十七年时期的诗歌.ppt
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第三讲十七年时期的诗歌,十七年时期中国诗人的构成主要是三类:
一类是诗坛主力。
郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。
他们来自解放区,五、六十年代进入创作旺盛状态。
二类是1949年以前已经成名的诗人。
郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。
他们总体特点是调整诗风,以适应新的时期。
三类是一些青年诗人登上文坛。
李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。
一、十七年诗歌队伍构成情况,十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来概括,诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。
政治抒情诗十分繁荣,诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越。
1.缺乏丰富多彩的诗歌流派,个性化严重衰退。
2.极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发展的方向。
3.竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能。
二、十七年诗歌的总体特色,三、十七年诗歌创作的发展演变,.50年代初期,诗人处于思维调整期,有审美价值的诗歌作品不多,主要是颂歌。
何其芳我们最伟大的节日标志着一个颂歌时代的开始:
你新的中国人民的中国啊,/你终于在旧中国的母体内/生长,壮大,成熟,/你这个东方巨人终于诞生了。
郭小川致青年公民、贺敬之放声歌唱、胡风时间开始了、郭沫若新华颂、臧克家有的人具有代表性。
三、十七年诗歌创作的发展演变,.1957年在双百方针的鼓舞下,诗坛出现短暂的生气,出现一些触及时弊,干预现实的作品。
如流沙河草木篇、郭小川望星空、艾青养花人的梦等。
草木篇仙人掌:
她不想用鲜花向主人献媚,遍身披上刺刀。
主人把她逐出花园,也不给水喝。
在野地里,在沙漠中,她活着,繁殖着儿女草木篇藤:
他纠缠着丁香,往上爬,爬,爬终于把花挂上树梢。
丁香被缠死了,砍做柴烧了。
他倒在地上,喘着气,窥视着另一株树,三、十七年诗歌创作的发展演变,.1958年的“新民歌运动”。
“新民歌运动”:
是由毛泽东提倡,各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。
提倡“人人写诗歌,村村出诗人”,违背了诗歌创作的规律,作品数量多但成就低。
“跃进歌声飞满天,歌成海洋诗成山。
太白斗酒诗百篇,农民只需半袋烟。
”,三、十七年诗歌创作的发展演变,.1958年的“新民歌运动”。
郭沫若,周扬整理了红旗歌谣,三、十七年诗歌创作的发展演变,.50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。
叙事诗主要写历史。
一是写民间的历史和传说,如民间整理的阿诗玛、嘎达梅林、格萨尔王传长诗,李季菊花石。
一是写革命斗争风云,如郭小川将军三部曲、闻捷复仇的火焰、李冰刘胡兰、臧克家李大钊等。
三、十七年诗歌创作的发展演变,.60年代阶级斗争扩大化后,政治抒情诗主导了诗坛潮流,诗歌变了“战歌”,标语化、口号化、政治化,政治抒情诗一统天下。
政治抒情诗:
作为独立形态的诗歌体式,政治抒情诗在50年代初中期已出现,这概念则大约在五、六十年代之交出现。
1963年开始,政治抒情诗成为主导潮流,诗人直接对政治现实进行歌唱。
政治抒情诗虽然有一些优秀作品,如郭小川的甘蔗林青纱帐、厦门风姿。
但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。
