0004《唐诗宋词研究》期末考试指导Word下载.docx

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”（《不遇咏》）并写下了很多咏政诗、边塞诗，风格也较为豪放。

四十岁后，随着唐代政治逐渐走向腐败，他的政治热情受到压抑。

早就有的佛教思想开始膨胀，思想渐趋消极，内佛外儒成了他的主要思想。

退隐田园，躲避现实，借山水美景以排遣苦闷，成为他生活的主要方式，他反复吟咏道：

“中岁颇好道，晚家南山陲。

”（《终南别业》）“晚年惟好静，万事不关心。

”（《酬张少府》）“一生几许伤心事，不向空门何处销？

”（《叹白发》）几乎完全变成“以禅诵为事”的佛教徒了。

王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，他的山水田园诗成就很高，风格多样，具体可有以下几种风格：

（1）基调是自然优美，清雅冲淡，“诗中有画，画中有诗”。

王维的淡是“淡而愈浓”的淡，与陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”相同。

这不但因为王维有高度的文学修养，也因为他有高度的绘画修养和音乐修养。

所以他的山水诗不但善于着色取势，而且善于结构画面，使其层次丰富，远近相宜，乃至动静相兼，声色俱佳，更多一层动感和音乐美。

如《积雨辋川庄作》、《山居秋暝》等。

（2）王维的山水田园诗不但多优美之作，而且也不乏壮美之篇，如《终南山》、《汉江临泛》、《使至塞上》等。

（3）充满乡土田园气息和生活情趣的。

有的表现了自己闲适生活和恬静心情，有的表现了农家的日常劳作，如《渭川田家》。

（4）王维还有很多山水田园诗清冷幽邃，远离尘世，进入一种宗教境界，这正是王维佛学修养的必然体现。

如《鸟鸣涧》、《辛夷坞》等。

2.了解孟浩然和其他山水田园诗人。

（1）基本风格不离“清”、“淡”、“幽”、“雅”。

这和王维有相似之处，但王诗在清淡之中更饶精工秀丽的特色，而孟诗在清淡之中更多素雅古朴的特色，淡而味不薄，体现一种自然美、含蓄美。

语言上多以平淡质朴取胜，“句句自然，无刻画之迹”，尤工五言。

（2）“冲淡中有壮美之气”。

如《望洞庭湖赠张丞相》。

（3）盛唐的山水田园诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。

本节应重点复习山水田园诗派的概念及主要成就，了解王维、孟浩然的诗歌创作。

要熟读王维并背诵《山居秋暝》、《渭川田家》、《汉江临泛》、《使至塞上》等作品，能理解这些诗作的思想感情。

第五节至第六节盛唐边塞诗派

1.了解岑参的诗歌创作情况，阅读岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《走马川行奉送出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等诗作。

（1）岑参边塞诗的内容：

表达了从军报国，建功立业的雄心壮志，体现了盛唐诗人朝气蓬勃、不畏艰苦、勇往直前的健康心态。

真实地描写了军旅生活，写出将士们的雄心壮志，也道出了他们的悲哀不平。

如著名的《轮台歌奉送封大夫出师西征》；

描写边塞风光、边地风俗，充满新鲜的异域情调和浪漫的传奇色彩。

如《火山云歌送别》。

（2）岑参边塞诗艺术特色：

岑参边塞诗以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色，因而以形式自由、句式参差的歌行体，尤其是善于表达更丰富思想感情的七言歌行体最为擅长。

