视听语言PPT课件(共8单元)第五章.pptx
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视听语言AUDIO-VISUALLANGUAGE章前导读声音和画面是视听语言的两大元素。
具有多义性,它们以不同的方式组合后,会产生相同、不同,甚至完全相反的情绪和意义。
例如,同是人物哭泣的场景,为其配上悲伤的音乐,可增强这种悲伤;为其配上欢快愉悦的音乐,可反衬这种悲伤。
又如,在小偷入室抢劫的桥段中,小偷在找东西的同时出现玻璃瓶被打碎的声音,可突出这种紧张气氛;若先出现玻璃瓶被打碎的声音,后出现小偷找东西的画面,反而会缓解这种紧张气氛。
学习目标了解声音对影视作品的重要性和声音的特性。
掌握人声、音响和音乐的分类及功能。
掌握声画同步、声画分离和声画对位的特点及作用。
01声音概述02影视声音的三种形式03声画关系目录01声音概述02影视声音的三种形式03声画关系目录第6页声音概述一、声音对影视作品的重要性声音在表情达意方面有很多优势。
由于声音传播具有振频、振幅、声源的变化,因此凭借声音的抑扬顿挫,既可以传达传播者既定的意思,也可以激发观众的情绪,还可以蕴含弦外之音。
银幕世界由声音和画面共同创造,观众根据画面和声音的共同作用来领悟作品所传达的信息。
由此可见,画面与声音犹如鸟之双翼、车之两轮,具有同样重要的地位。
第7页声音概述影视作品中的声音(包括对白、音响、音乐)是影视艺术中不可或缺的组成部分。
将声音与画面有机地结合起来,使得对话、音响、音乐与画面形象相辅相成,相互配合,就可以利用声音的独特形态来构思形象、创造形象。
第8页声音概述二、声音的特性
(一)声音的物理特性音量是指声音的振动幅度,即声音大小。
在影视作品中,音量的变化可产生不同的效果。
例如,体弱多病的人音量小,性格豪放的人音量较大。
此外,音量变化还能表现声源距离的变化。
第9页声音概述音调又称音高,是指声音的高低。
音调的高低取决于声音的振动频率。
频率越高的声音,其音调越高,听起来声音越尖锐;反之,频率越低的声音,其音调越低,听起来声音越低沉。
在影视作品中,不同的人声会有音调上的差异,如女性的音调通常高于男性的音调。
第10页声音概述音色,可以理解为声音的特色,是由发声物体、发声条件和发声方法决定的。
每一种乐器都有不同的音色,每个人的声音由于发声机制的差别,其音色也各不相同。
例如,电影活着中福贵(中年男性)、福贵父亲(老年男性)、福贵母亲(老年女性)、凤霞(儿童)、家珍(中年女性)的音色皆有明显差异。
活着片段第11页声音概述
(二)声音的时空特性在影视作品中,声音的时间关系可分为叙述时间、播映时间、欣赏心理时间(观众)等。
叙述时间和播映时间会影响欣赏心理时间。
此外,利用声音还可以把两个不同时空的事实联系起来,从而形成特别的欣赏心理时间。
1声音的时间特性第12页声音概述在影视作品中,声音的空间感是指人耳对声源所处立体空间的感觉,这些感觉可大致分为方向方位感、远近距离感、音量强弱感、画内画外感等,它们之间紧密联系、互为补充。
利用声音的空间感可以营造极其丰富的空间感受,从而创造出各种情绪与气氛。
2声音的空间特性第13页综合训练
(1)简述声音对影视作品的重要性。
(2)请从声音的角度赏析电影银河护卫队中飞船的行驶感、战斗机在太空中的撞击感及武器杀伤力,并选出其中的某一片段,重点分析影视创作者想要借助声音表达怎样的情感。
