三国志平话》(《三国演义》素材)、《大唐三藏取经记》(《西游记》素材)等。
•在戏曲创作方面,值得一提是诸宫调,最为著名的当数董解元的《西厢记诸宫调》。
•辽金文学的总体成就不高,只是金代的元好问在文学史上具有一定的地位,它是金朝最伟大的作家,也是苏、黄、陆、辛之后宋金两代的著名作家。
作品选读
范仲淹词
范仲淹简介:
范仲淹(989—1052),字希文,祖籍邠州(今陕西彬县),后移居吴县(今江苏苏州)。
真宗大中祥府八年(1015)中进士。
仁宗康定元年(1040)以龙图阁直学士与韩琦并任陕西经略安抚使,戍守边防,名重当时。
庆历三年(1043)任参知政事(时吕夷简罢相,杜衍出任宰相),领导了庆历新政。
新政失败后,出任陕西四路宣抚使,不久出知邓州(今河南邓县),后移知杭州(今浙江杭州),又知青州(今山东益都),仁宗皇佑三年(1052)死于赴任颖州(今安徽阜阳,物产丰富,风清气和,是宋代士大夫晚年退居之地)的路上徐州(今江苏徐州)。
死后赠兵部尚书,楚国公,谥文正,世称范文正公。
范仲淹一生致力于改革北宋的政治弊端,是一个杰出的政治家,他的人格也被后人称道。
在文学上,他是北宋诗文革新运动的先驱。
工于诗词散文,诗作有不少可圈点的佳作。
散文多涉及政治,但少有说教,形象鲜明,节奏明快,慷慨陈词,富有感染力。
词作现存五首,篇篇皆为精粹,基本突破儿女柔情的绵绵之音,对后来豪放派词风的形成有积极的影响。
漁家傲
塞下秋來風景異,衡陽燕去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂裏,長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地,人不寐,將軍白髮征夫淚。
本词主要抒写边关的艰苦环境,咏叹边关将士的忧郁苦闷心情。
意境苍凉旷远,风格沉郁悲壮。
该词在艺术上具有两个显着特点:
一是意境层层深入;二是意境具有高度的概括性和典型性(西北边关,北宋王朝)。
•课后练习:
•1.理解“燕然未勒归无计”一句词的丰富内涵。
•2.背诵《渔家傲》[塞下秋来]。
•3.自学并背诵《苏幕遮》[碧云天]。
晏殊词
•晏殊简介:
晏殊(991-1055),字同叔,抚州临川(今江苏临川)人,七岁能写文章,少年得志,真宗景德二年(1005),15岁以“神童”赐进士出身。
后任翰林学士。
仁宗时,曾出知应天府(今河南商丘)。
一生历居要职,累官至集贤殿学士、同中书门下平章事,兼枢密使,有“太平宰相”之称。
死后谥号元献,世称“晏元献”。
政治上没有多大建树,垂名得益于词。
他与梅尧臣、张先等友善,喜好文学,最工于词。
其词多写四季景物,男女恋情,诗酒优游,离愁别恨,反映富贵现实生活,人称“富贵词人”。
其词语言婉丽,音韵和谐,工于凝练,意境清新。
尤其善于捕捉事物的特征,熔铸出一些脍炙人口的佳句。
词风承冯延巳,对后来的婉约词风有巨大影响。
今存词130多首,词集为《珠玉词》。
浣溪沙
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
这是一首脍炙人口的小令。
全词的格调由轻松安闲渐渐转入惋惜与一丝淡淡的惆怅。
语言婉转流利,浅切精炼,意蕴清虚广远,给人以一种哲理的启迪和一种余音缭绕的美感,充分表现出晏殊词“珠圆玉润”的特色。
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露。
羅幙輕寒,燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦,斜光到曉傳朱戶。
昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處!
