《雷雨》ppt2.ppt
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曹禺曹禺曹禺,原名万家曹禺,原名万家曹禺,原名万家曹禺,原名万家宝,宝,宝,宝,1910191019101910年生于天津年生于天津年生于天津年生于天津一个没落的官僚家庭,一个没落的官僚家庭,一个没落的官僚家庭,一个没落的官僚家庭,原籍湖北潜江。
他是第原籍湖北潜江。
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他是第二次国内革命战争时期二次国内革命战争时期二次国内革命战争时期二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广出现的有很大成就和广出现的有很大成就和广出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。
被称泛影响的剧作家。
被称泛影响的剧作家。
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被称为为为为“中国的莎士比亚中国的莎士比亚中国的莎士比亚中国的莎士比亚”。
1928192819281928年,入南开大学政治系,翌年转入年,入南开大学政治系,翌年转入年,入南开大学政治系,翌年转入年,入南开大学政治系,翌年转入清华大学西洋文学系。
在校期间,继续演剧并清华大学西洋文学系。
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在校期间,继续演剧并攻读了大量的中外剧作,广泛涉猎欧美文学作攻读了大量的中外剧作,广泛涉猎欧美文学作攻读了大量的中外剧作,广泛涉猎欧美文学作攻读了大量的中外剧作,广泛涉猎欧美文学作品,特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生品,特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生品,特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生品,特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品,这为他以后的戏剧创作打下等人的戏剧作品,这为他以后的戏剧创作打下等人的戏剧作品,这为他以后的戏剧创作打下等人的戏剧作品,这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。
了坚实的基础。
了坚实的基础。
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于于于于1933193319331933年毕业前夕,年仅年毕业前夕,年仅年毕业前夕,年仅年毕业前夕,年仅23232323岁,即完成岁,即完成岁,即完成岁,即完成了处女作了处女作了处女作了处女作雷雨雷雨雷雨雷雨。
继而又发表了。
继而又发表了。
继而又发表了。
继而又发表了日出日出日出日出(1936193619361936)、)、)、)、原野原野原野原野(1937193719371937)。
他的三部曲)。
他的三部曲)。
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他的三部曲,犹如一道道的丰碑,矗立在中国的剧坛上,犹如一道道的丰碑,矗立在中国的剧坛上,犹如一道道的丰碑,矗立在中国的剧坛上,犹如一道道的丰碑,矗立在中国的剧坛上,从而决定了曹禺在中国话剧发展上,特别是话从而决定了曹禺在中国话剧发展上,特别是话从而决定了曹禺在中国话剧发展上,特别是话从而决定了曹禺在中国话剧发展上,特别是话剧文学上的奠基地位。
剧文学上的奠基地位。
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四幕剧四幕剧四幕剧四幕剧雷雨雷雨雷雨雷雨在一天的时间在一天的时间在一天的时间在一天的时间(上午到上午到上午到上午到午夜两点钟午夜两点钟午夜两点钟午夜两点钟)、两个舞台背景、两个舞台背景、两个舞台背景、两个舞台背景(周家的客厅,周家的客厅,周家的客厅,周家的客厅,鲁家的住房鲁家的住房鲁家的住房鲁家的住房)内集中地表现出两个家庭和它们内集中地表现出两个家庭和它们内集中地表现出两个家庭和它们内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛,写的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛,写的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛,写的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛,写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。
出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。
出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。
出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。
它写的主要是属于资产阶级的周家,同时又写它写的主要是属于资产阶级的周家,同时又写它写的主要是属于资产阶级的周家,同时又写它写的主要是属于资产阶级的周家,同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。