2.了解高适的诗歌创作情况，阅读并背诵高适《燕歌行》、《塞下曲》等诗作。

高适“尚节义，语王霸衮衮不厌。

少时多难，以功名自许”，所以他的诗中有很多关心国事，表现自己渴望功名，以及理想破灭后痛苦心情的诗篇，如《塞下曲》。

描写边塞风光和异域风俗，如《营州歌》。

3.了解王昌龄边塞诗的特点，他专长七绝,被称为“七绝圣手”。

阅读并理解王昌龄的《出塞》等诗。

本节的复习重点是了解岑参、高适、王昌龄三位边塞诗人的创作情况，应阅读并熟悉他们的诗歌代表作。

第七节至第九节李白

1.大概了解李白的生平和思想。

2.重点把握李白诗歌的思想内容，阅读并深入理解其代表作，能够对具体作品进行分析。

李白诗歌的思想内容：

第一、表现自我。

李白诗歌思想内容的最突出的特点是表现自我，塑造了自己诗仙、酒仙、谪仙的飘逸潇洒、傲岸不屈的生动形象。

分这几个方面，首先是表现了自己建功立业、奋发向上的雄心和怀才不遇、备受压抑的苦闷；

其次是抒发了对理想生活的憧憬、追求、歌颂，包括A.游侠式的欢乐与豪纵；

B.格调高远、充满精神寄托；

C.童贞般的开诚真率；

再就是宣扬对崇高人性及人权的向往、奋争与赞美，包括A.讴歌自由B.平交王侯，C.蔑视权贵，桀骜不屈。

第二、反映社会现实。

分两个方面。

首先是“中夜四五叹，常为大国忧”，其次是很多边塞诗歌颂将士们的爱国热情和勇敢精神，抒发他们久戍难归的哀怨和情思，再就是揭示万方多难社会产生原因。

第三是歌颂山川自然。

3.重点掌握李白诗歌的艺术特色，并能结合作品进行回答。

李白诗歌的艺术特色：

第一、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点；

以饱满丰富、激昂强烈和充满主观色彩的感情来写诗，是李白浪漫主义的重要特征之一。

李白的浪漫主义表现手法有：

A．通过富于主观色彩的抒情加以表现；

B．通过拟人的手法加以表现；

C．通过大胆生动的夸张来加以表现，不但体现在写景中也体现在抒情中；

D.通过跳跃性的手法加以表现；

E．通过灵活多变的形式加以表现；

F以丰富、奇特、瑰丽的想像来写诗。

第二、清新自然是李白诗的又一重要风格。

首先是感情的“天真”，其次是意象的清澄，再就是语言的淳朴和比兴手法的运用。

这三节是很重要的章节，需要进行全面梳理和把握，要能结合具体作品（如《蜀道难》和《行路难》等），深入理解和把握李白诗歌中体现的思想感情和艺术特点。

第十节至第十三节杜甫

1.了解杜甫的生平和思想。

2.重点把握杜甫诗歌的思想内容，阅读并深入理解其代表作。

能够对具体作品进行分析。

杜甫诗歌的思想内容：

第一、“诗史”——具体地反映社会的动荡现实，表现在两方面，即关切祖国命运，最全面、最深刻地反映时代和同情人民的苦难，最全面、最深刻地反映民生。

第二、“年谱”——详尽得纪录自己的苦难经历。

第三、“图经”——典型地描绘祖国的山川自然，杜甫的写景诗的三种类型：

着意描绘自然风光的“优美”、着意描绘自然风光的“壮美”、着意刻画某处江山的独自特色。

3.重点掌握杜甫诗歌的艺术成就，并能结合作品进行回答。

杜甫诗歌的艺术成就：

第一、典型化的描写，表现在善于选择最富有典型意义的艺术形象，善于寓主观于客观。

第二、“沉郁顿挫”的抒情风格。

第三、杜诗在体裁和语言上的成就，表现在众体皆备，且众体皆佳，“语不惊人死不休”，语言造诣极高。

4.详细了解何谓“沉郁顿挫”

