视错觉在家具设计中的应用Word格式.docx
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1.设计的理念
2.设计的目标
3.消费人群定位
4.产品基本功能形态定位
人类认识事物的过程总是从感性认识上升到理性认识,认识家具也是如此。
通过感官获取对于家具的第一印象,只有当家具造型能引起人们兴趣时,人们才会进一步去了解家具的功能、意义等内容。
人类接收外界信息首先来自视觉感知,所以从事家具造型设计有必要首先研究视觉的现象和因果。
由于受生理、心理因素和外界因素的影响,以及过去认知和经验的干扰,会产生视错觉。
在家具造型设计中科学合理的运用视错觉,可以赋予家具更高的美学价值。
本论文从生理、心理等方面研究人类的视觉感知及在接受视觉信息时所经历的过程,以图文并茂的形式归纳和总结视错觉现象及其应用途径。
利用多学科的交叉,重点从家具设计的构成要素入手,通过比较——分析——归纳总结——实践——再分析的方法,着重探讨视错觉的艺术价值在家具设计中的应用,并对其设计方法和理论进行分析和总结,最后通过设计实例进一步印证视错觉理论可以科学合理地应用到家具设计中。
希望本课题的研究引起广大设计人员的重视,从中得到启发,拓宽家具设计中的造型设计思路。
用科学的理论依据指导家具设计活动,使家具的艺术形象更符合人们的视觉和心理需求,为设计服务。
视错觉在日常生活中是普遍存在与不可避免的,作为设计者有必要研究视错觉的现象与因果,用科学的理论依据指导实践活动。
在家具设计中对视错觉加以灵活运用,可以给设计创作带来与众不同的艺术效果,给人以标新立异的视觉感受。
视觉是人类最重要的感觉。
通过视觉,人类从外界获得各种信息,但由于人类自身的生理、心理因素以及受光、形、色等外界物理因素的干扰,会产生视觉误差,即视错觉。
在人们的日常生活中,视错觉现象是随处可见的。
一方面,视错觉现象给人类带来了较强视觉趣味和艺术的韵味,丰富了人类视觉世界的样式、节奏,使人类的日常生活多样化。
另一方面,视错觉现象在一些环境中是有害的,不仅会造成财产损失,而且危害人们的生命安全。
因此,准确地了解视错觉现象,透彻地研究视错觉产生机理对于正确应用视错觉有着深远的指导意义。
利用有益视错觉,消除有害视错觉,更好的服务于人类,利用它创造出千变万化的世界。
视错觉的应用大量存在于现实生活和专业研究中。
为数学建模和计算机模拟模型提高了理论依据,对心理学发展也有重要意义。
视错觉还应用于设计方面,如在建筑设计方面,由于错觉存在设计师在很多时候建筑实际比例上作出修正去达到一种视觉上的平衡。
古希腊的怕提农神庙就是根据对错觉现象的感性认识而采取的一些校正。
除此还有就是在室内设计,景观空间设计,环境艺术设计等方面广泛应用。
所谓视错觉,就是当人或动物观察物体,基于经验主义或不当的参照所形成错误的判断和感知。
视错觉又称错视,是指在特定条件下,由于外界刺激而引起感觉上的错觉。
人们最早注意和利用视错觉是在19世纪法国印象派那里。
艺术家们突破了以往的传统画法,不在画板上调颜色,而让各种颜色并置于画面上,期待观赏者在一定距离外,通过联想来感觉画面上的色彩和形象。
直到20世纪60年代,许多专家、学者开始专门探讨关于视错觉的课题研究,视错觉艺术也因此得到了很大的发展,从此,视错觉也就慢慢被广大的设计界所学习和应用。
形成视错觉现象的原因有很多种,它们可以是在快中见慢、大中见小、重中见轻、虚中见实、深中见浅、低中见高等,但是归根结底分为外界因素和人自身内因两个方面。
