老舍《茶馆》(节选)课件.ppt
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茶馆,老舍,老舍(18991968),原名舒庆春,字舍予,满族人,是我国“五四”以来新文学的开拓者之一,现代杰出的语言艺术家,享有世界声誉的爱国主义作家,人民艺术家。
曾任中国文联副主席,中国作协副主席等职。
1951年获“人民艺术家”称号。
“文革”开始后,受到残酷迫害,于1966年8月24日含恨自尽。
他以小说、剧作和曲艺著称于世,在散文,诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。
一生写下多部长篇小说,70多部(篇)中短篇小说,30多部剧作,近20部译著等。
其代表作有长篇小说骆驼祥子四世同堂等,剧本有茶馆龙须沟。
他的其他重要作品还有长篇小说牛天赐传离婚鼓书艺人、中篇小说我这一辈子、短篇小说月牙儿、话剧方珍珠等。
剧情(背景)介绍,第二幕(见课文)时间是军阀混战时期。
此时洋人操纵军阀相互开战,因而富了洋人,苦了百姓,人物表王利发男。
最初与我们见面,他才二十多岁。
因父亲早死,他很年轻就作了裕泰茶馆的掌柜。
精明、有些自私,而心眼不坏。
唐铁嘴男。
三十来岁。
相面为生,吸鸦片。
松二爷男。
三十来岁。
胆小而爱说话。
常四爷男。
三十来岁。
松二爷的好友,都是裕泰的主顾。
正直,体格好。
李三男。
三十多岁。
裕泰的跑堂的。
勤恳,心眼好。
二德子男。
二十多岁。
善扑营当差。
马五爷男。
三十多岁。
吃洋教的小恶霸。
刘麻子男。
三十来岁。
说媒拉纤,心狠意毒。
康六男。
四十岁。
京郊贫农。
黄胖子男。
四十多岁。
流氓头子。
秦仲义男。
王掌柜的房东。
在第一幕里二十多岁。
阔少,后来成了维新的资本家。
老人男。
八十二岁。
无倚无靠。
乡妇女。
三十多岁。
穷得出卖小女儿。
小妞女。
十岁。
乡妇的女儿。
庞太监男。
四十岁。
发财之后,想娶老婆。
小牛儿男。
十多岁。
庞太监的书童。
宋恩子男。
二十多岁。
老式特务。
吴祥子男。
二十多岁。
宋恩子的同事。
康顺子女。
在第一幕中十五岁。
康六的女儿。
被卖给庞太监为妻。
王淑芬女。
四十来岁。
王利发掌柜的妻。
比丈夫更公平正直些。
巡警男。
二十多岁。
报童男。
十六岁。
康大力男。
十二岁。
庞太监买来的义子,后与康顺子相依为命。
老林男。
三十多岁。
逃兵。
老陈男。
三十岁。
逃兵。
老林的把弟。
崔久峰男。
四十多岁。
作过国会议员,后来修道,住在裕泰附设的公寓里。
军官男。
三十岁。
王大拴男。
四十岁左右,王掌柜的长子。
为人正直。
周秀花女。
四十岁。
大拴的妻。
王小花女。
十三岁。
大拴的女儿。
丁宝女。
十七岁。
女招待。
有胆有识。
小刘麻子男。
三十多岁。
刘麻子之子,继承父业而发展之。
取电灯费的男。
四十多岁。
小唐铁嘴男。
三十多岁。
唐铁嘴之子,继承父业,有作天师的愿望。
明师傅男。
五十多岁。
包办酒席的厨师傅。
邹福远男。
四十多岁。
说评书的名手。
卫福喜男。
三十多岁。
邹的师弟,先说评书,后改唱京戏。
方六男。
四十多岁。
打小鼓的,奸诈。
车当当男。
三十岁左右。
买卖现洋为生。
庞四奶奶女。
四十岁。
丑恶,要作皇后。
庞太监的四侄媳妇。
春梅女。
十九岁。
庞四奶奶的丫环。
老杨男。
三十多岁。
卖杂货的。
小二德子男。
三十岁。
二德子之子,打手。
于厚斋男。
四十多岁。
小学教员,王小花的老师。
谢勇仁男。
三十多岁。
与于厚斋同事。
小宋恩子男。
三十来岁。
宋恩子之子,承袭父业,作特务。
小吴祥子男。
三十来岁。
吴祥子之子,世袭特务。
小心眼女。
十九岁。
女招待。
沈处长男。
四十岁。
宪兵司令部某处处长。
茶客若干人,都是男的。
茶房两个,都是男的。
难民数人,有男有女,有老有少。
大兵三、五人,都是男的。
公寓住客数人,都是男的。
押大令的兵七人,都是男的。
宪兵四人。
男。
傻杨男。
数来宝的。
类似快板。
主旨通过众多事件,多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实,揭示了那个时代必然灭亡的命运。
茶馆,人物活动的舞台,王利发,各种人物各种事件的见证人,舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后,军阀割据,连年内战,民不聊生的社会面貌。
“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家,可见军阀混战时期街市的冷落萧条,茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字,可以联想到帝国主义的侵入和渗透,也看到了社会的动荡不安。
