漂浮的建筑.ppt
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漂浮的建筑MadebyDSH中国矿业大学FloatingconstructionCUMT建筑的漂浮妹岛和世的漂浮扎哈哈迪德的漂浮具象漂浮式建筑目录建筑的漂浮过渡页建筑漂浮的历程自然界中的事物都处在地区的重力场中,建筑在建造过程中亦受其影响。
因而,在建筑中产生了结构体系,用于克服重力,支撑起能为人类遮风避雨的空间。
在人类早期建筑中,由于建筑材料和建筑技术的限制,人类往往凿穴而居,建筑完全归属于地面,建筑的漂浮感亦无从谈起。
建筑漂浮的历程随着人类生产技术和生产水平的提高,建筑材料的更新,造就了建筑结构体系的诞生,梁柱体系开始大面积的使用。
梁柱体系采用较少的地面支持获得较大的空间围合,超过以往建筑的建筑高度。
无论是在古代中国的木建筑中,还是古代西方的建筑中,建筑在建筑高度,建筑意向上都开始表现出向上的动势,建筑的漂浮感开始诞生。
建筑漂浮的历程迈入21世纪,建筑梁柱体系的使用早已十分频繁,新的建筑结构,材料衍生而出。
在建筑设计中,开始有建筑师采用不同的方式,抽象出建筑漂浮的意向。
新的建筑创造出有别于普通建筑,在建筑外观,空间方面表现轻盈,飘逸形态。
给人耳目一新的感觉。
建筑的漂浮:
是指建筑在造型,内部空间的设计上,表现出脱离重力,轻盈向上的建筑意向。
建筑漂浮的手法在建筑大规模使用钢筋混凝土时代,随着建筑高度的增加,建筑的承重结构越来越笨重。
钢结构、桁架结构的发明,使建筑在结构方面得以简化,这与传统建筑带给人笨重的感官发生对比。
新结构创造能出轻盈的建筑形态。
部分建筑师开始利用新结构和大面积玻璃以及独特的空间构图,创造出具有漂浮感的建筑物。
代表人物:
妹岛和世通透空间的使用建筑漂浮的手法自然界之中风的产生来自于空气的流动,风没有形态,没有味道。
人类对风的印象来自于视觉、触觉、嗅觉。
建筑师从人类对风的视觉角度出发,研究自然界中被风吹拂物体的形态,利用风的特性:
流动性、飘逸性和轻盈性。
创造出流畅、飘逸、无重力感的建筑外在形态,从而获得建筑的漂浮感。
代表人物:
扎哈哈迪德对自然界风形态的模拟妹岛和世的漂浮过渡页妹岛和世简介妹岛和世(1956年是一位近代日本的知名女建筑师,出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作,14年后,与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年,两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目,她与SANAA建筑设计事务所的作品,多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
妹岛和世思想对于妹岛来说,她继承的是伊东丰雄思想和设计手法,发展了库哈斯的观察和思考现实的方法。
,妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。
最重要的是,她从伊东那里学习到一种轻盈,飘逸的建筑语言,并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。
作为东方建筑师,发展特色是必不可少的。
妹岛被称其为“妹岛的白色暧昧”,这种表现力让人不禁想起了国画的空灵魅力,空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转,一层层的渐次展开,也成为东方文化的一个特征,妹岛又在其中加上了让人冥想的气氛,这是禅宗和日本的融合。
因为,有种灵魂的潜意识是没有消融的。
