现代文阅读 第二章 文学作品阅读 专题二 小说 常见考点三Word文件下载.docx

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无定在宽大的沙发上落下屁股，挺寒酸地把几张画靠在茶几腿上。

“这几张画……”

“先不谈生意，先吃饭！

哥儿们多少年了！

”小臭儿扬声笑起来，“包了饺子，三鲜馅儿的，正下着。

冰箱里我存了青岛啤酒。

瞅你赶得这个巧！

这时有人轻轻地敲门。

媳妇从猫眼儿看出去，踮着脚尖儿退回来：

“你爷爷！

“我哪儿来的爷爷？

他不要老脸，我可要脸！

”小臭儿说。

他起身，嘱咐媳妇：

“先不开饭，不然他下回专赶吃饭时间来！

你就告诉他我不在家。

”然后转脸向无定，笑又回来了：

“拿上你的画，咱们上卧室谈。

无定跟着进了卧室，小臭儿将门挂个死。

客厅里传来一清亮一混浊两副嗓音。

“臭儿又不在吗？

老也没见他，想得慌。

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“他一时半会儿还不会回来！

“那我多等会儿。

“哎哎！

……别往那儿坐，那沙发是新的！

您坐这儿吧！

……”

无定早没了谈生意的心思，心坠得他累。

一小时后，老头走了。

一锅饺子捂在锅里的时间太长了，全沤烂了，成浆了。

无定客气而坚决地在他们摆开饭桌时离开了。

不久，学校会计科的人告诉无定，老头的计时工资算错了，少付了他百把块钱。

无定揣了钱，但从夏天到冬天，一直没遇到老头。

他只好从学校找到了老头的合同，那上面有他的地址：

某街三百四十一号。

街是条偏街，在城郊。

无定没费多少时间便找着了三百四十号——这条街的最后一个号码，再往前就是菜田了。

无定走出了街的末端，身后跟了一群热心好事的闲人。

在阔大无边的菜田里，有一个柴棚样的小房，门上方有一个手写的号码：

三百四十一。

门边一辆垃圾车……

“噢，您是找他呀！

”闲人中有人终于醒悟似的，“曾大爷！

他死啦。

去年冬天死啦！

那人说：

老头有个很好的孙子，孝敬，挣钱给爷爷花，混得特体面，要接爷爷去他的新公寓，要天天给爷爷包饺子；

但老头不愿去，天天喂他饺子的好日子他过不惯，他怕那种被人伺候、供着的日子……这是老头亲口告诉街坊的。

“你是曾大爷的什么人？

”那人问。

“朋友。

”无定答。

“也认识他孙子小臭子？

“对。

“他真对他爷爷那样好？

无定停了好大一会儿，说：

“真的。

（节选自《审丑》，有删改）

1．根据小说内容，简要概括曾大爷的形象特点。

答：

________________________________________________________________________

答案　①外貌丑陋，②吃苦耐劳，③深爱自己的孙子并为之全力付出（或“隐忍小臭儿的不孝”），④晚景凄凉。

解析　要从文本中找出体现人物形象特点的相关语言、行为、细节描写等，据此进行分析归纳。

（2010·

江苏）阅读下面的文字，完成文后题目。

溜　索

阿　城

一个钟头之前就听到这隐隐闷雷，初不在意。

雷总不停，才渐渐生疑，懒懒问了一句。

领队也只懒懒说是怒江，要过溜索了。

不由捏紧了心，准备一睹纵贯滇西的怒江，却不料转出山口，依然是闷闷的雷。

见前边牛死也不肯再走，心下大惑，就下马向前。

行到岸边，抽一口气，腿子抖起来，如牛一般，不敢再往前动半步。

万丈绝壁垂直而下，驮队原来就在这壁顶上。