了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。
了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。
了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。
雷雨雷雨雷雨雷雨中主中主中主中主要人物的结局有的死,有的逃,有的变成了疯要人物的结局有的死,有的逃,有的变成了疯要人物的结局有的死,有的逃,有的变成了疯要人物的结局有的死,有的逃,有的变成了疯子。
剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露子。
剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露子。
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剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌,而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲,而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲,而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲,而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。
这正是剧的社会原因。
这正是剧的社会原因。
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这正是雷雨雷雨雷雨雷雨这一名剧深刻这一名剧深刻这一名剧深刻这一名剧深刻的思想意义之所在。
的思想意义之所在。
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学习重学习重学习重学习重点点点点欣赏戏剧冲突欣赏戏剧冲突欣赏戏剧冲突欣赏戏剧冲突分析在冲突中所表现的人物性格分析在冲突中所表现的人物性格分析在冲突中所表现的人物性格分析在冲突中所表现的人物性格欣赏人物语言(潜台词)欣赏人物语言(潜台词)欣赏人物语言(潜台词)欣赏人物语言(潜台词)人物关系表人物关系表人物关系表人物关系表人物关系表人物关系表人物关系表人物关系表周朴园周朴园周朴园周朴园周萍周萍周萍周萍繁漪繁漪繁漪繁漪周冲周冲周冲周冲侍萍侍萍侍萍侍萍鲁大海鲁大海鲁大海鲁大海鲁四凤鲁四凤鲁四凤鲁四凤鲁贵鲁贵鲁贵鲁贵1111、主仆兼、主仆兼、主仆兼、主仆兼“夫妻夫妻夫妻夫妻”关系关系关系关系2222、主雇兼父子关系、主雇兼父子关系、主雇兼父子关系、主雇兼父子关系3333、主雇兼兄弟关系、主雇兼兄弟关系、主雇兼兄弟关系、主雇兼兄弟关系4444、同母异父关系、同母异父关系、同母异父关系、同母异父关系5555、“母子母子母子母子”兼情人关系兼情人关系兼情人关系兼情人关系6666、同母异父兼情人关系、同母异父兼情人关系、同母异父兼情人关系、同母异父兼情人关系人物关系人物关系时间时间时间时间地点地点地点地点事情事情事情事情三十多年前三十多年前三十多年前三十多年前无锡无锡无锡无锡三十年前三十年前三十年前三十年前除夕除夕除夕除夕无锡无锡无锡无锡三十年来三十年来三十年来三十年来外乡外乡外乡外乡三十年来三十年来三十年来三十年来周公馆周公馆周公馆周公馆从前从前从前从前哈尔滨哈尔滨哈尔滨哈尔滨最近最近最近最近矿上矿上矿上矿上雷雨雷雨雷雨雷雨节选节选节选节选时间:
时间:
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地点地点地点地点:
一个夏天的午饭后一个夏天的午饭后一个夏天的午饭后一个夏天的午饭后周公馆的客厅里周公馆的客厅里周公馆的客厅里周公馆的客厅里剧本的舞台性:
剧本的舞台性:
剧本的舞台性:
剧本的舞台性:
必须遵循时空高度集中的原则必须遵循时空高度集中的原则必须遵循时空高度集中的原则必须遵循时空高度集中的原则第一场戏:
第一场戏:
周朴园同鲁侍萍的再次相见周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层:
周朴园认出侍萍的经过。
第一层:
周朴园认出侍萍的经过。
第二层:
周朴园认出侍萍后的态度。
第二层:
周朴园认出侍萍后的态度。
第二场戏:
第二场戏:
周朴园与鲁大海、侍萍与周萍周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见相见雷雨雷雨雷雨雷雨(节选)结构(节选)结构(节选)结构(节选)结构矛盾焦矛盾焦点点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点周朴园与鲁大海的矛盾焦点周朴园与鲁大海的矛盾焦点三十年生死恩怨三十年生死恩怨(爱情的纠(爱情的纠葛)葛)罢工与反罢工的尖锐矛罢工与反罢工的尖锐矛盾盾(阶级斗争)(阶级斗争)第一场:
周朴园与侍萍的冲突第一场:
周朴园与侍萍的冲突矛盾焦点:
三十年生死恩怨(爱情的纠葛)分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突(11)在相遇的过程中,周朴园的心理上经)在相遇的过程中,周朴园的心理上经历历了怎样的变化?
了怎样的变化?
了怎样的变化?
了怎样的变化?