A．沉郁--表情的立意：

所谓“沉郁”，主要表现为意境开阔壮大、感情深沉苍凉；

B．顿挫--表情的手法：

所谓“顿挫”，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。

这三节也是很重要的章节，需要进行全面梳理和把握，要能结合具体作品，深入理解和把握杜甫诗歌中体现的思想感情和艺术特点，重点掌握“沉郁顿挫”的抒情风格。

第十四节至第十五节中唐诗歌

1.了解中唐诗歌的总特点及其代表人物。

诗歌的风格派别多样：

（1）“元白诗派”，以浅近通俗为主要特色

（2）“韩孟诗派”，以险怪奇特为主要特色（3）韦柳及大历诗人，以清丽淡远为主要特色（4）不以派称、较多继承盛唐之风者，如李益、刘禹锡等。

2.掌握韩愈“以文为诗”的艺术特色.韩愈字退之，是唐诗中开宗立派的人物。

韩诗内容广泛，而且在艺术表现上也独具特色。

“以文为诗”是韩诗最主要的特色之一。

3.熟悉孟郊、贾岛创作特点和代表作。

孟郊作诗以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常。

苏轼所谓“郊寒岛瘦”（《祭柳子玉文》）之“郊寒”一语，可以说是对孟诗特点的最好概括。

4.熟读刘禹锡的代表作。

刘禹锡诗文的内容比较丰富，尤以下列几类著称：

（1）抒情言志。

如《酬乐天扬州初逢席上见赠》；

（2）怀古。

如《乌衣巷》；

（3）民歌。

如《竹枝词》。

这两节应重点复习“元白诗派”、韩愈、李贺、刘禹锡等诗人的创作特点和代表作。

第十六节至第十八节白居易和新乐府运动

1.了解乐府诗的发展概况和白居易等人的“新乐府”理论。

新乐府诗的内容：

（1）真实地反映了人民的深重苦难，深刻地揭露了统治阶级的残暴统治。

（2）集中讽刺了豪门贵族奢侈腐化、荒淫无度的生活。

（3）发表了对妇女问题的见解，体现了他对妇女一贯同情的主张和对爱情较进步的思想。

2.白居易以外的新乐府诗人还有元结、顾况、李绅、元稹、张籍、王建等。

元稹（７７９～８３１），字微之，洛阳人。

有《元氏长庆集》，存诗八百馀首。

《乐府古题序》中宣扬杜甫“即事名篇，无复依傍”的创作经验，主张“刺美见事”，对乐府诗的归纳作出了很大贡献。

3.了解白居易的主要代表性作品及乐府诗的艺术特色。

（1）白居易新乐府诗的主要内容：

真实地反映了人民的深重苦难，深刻地揭露了统治阶级的残暴统治，集中讽刺了豪门贵族奢侈腐化、荒淫无度的生活，发表了对妇女问题的见解，体现了他对妇女一贯同情的主张和对爱情较进步的思想，表现了反战爱国思想。