怒江自西北天际亮亮而来，深远似涓涓细流，隐隐喧声腾上来，一派森气。

俯望那江，蓦地心中一颤，再不敢向下看。

领队稳稳坐在马上，笑一笑。

那马平时并不觉得雄壮，此时却静立如伟人，晃一晃头，鬃飘起来。

牛铃如击在心上，一步一响，驮队向横在峡上的一根索子颤颤移去。

那索似有千钧之力，扯住两岸石壁，谁也动弹不得。

领队下马，走到索前，举手敲一敲那索，索一动不动。

领队瞟一眼汉子们，一个精瘦短小的汉子站起来，走到索前，从索头扯出一个竹子折的角框，只一跃，腿已入套。

脚一用力，飞身离岸，嗖地一下小过去，却发现他腰上还牵一根绳，一端在索头，另一端如带一缕黑烟，弯弯划过峡谷。

一只大鹰在瘦小汉子身下十余丈处移来移去，翅膀尖上几根羽毛在风中抖。

再看时，瘦小汉子已到索子向上弯的地方，悄没声地反着倒手拔索，横在索下的绳也一抖一抖地长出去。

大家正睁眼望，对岸一个黑点早停在壁上。

不一刻，一个长音飘过来，绳子抖了几抖。

三条汉子站起来，拍拍屁股，一个一个小过去。

领队哑声问道：

“可还歇？

”余下的汉子漫声应道：

“不消。

”纷纷走到牛队里卸驮子。

牛早卧在地上，两眼哀哀地慢慢眨。

两个汉子拽起一条牛，骂着赶到索头。

那牛软下去，淌出两滴泪，大眼失了神，皮肉开始抖。

汉子们缚了它的四蹄，挂在角框上，又将绳扣住框，发一声喊，猛力一推。

牛嘴咧开，叫不出声，皮肉抖得模糊一层，屎尿尽数撒泄。

过了索子一多半，那边的汉子用力飞快地收绳，牛倒垂着，升到对岸。

这边的牛哀哀地叫着，汉子们并不理会，仍一头一头推过去。

之后是运驮子，就玩一般了。

这边的汉子也一个接一个飞身小过去。

我战战兢兢跨上角框，领队吼一声：

“往下看不得，命在天上！

”猛一送，只觉耳边生风，僵着脖颈盯住天，倒像俯身看海。

自觉慢了一下，急忙伸手在索上向身后拔去。

这索由十几股竹皮扭绞而成，磨得赛刀。

手划出血来，黏黏的反倒抓得紧。

手一松开，撕得钻心一疼，不及多想，赶紧倒上去抓住。

猛然耳边有人笑：

“莫抓住不撒手，看脚底板！

”方才觉出已到索头。

慎慎地下来，腿子抖得站不住，脚倒像生下来第一遭知道世界上还有土地，亲亲热热跺几下。

猛听得空中一声唿哨，尖得直入脑髓。

回身却见领队早已飞到索头，抽身跃下，走到汉子们跟前。

牛终于又上了驮，铃铛朗朗响着，似是急急地要离开这里。

上得马上，才觉出一身黏汗，风吹得身子抖起来。

顺风出一口长气，又觉出闷雷原来一直响着。

（选自《阿城精选集》，有删改）

2．本文用不少笔墨写牛，这对环境描写和人物刻画各有什么作用？

答案　牛不肯挪动半步的恐惧和溜索时流泪发抖：

①侧面表现怒江峡谷的高峻险恶；

②与“我”“战战兢兢”互相映衬，又与领队及汉子的勇敢无畏形成反衬。

解析　先找到写牛的相关文字，联系上下文体会其在文中的位置及作用。

第一处“牛死也不肯再走”是牛面对峡谷时的表现，侧面表现怒江峡谷的高峻险恶；

第二处写牛“两眼哀哀地慢慢眨”“那牛软下去，淌出两滴泪，大眼失了神，皮肉开始抖”是牛在溜索前的表现，与“我”的害怕恐惧相互映衬，又与领队及汉子的勇敢无畏形成反衬。

3．文中写领队比较分散，请统观全文，简要分析领队形象。

答案　①“懒懒”地说话、“稳稳”地坐在马上：

表现他在怒江天险前的从容不迫，胸有成竹。

②敲一敲溜索，“吼”我过江：

表现他认真负责，关爱部下。

③瞟一眼，问一声：

表现他受人尊敬，与手下配合默契。

[来源:

Zxxk.Com]