(22)在相认的过程中,周朴园依次采取了)在相认的过程中,周朴园依次采取了)在相认的过程中,周朴园依次采取了)在相认的过程中,周朴园依次采取了怎样的手段来对付鲁侍萍?
怎样的手段来对付鲁侍萍?
怎样的手段来对付鲁侍萍?
怎样的手段来对付鲁侍萍?
(33)周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突的根)周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突的根)周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突的根)周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突的根本原因是什么?
本原因是什么?
本原因是什么?
本原因是什么?
心理心理言行言行周朴园周朴园认出侍萍前认出侍萍前的的心理变化心理变化平静平静猜疑猜疑紧张紧张不知所措不知所措(抬起头来)你姓什么(抬起头来)你姓什么?
(忽然立起)你是谁?
(忽然立起)你是谁?
(徐徐立起)哦,你,你,你(徐徐立起)哦,你,你,你是是-你你-你贵姓?
你贵姓?
周朴园周朴园认出侍萍后认出侍萍后的的采取的手段采取的手段手手段段言行言行责问责问你来干什么?
谁指使你来的?
你来干什么?
谁指使你来的?
稳住稳住现在你我都是有子女的人旧事又何必再提呢?
现在你我都是有子女的人旧事又何必再提呢?
哄骗哄骗保留家具,熟记生日,关窗习惯保留家具,熟记生日,关窗习惯没忘旧情没忘旧情打发打发取出支票取出支票相遇时周朴园的心理变化相遇时周朴园的心理变化相遇时周朴园的心理变化相遇时周朴园的心理变化平静猜疑紧张平静猜疑紧张平静猜疑紧张平静猜疑紧张不知所措不知所措不知所措不知所措相认时周朴园采取的手段相认时周朴园采取的手段相认时周朴园采取的手段相认时周朴园采取的手段责问安抚哄骗责问安抚哄骗责问安抚哄骗责问安抚哄骗打发打发打发打发第一场戏第一场戏这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的?
这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的?
这场冲突中最引人入胜的“戏”在哪里?
这场冲突中最引人入胜的“戏”在哪里?
是围绕周朴园与鲁侍萍三十年是围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨与新恨展开矛盾冲突的。
通过历史的旧怨与新恨展开矛盾冲突的。
通过历史的爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵魂,揭露了封建大家庭的罪恶。
最精的灵魂,揭露了封建大家庭的罪恶。
最精彩的“戏”在前半场,周朴园与鲁侍萍从彩的“戏”在前半场,周朴园与鲁侍萍从相遇到相认前的矛盾冲突波澜迭起。
相遇到相认前的矛盾冲突波澜迭起。
多次向人打听,特地派人到无锡打多次向人打听,特地派人到无锡打听听侍萍的下落侍萍的下落打听坟墓所在,想把她的坟墓修一打听坟墓所在,想把她的坟墓修一修修一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着总是关着窗户的习惯一直保留着总是关着窗户的习惯一直记着侍萍的生日一直记着侍萍的生日一直保留着侍萍绣了花的衬衣一直保留着侍萍绣了花的衬衣讨论讨论周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的?
他是不是真的对鲁侍萍有感情?
他是不是真的对鲁侍萍有感情?
他是不是真的对鲁侍萍有感情?
他是不是真的对鲁侍萍有感情?
