书法基础复习题.docx
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书法基础复习题
书法复习题
一、书法基础知识(1——18)
1、什么是中国书法?
(中国书法是美化汉字的书写艺术,是构成艺术,是表现主观精神的艺术。
它以汉字为载体,通过笔、墨、纸、水等媒介,抒达书者心绪,表现、折射书家的思想、学识、修养、个性与感受,形成有意味的视觉构成的一种综合性艺术。
)中国书法是“形学”(清康有为)、是构成艺术,是靠毛笔灵活多变的运动和水墨浓、淡、枯、渴、涨的丰富变化,在宣纸上留下斑斑迹相,形成有意味的黑白构成;中国书法也是一种表现性的艺术,毛笔是书家手指的延伸,毛笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫、曲折等,都受书家主观的驱使,成为他抒发与发泄情绪、情感、思想的的载体,通常有"字如其人"、"书为心画"的说法,意思是说:
书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来;书法还可以用于题辞、书写牌匾,因此,也是一种实用性的艺术。
总之,书法,是一门综合性艺术。
2、中国书法艺术的(特性)本质是什么?
(以汉字为载体,通过笔、墨、纸、水等媒介,书者书写自己的精神情感,寄托一个有生命的形象时的情绪。
)
3、中国书法艺术的三个层次是什么?
(技法,书写技巧与方法;艺术,表现情感及艺术性;道法,禅道,蕴涵的品德与哲学思想。
)
4、毛笔的四德?
(尖、齐、圆、键)。
尖:
指笔毫聚拢时,末端要尖锐。
齐:
指笔尖润开压平后,毫尖平齐。
圆:
指笔的毫毛充足,笔毫圆满如枣核之形的意思。
健:
即笔腰弹力。
将笔毫重压后提起,随即恢复原状。
毛笔按写字的大小分,毛笔通常可分为大、中、小楷。
按笔锋的长短不同,通常分为长锋、中锋和短锋笔。
按毛笔软硬不同分为羊毫、鸡毫、狼毫及兼毫。
毛笔的使用与保管:
一支新笔在使用时应先用温水将笔毫浸泡开,旧笔在使用前,也应在清水里浸泡一下。
毛笔在每次用过之后,一定要洗干净,然后将其悬挂起来,自然晾干。
5、常见墨有几种?
①固体墨(含油烟墨、松烟墨、油松墨、药墨);②液体墨,又称墨汁,是清朝光绪年间,由谢松岱、谢松梁兄弟创造的。
目前有“曹素功”、“一得阁”、“中华”墨汁为代表
6、书画纸的种类:
宣纸,分生宣和熟宣、半熟宣。
生宣吸水性强,润墨性好,适宜于书法和写意画。
生宣经矾水处理后便是熟宣,宜画工笔或写小楷。
半熟宣是生宣纸经淡矾水处理过,既有生宣特点,又减少了吸水性,宜于书画。
7、中国四大名砚为?
按产地分有广东肇庆的端砚,安徽歙县的歙砚,甘肃卓尼县的洮砚和山东潍坊的鲁砚(澄泥砚)。
按材质不同可分为石砚、陶砚、泥砚、玉砚等。
8、书法其它工具?
(毡垫、镇纸、笔筒与笔架等)。
书画时在纸下垫上的羊毛毡,具有一定吸水性,这样可以保护书写的作品不致被玷污。
镇纸即用于压纸的石、铜、木等材料。
笔筒是平时用于插笔的,一般用竹、木、陶瓷等制成。
笔架是用来搁笔的,一般有木制、石料或陶瓷等材质。
9、中国书法艺术的四大要素和一个灵魂是什么?
(笔法、结体、章法、墨法,抒情写意)。
10、笔法:
写字作画用笔的方法。
既,执笔、以及在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法。
执笔要领:
指实,掌虚,笔正,腕平。
11、前人归纳的常用“五字执笔法”是?