即使是与国际大师们学习,但是妹岛还是独具风格。
简单的体量,匀质的空间,单薄的材质,与西方建筑师比起来,似乎显得很弱小,然而在空间的行为感知上却尤其丰富。
这就不得不让人对其空间有所探究。
妹岛和世思想妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。
她从伊东那里学习到一种轻盈,飘逸的建筑语言,并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。
伊东丰雄的思想观库哈斯的观察和思考现实的方式+老师的建筑思想伊东丰雄则是把“不确定性”延伸到建筑的形式和质料层面中了,也可以这样来说,他早期的建筑的“不确定性”体现在建筑的形式层面上,晚期的建筑的“不确定性”延伸到了建筑材料的质料和意境上。
伊东丰雄的建筑思想是从自然界开始展开研究的,也即从“风”的流动启动他的建筑思想研究。
“风”的特征有:
流动性、飘逸性和轻盈性,即为“不确定性”的变体。
伊东丰雄的建筑思想追求轻盈感、流动感、如同地心引力消失的漂浮感。
建筑思想妹岛和世建筑思想开放,匀质空间全透明,透明,半透明理性的解构124超平的里表3妹岛和世建筑思想妹岛的设计在空间上是开放的,均质的,不过它的空间理念可以溯源到欧洲,她和西泽都受到库哈斯较大的影响。
所以更注重功能,人的行为。
妹岛的空间,平面图以意想不到的方法去组织,设计充满了乐趣,让你非常喜欢它像在做游戏一样,她的空间一般是一个单一的空间,在同一层上展开,但她在你意想不到的地方开一个洞,或加入楼梯,让你充分体会到空间的存在。
开放匀质的空间金泽美术馆平面妹岛和世建筑思想全透明,透明,半透明妹岛和世建筑思想超平的里表超平(SuperFlat)可以归纳为两点:
一是将建筑表现集中于表层;其次是打破各层面和顺序间的关系,不再强调主次,而是将其同等排列后重新定位。
在表现上,妹岛的建筑的六个面都是白色的,面和面的交接线也是白色的,使三维的面变得均质,这就像在一张白纸上,有白色的笔画一个立方体,三维的差别降低,趋于二维,实现了平。
还有,比如在一个内墙角处理上,两面墙和楼板上都有洞口,这也是妹岛为实现三维空间的二维化,所作出的尝试。
在墙面上,她把墙和洞口同等的看待,分不清图底,洞口好像浮(贴在)在透亮的水晶体的表面的小黑块洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊,如同一张平面。
李子林住宅妹岛和世建筑思想理性的解构伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散,分解成一簇一簇的柱子,像海藻一般,妹岛是把柱子打散变细,像柱子的森林,在伊东的成簇的基础上跟进了一步,这跟西方的解构主义不同,姑且称之为理性的解构。
劳力士学术中心仙台媒体中心妹岛和世建筑作品金泽美术馆妹岛和世建筑作品金泽美术馆没有唯一正面的圆形平面,具有均质、连续的开放界面,使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等周围建筑的形态基本上属于矩形体块,而圆形建筑很难与其他体块的建筑和谐共存,尤其是当这个圆形建造在如此多的矩形建筑中间,这种矛盾更加地凸显。
妹岛和世建筑作品金泽美术馆一个巨大的圆中,一种巨大的向心性模糊了前后左右的区分,观众即可以通过展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力,并可以围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动,形成一个交流场地,体现了最原始最本真的交流状态妹岛和世建筑作品金泽美术馆建筑内部看不到承重的柱子,让参观者感觉不到建筑的沉重感,而是通透、轻巧。