上阙写词人在拂晓时的凄凉意境和作者孤寂的心情。
下阙写词人在夜里思念情人的具体行动和表现。
艺术上,此词将写景、抒情、叙述融合一起,突破了常规词作上阙写景下阙抒情的常规。
此为第一个特色。
采用倒叙手法,也是词中不常见的,此为特色之二。
意境高远,语言雅致含蓄。
破陣子
•燕子來時新社,梨花落後清明。
池上碧苔三四點,葉上黃鸝一兩聲,日長飛絮輕。
•巧笑東鄰女伴,采桑徑裏逢迎。
疑怪昨宵春夢好,元是今朝鬬草贏,笑從雙臉生。
•这是一幅清新亮丽的春景图。
全词风格明丽清婉,用笔轻淡传神,立意遣词是写春景词作中少有的佳作。
•课后练习:
•1.理解“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一句词所蕴含的人生哲学意义。
•2.欣赏“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”一句词高远的意境。
•3.背诵《浣溪沙》[一杯新词]和《蝶恋花》[槛菊愁烟]首词。
欧阳修词
•欧阳修简介:
欧阳修(1007—1072),字永叔,自号醉翁,晚年又号六一居士。
谥号“文忠”世称欧阳文忠公。
仁宗天圣八年(1030)进士。
历官知制诰、翰林学士、副枢密使、参知政事等。
早年支持范仲淹革新,晚年心态趋向淡泊。
欧阳修为北宋诗文革新的领袖,唐宋八大家之一。
在散文、诗、词方面都卓有成就。
散文创作与苏轼并称“欧苏”,诗歌创作与梅尧臣并称“欧梅”,词作与晏殊并称“欧晏”。
为文反对五代以来的浮靡文风和太学体不良倾向,对北宋散文风格的形成做出了积极的贡献。
作诗一洗“西昆体”的绮靡雕琢之习,具有不少平易明快之作。
词作多写男女恋情、伤春怨别,也有个别抒发个人抱负和感慨的词作。
作品集有《欧阳文忠公集》,词集有《六一词》。
踏莎行
•候館梅殘,溪橋柳細,草熏風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。
•寸寸柔腸,盈盈粉淚。
樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。
•这是一首羁旅行役之作,写的是早春南方行旅的离愁。
•在艺术上,本词有两个方面的特色:
①乐景写愁,托物兴怀。
②化虚为实,巧于设喻。
蝶戀花
•庭院深深深幾許?
楊柳堆煙,簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路。
•雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。
淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。
•这首词描写一个贵族少妇深闺独守的苦闷心情。
•在艺术上,词作注重写景抒情层层深入,以意境夺人。
•课后练习:
•1.欣赏《踏莎行》设身处地的抒情手法。
•2.理解“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”一句词的多层含义。
•3.自学《采桑子》【群芳过后】一词所表现的豁达心态。
•4.背诵《踏莎行》和《蝶恋花》两首词。
•5.自学晏几道《临江仙》,背诵“落花人独立,微雨燕双飞”句。
柳永词
•柳永简介:
柳永(约980,985,987—1053?
),字耆卿,原名三变,人称柳七,崇安(今属福建武夷山市)人。
后改名永。
仁宗景佑元年(1034)及进士第。
官至屯田员外郎,世称柳屯田。
•柳永是北宋第一位专力写词的作家。
其词多写歌妓愁苦和城市风光,尤长于抒写羁旅行役之情。
创作慢词独多,音律谐婉。
擅长白描手法,铺叙刻画,情景交融。
以俚语入词,使词的语言通俗化、口语化。
其词当时广为流传,影响颇大。
他的词在词史上占有重要地位有词集《乐章集》。
望海潮
•東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。
煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
雲樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。
•重湖迭巘清嘉,有三秋桂子,十裏荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
異日圖將好景,歸去鳳池誇。
•词铺写景物,描绘杭州的繁华,多有投赠之意。
•以赋法入词是本词的一大特色。
这也是柳词的一大特色。
在本词中,柳永对杭州的景色描写采用了铺陈手法,极力渲染出城市的繁华景象。
八聲甘州
•對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。
•不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。
歎年來蹤跡,何事苦淹留?
想佳人、妝樓顒望,誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚闌幹處,正恁凝愁!