为:
擫、押、钩、格、抵
擫:
以大拇指肚紧帖在笔杆内侧,指尖稍向上斜。
押:
以食指第一关节处向下俯扣住笔杆外部,形成与拇指相对扣紧笔杆之势。
钩:
用中指靠在食指下方,第一关节弯曲为钩,钩住笔管外部。
格:
用无名指指甲紧帖笔杆,把中指钩向内的笔杆挡住,防止笔杆歪斜。
抵:
用小指垫托在无名指的下面,以增加无名指的力量。
12、中国书法姿势的基本要求?
是:
(1)坐书姿势:
头正、身直、臂开、足安。
(2)立书姿势:
两脚稍分开,或者分前后,上身向前倾,腰可略微躬,左手按住纸,右手悬腕书。
13、中国书法笔法大致可分为基本笔法和造型笔法。
基本笔法为:
(中锋、偏锋侧锋)
(1)中锋:
笔锋在笔画的中心线上运行,称为中锋运笔。
(2)偏锋:
笔锋在运行过程中,处在笔画的边沿上,写出来的线一侧光润平齐,而另一侧常参差不齐,俗称“病笔”。
(3)侧锋:
在运笔过程中,笔锋在一定程度上偏离笔画中心线,整个笔毫方向与运笔方向呈45°夹角,叫侧锋用笔。
侧锋用笔比中锋用笔较自由,笔画常显得峻峭多姿,精神外拓。
造型笔法为:
(藏锋、露锋、提笔、按笔、顿笔、挫笔、转笔、折笔等)
(1).藏锋:
运笔过程中,起笔与收笔时将笔锋的锋颖藏进笔画之中,不让其外露的一种笔法。
(2)露锋:
在起、收笔时笔锋的锋颖外露,不加掩饰。
(3)提、按、顿、挫:
在毛笔运行过程中,根据字的笔画变化和书写者的情感需要,进行提笔、按笔、顿笔与挫笔,使写出来的笔画发生轻重、粗细、起伏、跌宕的变化,显示出笔画的力度、节奏和气韵。
提笔:
是将笔锋上提,使笔锋敛合。
按笔:
将笔锋下按,笔毫铺开。
运笔的整个过程可以分为起笔、行笔、收笔三个阶段,在这三个阶段中,一般交错使用提笔与按笔。
顿笔:
是提与按在笔画特定处的具体运用。
顿笔是将笔锋下按并稍作停笔,这样笔锋接触纸重、注墨多,顿处的笔画则显得粗壮。
挫笔:
是指顿笔后,将笔锋稍稍提起,并转动笔锋,以改变行笔方向的笔法。
(4)转笔:
不是写字时用手指转动笔杆,而是在起笔和收笔或行笔的拐弯处,使笔锋旋转行进,写出没有方折棱角的圆滑笔画,即所谓“转笔成圆”。
方法是,比不停驻,顺势转笔,行笔速度比较均匀。
(5)折笔:
是写出有方棱笔画的用笔方法,即所谓“折笔成方”,这种用笔常用于起笔、收笔和拐弯处。
方法是,和转笔相反,在折笔处稍作停顿,驻笔,折锋行笔,这样写出的笔画是有棱角的方笔。
14、方笔与圆笔?
主要是指笔画的外部形态而言的。
笔画的起笔、收笔和拐弯处,有折线出棱角,书法中叫“外拓笔”,笔画显得方整庄重,刚健雄浑,用顿折法能写出方笔。
圆笔:
笔画的起笔、收笔和拐弯处,不写出棱角,笔画圆满逌劲,活泼秀健,不露筋骨,圆笔也叫“内擫笔”。
方法是,起笔用裹锋,行笔转向时提笔进行,收笔时稍停进转笔收住。
15、墨法?
用墨之法,亦称“血法”。
前人谓水墨者,字之血也。
故临地作书时极为讲究。
墨过淡则伤神彩,太浓则滞笔锋。
必须做到“浓欲其活,谈欲其华。
中国书法五种用墨之法为:
(浓、淡、枯、渴、涨)。
16、结体?
亦称“结字”、“间架结构”,指每个字点划间的安排与形势的布置。
汉字尚形,书法又是“形学”(清康有为),笔划的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸,偏旁的宽、窄、高、低、欹、正,构成了每个字的不同形态,要使字的笔划搭配适宜、得体、匀美,故而,研究结体尤显重要。
中国书法结字的基本原则:
①对称均衡、重心平衡;②因字立形,取其真意;③对比调和,多样统一;④点画呼应、血脉贯通。
17、章法?