01声音概述02影视声音的三种形式03声画关系目录第15页影视声音的三种形式一、人声
(一)对白对白是指影片中人物之间相互交流的语言,是影视作品中使用最多的信息传递方式和艺术表现手法。
与日常生活中的对话相比,影视作品中的对白不仅具有传递、交流、沟通、表达的基本功能,还具有交代剧情、塑造人物形象、展现人物性格、描绘人物内心世界的作用。
第16页影视声音的三种形式影视作品中,观众通过对白,便可得知剧情的发展。
例如,电影雨中曲开始,唐劳克伍德在剧院门口回答主持人的问题时,向大家详细介绍自己的从艺经历(如图所示),该影片便以此展开。
1交代剧情第17页影视声音的三种形式对白具有塑造人物形象,展现人物性格的功能。
在影视作品中,主要通过人物的表情、音色、音调等来实现这一功能。
例如,电影雨中曲中,导演利用尖利刺耳的声音来塑造琳娜这个虚伪、愚蠢的人物形象,利用圆润悦耳的声音塑造凯西这个纯真、率直的人物形象。
2塑造人物形象,展现人物性格雨中曲片段第18页影视声音的三种形式对白具有表现人物心境和情感的作用。
影视作品中的对白通常会追求“潜台词”的效果,即追求语言背后隐含的意思。
例如,电影立春中王彩玲拒绝周瑜的求婚后到KTV买醉,向KTV服务员诉说自己是一名中央歌剧院演员的幻想,从而表达了她心中的不如意。
3描绘人物的内心世界立春片段第19页影视声音的三种形式又如,电影花样年华中男女主人公在咖啡屋的对话,将人物欲盖弥彰且举重若轻的心理状态表现了出来,颇具艺术美感,如图所示。
第20页影视声音的三种形式
(二)独白独白是指剧中人物对其内心活动所进行的自我表述,常来自画外。
是人物内心思想和情感的一种表现形式,它所传达的不是外部世界所看得见或听得见的东西,而是人物对外部事件的一种心理体验。
影视作品中的独白往往安排在影片的开始,一般用“我”的叙述以画外音来引出故事,或者在片中穿插一段或几段,用以表达剧中“我”此时的思想和感受。
第21页影视声音的三种形式以自我为交流对象的独白,即通常所说的自言自语。
例如,在电影重庆森林中,梁朝伟扮演的警察面对香皂、毛巾、衣服的自言自语(如图所示),表现了他在被女朋友抛弃后,内心强烈的矛盾冲突。
1以自我为交流对象的独白第22页影视声音的三种形式又如,电影哈姆雷特中的经典独白“生存还是毁灭”(如图所示)。
这是一段关于生死问题的经典独白,与主人公复仇行动的发展状况有着密切的关系,也更深刻地展现了哈姆雷特的性格和戏剧的内涵。
哈姆雷特片段第23页影视声音的三种形式与对白相比,以剧中其他人物为倾诉对象的独白是单方面的,而且往往语句比较长,经常以演讲、答辩、祈祷等形式出现在影片开头。
如图所示,电影巴顿将军中,巴顿训话前的嘈杂之声与巴顿出场后的肃静场面形成了鲜明的对比,这一手法十分顺理成章地扩大了影片的叙事空间。
2以剧中其他人物为倾诉对象巴顿将军片段第24页影视声音的三种形式在很多影视作品中,独白的使用对表现人物的内心起到功不可没的作用。
以观众为交流对象的独白往往能引发观众思考,进而突出影片的主题。
例如,电影重庆森林中警察失恋后的独白(如图所示),反映了人物内心的伤痛。
3以观众为交流对象重庆森林片段第25页影视声音的三种形式又如,电影大腕临近结尾时,李诚儒饰演的房地产商的那段大谈房地产生意经的精彩独白(如图所示),给观众留下了深刻的印象。
第26页影视声音的三种形式这段关于房地产的念叨,台词多少有些夸张,但也不乏真实。