其实就是将其化为许多细到极致的柱子,把力分散和化解到平面中去妹岛和世建筑作品曼哈顿现代艺术馆妹岛和世建筑作品歧阜北方住宅妹岛和世建筑作品O-Museum博物馆妹岛和世建筑作品迪奥表参道店李子林住宅妹岛和世建筑作品劳力士学术中心妹岛和世建筑作品蛇形画廊铝板展区妹岛和世建筑作品托莱多艺术博物馆妹岛和世建筑作品扎哈哈迪德的“漂浮式”建筑过渡页扎哈哈迪德简介扎哈哈迪德,2004年普利兹克建筑奖。
扎哈哈迪德的作品并非全然地西化与现代性。
在伊拉克长大的扎哈,从小便迷于波斯地毯繁复的花样,藉由织工的双手,波斯地毯将现实转化为交缠丰富的世界。
对扎哈最直接的影响仍是伦敦的建筑联盟学院(AA),堪称全世界的建筑实验中心。
学院继承建筑图像派的传统,学院的多位师生-库克、库哈斯、楚米、寇斯,将现代世界的憾动转化为他们作品的主题与造形。
哈迪德的设计一向以大胆的造型出名,被称为建筑界的“解构主义大师”。
这一光环主要源于她独特的创作方式。
她的作品看似平凡,却大胆运用空间和几何结构,反映出都市建筑繁复的特质。
建筑思想扎哈哈迪德建筑思想信仰新的结构方式信仰新视点12重新诠释现代主义的现实性3建筑思想新的结构方式现代主义俾益自新科技,不管是空闲还是其它价值,现代主义者都可对任何资源做最有效的运用。
这种过度导致对全新事物、对未来、对乌托邦的超乎现实的夸大。
也因此导致了形的消失,导致造形的极度简化。
扎哈哈迪德建筑思想信仰新视点其实我们己进入一个新世界,只是我们并未看出这点,我们仍延用被教导的旧视点。
唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的存在,如此我们才会得到真正的自由。
重新诠释现代主义的现实性结合上述两者,将新的认知转化为现存造形的重组。
这些新的形体成为新现实的原型,在其中,所有事物重组、溶解后重回原点。
藉由新方式重现新事物,我们可建立新世界并居住其中,即使仅经由视觉。
扎哈哈迪德建筑思想扎哈并未发明新的构造或技术,却以新的诠释方法创造了一个新世界。
以拆解题材和物件的方式,找出现代主义的根,塑造了全新的景观,任由观者遨游扎哈哈迪德设计手法1.隐喻法:
扎哈的工作就是设法在建筑空间内找到当代信息科学和电子科学的规律:
以大量的资料相互作用、模拟产生效果。
这些都是以强烈且十分有效的造型实现的。
“流动感”在她的许多设计方案中表现得十分强烈,产生了一个散发着巨大能量的空间,因显得无“重力”而诱人。
似乎是她的大脑的各种神经在同步运转,思维逻辑在不间断的变化着,与网络的大量信息结合在一起,连续闪烁着一样。
扎哈哈迪德设计手法2、空间:
扎哈设计的空间是对立中的统一。
虚与实、轻与重、固定与流动、开放与封闭、无光泽与透明等。
是一个从塑造自然环境过程中产生的空间,所以它的建筑造型也是不可分类的。
扎哈哈迪德建筑作品广州歌剧院哈迪德的广州歌剧院常常给人一种无重力、飘浮在空中、与地面若即若离的感觉。
在本质上建筑是不可能克用悬挑结构和连续墙代替以往盒子式建筑的梁柱结构,使建筑结构获得了新生,也使建筑空间实现了突破服重力的,它必然有一套内在的重力传载系统。
摆脱重力是一条形式的创新之路,当然不能从本质上摆脱,只能是扩展。
扎哈哈迪德建筑作品广州歌剧院哈迪德在广州歌剧院方案中通过营造建筑物优雅、柔和的外表和保持建筑物与地面若即若离的状态,达到了这一理想效果。
建筑的表面保持水泥粗糙面而不磨光,外观灰黑色,外部地形处理成沙漠状。
造型自然、粗野,具有可触摸、细部自然的质感,构成了冲击周边林立的现代都市建筑景观的形象力量,令观者能够自其中听到无声之中鸣响着的“音乐”。