指安排布置整幅作品中,字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法,亦即整幅作品的“布白”。
18、书法作品大致有多少种款式?
有:
中堂、条幅、通屏、对联(龙门联)、横披、匾额、手卷、折页、扇面。
构成书法作品的款式结构一般有?
正文、上款、下款、钤印等。
二、书法史要点(19——53)
19、中国书法历经有几种字体?
五种,篆书、隶书、草书、楷书、行书;楷书、隶书、篆书又称真书或正书。
20、广义的大篆包括了几种文字?
(甲骨文、金文、石鼓文。
)
甲骨文:
我国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。
甲骨文主要指殷墟甲骨文,又称为“殷墟文字”、“殷契”,是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。
公元1899年,我国清代小说家王懿荣、刘鹗在购买中药材“龙骨”时,无意中发现上面刻有一些“符号”和“图形”,后在殷代都城遗址今河南安阳小屯发现,经研究考证,确认为中国古代的一种文字。
是(前14~前11世纪)商代后期王室用于占卜记事而刻(或写)在龟甲和兽骨上的文字。
即“甲骨卜辞”,现在称为甲骨文。
甲骨文线条瘦劲,时有锋芒,并具有多种形态,字与字之间的排列错落有致。
金文:
亦称铭文或钟鼎文,乃铸或刻于青铜器上的文字,承接甲骨文而起。
初始于商末,盛于西周,记录的内容与当时社会,尤其是王公贵族的活动息息相关,多为祀典、赐命、征伐、围猎及契约之事。
据统计,其文约有三千零五字,可辨识者,计有一千八百零四字,大都发现于考古出土的商代钟、鼎等青铜器上,由于商周盛行青铜器,而青铜礼器以“鼎”为代表,乐器以“钟”为代表,故又称为“钟鼎文”。
金文线条丰满、柔韧、凝重,字体比较端庄、稳重。
到西周晚期,金文已趋成熟,流传下来的这一时期的铭文主要有《毛公鼎》、《散氏盘》。
石鼓文:
石鼓文刻于十座花岗岩石上,因石墩形似鼓,故称为“石鼓文”。
石鼓文是我国最早的石刻文字,世称“石刻之祖”。
石鼓文处于承前启后的时期,承秦国书风,为小篆先声。
石鼓文与金文有较大差别,具有明显的动感。
其书法字体多取长方形,体势整肃,端庄凝重,笔力稳健,石与形,诗与字浑然一体,充满古朴雄浑之美。
21、小篆是什么时代的标准字体?
它的基本笔画有哪些?
秦朝、横、竖、弧、园。
秦统一后,为了统一文字,由宰相李斯负责,在秦国原来使用的大篆籀文的基础上,进行简化,取消其他六国的异体字,创造的一种比较规范、结构整齐、线条较细的篆书叫小篆。
如《泰山刻石》等。
小篆一直流行到西汉末年(约公元8年),才逐渐被隶书所取代。
但由于其字体优美,始终被书法家所青睐。
22、帛书、简椟?
是写在帛或竹简木椟上的书体,是一种过渡性字体。
对后世书法有很大的意义。
《武威汉简》、《居延汉简》是出土发现秦汉时的帛书和汉朝的帛简。
23、正书是什么时代形成的,正书之祖是谁?
东汉末、三国,钟繇。
24、隶书?
隶书发展的高峰是哪个朝代?
主要代表作有?
隶书是‘佐助篆所不逮’的,所以隶书是小篆的一种辅助字体。
汉朝,主要代表作有:
《曹全碑》、《礼器碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《郙阁颂》、《西狭颂》等。
25、汉魏时期的章草亦有很高成就,其成就最高的是谁?
今草的创始人是谁?
张芝、陆机;张芝。
陆机的《平复帖》对后世影响深远。
26、是哪个朝代的哪位书法家完善楷书之法?
书圣是对谁的尊称?
他最著名的代表作是什么?
二王”指的是谁与谁?