④一声唿哨、最后一个过溜索：

表现他的英雄气概，粗犷豪迈。

解析　分析人物形象要抓住直接或间接描写人物的文字。

本文写领队的文字虽不多且较分散，但每一处都能体现出其性格特征，结合人物所处的险峻环境及其表现的从容、认真、豪迈等的句子就能概括出来。

1．《考试大纲》对“小说形象”有何要求？

如何理解这一要求？

答案　鉴赏文学作品的形象。

小说中的形象包括人物形象和物象。

文学是人学，小说的核心任务就是通过刻画人物、塑造人物形象来揭示社会生活的本质，从而表现作品的主题。

因此，人物形象是小说阅读的重点，小说考查的重中之重。

感受、欣赏人物形象，主要包括三个方面：

感受、分析人物形象特点，揣摩人物的心理情感，把握人物形象的意义。

2．高考小说人物形象题命题有何特点？

答案　

（1）整体与局部。

所谓整体，就是结合全文，对人物作整体分析或概括。

所谓局部，就是结合文中人物的一段对话、一个行动去考查对人物性格特征的把握、人物心理活动的分析。

有时可以是对人物的某一方面的分析，如分析人物的外貌或心理特征。

（2

）直接与间接。

所谓直接，就是题干直接要求概括人物的性格特点，小说人物形象考查题多以这种形式出现。

所谓间接，就是借助文中其他事物，或借对情节的分析或对人物描写的分析来考查人物形象。

（3）全方位和有重点。

所谓全方位，即考查人物形象的三维层面：

思想性格、情感世界和典型意义。

有时可对这三个层面作全面考查。

有重点，就是从上述三维层面上任选一个层面作重点考查。

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一、掌握概括和分析人物形象（性格）特征的途径和方法

小说中的人物，又称典型人物，是作者根据现实生活，采用“杂取种种，合成一个”的艺术手法创作出来的。

对比生活中的原型，小说的人物往往更具有代表性。

小说人物的形象特征包括两个方面：

外在特征和内在特征。

外在特征是指人物的外貌、职业、生活习惯等，内在特征是指人物的心理状态、精神品质等。

小说塑造人物的方法主要包括直接刻画和间接刻画，直接刻画是指对人物的外貌（肖像、衣着）、心理、动作、语言等方面进行直接描写以表现人物特征；

间接刻画更多的是通过环境描写与他人的言行来烘托、反衬人物的性格、命运。

当然，人物的性格、命运及其变化主要通过小说的情节来承载和展现，因此，分析情节是把握人物形象的一个重要途径。

1．肖像描写

阅读下面人物的肖像描写，概括人物形象特征。

刘四爷

是虎相。

快七十了，腰板不弯，拿起腿还走个十里二十里的。

两只大圆眼，大鼻

头，方嘴，一对大虎牙，一张口就像个老虎。

个子几乎与祥子一边儿高，头剃得很亮，没留胡子。

（节选自老舍《骆驼祥子》）[来源:

学+科+网Z+X+X+K]