所谓外界因素就是人们在日常生活中观看物体时,由于环境条件的不同,必然会受到某些光、形、色等各种因素的干扰,从而使人们产生一定程度的视错觉。
而在这些因素中,对比是引导视错觉产生的主要原因之一。
事物差别所形成的对比现象“是事物相矛盾的元素产生相互干扰,从而使相矛盾的双方产生强的更强、弱的更弱的反向诱导现象”。
造成视错觉现象的对比主要有两种。
一种是形态对比,形态对比就是将不同形态进行对比时,在视觉形态外部轮廓特征上所展现出的差异。
这种差异在不同环境中给人以不同的知觉印象。
比如,当同一形态的事物被比它小的事物包围,就会让人感觉它比实际的要大一些,反之,当它被形态比自己打的事物包围时,就会让人感觉它比实际的要小一些。
在现实生活中,这种情况有很多。
例如我们要设计一个被限制的圆形空间,想要它成为所在空间中的主体空间,要它的比例着重,那么我们就可以尝试借助这种对比的方法,在它的四周设置一些比它小的陈设,使它看起来比原来的面积大。
而另一种是色彩对比。
色彩是人类的第一视觉反应,它也是造成视错觉的主要因素之一。
色彩有三个基本属性,即色相、明度和饱和度。
首先,色彩有冷暖色调之分,将“冷暖”这种温度的感觉同视觉领域的色彩感觉联系在一起,也就是视觉上和心理上相互体验并相互关联的一种知觉效应。
一般橘色纯色定为最暖色,天蓝色纯色定为最冷色。
其次,色彩还具有轻重感,决定其轻重感觉的主要因素是明度,明度高的色彩感觉轻,明度低的色彩感觉重。
最后,色彩还具有距离感,明度低或纯度高的冷色有后退感,反之,明度高或纯度高的暖色有扩张感,前进感。
因此它所引起的视错觉来源于人们的视觉经验和潜意识。
人们凭借经验就可以感知对象,这也是造成视错觉的又一原因。
例如,看到床就会想到睡眠,看到餐桌就会联想到吃,这些都是看到某些东西时的习惯性联想。
设计师只有对这种联想具有深刻的了解,并将它恰到好处地加以运用,才能达到象征和暗示的目的。
视错觉就是当人或动物观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。
我们日常生活中,所遇到的视错觉的例子有很多:
右上图A与B是同样大小的,右下图中间的圆圈也是同样大的,但看到的却是一大一小,这是不争的事实。
比如法国国旗红:
白:
蓝三色的比例为35:
33:
37,而我们却感觉三种颜色面积相等。
这是因为白色给人以扩张的感觉,而蓝色则有收缩的感觉。
再比如把两个有盖的桶装上沙子,一个小桶装满了沙,另一个大桶装的沙和小桶的一样多。
当人们不知道里面的沙子有多少时,大多数人拎起两个桶时都会说小桶重得多。
他们之所以判断错误,是看见小桶较小,想来该轻一些,谁知一拎起来竟那么重,于是过高估计了它的重量。
这就是视错觉。
了解视错觉的原理首先必须了解视觉的形成视觉的形成的事实。
图为人的视觉成像经过。
当外界物体反射来的光线带着物体表面的信息经过角膜、房水,由瞳孔进入眼球内部,经聚焦在视网膜上形成物象(图一)。
物象刺激了视网膜上的感光细胞,这些感光细胞产生的神经冲动,沿着视神经传入到大脑皮层的视觉中枢,即大脑皮层的枕叶部位,在这里把神经冲动转换成大脑中认识的景象(图二)。
这些景象的生成已经经过了加工,是“角度感”、“形象感”、“立体感”等协同工作,并把图像根据摄入的信息在大脑虚拟空间中还原,还原等于把图像往外又投了出去(图三)。
虚拟位置能大致与原实物位置对准,这才是我们所见到的景物(图四)。
当我们看某个物体时,大脑究竟是如何工作的呢?