王羲之;书圣是后人对王羲之的尊称;称为天下第一行书的兰亭序;“二王”指的是东晋的王羲之与王献之父子。
(现在存世的兰亭序并非王羲之真迹而是临摹本,冯承素摹本、虞世南摹本、禇遂良摹本、欧阳询摹本,另有定武兰亭石刻本)。
27、行书有什么特点?
行书点画呼应多变,结构生动灵巧,如一个行走中的人,四肢摆动,富于神采。
①起笔与收笔多为露锋;②笔画勾连,折处多为圆笔;③行笔速度快,起伏大,节奏感强。
28、北魏书风?
与东晋秀丽书风相比,北方当时盛行雄强朴茂的书风,即北魏书风,后称北碑,代表作有?
《龙门十二品》、《张黑女墓志》、《张猛龙碑》、《石门铭》等。
刘宋时期《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》也极富雄强稚拙之趣。
29、唐朝是楷书的全盛时代,以欧阳询、禇遂良、颜真卿、柳公权为代表的书风给楷书体带来了崭新的面貌,形成了主导整个楷书领域里的主要体系。
唐初四大家是谁?
虞世南、欧阳询(《九成宫碑》等)、诸遂良(《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等)、薛稷。
30、中唐最杰出的书法家是谁?
颜真卿。
颜真卿的楷书有《多宝塔字帖》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《告身帖》等。
天下第二行书是指颜真卿书写的《祭侄文稿》。
颜真卿的其它帖如《争座位帖》艺术价值也非常高。
31、《书谱》既是草书的典范,也是书法理论专著,是唐朝谁的著作?
孙过庭。
32、“狂旭颠素”是指哪个朝代的哪两位书法家?
唐朝出现两位非常著名草书家张旭与怀素,被称为狂旭颠素。
张旭的代表作为《古诗四帖》,怀素的代表作为《怀素自叙帖》。
33、晚唐最杰出的书法家是谁?
柳公权,代表作:
《神策军碑》、《玄秘塔碑》。
34、五代杰出书法家的代表是谁?
杨凝式,称为杨疯子,他的作品《韭花帖》,承前启后,对后世影响很大。
35、“苏、黄、米、蔡”是指哪个朝代的哪四位书法家?
代表作各有哪些?
指北宋苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。
苏东坡的前后《赤壁赋》,行书《黄州寒食帖》;苏东坡说:
“笔成冢,墨成池,不成羲之即献之”中的“冢”,传说是唐怀素苦练书法,用秃的笔很多,把笔埋起来成了笔的坟墓。
黄庭坚的行书《松风阁》,草书《李白忆旧游诗》、《廉颇蔺相如列传》、《诸上座帖》等;
米芾的行书《多景楼帖》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《研山铭》等。
蔡襄的《再拜远蒙》、《启近曾明仲》等。
36、天下第三行书是指谁的什么作品?
相对天下第一行书的王羲之《兰亭序》和第二行书的颜真卿的《祭侄文稿》,苏东坡的《黄州寒食帖》被后世称为天下第三行书。
37、元代杰出书法家的代表是谁?
代表作各有哪些?
赵孟頫、鲜于枢、康里夔夔、耶律楚材。
赵孟頫的代表作品有:
仇锷墓碑铭、汲黯传、福神观记、胆巴碑、兰亭帖十三跋、雪晴云散帖、洛神赋、妙严寺记等。
鲜于枢的代表作品有:
楷书有《李愿归盘谷序》,现藏上海博物馆,笔法古朴,结体谨严,气魄恢宏;行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》,笔法纵肆,欹态横发。
有:
唐诗草书卷、临神仙起居帖等。
康里夔夔的代表作品有:
有行草书《唐元缜行宫诗》、《渔夫辞册》、《草书述笔法》、《古风第十九首》诗等。
耶律楚材的代表作品有:
行楷书《自书诗翰》,笔力遒劲,气宇轩昂,不拘于一点一画的繁缛,呈现漠北泼辣雄劲之气。
38、“三宋”和“二沈”是明初的哪几位书法家?
(宋克、宋璲、宋广,其中以宋克最为有名),(沈度、沈粲)。
宋克的代表作有《章草急就章卷》,沈度的代表作有《敬斋箴》。
39、“台阁体”指什么?