答案　突出了刘四爷的“虎相”和“虎气”。

知识储备

　肖像描写是一种对人物形象外部特征进行描绘的手法，具体包括容貌、身材、表情、衣着、姿态等描写。

它对于人物性格和人物形象的完整体现，有着重要的烘托作用。

从人物肖像描写切入分析，可以迅速掌握人物的外在特征、身份、地位教养甚至内在性格等。

2．语言描写

分析下面的人物语言，概括其性格特征。

玛兰在做部长的同学帮助下做了行政法院参事。

……出于一种有权势而又宽宏大量者的责任感，他油然萌生一股压制不住要去保护别人的欲望。

无论在哪里遇到熟人，他都高兴地迎上去，不等人家问，就连忙说：

“您知道，我现在当参事了，很想为您出点力。

如有用得着我的地方，请您甭客气，尽管吩咐好了。

我在这个位置上，是有点权力的。

一天早上，他去行政法院，在避雨的门口遇到一个老神父（指桑蒂尔，被控告做过许多卑鄙龌龊的事），他说：

“如果您愿意，神父，我可以和您合用我这把伞。

我到行政法院去。

我是那里的参事。

“哼！

您可碰到了一个千载难逢的机会，神父。

瞧吧，瞧吧，有了我，您的事情解决起来一定非常顺利。

当他得知那位神父是一个骗子，有损于他的声誉时，张皇失措地对他的同事珀蒂帕说：

“别提了……您瞧……我上当了……他这人看上去那么老实……他耍了我……卑鄙可耻地耍了我。

我求您，求您设法狠狠地惩办他一下，越狠越好。

我要写信。

请您告诉我，要惩办他，得给谁写信？

……对，找总主教！

”（节选自莫泊桑《保护人》）

答案　从他对熟人及那位陌生神父说的话语中，一方面可以看出他的天真、热心、没有原则，另一方面可以看出他的炫耀、虚荣、自私、自高自大。

从他对珀蒂帕所说的话语中可以看出他的自私自利、见风使舵。

　人物语言是小说中体现人物性格的重要方面，精妙的语言描写可照见人物的内心世界，或内心毒辣，或心细绵密，或憨厚诚实，或单纯可爱。

在分析人物形象时，应抓住人物个性化的语言。

3．动作描写

阅读下面文段，注意画线部分，请简要分析其行为反映了爷爷什么样的心态。

（我爷爷靠勤劳发了家，做了大染坊的老板。

他劳动或闲暇时总爱嚼黄豆，我父亲是爷爷的独苗，从小沾染上了抽大烟、赌博的恶习。

）

我十岁那年，三天三夜，父亲跟人赌输了。

大染坊被抵了赌债。

那一天爷爷没有嚼他的黄豆，唉声叹气，一脸乌云。

搬出大染坊时，爷爷习惯性地掏出黄豆，迟疑了一下，爷爷这回没有把黄豆塞进嘴巴，而是把黄豆一路撒在地上。

（节选自王琼华《最后的黄豆》）

答案　心态：

反映出“爷爷”在产业被抵债之后内心的痛苦、失落和气愤。

分析：

①“没有把黄豆塞进嘴巴”是因为内心痛苦，没兴趣嚼黄豆了；

②“把黄豆一路撒在地上”寓意其守成的失败，也表达了对儿子败家的气愤。

（意思对即可）

解析　本题从分析人物心态的角度考查对文本的理解鉴赏能力。

要结合上下文

分析爷爷动作发生变化的前因后果，其反常举动是因为儿子赌输后将染房抵债。

　动作是展现人物性格的重要手段。

人的每一个行动都受其思想、性格的制约，具体细致地描写某一人物的动作，势必会显示出这一人物的内心活动、处世态度、思想品质，所以，在分析人物形象时，还应关注人物的动作描写。