周朴园是会怀念侍萍的。
侍萍年轻时聪周朴园是会怀念侍萍的。
侍萍年轻时聪慧美丽,性格温驯、善良,也很能干,他确曾慧美丽,性格温驯、善良,也很能干,他确曾“爱爱”过她;况且他自和侍萍分别后,结过两过她;况且他自和侍萍分别后,结过两次婚,第一次是个阔家小姐,抑郁而死。
第二次婚,第一次是个阔家小姐,抑郁而死。
第二次就是繁漪。
两次婚姻都不如意。
他也花天酒次就是繁漪。
两次婚姻都不如意。
他也花天酒地放荡过,但是从来也没有尝到过什么是幸福。
地放荡过,但是从来也没有尝到过什么是幸福。
因而因而难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光。
在这种情况下,他对侍萍的怀念便成为他经常在这种情况下,他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。
有的人用他三十年后重见咀嚼的一种情感了。
有的人用他三十年后重见侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度,否定他过去侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度,否定他过去对侍萍怀念的真实性,这是把人物思想感情简对侍萍怀念的真实性,这是把人物思想感情简单化的结果。
单化的结果。
但话又说回来,他毕竟还是一个唯利是图的但话又说回来,他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级分子。
因此,当活着的侍萍一旦站在他剥削阶级分子。
因此,当活着的侍萍一旦站在他面前时,他面前时,他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满圆满”和和“平静平静”,将使自己的名誉、地位受,将使自己的名誉、地位受到威胁到威胁。
他对侍萍的无情态度,正是作者成功的。
他对侍萍的无情态度,正是作者成功的现实主义的表现。
现实主义的表现。
因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”,因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”,而是他年轻时的恋人,是那个年轻貌美、知书达而是他年轻时的恋人,是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐”,理、贤淑体贴的“梅小姐”,是已经投河自尽而是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐”不会对他构成威胁的“梅小姐”。
从这个角度讲。
从这个角度讲,他的怀念又是,他的怀念又是虚伪虚伪的。
所以当他与侍萍再次相的。
所以当他与侍萍再次相逢时,他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲逢时,他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及,就更多地表现了他的之不及,就更多地表现了他的自私与虚伪自私与虚伪。
但即使是在这个时候,他对侍萍也并不是但即使是在这个时候,他对侍萍也并不是毫无情义的。
他先是准备给侍萍一笔钱养老;毫无情义的。
他先是准备给侍萍一笔钱养老;这一行动被侍萍义正辞严地否定后,他又主动这一行动被侍萍义正辞严地否定后,他又主动地签好地签好“一张五千块钱的支票一张五千块钱的支票”给侍萍;当支给侍萍;当支票也被侍萍票也被侍萍“固执地固执地”撕掉以后,他还是预备撕掉以后,他还是预备背地里给侍萍邮寄背地里给侍萍邮寄“两万块钱两万块钱”。
他的这些行。
他的这些行动虽然也动虽然也“暴露了他金钱万能暴露了他金钱万能”、妄图以金钱、妄图以金钱“息事宁人息事宁人”的卑鄙灵魂,的卑鄙灵魂,但其间又何尝没有但其间又何尝没有“弥补弥补”一下他过去的一下他过去的“罪过罪过”的因素在内呢的因素在内呢?
最后,当侍萍又一次出现在周家时,周朴园最后,当侍萍又一次出现在周家时,周朴园果断地要萍儿承认她是生母,他也无法考虑这果断地要萍儿承认她是生母,他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如何的影响了。
这些,将给自己声誉地位带来如何的影响了。
这些,都显示出了这一形象的都显示出了这一形象的丰富性和真实性丰富性和真实性。
可以说,可以说,周朴园对侍萍的怀念周朴园对侍萍的怀念“是真实的是真实的,绝对真实的,绝对真实的”(曹禺语)。
(曹禺语)。
他怀念侍萍的一他怀念侍萍的一些举动,并不完全是自作多情的矫情,也多少反些举动,并不完全是自作多情的矫情,也多少反映了人物的真实情感;也并不完全是映了人物的真实情感;也并不完全是“以此来自以此来自欺欺人欺欺人”的假象,倒是在很大程度上带有了一种的假象,倒是在很大程度上带有了一种对于自己对于自己“做了一件于心不忍的事做了一件于心不忍的事”而进行自责而进行自责的情绪。
的情绪。
周朴园的思想感情是复杂的。
我们既不能因周朴园的思想感情是复杂的。
我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒,而否定他对侍萍怀念他见到侍萍后的惶恐暴怒,而否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理,当然也不能因的某种真实性和特殊的赎罪心理,当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。
他的思想行动的变化,正是他私、冷酷。
他的思想行动的变化,正是他“这一这一个个”人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。
特殊表现。
一个善良的旧中国劳一个善良的旧中国劳动妇女的形象。
被周动妇女的形象。
被周朴园始乱终弃,历经朴园始乱终弃,历经生活的磨难,表现出生活的磨难,表现出中国劳动妇女的中国劳动妇女的坚强坚强、骨气与尊严、骨气与尊严。
鲁侍萍鲁侍萍第二场:
周朴园与鲁大海的冲突罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点:
矛盾焦点:
分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突(11)周朴园知道鲁大海是亲生儿子后,对)周朴园知道鲁大海是亲生儿子后,对)周朴园知道鲁大海是亲生儿子后,对)周朴园知道鲁大海是亲生儿子后,对大海是什么态度大海是什么态度大海是什么态度大海是什么态度?