尽管我们现有的关于视觉系统的知识量很庞大,已经有了视觉心理学、视觉生理学和视觉分子及细胞生物学等学科,但对如何看东西我们确实还没有清楚的想法,对视觉过程仍然缺乏清晰、科学的了解。
你可能对自己如何看东西有了一个粗略的想法。
比如认为每只眼睛就像一部微型电视摄像机,把外界景象聚焦到眼后一个特殊的视网膜屏幕上,每个视网膜有无数的光感受器,对进入眼睛的光子进行响应。
然后,把由双眼进入大脑的图象整合到一起,这样就可以看东西了。
但实际上,这把如何看东西想得太简单了,甚至在许多情况下完全错了。
为了研究“看”这个问题,我们必须了解看所涉及的任务及头脑内完成该任务的生物装置。
动物需要视觉系统去寻觅食物、躲避天敌和其他危险,交配、抚养后代等等也离不开视觉系统。
进入眼睛的光子仅能告诉我们视野中某个部分的亮度和某些波长信息,但我们需要知道的是那里有什么东西,它正在做什么和可能去做什么。
换句话说,我们需要看物体、物体的运动和它们的“含义”。
但仅仅是这些还不够的,我们还必须做到“实时”,在这些信息过时之前,足够迅速地采取行动。
所以,必须尽快地提取生动的信息。
因此,眼和大脑必须分析进入眼睛的光信息,以便获得所有这些重要的信息。
错觉是歪曲的知觉,也就是把实际存在的事物被歪曲地感知为与实际事物完全不相符的事物。
常见的错觉包括:
(1)错视:
如把挂在衣架上的大衣看成是躲在门后的人;
一个安装在天花板上的吸顶灯看成是挂在天花板上的人头等。
这都是错觉的例子。
另外还有一种特殊的错觉是幻想性错觉,意思是病人把实际存在的事物,通过病人自己的主观想象作用,错误地感知为与原事物完全不同的一种形象,如病人把天上的彩云,通过想象感知为飞舞的仙女的形象;
有的病人把墙上的裂纹,通过想象错误的感知为一些美丽的图案或张牙舞爪、面目狰狞的凶恶怪兽。
(2)除错视外,还有错味、错触、错嗅、错听和内感性错觉。
错觉常见于癔症、精神分型症、各种物质中毒所致精神疾病、脑器质性精神疾病以及伴有轻度意识障碍的病人。
同时,错觉也能见于正常人,如幻想性错觉就可见于想象丰富的健康人,也可见于癔症、精神分裂症等;
人在过度紧张、虚弱情况下也可以出现错觉。
如通常说的杯弓蛇影、草木皆兵就是错觉;
风声鹤唳就是错听;
如一长期卧床不起的病人,将输液器看成是一条欲爬向病人的长蛇,这也是一个错视的例子。
错觉的应用在建筑学上比较常见在建筑装修中,视错觉的应用是一个非常重要的部分。
我们很多时候可能为了产生特殊或更佳的效果,也可以是为了改善某种缺陷而利用视错觉。
矮中见高。
这是在室内设计中最为常用的一种视错觉处理办法。
方法就是把居室的共同空间中,其中一部分做上吊顶,而另一部分不做,那么没有吊顶的部分就会显得变“高”了。
虚中见实。
通过条形或整幅的镜面玻璃,可以在一个实在空间里面制造出一个虚的空间,而虚的空间在视觉上,却是实的空间。
这一种视错觉的利用,也是室内设计师常用的。
粗中见细。
在实木地板或者玻化砖等光洁度比较高的材质边上,放置一些粗糙的材质,例如复古砖和鹅卵石,那么光洁的材质会越显得光洁无比。
这就是对比下形成的视错觉。
曲中见直。
一些建筑的天花板,往往并不是平的,弯曲度不是很多的情况下,可以通过处理四条边附近的平直角,从而造成视觉上的整体平整度。
今天,在人口、环境、能源、资源、生态等方面的挑战更加严峻,加之经济和文化的全球化趋势,人类生活方式和价值观念的改变,给设计领域提出了新的课题,家具设计的发展趋势成为家具设计师所关注的焦点。
家具设计的发展趋势不仅是一个有关未来的话题,也是一个有关过去的话题,因为它是建立在人们对过去的反思和经验总结的基础之上。
在文化多元化的今天,家具被注入更多的精神和文化内涵,家具设计开始探讨家具设计的民族化、个性化以及家具设计的文化内涵。
随着人们对工业化危害的认识,旨在保护生态环境的“绿色设计”成为家具设计界的热门话题。
工业化进程给人类生活带来了便利,同时也给地球生态造成了无法挽回的灾难性破坏。
环境污染、气候变暖、能源枯竭、是工业发展所造成的直接影响,国际主义风格把世界所有的都市都变成了玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林,人们在对现代家具设计整体反思的基础上,开始了对家具设计发展趋势的思考。
随着经济的发展,广东居民家具消费水平将不断提高,人民的生活水平越高,其消费需求的个性化就越明显,对家具的关注程度就越高。
“中国家具看广东”,作为中国家具业的领头羊,要满足人们日益增长的消费需求,广东家具设计未来几年的发展趋势会如何?