前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融,借助连续、流畅的墙面及廊道,带来拉伸而充满张力的视觉效果,构成功能交织、景观渗透的动态空间,成为城市空间的延续。
扎哈哈迪德建筑作品广州歌剧院运动感是广州歌剧院的显著特点。
根据视觉上的需要,不论简单的形以怎样倾斜的角度放置、重叠、相互倾轧,人们都够迅速识别出这些熟悉的形,而不以一个高度复杂的组合式样接受之。
相互干扰的单元之间会产生努力挣断的趋势,结果是削弱了每一个单元的完整性,最后产生不仅是一种“关系”,还是由各种存在物牵扯产生的集聚和分散。
通过把建筑的构图单元以非常规的方式组合在一起,产生出一种强烈运动感的构图。
建筑物整体显得轻盈、飘逸。
扎哈哈迪德建筑作品北京银河soho扎哈哈迪德建筑作品北京银河soho扎哈哈迪德建筑作品迪拜前卫博物馆扎哈哈迪德建筑作品巴塞罗那螺旋石塔扎哈哈迪德建筑作品中国上海虹桥SOHO扎哈哈迪德建筑作品首都酒店式住宅扎哈哈迪德建筑作品伯纳姆亭扎哈哈迪德建筑作品bergisel滑台具象的漂浮建筑过渡页具象的漂浮鹿特丹漂浮展厅具象的漂浮AquaDomi漂浮饭店C.F.Moller事务所与AquaDomi公司联合设计了AquaDomi漂浮饭店。
这是一种合理的预制模块建筑,修建在漂浮的混凝土浮桥上。
漂浮建筑有很多优势,尤其是在敏感的城市和景观设置中,例如无法修建传统建筑时可以考虑。
而且,这种建筑对景观和基础设施的影响很小,在持续性和保护环境方面起到重要作用。
具象的漂浮Lilypad”漂浮生态城市文森特-卡勒伯特建筑事务所以充满想象力的漂浮绿色建筑设计方案而著称。
由该建筑事务所所设计的“Lilypad”漂浮生态城市是为应对因气候变化等原因造成的生态灾难而设计的,用作2100年生态难民的新家园。
具象的漂浮Lilypad”漂浮生态城市罗马尼亚建筑事务所获得了台湾塔设计概念国际竞赛的一等奖。
他们的设计方案借用台湾的整体地理外形像是一片树叶,利用这个作为设计出发点,整个项目看起来像是一棵科技树。
项目名为“漂浮的了望台”,它有8个叶状的了望台,树形的结构是一种局部的象征,是绿色建筑的象征。
移动的了望台甲板看起来想是齐柏林飞艇式的电梯,一次能够容纳5080人。
了望台甲板使用轻质材料,在氮气球的作用下可以自我保持平衡,而强大的电磁场能让它垂直上升。
具象的漂浮Physalia“Physalia”是一座集博物馆、俱乐部和净化过滤系统为一体的巨型航舰,“Physalia”在舰体外部与顶部种植了净化的植物。
“Physalia”由一半船身,一半建筑和绿色植物组成。
这座巨型铝合金航舰是由来自比利时建筑设计师文森特卡勒博(VincentCallebaut)设计,并且打算在欧洲的河道上航行让污水转化成饮用水,同时产生能量供航舰使用。
具象的漂浮漂浮城市该建筑高1200英尺,覆盖3000万平方英尺面积,可容纳4万多居民。
它具备一座正常城市的任何设施,其中包括:
宾馆、商场、赌场和学校。
这个太空时代型建筑甚至配备着花园、特快升降机和行人通道。
这个奇特建筑的设计灵感源自2005年新奥尔良遭受的卡特里娜飓风灾难,这场飓风使新奥尔良市遭受了严重破坏,现今仍处于重建中。
来自波士顿市的设计小组提议在密西西比河岸建造一个新型漂浮城市,将有助于预防类似的灾难。
具象的漂浮方舟酒店为了应对全球变暖以及可能爆发的大规模洪水,俄罗斯建筑师亚历山大雷米佐夫设计了一种既可以在海上也可以在陆地上建造的酒店。
雷米佐夫称,这一环境友好型“方舟”最快可以在未来几个月内在世界任何地点建造。
作为国际建筑师联合会主办的建筑与减灾项目的一部分,雷米佐夫和一家德国设计和工程公司以及莫斯科的科学家列夫布里特温进行了合作设计了这种酒店。
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