从他的态度,可看出什从他的态度,可看出什从他的态度,可看出什从他的态度,可看出什么问题?
么问题?
么问题?
么问题?
(22)冲突背后隐含着怎样的社会意义)冲突背后隐含着怎样的社会意义)冲突背后隐含着怎样的社会意义)冲突背后隐含着怎样的社会意义?
冷酷冷酷冷酷冷酷面孔和面孔和面孔和面孔和傲慢傲慢傲慢傲慢态度态度态度态度(明知故问“你叫什么名字”,“有什么事”,明知故问“你叫什么名字”,“有什么事”,明知故问“你叫什么名字”,“有什么事”,明知故问“你叫什么名字”,“有什么事”,教训教训教训教训他“只凭意气是不能交涉事情的”,最后他“只凭意气是不能交涉事情的”,最后他“只凭意气是不能交涉事情的”,最后他“只凭意气是不能交涉事情的”,最后恶狠狠恶狠狠恶狠狠恶狠狠地向大海地向大海地向大海地向大海宣布:
“你现在没有资格跟我说话宣布:
“你现在没有资格跟我说话宣布:
“你现在没有资格跟我说话宣布:
“你现在没有资格跟我说话矿上已经把你开除矿上已经把你开除矿上已经把你开除矿上已经把你开除了。
”了。
”了。
”了。
”周朴园和鲁大海的冲突,是两个阶级之间的斗争周朴园和鲁大海的冲突,是两个阶级之间的斗争周朴园和鲁大海的冲突,是两个阶级之间的斗争周朴园和鲁大海的冲突,是两个阶级之间的斗争。
周朴园与鲁大海之间的矛盾周朴园与鲁大海之间的矛盾周朴园与鲁大海之间的矛盾周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突不只是父子之间的矛盾冲突,更是冲突不只是父子之间的矛盾冲突,更是冲突不只是父子之间的矛盾冲突,更是冲突不只是父子之间的矛盾冲突,更是资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。
在资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。
在资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。
在资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。
在资本家和工人之间有着不可调和的矛盾资本家和工人之间有着不可调和的矛盾资本家和工人之间有着不可调和的矛盾资本家和工人之间有着不可调和的矛盾,他们的敌对是彻底的,是剧烈的。
以,他们的敌对是彻底的,是剧烈的。
以,他们的敌对是彻底的,是剧烈的。
以,他们的敌对是彻底的,是剧烈的。
以鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒,他鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒,他鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒,他鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒,他们已经有勇气、有决心与资本家作斗争们已经有勇气、有决心与资本家作斗争们已经有勇气、有决心与资本家作斗争们已经有勇气、有决心与资本家作斗争,我们可以看到,一场暴风骤雨式的变,我们可以看到,一场暴风骤雨式的变,我们可以看到,一场暴风骤雨式的变,我们可以看到,一场暴风骤雨式的变革已经迫在眉睫,这正应了“雷雨”这革已经迫在眉睫,这正应了“雷雨”这革已经迫在眉睫,这正应了“雷雨”这革已经迫在眉睫,这正应了“雷雨”这一标题。
一标题。
一标题。
一标题。
第二场戏第二场戏这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的?