（2）新乐府诗的艺术特色：

主题的明确性，内容的单一性；

每首写一件典型的事物；

加强诗中的议论——“卒章显其志”；

善于选择典型形象；

语言的通俗性，流畅性，常用自叙语，还多用杂言的歌行体，总之能达到“语浅意深”，“思苦言甘”的效果。

4.了解白居易的感伤诗，尤其是代表性作品《长恨歌》与《琵琶行》。

本节重点是白居易等人的“新乐府”理论，知道新乐府诗人主要有哪些及其具体情况。

第十九节李商隐

1.了解李商隐诗歌的思想内容：

（1）政治诗。

（2）咏史是李商隐政治诗的一种特殊形式，借古讽今。

（3）咏怀诗。

多半属于吟咏怀抱、感慨身世之作。

（4）爱情诗。

2.结合具体作品理解李商隐诗歌的艺术成就：

（1）构思缜密，情致深蕴。

（2）长于用典、精工贴切。

（3）锤炼字词，工于造语，语言凝炼而丰富，流畅而华美，富有装饰性。

本节复习的重点在于李商隐诗歌中典故的运用，应能分析李商隐代表作中的典故。

能够背诵默写其中的一些重要诗句。

第二十节杜牧和其他晚唐诗人

1.阅读杜牧的主要作品，重点记忆《赤壁》，了解杜牧诗的题材内容和艺术特色。

2.大概了解晚唐其他代表性诗人及作品。

能够背诵默写其中的一些重要诗篇。

第二十一节词的起源及词学基本常识

1.了解关于词的起源的两种观点：

音乐起源说和声诗起源说。

（1）词的产生与当时流行的音乐“宴（燕、讌）乐”有关，这是最根本的原因。

了解“宴乐”的含义。

沈括指出迄至唐代所出现的三种类型的音乐：

雅乐、清乐、宴（燕）乐。

与《诗经》相配的音乐叫雅乐，与乐府相配的音乐叫清乐，与词相配的音乐叫宴乐。

（2）和传统的“声诗”的发展有关系。

2.了解词学基本常识：

（1）音乐的曲调和词调词牌的关系：

词都有一定的曲调，即有词牌。

而且曲调和词牌一般是有关系的，如《江南好》开始就是描写江南风光的，《渔歌子》就是描述渔人生活的。

（2）音乐的阕、片和词内容的分段的关系：

词一般要分段落，有停顿，要押韵。

词的分段叫做“阕”。

一般分上下阕，也有更多阕的。

（3）根据词的长短，分为小令（令词）、中调、长调。

不过这种划分也是相对的。

再者词的押韵根据音乐节拍而来，每句的字数也不相同，每个字的平仄声则有严格的要求。

3．文人词创作的创作的两个流派：

花间词：

代表作家温庭筠、韦庄，前者的词色泽艳丽，搂金错彩，以“浓艳”著称，后者的词相对清新疏郎，浅约简明，感情真率。

南唐词：

代表作家李煜、冯延巳。

前期内容也是相对狭窄，多写男女之情，但是到了李煜后期，正如王国维所说：

“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，对后世词的发展产生深远影响。

本节复习的重点在词的起源与词学基本常识，需加强记忆。

第二十二节宋词概说

1.了解宋词繁荣的原因，繁荣的表现。

2.了解宋词的分期。

本节不是考试的重点，大致了解即可。

第二十三节柳永

1.了解柳永的生平。

柳永字耆卿，原名三变，排行第七，人称“柳七”，福建崇安县人。

年青时连续几次科考，都未及第，便“日与狷子纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云‘奉圣旨填词柳三变’”，同歌妓关系益发密切，“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞”，这又反过来促进了柳词的市民化。

后来他离京，到湖湘、苏州、扬州、杭州一带漫游。

仁宗景祐元年（1034），更名柳永，终于科考及第，曾任屯田员外郎，世称“柳屯田”。

有《乐章集》传世。

2.了解柳永对词的贡献。

（1）继承民间的传统：

更多继承唐五代民间传统，以俗为美，雅俗结合。

（2）内容题材的开拓。

（3）艺术手法的贡献：

大力并成功地发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是柳永对词体艺术手法发展的最重要贡献；

善于将叙事、抒情、写景融合在一起，进行综合性的表达；

善于作细节描写，不管对景物、心理、动作，柳永都善于作具体细腻的描述。

3.熟悉柳永《望海潮》、《雨霖铃》、《八声甘州》等作品。

通过复习本节，应熟悉柳永的生平，熟悉并能分析柳永代表作中的名句。

第二十四节晏殊、晏几道、欧阳修

1.了解晏殊词的思想内容。

2.熟悉晏殊、晏几道、欧阳修各自的代表作。

3.了解晏殊、晏几道、欧阳修各自的创作特色。

晏殊一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，词作音律和谐，语言精美工巧而又清新自然，被后人评为“北宋倚声家初祖”。

本节复习时，应熟读晏殊、晏几道、欧阳修的代表作，了解晏殊的创作风格。

第二十五至第二十八节苏轼

1.大概了解苏轼的生平和思想。

2.重点把握苏轼词的思想内容和艺术风格，阅读并深入理解其代表作，能够对具体作品进行分析。

（1）苏轼词在内容上的突破：

第一、抒情词，抒发了他的从政之情、爱国之情、怀古之情及人伦之情；

第二、咏物词，不但重形似且重神似；

不但能写出物象，而且能写出寄托。

这就是他咏物词的特点；

第三、农村词。

（2）苏轼词在风格上的创新：

第一、豪放风格。

其表现方法有：

A、将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中；

B、在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜；

C、善于创制铿锵的音调，使很多词从“十七八女孩儿执红牙板”唱“杨柳岸晓风残月”变为“东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节”。

第二、婉约风格。

苏词的婉约不仅在内容、格调上与传统婉约词的俗艳有别，注重感情的深挚、健康，格调的高远典雅，而且在艺术风格上，也努力除去绮丽秾艳的色彩，一变而为清新自然，表现手法也多“寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余”，使词更加缠绵委婉，活泼轻灵，别具一番情味。