从茶馆的修理门面,预备开张,足见主人王利发的审时度势,随俗为变,善于经营的特点。
茶馆特殊的戏剧冲突,“剪影式”地展现了清末社会的众生相。
人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。
正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击,那些异常活跃的社会渣滓,各自遵循着自己的道德准则行事。
人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。
戏剧冲突脉络,1:
茶馆长工李三的抱怨。
2:
茶馆老板娘王淑芬的埋怨。
3:
茶馆老板王利发打发难民。
4:
军警的敲诈。
5:
江湖骗子麻衣相士唐铁嘴骗人。
6:
“铁杆庄稼”常四爷松二爷的幻灭与怀念.7:
特务吴祥子宋恩子的敲诈。
8:
人贩子刘麻子与老陈老林的交易。
9:
国会议员崔久峰的绝望。
10:
“逃兵”老陈老林被抢;人贩子刘麻子被抓。
特殊的戏剧冲突1、用人物生活的变迁反映社会的变迁2、小茶馆影射大社会并非以一个人为中心,每个人都在做自己的事,说自己的话,他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,人物与茶馆的兴衰没有直接关系,但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
道是“莫谈国事”,却没有一个画面不和国事联系。
如李三的抱怨,巡警的勒索,难民的哀告,逃兵的蛮横,都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗,给人民带来的深重灾难。
深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产,市民贫困和社会黑暗。
表明了中国封建社会的末日将临。
1:
开头“忿忿地往后走”,写李三的抱怨。
2:
“栓子的妈,他岁数大了点”“我给三爷拿菜钱去”,写妻子的埋怨。
3:
“一群男女难民在门外央告”“难民散去”,写打发难民。
4:
“怎样阿?
六爷!
”“明天还不定是风是雨呢”,写军警的敲诈。
5:
“您慢走”“报童追唐铁嘴下”,写超级骗子唐铁嘴。
6:
“自言自语”“同松二爷下”,写“铁杆庄稼”的幻灭与怀念。
7:
“这小子”“同宋恩子下”,写“混世魔王”的敲诈。
8:
“刘爷,茶喝够了吧”“你们到底有多少块现大洋”,写刘麻子的生意。
9:
“王利发和崔久峰由后面慢慢走来”“我只会念经,不会干别的”,写崔九峰的绝望。
10:
“宋恩子、吴祥子又回来了”结束,写“逃兵”的下场。
从戏剧语言看时代特点,“三爷。
咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了吧?
”满清覆灭。
“袁世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良?
哼!
我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!
”政局动荡。
大兵:
“屌!
谁要钞票?
要现大洋!
”通货膨胀。
“告诉你,常四爷,要我们效力的都仗着洋人撑腰!
没有洋枪洋炮,怎能够打起仗来呢?
”半殖民地时代。
“现在,人家总长次长,团长师长,要娶姨太太讲究要唱落子的坤角,戏班里的女名角,一花就三千五千现大洋!
”官僚生活腐化堕落。
主要人物,王利发常四爷松二爷刘麻子唐铁嘴,李三王淑芬宋恩子吴祥子康顺子、康大力崔久峰,王利发的形象特点:
王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。
他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖。
他胆小、自私,又精明、干练、善于应酬,对不同的人采取不同的态度。
在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄。
就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧,是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
常四爷形象分析(语言与个性),“今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜。
听说你明天开张,也许用的着,特意给你送来了!
”“瞧着给,该给多少给多少!
”“是呀,您的眼力不错!
戊戌年我就在这儿说了句大清国要完,叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!