对此,广东省家具协会根据国内外家具行业信息和资料分析,集中各类专家、学者、行家意见,初步提出了广东家具设计发展的五大趋势。
趋势一:
越来越注重人文内涵
主题要点:
家具产品设计更加注重人文内涵的价值取向,其核心内容是对人们生存意义和价值的关怀。
特征一:
各种外来文化及设计逐渐融入本土文化之中,被转化、吸收、产生适合当地市场的产品,中国传统文化将会受到更多重视,各种元素将被挖掘,产生新的概念产品。
特征二:
越来越多的设计师已经意识到,要吸引未来消费者的眼球家具设计必须融贯中西文化,至于欧式风格的家具到底要融入多少中国文化元素现代简约风格的家具,中、西方文化元素的比例是多少,则要根据家具的不同材质,不同档次来确定。
特征三:
产品能适应各种家居户型、家装风格,会更多地考虑人们的生活方式、消费习惯、消费价格、地域风格等。
同时,功能多样化,比如客厅家具会更多地选择考虑到储物以及组合,书房、卧房家具强调对空间的合理利用,给消费者带来生活的便利等等。
趋势二:
时尚、休闲、经典风格并驾齐驱主题要点:
家具产品设计更注重时尚、休闲、经典三头并举,家具的造型设计更加柔性化和个性化。
时尚。
新生活主张越来越快速的时代变迁节奏,资讯化、电子化延伸至家居生活当中,使人们的生活内容更便利也更复杂,而个人与生活意识的张扬,使家具更多地担负起诸如工作、休闲、娱乐等重要功能。
流行时装、首饰、家纺产品、电子科技等领域越来越影响家具的设计,家具产品往个性化细分,强调人性化。
受流行时尚、资讯潮流的影响,会有一些更具个性的主题家具出现。
时尚以简约、现代的北欧风格为主,家具色彩以浅色调体现其清新、明朗,造型简洁、少装饰,做工精致,体现出高度工业化产品的简练与细致,有很强的个性,深受年轻一族的喜欢。
休闲。
休闲则体现家具的自然、舒适性。
在科技化时代里,富有的、有较高文化素养、注重健康环保的中产阶层,崇尚和谐自然、清新浪漫、设计风格淳朴、自然、沉稳,并带一丝回归传统情调的家具。
天然木材如橡木、枫木、榉木、水曲柳等,这些来自于自然的材料拉近了人和自然、人和家具的距离,符合现代都市人回归自然的实木家具情结和向往田园乡间生活的心愿,除了天然木材,手感舒适、色彩丰富的皮革、布艺等材料制作的家具也会受到越来越多人的喜爱。
经典。
经典以欧式风格为主,欧式情怀中国化、功能化,体现对富贵的追求,精湛的实木工艺、浓厚的皇家世族华贵、浪漫主义生活气息,几何形体的“模块化”,这类高档进口实木家具更能体现人们追求生活的大气、稳重、豪华和流畅。
趋势三:
色彩的合理搭配与变化多端主题要点:
家具产品设计更加注重色彩的合理搭配与变化多端。
时尚混搭、个性多元的家具与时装一样,产品的流行色每年都会发生变化,基本上是“五年一大变,三年一中变,一年一小变”。
时尚混搭更多的会出现在各大家具卖场的独立店里面,运用饰品于不同风格、色彩的家具进行巧妙的搭配,成为更加值得珍视的要素,并带给人们耳目一新的家居感受。
休闲旅游、体育运动、流行文化等生活方式正在影响家具的设计造型与色彩。
等离子荧屏电视和手机、MP3等多媒体电器的流行更加强烈的影响家具的设计、造型、尺度、色彩。
时尚服装与纺织面料的流行设计与色彩正在与家具形成一体化的趋势。
浅黄、米白等色彩明快、自然的色调让时尚、休闲化的家具成为抢眼的流行主角。
经典系的家具以紫色为主,橘红将逐步淡出江湖,金属银、古铜色等配饰色彩将继续演绎经典系家具的沉稳与高贵。
趋势四:
强化肌理突出触觉主题要点:
家具产品设计更加注重强化肌理,突出触觉,“肌理”偏重的是不同材料表面纹理给人的感受,“触觉”则更偏重人们对不同材料触摸时的心理感受。