•这是柳永的一篇羁旅行役之作。
词的上片写景,下片抒情,反映出失意文人的苦闷心情。
•该词境界高远,情感凝重,是柳永羁旅行役之作中的佳作。
•课后练习:
•1.领会《望海潮》一词铺陈手法在写景状物中的应用。
•2.欣赏《八声甘州》一词浑阔高远的意境。
•3.背诵这两首词。
王安石词
•王安石简介:
王安石(1021——1086)字介甫,号半山。
抚州临川(今江西抚州)人。
仁宗庆历二年(1042)进士。
历任常州知州、江西提点刑狱等。
神宗熙宁二年(1069)为参知政事,次年拜相,推行新法。
七年(1074)罢相,八年(1075)再相,次年辞职,后退居金陵,封荆国公,世称王荆公。
卒谥文。
•他是我国历史上著名的政治家、思想家、文学家。
文学成就颇高,影响巨大。
在文学创作方面,其诗文体现了他的政治主张和抱负。
散文雄健峭拔,为“唐宋八大家”之一。
诗歌刚劲清新。
词虽不多,却风格高峻豪迈,感慨深沉,别具一格。
所着现存有《临川集》、《临川集拾遗》等。
有词集《半山词》。
桂枝香
金陵懷古
•登臨送目,正故國晚秋,天氣初肅。
千里澄江似練,翠峰如簇。
征帆去棹殘陽裏,背西風,酒旗斜矗。
彩舟雲淡,星河鷺起,畫圖難足。
•念往昔,繁華競逐。
歎門外樓頭,悲恨相續。
千古憑高,對此漫嗟榮辱。
六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠。
至今商女,時時猶唱,《後庭》遺曲。
•这是一首感时伤怀,借古讽今,感怀兴亡之作。
•词作立意高远,行文走笔高屋建瓴,大气盘旋,具有磅礴气势,颇得沉郁悲壮之美,用词遣句,形象而警绝。
是感怀之作之精品。
•课后练习:
理解本词借古讽今的主旨并背诵这首词。
苏轼词
•苏轼简介:
苏轼(1037——1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山)人。
仁宗嘉佑二年(1057)进士。
历官福昌县主簿、大理评事、殿中丞等。
神宗时,因反对王安石变法的一些措施,出为杭州通判。
后知密州、徐州。
元丰二年(1079)徙湖州,因写诗被指为“谤讪”朝政,被捕入狱。
史称“乌台诗案”。
出狱后被贬黄州、再徙常州。
哲宗即位,司马光执政,苏轼被起用为翰林学士兼侍读。
又因不满当权者尽废新法,元祜四年(1089)年知杭州,后徙颍州、扬州、定州。
八年(1093),复行新法,时新党已变质,先被贬到定州,后又被贬至南疆的惠州、琼州、昌化等地。
徽宗即位(1101),遇赦北还,复朝奉郎,提举成都玉局观。
徽宗建中靖国元年(1101)卒于常州。
谥号文忠。
•苏轼的思想以儒家思想为主,同时又兼纳道家、佛家思想。
形成儒、道、释等思想的融合杂揉。
政治上倾向儒家思想,在人生处世方面倾向老庄禅宗之道。
他为人正直,坦荡坚贞,情感丰富,虚静高洁,平易和蔼,处世安和,随缘自适,心态豁达,性情超逸,风流潇洒,幽默风趣,是中国文人中少有的一代文化伟人。
他的思想性格对后世文人的影响非常深远。
•苏轼是北宋中期的文坛领袖,文学巨匠,唐宋八大家之一。
他的文学思想和创作对后世的影响极大。
•苏轼的“辞达说”。
“辞达”是苏轼追求文学自由王国境界一种艺术追求。
苏轼强调文学形象“得之象外”的含蓄之美。
认为文学“妙在笔画之外”的神韵。
他认为好的作品是“美在咸酸之外,可以一唱而三叹也。
”如何达到这一境界,他认为要“辞达”。
他说:
“求物之妙,如系风捕影,能使是物了然于心者,盖千万人而不一遇也,而况能使了然与口与手者乎?
是之谓辞达。
”“辞达”首先要“心达”,所以他注重厚积薄发,主张对写作对象在意识上的充分熟知和把握,他强调作画要“成竹于胸”,对于文学创作亦然。
“辞达”是一种非常高的文学表现境界。
苏轼说:
“文以达吾心,画以适吾意”。
又说:
“吾文如万斛泉源,不择地皆可出。
在平地滔滔汩汩,虽一日千里无难,及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。
所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣。
其它虽吾亦不能也。
”
•苏轼散文、诗、词、书、画等,成就都很高,是北宋文化最高成就的代表。
有人称他为古今第一文人。
其散文创作,与欧阳修并称“欧苏”,代表了宋代散文的最高成就。
其诗歌创作,与黄庭坚并称“苏黄”,其诗开宋诗一代风气,堪称是宋诗的典型代表,在北宋诗歌中成就最高。
其词作冲破了晚唐、五代以来词为“艳科”的旧框框,而容纳了丰富的社会内容,扩大了词的领域。
形式上力图不受音律束缚,使词离开音乐而独立存在。
不少词作豪迈奔放,慷慨激越,开南宋辛弃疾豪放词风的风气,形成了“苏辛”豪放词派。
著作有《东坡全集》。
有词集《东波乐府》。
江城子
已卯正月二十日夜记梦
•十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。
千里孤墳,無處話淒涼。
縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。
•夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗,正梳妝。
相顧無言,惟有淚千行。
料得年年斷腸處,明月夜,短松崗。
•这是一首悼亡词,抒发了自己对亡妻的深切怀念之情。
•词作构思虚实结合,抒情层层推进,感情凄凉悲怆,是悼亡词中的千古绝唱。
江城子
密州出獵
•老夫聊發少年狂,左牽黃,右擎蒼,錦帽貂裘,千騎卷平崗。
為報傾城隨太守,親射虎,看孫郎。
•酒酣胸膽尚開張。
鬢微霜,又何妨!