围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的尖锐矛盾展开冲突。
的尖锐矛盾展开冲突。
通过现实的阶级斗争揭露周朴园一通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥的发家史。
家血腥的发家史。
繁漪对周萍说:
繁漪对周萍说:
“你们的祖父、叔祖,同你们的你们的祖父、叔祖,同你们的好父亲,偷偷做出许多可怕的事情,外好父亲,偷偷做出许多可怕的事情,外表还是表还是一副道德家、慈善家面孔一副道德家、慈善家面孔。
”“你父亲是你父亲是第一伪君子第一伪君子。
”周朴园周朴园周朴园周朴园是一个由封建地主转化而成是一个由封建地主转化而成的资本家。
课文从两个角度去揭的资本家。
课文从两个角度去揭露他的露他的自私虚伪自私虚伪和和残忍冷酷残忍冷酷。
第一场戏是从私生活的角度写。
充分暴露了他的虚伪、自私、冷酷,说明他是一个地地道道的伪君子。
第二场戏则是从阶级斗争的角度来揭露周朴园的反动的阶级本性,说明他是一个老奸巨滑而又冷酷无情的资本家。
充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。
周朴园这个形象的社会意义周朴园这个形象的社会意义深刻地揭示出几千年的封建制度有一种可怕的统治力量,也反映了在半封建半殖民地的社会长成的资本家,同封建阶级在政治、经济、思想上有着千丝万缕的联系。
艺术作品要写得美,就艺术作品要写得美,就要明确地把人的多样变化写出来。
要明确地把人的多样变化写出来。
同一个人同一个人,有时是恶棍有时是恶棍,有时是天有时是天使;有时聪明使;有时聪明,有时愚蠢;有时坚有时愚蠢;有时坚强有力强有力,有时十分脆弱。
有时十分脆弱。
列夫列夫托尔斯泰托尔斯泰把同志描写得光辉夺目把同志描写得光辉夺目,以致你已经完全认不出他的容,以致你已经完全认不出他的容貌;但对于敌人却总是用一种黑貌;但对于敌人却总是用一种黑的颜色来描写,而且差不多总是的颜色来描写,而且差不多总是把他描写成一个实足的傻瓜或魔把他描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。
我认为这不是正当的。
鬼。
我认为这不是正当的。
高尔基高尔基鲁大海鲁大海鲁大海鲁大海一个有着较高觉悟的一个有着较高觉悟的一个有着较高觉悟的一个有着较高觉悟的工人代表。
通过他的工人代表。
通过他的工人代表。
通过他的工人代表。
通过他的斗争,表现出了斗争,表现出了斗争,表现出了斗争,表现出了中国中国中国中国工人阶级大公无私和工人阶级大公无私和工人阶级大公无私和工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神英勇顽强的反抗精神英勇顽强的反抗精神英勇顽强的反抗精神。
夫妻相见不相认却相恨,父子相见不相亲却相斗夫妻相见不相认却相恨,父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨,兄弟相见不相识却相仇母子相见不相亲却相怨,兄弟相见不相识却相仇雷雨雷雨以以20年代初的中国社会为背年代初的中国社会为背景,通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭景,通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突,以及周、鲁两家复杂的矛内部的尖锐矛盾冲突,以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛,生动地展现了具有典型意义的剥削阶级盾纠葛,生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史,对旧社会人吃人的现象,对资家庭的罪恶历史,对旧社会人吃人的现象,对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。
从这个家庭的崩溃,看到殖民地又细致的揭露。
从这个家庭的崩溃,看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。
主题归纳主题归纳“雷雨”这一雷雨”这一标题标题的象征意义是什么?
的象征意义是什么?
分析:
分析:
从一方面看,从一方面看,雷雨雷雨整个故事的背景、整个故事的背景、情节都和雷雨有关,故事的高潮、悲剧的发生都集中情节都和雷雨有关,故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。
可以这样说,在雷雨交加的狂风暴雨之夜。
可以这样说,“雷雨雷雨”是整个作品的是整个作品的自然环境自然环境;另一方面,作者又交代了作;另一方面,作者又交代了作品的品的社会环境社会环境,以象征的手法告诉人们,在中国这个,以象征的手法告诉人们,在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里,一场改变现实半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里,一场改变现实的大雷雨
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