这可以说是苏轼对婉约词的一种改造和创新。

第三、旷达风格。

苏词旷达风格的传达方式有：

A、尽力摆脱自我，把自己融化到大自然中，让人生的苦恼，在大自然中得到解脱。

B、极力充实自我，使自我的精神世界得到最大限度的加强，从而抵御来自外界的一切侵扰，达到超脱。

C、淡泊明志，向往归隐，洁身自好，甚至是痛饮纵欢，谈禅论道。

这几节是很重要的章节，需要进行全面梳理和把握，要能结合具体作品，深入理解和把握苏轼词中体现的思想感情和艺术特点。

第二十九节黄庭坚、秦观、贺铸

1.了解黄庭坚词的风格特点。

2.了解秦观生平和他的词的艺术成就，熟悉其代表作。

（1）秦观字少游，一字太虚，扬州高邮（今属江苏）人。

秦观以词名，在词史上占有相当高的地位。

有人奉他为婉约的正宗代表。

秦观在艺术上的最大特色是情辞相称，意韵兼胜。

“义蕴言中，韵流弦外”。

（2）熟读并理解、背诵秦观《踏莎行》（雾失楼台）、《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《满庭芳》（山抹微云）等代表性词作。

3.了解贺铸生平和他的风格，熟悉其代表作。

（1）贺铸字方回，卫州（今河南汲县）人。

张耒《东山词集序》中指出贺词有四种风格：

“盛丽如游金张之堂，而妖冶如揽嫱施之祛，幽洁如屈宋，悲壮如苏李。

”

（2）熟读并理解贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）等代表性词作的思想内容。

本节重点是对贺铸、秦观的代表作品的记忆和理解。

第三十节周邦彦

了解周邦彦词的艺术特色，阅读周邦彦《兰陵王》等代表作：

周邦彦（1057——1121），字美成，号清真，又号钱塘居士。

周邦彦在词史上起到重要的承前启后的作用，是诗人之词向赋家之词过渡的转折的任务。

他的词自然感发的力量减少，人工的成分增加，注重锤炼。

周邦彦的词在当时有很大的社会影响，“贵人、学士、市侩、妓女，皆知其词为可爱”。

北宋周邦彦乃婉约派之集大成者。

本节需要了解周邦彦在词的发展过程中的重要地位及所起的重要作用。

第三十一节至第三十二节南宋词人概说和李清照的词

1.熟悉李清照的生平、词学论著以及她在词史上的地位。

（1）李清照号易安居士。

李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。

前期生活富足而美满，婚后生活幸福。

后期国破家亡，漂泊不定，饱尝了人世间的种种辛酸，感情也变得越来越沉挚、悲凉以至凄切。

这一切都在其作品中打上了深深的烙印。

（2）李清照有《词论》一篇，全面而深刻地表述了恪守传统词派的观点，在文学史上有很深远的影响。

她强调的是诗词分畛，词当属诗之外的“别是一家”。

（3）李清照被后人推为“当行本色”的婉约正宗，甚至被推为这一派的最高代表：

“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。

”（王士禛《花草蒙拾》）

2.了解李清照词的艺术特色。

熟悉李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《声声慢》（寻寻觅觅）、《永遇乐》（落日镕金）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）等词作。