导演对于精神病院的环境设置及患者对着镜头自言自语的戏说方式,巧妙地形成疯癫世界对于正常世界的想象。
大腕片段第27页影视声音的三种形式
(二)旁白旁白通常是指画面时空以外的人发出的声音。
旁白往往以局外人的身份,用一种纯客观的态度来叙事,使影片蒙上一层理智、冷静的色彩。
旁白的发出者比较自由,可以是影片中的某一个人物,也可以是跟剧情完全没有关系或影片中从未出现过的局外人。
第28页影视声音的三种形式第一人称的自述一般以第一人称的口吻叙述自身或与自身相关的人物的故事,交代故事发生的时间、地点、人物、背景等,常出现在影片开头或结尾。
例如,电影东邪西毒开场中欧阳锋的旁白,给予观众的信息量远远大于画面直观的信息量,内容跨越了若干时空和人物关系,为后面的情节做铺垫。
1剧中人物的主观叙述以旁白发出者的性质不同,影视作品中的旁白大体可分为以下两种。
东邪西毒片段第29页影视声音的三种形式局外人的客观叙述一般以第三人称呈现,以上帝般全知的视角介绍、评说剧中人物的故事。
例如,电影巴陵窃贼以明清时期为背景,讲述了众人终于擒住不断偷盗的蒙面大盗,却发现大盗是县太爷,影片结尾部分出现了一个低沉的男音旁白:
“正义与邪恶,黑白颠倒,善良的百姓有时很难把它分清”2局外人的客观叙述第30页影视声音的三种形式二、音响影视作品中的音响,是指除人声和音乐外的一切声音,如电影拯救大兵瑞恩中描写战场(如图所示)时使用的音响。
影视作品中,音响的范围极广,不仅包括自然界和人类生活中存在的所有声音,还包括自然界和生活中所没有的声音,如各种格斗声、恐龙的叫声等。
拯救大兵瑞恩片段第31页影视声音的三种形式按音响的制作方式不同,可将其分为自然音响和人造音响。
自然音响是指用录音设备对客观环境的原有音响进行实录,然后重新播放出来的声音,是客观环境的再现。
A人造音响是拟音师用一些独有的器具模拟出来的声音。
凡是加工创造得到的音响,大多是自然界和生活中所没有的,或者现实中不方便捕捉到的声音。
B
(一)音响的分类第32页影视声音的三种形式根据音响的表现内容不同,可将其分为动作音响、自然音响、机械音响、背景音响和特殊音响等。
(1)动作音响。
动作音响是指由人或动物的行为与动作所产生的声音,如走路声、关门声、打斗声、动物奔跑声等。
第33页影视声音的三种形式
(2)自然音响。
自然音响是指除人声外,自然界中的各种声音,如风雨雷电、山崩海啸、鸟叫虫鸣等声音。
例如,电影英雄中,经过技术加工处理的雨声可表现出诗意般的艺术美感,如图所示。
英雄片段第34页影视声音的三种形式(3)机械音响。
机械音响是指各种机械所产生的声音,如汽车马达声、火车汽笛声、钟表滴答声等。
(4)背景音响。
背景音响是指人群的杂音,如集市喧闹声、行军走路声、音乐会鼓掌声等。
(5)特殊音响。
特殊音响是指非常见的人工合成音响,这种声音多用于鬼神、梦幻、恐怖等题材的影视作品中。
第35页影视声音的三种形式音响是构成影视作品的重要元素之一,能给人以特殊的美感享受。
(二)音响的功能
(1)音响可增强画面的真实感与动感。
如图所示,用汽车的鸣笛声、自行车的铃声、街上行人的嘈杂声等音响增强画面的真实感,使观众有种身临其境、似曾相识的感觉。
百花深处片段第36页影视声音的三种形式
(2)音响可以渲染画面的环境气氛。
例如,电影闪灵的杀人片段中,空旷别墅的大厅传来了叩门声、室外风声、脚步声等,这些声音增强了影片的恐怖氛围。