持節雲中,何日遣馮唐?
會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。
•这是一首追记射猎的词。
词作在重现自己密州出猎情景的同时,也表现出愿为国家戍守边防,平定边患的心志。
词中意境宏阔,节奏紧迫,气概豪迈,具有雄壮沉宏之美。
卜算子
黃州定慧院寓居作
•缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來?
縹緲孤鴻影。
•驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。
•这首词作者孤寂苦闷并洁傲的性情。
在艺术上,本词的象征手法应用突出。
水龍吟
次韻章質夫楊花詞
•似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。
縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。
•不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?
一池萍碎。
春色三分,二分塵土,一分流水。
細看來不是楊花,點點是、離人淚。
•词作名为写物,实为抒怀,将满腔幽怨尽含不言之中。
•全词构思精巧,以物拟人,刻画细致,情感细腻,用词婉转缠绵,意丰旨远。
王国维说:
“咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工。
”(《人间词话》)
•课后练习:
•1.简要了解苏轼的思想性格。
•2.谈谈你对“辞达说”的认识。
•3.学习《江城子》[十年生死]巧妙构思,体会词中作者的感情。
•4.领会《江城子·密州出猎》的豪迈旷放风格。
•5.自学《浣溪沙》[簌簌衣巾],领会其清新特色。
•6.体会《卜算子·黄州定惠院寓居作》所表现的心境。
•7.学习《水龙吟·次韵章质夫杨花词》的拟人化写法。
•8.背诵以上五首词。
秦观词
•秦观简介:
秦观(1049—1100)字少游,一字太虚,号淮海居士,扬州高邮(今江苏高邮)人。
宋神宗元丰八年(1085)进士。
哲宗元佑年间,历官太常博士、秘书省正字兼国史院编修。
哲宗亲政后,新党上台,因于苏轼关系迭遭贬黜。
徽宗即位后放还,中途卒于藤州。
秦观一生郁郁不得志,加之后来的打击不断,更使他消沉悲伤。
秦观能诗文,尤长于词。
他的词多写男女恋情和被放逐的悲苦。
其词艺术技巧很高,笔法致密,长于运思,蕴籍含蓄,音律和美,语言清新婉丽,为婉约派之正宗。
著有《淮海集》、词集有《淮海词》。
望海潮
•梅英疏淡,冰澌溶泄,東風暗换年華。
金谷俊遊,銅駝巷陌,新晴細履平沙。
長記誤隨車,正絮翻蝶舞,芳思交加,柳下桃蹊,亂分春色到人家。
•西園夜飲鳴笳,有華燈礙月,飛蓋妨花。
蘭苑未空,行人漸老,重來是事堪嗟。
煙瞑酒旗斜,但倚樓極目,時見棲鴉。
無奈歸心,暗隨流水到天涯。
•本词当为秦观早期的作品,是感旧怀乡之作,含有作者忆昔抚今的感慨和失意思归的苦闷心情。
•本词最突出的特色是采用对比手法。
鵲橋仙
•纖雲弄巧,飛星傳恨。
銀漢迢條暗度。
金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。
•柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路!
兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮!
•本词是秦观情词的代表作。
词作极力表现牵牛与织女爱情的真挚、细腻、纯洁、坚贞,道出永久中求一瞬,刹那中见永恒的爱情观。
•全词构思精妙别致,遣词用句像行云流水那样自由卷舒又波澜层出。
•课后练习:
•1.自学《望海潮》[梅英疏淡]、《踏莎行》[雾失楼台]两首词的凄苦婉丽风格。
•2.理解《鹊桥仙》在对牛郎织女爱情的赞美中的理想爱情观。
•3.背诵《鹊桥仙》[纤云弄巧]和《踏莎行》[雾失楼台],识记“无奈归心,暗随流水到天涯”词句。
•4.自学贺铸《青玉案》[淩波不過],背诵词中名句“试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
”
周邦彦词
•周邦彦简介:
周邦彦(1056——1121)字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州人)。
少有才学,元丰初入都为太学生,因献《汴都赋》,歌颂汴京形势和朝廷新法,擢为太学正。
及至旧党执政,迭遭贬谪。
哲宗即位后,历任秘书省正字、校书郎等职。
徽宗朝累官至徽猷阁待制,提举大晟府,后出知顺昌府,徙处州。
•诗、词、文、赋、无所不擅。
皆被词名所掩。
其词作多写恋情,还有咏物、怀古伤今、表现羁旅行役的作品。
音律严整,语言工丽,多用典故,形成了浑厚、典丽、缜密的艺术风格。
对创制新调也有重要贡献。
被称为婉约派的集大成者和格律派的创始人。
但其
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