现代生活压力大,人们愈加渴求轻松、简洁的家居氛围,以美学的眼光欣赏家具,从以前重视家具本身的款式、形状,转移到对家具色彩、材质所表达的生活情趣的需求,强调家具的材质美,对天然材料、实木材质本身的纹理、高科技材料、复合材料的工艺,有了更多的主张。
同时,人们愈加注重细节,比如家具连接件,人们会希望这些五金件在视觉上感觉更加大方,既体现现代时尚的原创之美,又有原始形态结构的共性之美。
注重“触觉”设计,追求材料的兼容及运用。
企业充分利用各种材料、工艺、手段、色彩去彰显设计风格,达到功能、造型、美感(视觉、触觉上的体现)的有机统一,这种感觉更为细腻、微妙,往往更能触动人心。
色彩柔和的胡桃木、水曲柳,因为体现出了实木家具的自然本色,为居室空间营造出贴近自然的亲近感,依然成为天然材料家具的主流,而粗狂的斑马木类家具不会形成主流;
复合材料家具依托高科技的工艺以及着色的变化,使时尚生活风格跃然而出,成为大众化消费产品。
趋势五:
绿色、环保、健康主题要点:
家具产品设计更加注重绿色、环保、健康这个永恒的主题。
针对当前家具污染已经成为继建筑污染、装修污染之后的第三大室内环境污染,传统自然材料依然应用广泛,新型高科技、环保材料应用将更加流行。
随着生活水平的提高,人们的家居观念也加快更新,逐步转向“绿色消费、绿色设计、绿色产品”。
特征二:
时尚、休闲家居将会使用更多复合材料,生产企业会挖掘、开发各类复合材料,因复合材料更多样化、更灵活、更能创造风格。
板式家具依然流行,重视选用符合环保要求的人造板等原材料将成为行业健康发展的前提。
结合质量、设计、环境、生态、健康、阳光、文化品位等元素的环保低成本实木与工业板材家具,将在未来的市场大行其道,产品设计更珍惜自然资源的利用性、循环性,减少资源损耗。
家具贯穿人类生存的时间和空间,它无时不在,无处不在。
从先人的一垛泥土,
一块石头或一段树桩等最原始的坐具形态,到豪华威严的御座,再到当今高雅舒适的沙发,都充分显现了人类的进化和社会进步。
家具以其独特的多重功能贯穿于社会生活的方方面面,与人们的衣食住行密切相关。
随着社会的发展和科学技术的进步,以及生活方式的变化,家具也永远处于不停顿的发展变化之中,家具不仅表现为一类生活器具、工业产品、市场商品、同时还表现为一类文化艺术作品,是一种文化形态与文明象征。
a、家具的概念
具体而言,家具是人类衣食往行活动中供人们坐、卧、作业或供物品贮存和展示的一类器具。
当然人类的衣食住行活动还应包括为生存而展开的室内生产作业和社会交往活动。
抽象而言,家具是维系人类生存和繁衍必不可缺或的一类器具与设备。
以哲学的高度进行概括,家具是建筑环境中人类生存的状态和方式,建筑环境当然包括室内和室外环境。
人类生存方式的进化与转变促进了家具功能和形态的变化,而家具的存在形态又决定了人们的生活方式和工作方式。
这便是广义的家具概念。
b、家具存在的哲学意义
家具,无一例外都是存在主义家具。
它是人的存在最基本的形式之一。
没有家具的人的存在几乎是不可想象的。
至少是严重的残缺。
家具是人类告别动物的生存习性和生存状态的必须手段和条件。
正是因为家具的创造和使用,才使人与动物拉开了距离,
才使人拥有了人的体面与尊严。
在当今社会很难想象没有家具的衣食住行为将使人处于怎样一种尴尬与狼狈的状态,正是基于家具存在的基本意义,所以说家具诠释了“人类文化地生存,动物本能地生存”这一至理名言。
c、家具的功能意义
家具与建筑同宗同源,家具与建筑室内共同构建人类的生存空间,家具依附于建筑,家具功能是建筑功能的延伸,但与建筑功能对应,它又有其独特的功能意义。
如果说建筑的原始功能是御寒暑,避风雨和防止野兽侵袭,那么家具的原始功能则是坐、卧和储存。
如果说建筑的最佳功能是身心两安,那么家具的最佳功能是舒适、高效和美观。