第37页影视声音的三种形式(3)音响可以表现影视人物的情绪和心境,如小偷第一次偷东西时的心跳声。
(4)音响可以打破画框,增加银幕的信息量,扩展观众的视野。
例如,画面展示主人公在屋内睡觉,却听见门口有响声,观众便会对门口响声的发声者产生好奇,进而引发观众的猜想。
第38页影视声音的三种形式(5)音响可用来隐喻、象征影视作品的主题,传达影视创作者的思想。
例如,电影乡音中水边的木槌声、独轮车声及远处的火车声,将观众一下子拉到了男耕女织的年代。
乡音片段第39页影视声音的三种形式三、音乐影视音乐是指影视作品中的音乐,它是作曲家根据剧情需要创作的,与人声和音响共同构成电影的听觉元素,这使得影视作品中的音乐具有一般音乐所缺少的视觉信息。
第40页影视声音的三种形式影视音乐通常需要满足影视创作的诸多要求,具体如下:
影视音乐必须与整部影片的艺术风格相统一。
(1)影视音乐多以分段、间断等不连贯形态出现。
(2)影视音乐必须根据影视作品的题材和内容进行创作,应能够增强人物情感和环境气氛,创造丰满的银幕世界。
(3)第41页影视声音的三种形式
(一)影视音乐的分类根据声源是否在画面内,可将影视音乐分为画内音乐和画外音乐。
1根据声源是否在画面内分类画内音乐由影视画面中的声源提供,如画面中的演唱者、乐器、电视机等发出的音乐。
这种音乐具有现场感,在表现影片时代感和情节参与感方面有独到之处。
例如,电影勇敢的心中的风笛声很好地表现了苏格兰独特的地域文化与风情。
第42页影视声音的三种形式画外音乐又称功能性音乐或主观音乐,其声源并非来自画面中可见的发声体,如打斗场面中出现的钢琴声。
画外音乐主要用来烘托气氛、丰富画面的造型效果、传达某种情绪,从而促进情节的发展。
例如,歌舞电影如果爱和电影人鬼情未了中的音乐起到了很好的叙事和烘托氛围的作用。
勇敢的心片段人鬼情未了片段第43页影视声音的三种形式一般来说,影视作品中的画内音乐与画外音乐是可以相互转化、交替使用的。
例如,当同一首歌曲或音乐在影片中多次出现时,第一次出现可以由主人公直接演唱(画内音乐),后续则可以以画外音乐的形式出现。
提示第44页影视声音的三种形式2根据音乐的制作方式分类
(1)器乐,也称纯音乐,主要指单纯由乐器演奏的音乐。
导演经常会在影片的不同时段利用音乐烘托主人公的内心情感,从而推动整个剧情的发展。
例如,电影情书开头,如图所示,背景音乐则是舒缓悦耳的钢琴曲HisSmile,为整部影片奠定了悲情的感情基调情书片段第45页影视声音的三种形式
(2)声乐。
声乐是指人声演唱的音乐,即通常所说的清唱,在影视作品中使用较少。
第46页影视声音的三种形式(3)影视歌曲。
影视歌曲是指人声演唱结合乐器演奏的音乐,可分为主题歌和插曲。
主题歌是指表达影片主题或概括全片基本内容的歌曲,在影片中起着画龙点睛、突出主题、深化情感的作用。
例如,电影泰坦尼克号的主题曲MyHeartWillGoOn时而婉转、时而高亢、时而低沉、时而磅礴,既表达了极大的悲伤,又表达了誓言的坚定。
第47页影视声音的三种形式插曲是指为影片中某一场戏或某一场景所写的歌曲,通常出现在影片的某个情节中,用以抒发某种特定的情感、情绪或心理。
例如,电影最好的我们中的插曲最好的我们,在演唱者多变的声线中,夹杂着细微的悲伤情绪,也暗合了青春电影中深沉的缅怀之情。
最好的我们片段第48页影视声音的三种形式