4．心理描写

阅读下面的文字，注意“他”的心理活动，概括“他”的性格。

（他租个黄鱼车，把书从货站运到静安寺。

对方是个小伙子，他骑自行车跟着。

路上，小伙子问他：

“你家住在静安寺？

”他说：

“是。

”小伙子又问：

“你家有浴缸吗？

”他警觉起来，心想这人是不是要在他家洗澡？

他含含糊糊地说：

“嗯。

”小伙子接着问：

“你是在哪里上班？

”“机关。

”“那你们单位里有浴缸吗？

”小伙子再问。

他说：

“有是有，不过……”他也想含糊过去，可是小伙子看着他，等待下文，他只得说下去：

“不过，那浴缸基本没人洗，太大了，需要很多热水。

路两边的树很稀疏。

太阳烤着他俩的背，他俩的汗衫都湿了。

从货站到静安寺，几乎斜穿了整个上海。

他很渴，可是心想：

“如果喝汽水，要不要给他买呢？

”想到这里，就打消了念头。

小伙子又问道：

“你每天在家还是在单位洗澡呢？

”他先说“在家”，可一想这人也许是想在他家洗澡，就改口说“单位”。

这时又想起自己刚说过单位浴缸没人用，就又补了句：

“看情况而定。

”那人接着问：

“你家的浴缸大还是小？

”他不得已地说：

“很小。

”“怎样小？

”“像我这样的人坐在里面要蜷着腿。

”“那你就要把水放满，泡在里边；

或者就站在里面，用脸盆盛水往身上泼，反倒比较省水。

”“是的。

”他答应道，心里却动了一下，望了一眼那人汗淋淋的身子，想：

其实让他洗个澡也没什么，可是想到女人说过“厨房可以合用，洗澡间却不能合用”的一些道理，就没再想下去。

这时已到了市区，两边的梧桐树高大而茂密，知了懒洋洋地叫着。

风吹在热汗淋淋的身上，很凉爽，他渴得非常厉害，他已经决定去买两瓶汽水，他一瓶，那人一瓶。

可是路边却没有冷饮店。

（节选自王安忆《洗澡》）

答案　“他”既有精明、敏感、细腻、谨慎、多虑、小气甚至吝啬的一面，又有心地善良、通情达理的一面。

　心理描写揭示人物的内心世界。

心理描写是塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段，是人类灵魂精髓的支撑。

分析人物的心理活动，能够直接深入人物心灵，揭示人物丰富而复杂的思想感情。

描述人物心理活动的方法是多种多样的，既可以直接描写，也可以通过其他方面来暗示。

心理描写是对人物在一定环境中的思想活动的描写，它往往和外貌、语言、行动交织在一起，有时候描写了人物的外貌、行动、语言，同时也反映了人物的内心世界。

5．细节描写

阅读下面的文字，完成文后题目。

（董师傅在一所大学里做木匠已经二十几年了，做起活儿来得心应手。

他精通木匠活儿，也对校园里的山水草木很是熟悉。

若是有人了解他的知识，可能聘他为业余园林鉴赏家，其实他自己也不了解。

一年年花开花落，人去人来；

教师住宅里老的一个个走了，学生宿舍里小的一拨拨来了。

董师傅见得多了，也没有什么特别感慨的。

家里妻儿都很平安，挣的钱足够用了，日子过得很平静。

校园里有一个不大的湖，绿柳垂岸，柳丝牵引着湖水，湖水清澈，游鱼可见。

董师傅每晚收拾好木工工具，便来湖边大石上闲坐，点上一支烟，心静如水，十分自在。

（节选自宗璞《董师傅游湖》）

董师傅每晚到湖边闲坐的细节描写，反映了他怎样的内心世界？

答案　反映了董师傅淡泊平和的情感世界。

　细节是文学作品中细腻描绘的最小环节。

作品中的人物性格、故事情节、社会环境和自然景物，是由许多细节组成的，成功的细节可以增强艺术感染力，是文学创作不可忽视的技巧。

细节描写主要有：

场景细节描写、服饰细节描写、动作细节描写、心理细节描写、语言细节描写等。

典型的细节可以刻画人物的性格、追求、爱好。

如鲁迅《孔乙己》中，孔乙己会“回”字的四种写法，典型地表现了这个人物的迂腐和呆气。

吴敬梓《儒林外史》第六回，严监生临终前望着灯盏里点了两茎灯芯而不肯断气，入木三分地表现了这一人物的吝啬和刻薄。

6．侧面描写

阅读下面文段，从刘四爷和虎妞两人的表现中分析概括祥子的性格。

不拉刘四爷的车，而能住在人和厂，据别的车夫看，是件少有的事。