明初,受明成祖喜爱的翰林学士沈度端正、秀气、圆润风格的影响,和八股科举的需要,读书人纷纷效仿,成为流行一时的没有个性的书体,叫“台阁体”。
40、明初不受“台阁体”的影响,又能自出新意的书法家有?
解缙、陈献章等人。
41、明朝有几个敢于创新的大书家?
黄道周、倪元璐、张瑞图、祝允明、文征明等。
42、明代中期的书法家?
以李东阳、沈周、吴宽、祝允明、文徵明、王宠等人为代表。
李东阳(1447——1516)字宾之,号西涯,湖南茶陵人,为官清廉刚直。
他在篆书、楷书、隶书、行草书上都下过很深的功夫,对自己的篆书很自负,说:
“李斯、李阳冰之后,就算小生我了。
”然而他成就最高的应该算草书:
笔法圆转瘦硬、骨力雄健、气度高旷。
用笔方式与明代其他草书家不同。
作品有《自书诗卷》等。
祝允明(1460——1526),字希哲,号枝山,人称“祝枝山”,因为右手生有六个手指,所以又号枝指生。
长洲(今苏州)人,任过南京应天府通判,所以又有“祝京兆”之称。
他的诗文书法,才气横溢,与唐寅、文徵明、徐祯卿号称“吴中四才子”。
书法造诣很深,各体兼能,蜚声艺坛,与文徵明、王宠并称“三大家”。
陈道复为后起之秀,又称为“吴中四家”。
他的书法博采晋唐各家的长处,并有自家面貌。
主要成就在于狂草和楷书。
狂草来自怀素、张旭,更多的是接近黄山谷,提按和使转的笔法交互使用,行与行之间的距离很紧,形成一种汪洋恣肆的视觉效果。
更难得的是楷书又写得相当严谨,有晋唐人的古雅气息。
这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。
作品有楷书《出师表》、草书《自书诗卷》、《和陶渊明饮酒二十首》、《赤壁赋》、《杜甫诗轴》等。
文徵明(1470——1559),初名壁(也作璧),徵明是他的字,后来又改字徵仲,别号衡山,自称衡山居士。
长洲(今苏州)人,五十四岁时才做了个翰林院待诏的小官,早年因为字写得不好而不许参加乡试,因而发愤图强,终于成为诗、文、书画方面的全才。
绘画方面,与弟子成为“吴门派”;又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”;书法各体无一不精,尤其以行书、楷书为人所称道,在当时名重海内外,并且因为他享年高寿(将近九十)、年高望重,门生有多,对后世产生了极大的影响;他的儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就,其中文彭还是明清篆刻的一代宗师。
文徵明的小楷特别精细工整,主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄,风格清秀俊雅,晚年八十岁以后的小楷,尤其见功夫。
行书主要学怀仁集王羲之《圣教序》、智永,运笔遒劲流畅,晚年大字学黄庭坚,风格变得苍劲秀逸。
他的传世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》;行书有早期的《南窗记》,中期的《诗稿五种》,晚期的《西苑诗》。
他的所有的作品,都笔笔工整,即使是快到九十岁时,也是如此,这在我国书法家中是极为少见的。
唐寅(1470——1523),字伯虎,子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,苏州人。
生性放荡不羁,自己刻有一章“江南第一风流才子”。
书画都不错,但在他的字中又看不出一丝狂态,字主要学赵孟頫,另外加些李北海的笔意,笔画婉转流畅,风格俊秀潇洒;没有丈夫气,倒有女儿态——他的内心应该是温柔的。
代表作有《落花诗卷》,及一些题在画上的诗文。
王宠(1494——1533),字履吉,号雅宜山人,江苏吴县人。
擅长行、楷书,楷书来源于智永、虞世南,拙中带巧,以拙取胜,既秀媚、又潇洒。
作品有楷书《辛巳书事诗册》,行书《李白古风诗卷》、《石湖八绝句卷》等。
陈淳(1483——1544,另一种说法是1482——1539),初名淳,字道复,后来以字行,自号白杨山人。
长洲(今苏州)人。
书画学于文徵明,擅长写意花卉,与徐渭并称为“青藤、白阳”。
书法以行草书成就最高,早期小字行草风格接近于文徵明,用笔精细;后期一变为率意纵横,草书的抒情性得到极大的发挥。
他是明朝书法由中期想后期转变的一个过渡性的关键人物。
43、明代后期涌现了哪几位大师?
徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等
徐渭(1521——1593),初字文清,改字文长,号天池,或作天池山人,晚号青藤居士,或署名水田月,浙江山阴(今绍兴)人,他自幼聪颖过人、天才超逸而又愤世嫉俗。
诗文书画无一不精,并且懂兵法。
自称“我的书法第一,诗第二,文章第三,画第四”。
这样一个天才一生却极不得志,晚年更是到了穷困潦倒的境地。
他的草书,纯粹是个人内心情感的宣泄:
点画狼籍,不计工拙,象突然而至的大风雪,象烟云缭绕的远山。
他用的笔法并不复杂,但整体气势汉人,所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭曲的笔画中了。
代表作有《青天歌卷》、《咏墨磁轴》、《题画诗》等。
董其昌(1555——1636),字玄宰,号思白、香光居士。
华亭(今上海松江)人。
晚明最杰出的书法家。
全才式的人物,诗文书画都很精通,绘画方面倡导“南北宗论”,几个世纪以来都是谈论不休的话题:
他的书法广泛学习古人,开始学唐人,后来觉得唐书不如魏晋,于是又改学钟繇、王羲之,最后综合了晋唐宋元各家的书风,自成一种风格:
圆劲秀逸,平淡古朴。
用笔比较松弛,墨色也很清淡,章法上,字与字、行与行之间布局很疏朗很匀称。
整体上有种飘飘欲仙的味道。
追求‘士气“和“文人气”。
如果说明末其他大师在于注重表现个人情感的话,那麽,他是力追古法。
他很自负,看不起前辈文徵明、祝允明等人。
董其昌和元朝的赵孟頫都是学习“二王”的典范。
董其昌自谓“赵得其形,自己则得其神。
如果认真书写,赵孟頫的字也应该输他一筹;又说,赵孟頫的字因为写得熟练而显得俗气,他的字因为有点“生”而有秀态。
”的确,在境界上,他的境界更高远。
董其昌一生勤于书画,又享高寿,所以传世作品很多,代表作有早期小楷《月赋》,晚期的《三世诰命》;行书有《李白月下独酌诗卷》、《前后赤壁赋册》等。
与董其昌审美趋向大致接近的还有邢侗、米万钟等。
张瑞图(1570——1644),字长公,号二水、又号白毫庵主。
福建晋江人,他徐渭的仕途要顺利的多,年纪轻轻就升到学界最高层,但最后却因为牵扯进魏忠贤集团而退出政坛,留下千古遗憾,晚年遁入空门,以诗文自娱,为后世留下不少书法珍品。
他的书法,以露锋起笔,转折尖锐,结构上下左右错动,有跳荡之势,形成一种新奇的节奏感,似乎暗示了当时社会局势的不安定和他心中纠结不安的心境。
代表作有《杜甫球兴八首试卷》、《醉翁亭记》等。
明末最后两位齐名的书法名家是黄道周与倪元璐。
黄道周(1585——1646),字幼玄,号石斋,福建漳州人,南明弘光帝时任礼部尚书。
后来被清俘虏杀害。
擅长书画,是晚明的草书大家。
他的草书,行笔转折刚劲有力,结构纵横奇肆;楷书主要学习钟繇,比起钟繇的古拙厚重来,显得更清健逸秀。
隶书也不俗。
代表作有楷书《张溥墓志铭》、草书《洗心诗轴》等。
倪元璐(1593——1643)字玉汝,号鸿宝,浙江上虞人,曾任礼部尚书,翰林院学士,李自成进京后,他自缢而死。
是个忠臣。
行草书很有自家面目:
线条刚劲秀逸,结构挺拔,气魄宏大。
传世作品有《行草七绝诗轴》、《舞鹤赋卷》等。
44、清代是书法发展史上的又一个中兴期,上与大唐时代遥相呼应。
清代的书法发展,按时间大致可分三段。
早期(约顺治、康熙、雍正时)是明季书风的延续,属帖学期;中期(约乾隆、嘉庆、道光时),帖学由盛转衰,碑学逐渐兴起;晚期(约咸丰、同治、光绪、宣统时),是碑学的中兴期。
45、“馆阁体”指什么?