(二)影视音乐的功能1烘托与渲染画面气氛音乐的旋律、节奏、节拍、配器等创作因素决定了音乐的气氛和情绪,因此,利用合适的音乐可以将影视剧情中惊恐、悲伤、喜悦、紧张等气氛渲染得淋漓尽致,既深化视觉效果,且增强观众的听觉感觉,让影片更具吸引力。
在不同时刻,利用同样的乐器可渲染截然不同的情绪和气氛。
例如,电影红高粱中的唢呐。
第49页影视声音的三种形式2抒发人物的内心情感影视音乐的本质是一种内在情绪的传达,常用于塑造人物的内心情感,具有一定的暗示功能。
例如,影视人物内心痛苦时,可配同样情调的音乐来增强这种痛苦,也可用欢快的音乐与之形成对比,以突出或深化这种痛苦。
例如,电影哈利波特1:
哈利波特与魔法石结尾处的音乐。
哈利波特1:
哈利波特与魔法石片段第50页影视声音的三种形式3推动情节发展音乐还可以用来暗示剧情中即将发生的事情。
随着剧情的发展,导演会通过音乐事先给观众警示。
例如,在表现约束或隐藏情感的人物时,导演常用音乐来暗示其内心状况。
又如,影片中也常会出现“焦虑性”音乐,这种音乐有一定的潜在意义,它有时可使观众虚惊一场,有时却爆发为一个高潮。
例如电影闪灵这部电影史上最优秀的恐怖电影之一。
第51页影视声音的三种形式4奠定影片的风格基调音乐的使用对于奠定整部影片的主基调和影像风格,能起到至关重要的作用。
例如,电影金陵十三钗中如泣如诉的小提琴曲,奠定了影片的悲剧色彩和悲惋、幽怨的感情基调,配合着特定的画面响起,令人惆怅、感慨。
这一情感基调使观众充满了对剧中人物命运的同情和对日军残忍的痛斥。
第52页综合训练
(1)简述人声、音响和音乐在影视叙事中所起的作用。
(2)简述影视音乐的功能。
(3)观看电影卧虎藏龙,从中选取声音应用具有代表性的几个场景,并分析声音在各场景中所起的作用。
01声音概述02影视声音的三种形式03声画关系目录第54页声画关系声音和画面是视听语言的两大元素。
这两大元素既相互独立,又相互联系;既能交融相处,又存在一定的矛盾。
它们之间的关系大致可分为声画同步、声画对位和声画分离三种。
第55页声画关系一、声画同步声画同步是指影视作品中的声音与画面内容协调一致(声源通常在画面中),具体表现为:
(1)声音与画面同时呈现,同时消失。
(2)声音营造的情绪、感受等与画面所表达的情绪、感受等基本一致。
第56页声画关系声画同步是观众对影视作品的自然要求,最符合观众的观赏心理。
由此可见,声画同步是影视艺术再现生活的一种重要方式。
声画同步的作用主要在于加强画面的真实感与现场性,使画面中的内容栩栩如生。
例如,纪录片望长城。
此外,在影视作品中,经常为部队冲锋的战斗场面配上强大的进行曲,为追击、格斗的激烈场面配以紧张、激烈的音乐,为主人公百感交集的特写镜头配以内心独白式的音乐等,这些都是声画同步的具体应用。
望长城片段第57页声画关系二、声画分离声画分离是指声音和发声体不在同一画面内,声音通常以画外音的形式出现。
声画分离意味着声音与画面内容具备相对的独立性,它们通过分离的形式,追求某种层面上的和谐统一。
第58页声画关系声画分离具有突出声音的作用,在一定程度上加强了声音和画面之间的内在联系,充分发挥了声音的主观性。
例如,电影广岛之恋中,法国女子(女主人公)与日本男人邂逅产生了爱情,她在朦胧间回忆起了20年前发生的故事。
女主人公在情窦初开的年纪因爱上德国士兵而备受羞辱,片中画外音叙述的是多年前备受羞辱的爱情故事,而画面呈现的却是女主人公当下的情形。
第59页声画关系三、声画对立声画对位是指声音和画面内容没有按照现实逻辑进行配合,而在心理上进行呼应的手法。