”“凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!
”“什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!
”,常四爷是旗人,在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。
因一句“大清国要完”被抓起来,出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生。
他正直,善良,敢作敢为,富于正义感。
他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭。
就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:
“我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢?
”这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪。
常四爷是一个具有侠骨豪情的“旗人”。
他性格耿直,具有正义感和爱国心。
第一幕一开始常四爷、二德子、马五爷的一段对话就表现出他对崇洋、惧洋的统治者的愤懑之情。
对清朝的腐败他是不满的,只因说“大清国要完”就被投进监狱一年多。
出狱后,参加了义和团的反帝斗争。
后来,又凭力气挣饭吃,起五更弄一挑子青菜卖。
到了晚年,只落得挎小蓝卖花生米。
他与“作了一辈子顺民”的王利发不同,“他一辈子不服软,敢做敢当,专打抱不平”。
但这种倔强的性格,也不能改变他的命运。
他“只盼着国家象个样儿,不受外国人欺侮,“怎么样?
我想大哭一场!
看见我这身衣裳没有?
我还像个人吗?
”“我饿着,也不能叫鸟儿饿着!
”“我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!
不能不请安!
”,松二爷形象分析(语言与个性),松二爷也是个旗人,心眼好,但胆小怕事,懒散而无能。
清朝灭亡前,他游手好闲,整日喝茶玩鸟。
清亡后,“铁杆庄稼”没有了,但他仍然留恋过去的生活,不愿自食其力。
他宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。
崔久峰:
“以天下为己任”的革命者“中国非亡国不可”的失败主义者。
吴祥子、宋恩子:
顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人钻营偷生。
刘麻子、唐铁嘴等:
一群地痞无赖。
一个说媒拉纤、拐卖人口,一个是麻衣相士,算命骗人。
这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态。
人物形象分析,李三,(对现实不满),王利发,(精明圆滑能干),常四爷,(自食其力、豪爽、正直、爱国),松二爷,(懦弱、怀旧),唐铁嘴,(厚颜无耻、吃白食),宋恩子、吴祥子,(卑鄙无耻、敲诈勒索),刘麻子,(没有人性、贪婪),康顺子、康大力,(命运不幸),崔久峰,(悲观绝望),像王利发这样的人为什么还是难以在社会上立足?
地痞流氓、兵匪警察横行不法、敲诈勒索、为非作歹,是怎么造成的?
常四爷、松二爷的命运为什么会发生如此大的变化的?
崔久峰为什么会对现实绝望的?
老陈、老林、康顺子、康大力的命运为什么那么不幸?
人与社会的矛盾冲突,比较阅读与思考,茶馆的戏剧冲突与雷雨的戏剧冲突、戏剧结构各有什么特点?
茶馆的戏剧结构是独特的,称为“图卷戏”。
作品没有一个完整的情节线索,没有贯穿始终的矛盾冲突,而是以众多人物的活动带动情节的发展。
曹禺的雷雨与老舍的茶馆反映的社会时代接近,都是话剧形式,但结构特点却截然不同,,雷雨采用的是紧凑集中的戏剧结构,作者巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方法,把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起,充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中,剧情发展紧张激烈。
茶馆独特的戏剧结构,第二幕出场的人物有30多个,有台词的近20人,但这些人物没有明显的主次之分,关系也不复杂。
每个人的故事都是单一的,人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。
整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的,是平面展开的。
曹禺的雷雨人物不多,却关系复杂,有主有次,人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。
30多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起,贯穿全剧。
充满幽默风格的语言,唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话,看似可笑,却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话,表现的却是人民对动荡时局的不满。
松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:
“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!
”。
既表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀,寓庄于谐的幽默风格,给读者留下了深长的回味和思考。
茶馆的艺术特色,1.结构的独特性剧本以王利发为线索人物,以人物带动故事,以人为主。
人像展览式的结构。
各种人物相继登场,每一个人,每一句话,每一个场面都是一个故事,耐人寻味。
茶馆不讲究起承转和,不围绕戏剧冲突展开,而是采用了横断面的方法,以人带戏,以茶馆作为舞台,通过舞台上活动的各色人物展现复杂的时代和人生。
2.富有个性的语言魅力。
人物语言个性化。
(2)语言的幽默风格。
浓郁的北京地方色彩。
是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌,是一个亦庄亦谐的社会的葬礼,茶馆,
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