家具帮助人们实现衣食住行活动中坐、卧、休闲和作业的基本功能,同时实现物品的收纳和展示等基本功能。
人类正是通过家具来消化和享用建筑室内空间,家具成为了人类消化和享用空间的必要条件和手段。
家具还可以超越直接功能而成为社会地位与身分的象征。
与此同时,建筑还依托家具和家饰形成特定的室内氛围,形成某种心理物它和磁场和电场一样,对特定的人群产生共鸣,从而引起人们的关注和热爱。
为什么年轻人多向往酒吧,而老年人则衷情茶馆,正是因为它们有不同的心理场。
如果说园林艺术是从外部丰富和完善建筑功能,那么家具则主要是从内部构建来完善建筑功能。
d、家具的文化意义
家具作为一种物质文化产品,它反映了不同历史时期的科技和工艺水平。
现代家具更是体现了当代生产力的发展水平。
现代家具新材料的研发和应用,现代家具制作工艺和设备的创新,是现代家具形成的重要原因,也是现代家具的重要文化内涵。
没有实木的软化和弯曲木技术。
就不会有索耐特和曲木椅问世;
没有多层单板胶合技术,也就不会有阿尔瓦、阿尔托的胶合弯曲家具面世;
没有钢管和弯管技术,也就不会有布鲁耶的现代钢管椅出现……
家具反映了不同时期不同民族人类审美观念和审美情趣。
中国明式家具的典雅,美国殖民地式家具的粗犷,北欧现代家具的简洁,意大利现代家具的时尚,非洲土著部落家具的原始野趣都充分反映了各自不同的追求。
家具承载了不同的风俗习惯和宗教信仰。
日本和式家具的席地而坐,中国东北农村类似的坑桌,西藏藏式家具忠实地记录着宗教故事和历史传说的彩绘图案,欧洲中世纪反映政教合一的家具之硕大与威严,对于风俗与信仰在家具上形态和家具装饰上的表现,也是最好的例证。
家具造型在一定程度上也显现了伦理观念和道德风尚。
在中国的传统家具中。
使用普遍的八仙桌的尊、卑、长、幼座序,大师椅的正襟危坐等。
都从不同方面规范了人们的举止礼仪,甚至也成了特定政治秩序和经济实力的物化表征现代绿色家具中的环保意识和生态伦理则对新世纪的家具伦理提出了新的要求。
e、家具的美学意义
家具美是实用性与审美性的统一。
家具美属于生活美,首先要满足直接功能,适应生存环境的需求。
离开了具体的功能用途就失去了家具最基本的价值。
没有任何用途的家具不可能是美的家具。
因此家具设计美是使用价值与审美价值的统一,是实用性与审美性的统一。
家具美是艺术性与技术性的统一。
家具的功能性决定了家具的艺术与技术构成。
家具是由不同的材料通过一定的结构和构造而实现,而工艺技艺,技能是决定的条件。
同时家具的造型又要根据美的造型规律,由不同的形态、色彩、肌理和特色装饰予以实现,因此家具既包含艺术的要素,又具有技术、技能、技艺的要素,家具美是艺术性与技术性的统一。
家具美是传统性和时尚性的统一。
家具经历了数干年的发展,在不同的民族和地区,在不同的历史发展时期已经形成了丰富多样而又各具特色的传统风格家具。
工业革命以后在探索各种现代设计思想的过程中,又产生了许多美伦美奂的现代风格家具。
传统家具与现代家具相互交汇与促进。
特别是上世纪60年代以来,家具个性化的需求和多样化的时尚设计,又使得家具与时尚密切关联。
因此家具是传统性与时尚性的统一,是传统的时尚化,传统的现代化。
新中式家具的提出与开发是传统时尚化的具体表现。
f、家具的社会意义
家具是改善人居环境,提升生活质量的重要手段。
在人类进化和发展的过程中,建筑与质量的重要角色。
在当今中国建设小康社会的进程中,同样是不可缺或的重要手段。
小康标准的民居要求有小康的家具配套;
豪宅要有品牌家具和个性化设计相匹配;
现代办公室间要有现代办
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