声画对位与声画分离的主要区别在于分析问题的角度不同。
前者侧重内容上的对比,后者主要是形式上的体现。
第60页声画关系声画对位与声画分离的异同主要体现在以下三个方面:
(1)从形式上来讲,声画对位在声画分离的范畴之内,即声音与画面内容在形式上不同步、不吻合、相互独立。
第61页声画关系
(2)从内容上来讲,声画对位中的画面所提供的信息和声音所传达的信息在性质和情绪上存在很大反差,甚至完全对立,即声音和画面分别从相反的方向挖掘人物的内心活动,进而营造某种情绪或表达某种思想。
例如,电影天才瑞普利中汤姆静坐在镜子前的片段。
天才瑞普利片段第62页声画关系(3)声画对位与声画分离虽然相互独立,但又彼此配合、彼此照应,从不同的角度为塑造同一个人物或烘托某种特定的气氛而服务,既分头并进,又殊途同归。
第63页案例赏析地心引力影视片段电影地心引力讲述了两名男宇航员和一名女宇航员因遭遇太空碎片撞击导致飞船失事后的自救故事。
这部影片的剧情极其简单,却以真实而震撼的音效与视效夺得了第86届奥斯卡最佳视觉效果、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳配乐奖等七项大奖。
本节从非音乐性声音和音乐两个方面,对该影片中的声音设计进行解读地心引力片段一第64页案例赏析地心引力影视片段一、非音乐性声音在女主人公瑞恩寻找舱门的片段中,当她每抓住一根栏杆时,观众都会听到一阵沉闷的、具有振动感的低频音,借此来表达太空衣与其他物体碰撞而发出的奇特音响。
在瑞恩解开降落伞的过程中,低频的隆隆声伴随着呼吸声和心跳声,使场景显得尤为真实。
尤其是当卫星碎片再次袭来时,节奏紧凑的电子乐与沉闷压抑的低频音不断刺激着观众的耳膜,令人感到焦虑。
(一)低频音效与振动声第65页案例赏析地心引力影视片段真实的太空是无声的,但在卫星碎片撞击ISS、“天宫”号解体爆炸的影视片段中,观众却能听到表现爆炸脉动、残骸撞击及太空梭划过太阳能电池板的质感音效,这些声音极富真实感,令人震撼,如图所示。
第66页案例赏析地心引力影视片段当瑞恩被固定在机械臂上不断旋转直至被甩出时,整个画面充满了她急促的呼吸声,充分体现了她孤立无援时内心的紧张与恐惧。
千钧一发之际,瑞恩抓住了男主人公马特,背景音中又出现了急促的呼吸声和心跳声,与紧张情节融为一体。
这种心跳声不仅是瑞恩和马特的,更是观众的,它极其自然地把观众带入情节,让观众为瑞恩的命运捏了一把汗。
当瑞恩的二氧化碳警报器发出警报时,急促的呼吸声再次出现。
呼吸声与警报声相互交织,再次把观众带入人物自我营救的情节中。
当瑞恩终于要进太空舱时,报警器的噪音音量和她的心跳声逐渐增大并达到了高潮;当瑞恩完全入舱后,警报声等音效全部消失,此时只能听到她极其清晰的心跳声。
(二)心跳与呼吸声第67页案例赏析地心引力影视片段电影地心引力中,表现环境的音效主要有无线电波的嘈杂干扰声、电流声,以及某种难以言状的、如同旧收音机里传出的嘶嘶声等,影片中几乎从头至尾都伴随着这种隐约的噪声,单调、飘渺,又极富太空感。
(三)环境声地心引力片段二第68页案例赏析地心引力影视片段电影地心引力巧妙地利用了声音在真空中无法传播的特性,使影视场景在有声和无声之间切换自如,从而达到特定的艺术效果。
例如,电影开头,一段旋律逐渐响起,接着画面中出现了浩瀚的地球,此时音乐戛然而止,以突出宇宙的苍茫、寂静,进而加重观众的恐惧和不安。