书体名。
属于明、清官方使用的书体,流行于馆阁及科举考场的书写风格,特指楷书而言。
在科举试场上,必须使用这种书体,它强调楷书的共性,即规范、美观、整洁、大方,并不强调如今所谓的个性。
虽方正光洁,但拘谨刻板。
明代称“台阁体”,清代改称“馆阁体”。
46、、明清最杰出的草书大家代表是谁?
,草书大家主要指王铎、傅山。
47、清朝的书家有?
王铎、傅山、何绍基、刘墉、王文治、郑板桥、金农、邓石如、赵之谦、翁同和、钱南园、翁方纲、康有为等。
48、“浓墨宰相,淡墨探花”是指哪个朝代的哪两位书法家?
清代刘墉、王文治。
49、自明末以来,董其昌的书法被认为是二王嫡派,多受推崇。
到了清初,康熙帝也崇尚董其昌,董书的身价一下子又高了许多,学董之风依然盛行。
王铎、傅山和八大山人,却不随从学董的风尚。
他们在继承明季书风的基础上,拓展了学习二王书法的路径,取得了巨大的成就,至今仍倍受推崇。
王 铎(1592——1652),字觉斯,一字觉之,号十樵、嵩樵、嵩渔、烟潭鱼叟等,河南孟津人。
明天启二年(1622年)进士,崇祯十七年(1644年)授礼部尚书,清顺治二年(1645年)降清后,官至礼部尚书,掌管弘文院事,后任太宗实录副总裁并加太子太保。
人品遂为人不齿。
王铎博古好学,工诗文、书画,是明末清初书坛革新派的中坚人物。
他自幼学书,由《圣教序》入手,在此基础上,广采博收,尤对“二王”流派情有独钟,曾云:
“《淳化》、《圣教》、《褚兰亭》,予寝处焉!
”王铎所能的各体书中,以行书、草书最为世人瞩目。
作品留传甚多。
尺幅都比较大,起笔时喜欢用浓墨,线条雄健有力,纵而能敛。
章法奔放恣肆而又安排奇巧,表现出了他第一流的艺术自觉意识,他将元明以来以平正为主流的章法、结构模式加以改变,代之以欹侧。
傅 山(1606——1684),初名鼎臣,字青竹;后改名山,字青主,号丹崖翁、傅道人、真山,大笑下士等,阳曲(今山西太原)人。
青主自幼聪颖过人,过目成诵。
然在明朝却未考取任何功名。
明亡后,着朱衣,居土穴养母。
康熙十八年(1679年)被举荐“博学鸿儒”科,却借口病重,坚持不赴。
有司无奈,只好将之硬抬去京,至京坚卧城西古寺,以死拒不应试。
遂回故里,埋首著述,78岁而终。
傅山为人耿介,气节过人。
他是清初最为著名的学者之一,博通经史诸子和佛道之学,并时有新义阐发,开清代子学研究之风气;亦善书画、篆刻。
此外,傅山还精通医术,尤善妇科。
在书道观上,针对当时又甜又熟的书风,傅山提出了他著名的美学观:
“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”,以力矫时弊。
力倡真率,崇尚古朴;注重人格,反对奴气。
八大山人(朱耷1626——1705),是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的后裔,江西南昌人。
他的经历很奇特,先做和尚,后做道人。
他早期的书法学董其昌,秀逸潇洒,晚年用笔圆劲,书写速度较慢,掺入了禅家的虚静境界和超脱精神,于沉雄浑沦中寓郁勃傲然之气。
他的书法尤其寄寓了对故国的怀念和对新王朝的郁愤。
刘墉(1719-1804年),字崇如,号石庵、香岩、日观峰道人等,山东诸城人。
乾隆十六年(1751年)进士,授翰林院编修。
历任安微学政、江苏学政、太原
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