（1）善于将个性化的抒情和完美的意境结合在一起，李清照的词“善于言情”（吴衡照《莲子居词话》），善于“短幅中藏无数曲折”（《蓼园词选》），于细节中藏无限深情。

内外结合非常完美、生动，更好传达出她的情感。

（2）善于将清新朴素与精美雅洁的风格结合在一起，既表现在立意上，同时也表现在语言上。

本节复习的时候应该重点把握李清照的号，她的词学论著以及她在词史上的地位，熟悉李清照的代表性词作。

第三十三节至第三十五节辛弃疾

1.大概了解辛弃疾的生平和思想。

2.重点把握辛弃疾词的思想内容，阅读并深入理解其代表作，能够对具体作品进行分析。

辛弃疾词的思想内容：

第一类是爱国词：

（1）包括以自我为中心，表现自我经历、自我形象、自我感触的作品：

记录自己“少年横槊、气凭陵”（《念奴娇》）的战斗生活的词，或借助追念这种战斗生活而抒发感慨的词，当属词史上独一无二的作品；

表现自己壮志难酬、报国无门的愤懑；

表现苦闷时依然充满昂扬奋进、不甘屈服的精神，还包括以评议时局，议论世事，关心国家命运，陈述恢复大业为中心内容的词：

不满于偏安江左的局面，日夜思念沦陷区的大好河山和父老兄弟，大力讴歌北伐恢复；

（2）对只图个人利益、不顾国家安危，只会清谈、实则误国的投降派，他常常表现出极大的愤慨与谴责；

（3）此外还包括三种经常使用并善于使用的题材：

酬唱词、登临词、咏古词。

第二类是农村词、闲适词、情词。

3.重点掌握辛弃疾词的艺术成就，并能结合作品进行回答。

辛弃疾词的艺术成就：

第一、豪放风格，辛词最显著的艺术成就在于充实、巩固并极大发展了苏轼开创的豪放风格。

第二、艺术手法，善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象，且多是慷慨悲歌、雄姿威武的形象，而表现最多的是自我形象；

辛词中的景物和场面也多飞动壮观，饱含豪放色彩；

善于发挥浪漫主义的想象，使用象征手法，使人物形象、景物描写和感情抒发能冲破时空的局限，在更广阔的天地里驰骋；

还善于以小见大，从小处生发联想，将它们同抗战爱国等重大主题联系起来，使这些细节变得不同凡响。

第三、豪放风格的表现形式：

寓刚健于温柔之中，寓悲愤于闲适之中，寓庄严于谐谑之中。

第四，辛词还喜用典，善用典：

用典多而杂，形式多样，花样翻新；

喜议论：

能和生动的形象相结合；

善用比兴、比拟、比喻等修辞手段：

尤其是比喻，手法多样；

高度的语言技巧：

善用文学语言，通俗口语及散文句式。

这几节是很重要的章节，需要进行全面梳理和把握，要能结合具体作品，深入理解和把握辛弃疾词中体现的思想感情和艺术特点。

第三十六节陆游及辛派词人

1.了解陆游词的思想内容和艺术成就，记忆有关重点诗篇，例如《卜算子》。

2.了解辛派词人陈亮、刘过等的创作情况。

本节需要大家对重点诗篇的记忆。

第三十七节姜夔

1.熟读并理解姜夔《扬州慢》（淮左名都）、《点绛唇》等代表性词作。

2.掌握后人对姜夔词的艺术特色的评价。

姜夔词的艺术特色可用“清空”来概括，“清者，不染尘埃之谓；

空者，不着色相之谓。

”（沈祥龙《论词随笔》）张炎《词源》云：

“清空则古雅峭拔，……姜白石词如野云孤飞，去留无迹。

”

本节复习时，需阅读并能深入理解姜夔的代表性作品。

第三十八节吴文英

1.熟读并理解吴文英《风入松》（听风听雨过清明）、《高阳台》（修竹凝妆）等代表性词作。

2.与姜夔词比较，理解吴文英词的艺术特色。

理解后人对吴文英词的评价。

吴词在艺术上极重视音律，讲求雅致，但与姜夔又有不同：

第一，他不是避实就虚，将真实情感掩盖起来，而是抛开一般的记事铺陈，直接深入到人物的内心世界。

张炎称其词“质实”（《词源》），以区别于姜夔的“清空”。

第二，在表达感情时，他常用梦境幻景，多用指代、喻象，多用丽词，意象词语的组合也常出人意表，跳跃性大，这些表现方法往往收到特殊的艺术效果，但不免堆砌、晦涩，故张炎批评其词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。

此说虽不尽科学，但吴词确有此病。

本节复习时，需阅读并能深入理解吴文英的代表性作品，掌握吴文英词的艺术特色，理解后人对他的词的评价。

三、练习题

一、填空题

1.“念天地之悠悠，独怆然而涕下”这两句诗出自初唐诗人________________（填一人名），他的主要文学主张是反对六朝文风，提倡_____________________和风雅兴寄。

2．韩愈字______________，《山石》体现了他诗歌的一个主要特色，此特色概括为四个字是_________________________。

3．词根据篇幅的长短可分为三类：

小令、__________________、_____________