(四)无声地心引力片段三第69页案例赏析地心引力影视片段影片中,当瑞恩因被撞击而失去意识时,多元且丰富的音效(警报声、灭火器灭火声及节奏越来越快的背景音乐)突然转变为无声,以模拟人物神志不清时的状态,这种对比给观众带来了巨大的冲击感,从而渲染出紧张、激烈的危机氛围,如图所示。
第70页案例赏析地心引力影视片段二、音乐音乐Gravity是该电影的主题曲。
在不同情景中使用的其他音乐都与Gravity有着一定的联系,从而构筑出整部影片的音乐构架第71页案例赏析地心引力影视片段影片中,风趣幽默的马特总能感染身边的人。
当大家在对飞船例行检查时,他都会播放乡村音乐AngelsAreHardtoFind来缓解工作中的紧张情绪。
在飞船毁坏后,马特和瑞恩寻找联盟号、瑞恩因缺氧导致幻觉的片段中,这首乡村音乐都有出现。
AngelsAreHardtoFind曲调质朴明朗,就像马特的为人,看似漫不经心,却又有着超凡脱俗的豁达与淡定。
(一)塑造人物性格第72页案例赏析地心引力影视片段当瑞恩飘荡在太空时,音乐从深情、空灵的独唱转为悲凉、孤独的哀叹,以刻画出瑞恩失去同伴与支撑力时的痛苦、绝望,如图所示。
在马特牺牲的片段中,交叠、混合的电子乐让观众感受到了一种令人窒息的恐惧和压抑,预示着如同马特多次调侃的一样,将有不幸的事情发生。
当瑞恩从太空俯瞰地球时,细碎的电流声和仿佛从远处传来的音乐ISS,再加上随后出现的哼鸣女声,让人可在焦躁的环境中舒缓、平静下来,渲染出危机四伏的太空中难得的静谧气氛。
在永恒浩瀚的宇宙面前,让人不由地感慨自己的渺小。
(二)烘托氛围第73页案例赏析地心引力影视片段当瑞恩乘坐神舟飞船返回地球时,激昂、雄壮的配乐Tiangong仿佛是凯旋的赞歌,配上画面中强烈震动、解体的飞船镜头,给观众带来的不再是灾难感和恐惧感,而是一种如释重负的感觉,如图所示。
第74页案例赏析地心引力影视片段当瑞恩从水中踉踉跄跄地站起来时,画面中的女声吟唱(音乐Gravity高潮片段)伴随着大角度仰拍,展现了女主人公心中的庆幸、感谢和幸福,愈发高亢的吟唱,体现了地球的美好、安宁、希望、生机蓬勃。
人类努力摆脱地心引力,去探索浩瀚的宇宙,但最终还是要回到梦开始的地方,最大的幸福仍是脚踏实地感受地心引力。
(三)展示影片主题地心引力片段四第75页案例赏析地心引力影视片段当瑞恩按下按钮,嘴中念到“One”时,让人不自觉地同她一起做好了启动飞船的准备。
但随后画面呈现空间站的外景:
静谧的太空中,阳光很美,逆光的效果让整个飞船镀上了金边。
起初,这幅场景很容易被看作是一个先抑后扬的铺垫,但这种缓缓的音乐持续了将近10秒,从而造成暗示、悬念,进而推动故事情节的发展,如图所示。
(四)其他第76页案例赏析地心引力影视片段瑞恩哼着曲子,很显然她想让自己镇定下来,但事实上,瑞恩愈发紧张,特别是当她看到卫星碎片袭来时,这种紧张感尤为明显(伴着急促的呼吸声,她更加大声地哼唱)。
瑞恩两度经历从希望到绝望的巨大落差,收音机里的哼唱让人感到地球生活的安详与生命的美好,与此刻瑞恩在太空梭内的绝望、无助,直至选择自杀的事实形成了鲜明的反差,令人倍感凄凉。
地心引力片段五第77页综合训练
(1)简述声画分离与声画对位的异同。
(2)观看电影建国大业中闻一多被暗杀的片段,体会声画对位的表达方式在视听方面所起的作用。
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