政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
三、十七年诗歌创作的发展演变,政治抒情诗的特点:
(1)诗人以阶级”或“人民”代言者的身份出现,抒情主人公是时代的代言人,站在时代的最高点。
(2)诗歌内容是以社会上的重大题材作为抒情对象(3)一般都是长待,夹杂政治议论,多采用阶梯式的形式,多用排比,宣传鼓动性强。
四、郭小川的诗歌,创作概括:
郭小川(19191976),河北丰宁县人,共和国第一代杰出诗人。
从1955年发表政治抒情诗致青年公民开始,进入创作旺盛期。
50年代写有白雪的赞歌深深的山谷一个和八个将军三部曲等叙事诗和抒情诗望星空。
60年代创作了厦门风姿乡村大道青纱帐甘蔗林祝酒歌西出阳关,形成雄浑而深遂的艺术风格。
“文革”期间,创作了团泊洼的秋天秋歌,心怀隐忧,深沉而悲慨。
四、郭小川的诗歌,郭小川诗歌的总体特色:
具有鲜明的时代光彩。
作为一名“战士诗人”,郭小川的诗歌始终响应时代脉搏,从中可以“看到时代前进的脚步,听到时代前进的声音”。
闪耀着哲理的火花。
郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察,凝炼为哲理性主题,许多诗立意深刻、发人深省。
诗歌形式多样。
继承感物言志的诗歌传统,对各种诗歌体式进行了尝试,灵活自如地运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。
四、郭小川的诗歌,望星空分析:
政治抒情诗望星空写于1959年。
全诗分四章,前两章写“我”瞭望辉煌的天空,对人间的不够美好和自己的渺小,不免感到迷惘和惆怅,但又尽量勉励自己要“沉着镇定”,不许“这般激荡”。
后两章写“我”迈进刚落成为人民大会堂,认识到原来的想法错了,怀着自豪的感情挺起了胸膛,决心和同志们一起,用自己的双手“把广漠的弯窿、变成繁华的天安门广场”。
诗人面对广袤无垠的宇宙星空和“大跃进”中的现实社会,思索人生的价值和意义,诚实地袒露自己复杂矛盾的心情,宣传人定胜天的革命信念,表现出积极进取的浪漫主义精神。
四、郭小川的诗歌,望星空分析:
诗歌的价值主要体现在前半部分。
诗人以宇宙星空为参照物,对自我心灵世界进行了一番严厉的自制和审视:
“说什么:
身宽气盛,年富力强!
怎比得:
你那根深蒂固,源远流长!
说什么:
情豪志大,人高胆壮!
怎比得:
你那阔大胸襟,无限容量!
”他不仅看到了个体生命的不完满、不和谐,而且发现现实世界、社会和人生同样存在缺陷:
“我爱人间,我在人间生长,但比起你来,人间还远不辉煌。
”因此,“望星空,我不禁感到悯张。
”这是诗人突破了对现实的满足感之后,产生的一种全新的情感体验,既有对大跃进的狂热反思的意味,也是在心灵层次上把握人生的一次尝试。
五、贺敬之的诗歌,创作概括:
贺敬之(1924),山东枣庄人。
1939年在四川参加抗日活动,开始发表作品。
1940年赴延安,与丁毅等合著歌剧白毛女。
有诗集放歌集贺敬之诗选等。
贺敬之的诗歌可分为两类:
一类是抒情短诗。
表现对某些事物的感受,感情真挚,意境清新,民歌和古诗韵味浓厚,如回延安桂林山水歌三门峡梳妆台。
二类是长篇政治抒情诗。
表现我国政治生活中的重大事件和重要人物,如放声歌唱十年颂歌雷峰之歌中国的十月。
五、贺敬之的诗歌,贺敬之政治抒情诗的特点:
一.贺敬之的诗是时代的颂歌。
以敏锐的目光抓取时代的重大的事件、主要的生活内容,而不去吟唱那些与人民无关的眼泪和悲伤。
回延安表现延安的巨大变化,指明延安精神在社会主义建设时期的意义;十月颂歌是对新中国十周岁的礼赞。
二.运用想象、夸张、幻想等手法,革命浪漫主义风格突出。
三.注意吸收民歌和古诗的营养,又不排斥外国诗歌的影响,如信天游体与楼梯体就被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。
五、贺敬之的诗歌,分析桂林山水歌这首诗“是一篇独具风采的山水歌,也是别出心裁的祖国颂”,诗歌的核心句子就是“指点江山唱祖国”。
诗的开篇,描绘歌吟桂林山水之美:
云中的神呵,雾中的仙,神姿仙态桂林的山!
情一样深呵,梦一样美,如情似梦漓江的水!
五、贺敬之的诗歌,前四节,为全诗的第一部分,诗人以神奇的诗的语言,描绘了挂林山水优美的图景,展示了桂林山水特有的美。
接着转入了全诗的第二部分,诗人用“呵!
此山此水入胸怀,此时此刻何处来?
”由写景转入抒情,由抒写客观景物为主,转入到以抒发主观心境为主。
五、贺敬之的诗歌,诗人用极为精练、形象的笔墨,对比地描绘了桂林的过去与现在之后,用“桂林山水入胸襟,此景此情战士的心”的诗句,把笔锋一下子转入了全诗的第三部分。
因为江山多娇,令人自豪,所以诗人“白发永不生”,“青春永不老”,甚至要到“七星岩去赴神仙会,招呼刘三姐呵打从天上回”。
歌仙刘三姐的歌是美的,然而,她的歌毕竞属于旧的时代,是反剥削,反压迫,求解放,求幸福的歌。
我们的诗人和战士呼唤刘三姐回到人间同唱歌,却有着崭新的时代内容:
“指点江山唱祖国”,是歌唱祖国,歌唱人民,歌唱社会主义事业蓬勃发展:
红旗万梭织锦绣,海北天南一望收!
五、贺敬之的诗歌,桂林山水歌艺术特点:
1、联想丰富,自然,奇巧。
2、融情入景,借景生情。
3、采用陕北信天游的形式。
(信天游一般两行一节,每节一韵。
因其节与节之间押韵自由,换韵频繁,就形成了跳荡多变的节奏和轻松活泼的韵律。
)加之诗人运用对偶、重叠等艺术手法,使全诗节奏匀称而又变化有致,音凋舒缓而又铿锵悦耳,既具有对称美,又具有回环美。
六、贺敬之与郭小川政治抒情诗的异同,同:
在80年代,贺敬之和郭小川常被并举。
这是由于他们都热衷于处理“重大题材”,表现一种宏伟的抒情姿态,和在政治抒情诗上表现方式的某些相似。
异:
在处理个人群体、个体历史、感性个体历史本质之间的关系上,贺敬之从不或极少表现其间的裂痕、冲突。
在他的诗中,“抒情主体”已充分“本质化”,有限个体生命融入了整体,成为充分自信的无限存在。
在他的诗中,难以发现不协调的因素,和情绪、心理上的区惑、痛苦。
而郭小川那些值得重视的作品中,个体实现“本质化”过程充满矛盾,“克服”精神上的“危机”和实现转化,是这些作品的主题,如望星空。
郭小川的诗歌在时代书写中富有哲理性。
七、闻捷的诗歌,闻捷诗歌的成就主要表现在两个方面:
一是天山牧歌中的抒情组诗吐鲁番情歌;一是长篇叙事诗复仇的火焰。
吐鲁番情歌是五十年代别具一格的一组抒情诗,这些诗歌不仅是爱情诗,而且注入了新的生活内容和时代气息,这就是把爱情和创作新生活的劳动联系起来。
闻捷的抒情诗充满着青春的活力,也有着新疆民族的诙谐幽默、乐观明净的特点,民族色彩、地域色彩十分浓烈。
七、闻捷的诗歌,葡萄成熟了闻捷马奶子葡萄成熟了,坠在碧绿的枝叶间,小伙子们从田里回来了,姑娘们还劳作在葡萄园。
小伙子们并排站在路边,三弦琴挑逗姑娘心弦,嘴唇都唱得发干了,连颗葡萄子也没尝到。
小伙子们伤心又生气,扭转身又舍不得离去:
“悭吝的姑娘啊!
你们的葡萄准是酸的。
”姑娘们会心地笑了,下几串没有熟的葡萄,放在那排伸长的手掌里,看看小伙们怎么挑剔小伙子们咬着酸葡萄,心眼里头笑咪咪:
“多情的葡萄!
她比什么糖果都甜蜜。
”,
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