因此，甚至有人猜测，祥子必和刘老头子是亲戚；

更有人说，刘老头子大概是看上了祥子，想弄个上门女婿。

这种猜想里虽然怀着点妒羡，可是万一要真是这么回事呢，将来刘四爷一死，人和厂就一定归了祥子。

这个，教他们只敢胡猜，而不敢在祥子面前说什么不受听的。

其

实呢，刘老头子的优待祥子是另有笔账儿。

祥子是这样的一个人：

在新的环境里还能保持着旧的习惯。

假若他去当了兵，他决不会

一穿上那套虎皮，马上就不傻装傻地去欺侮人。

在车厂子里，他不闲着，把汗一落下去，他就找点事儿做。

他去擦车，打气，晒雨布，抹油……用不着谁支使，他自己愿意干，干得高高兴兴，仿佛是一种极好的娱乐。

厂子里平常总住着二十来个车夫；

收了车，大家不是坐着闲谈，便是蒙头大睡；

祥子，只有祥子的手不闲着。

初上来，大家认为他是向刘四爷献殷勤，狗事巴结人；

过了几天，他们看出来他一点没有卖好讨俏的意思，他是那么真诚自然，也就无话可说了。

刘老头子没有夸奖过他一句，没有格外多看他一眼；

老头子心里有数儿。

他晓得祥子是把好手，即使不拉他的车，他也还愿意祥子在厂子里。

有祥子在这儿，先不提别的，院子与门口永远扫得干干净净。

虎妞更喜欢这个傻大个儿，她说什么，祥子老用心听着，不和她争辩；

别的车夫，因为受尽苦楚，说话总是横着来；

她一点不怕他们，可是也不愿多搭理他们；

她的话，所以，都留给祥子听。

当祥子去拉包月的时候，刘家父女都仿佛失去一个朋友。

赶到他一回来，连老头子骂人也似乎更痛快而慈善一些。

（节选自老舍《骆驼祥子》）

答案　从刘四爷的表现中可以看出祥子的真诚勤快、勤劳本分、讲究干净，从虎妞的表现中可以看出祥子的脾气好。

　侧面描

写是刻画人物精神面貌和性格特征的一种重要的表现手法，它是通过对相关人、事、物、景的描写，来烘托渲染人物形象。

这种手法能够引发读者的联想和想象，从而含蓄曲折地表现人物形象。

其方式方法主要有两种。

①借助次要人物陪衬烘托。

小说中的次要人物的作用有：

a．为主要人物服务，对主要人物起衬托作用；

b.揭示或凸显主旨；

c.若是线索人物，自然是贯穿全文的线索。

②借助物象陪衬烘托。

小说中特殊重要的物象，其基本作用不外乎突出人物性格，揭示深化主题，暗示环境特征。

有时反复出现，串起相关情节，从而成为文章的线索，有使结构更加严谨的作用。

③借助环境陪衬烘托。

（见本专题常见考点二）

二、把握小说塑造人物形象和物象的作用

提　琴

（美）保·

琼斯

从我幼年时一直到长大离开家上大学，甚至在那之后，我舅舅迈克的小提琴一直被视为家中的珍宝。

它已成为某种象征。

我还记得迈克舅舅第一次让我瞧他那把小提琴。

他打开陈旧的黑盒子，里面衬垫着鲜艳华丽的绿天鹅绒，那把琴静静地平卧其中。

“现在你可看见了一把出自名匠的古琴。

”他语调庄重地告诉我，并且让我透过琴面的f形音孔观看里面褪了色的标记。

是他父亲给了他这把琴，追根溯源，琴是一位先辈从意大利带来的。

我父亲是一位面包师傅，在爱塞克斯大街新开辟的铺面是他从事的一桩最大的冒险事业。

下面打算作为面包房，背面将辟为冷饮室，里面的桌子都是大理石贴面。

当父亲头一次告诉母亲这个计划时，他心里异常兴奋。

“我告诉你，玛丽，根本不会有危险，”看见母亲脸色不对头，父亲说道，“你只要在这份三千美元的借贷申请书上签个名就行了。

“可如果是抵押贷款，”她呜咽地说道，“他们可以把我们一家子撵到街上，我们要成为叫花子的，卡尔。

“我想稍微讲几句。

”舅舅说。

他站起来从陈列柜顶上取下那把小提琴，“我从报上读过，一把斯特拉·

第瓦里制造的小提琴卖了五千元。

把它拿去卖了，卡尔。

“哦，迈克！

”母亲很吃惊。

“我可不愿那么做，迈克。

”父亲说道。

“如果你赶快的话，”迈克舅舅告诉他，“你可以在老埃雷特关店之前赶到他那里。

”他的双手微微颤抖，可他的语调却异常平静。

于是我父亲腋下夹着提琴盒出门了。

过了一阵子父亲从前门进来，他吹着口哨，脚步轻捷，可是仍然夹着那只提琴盒。

他做的头一件事便是将琴盒放回到陈列柜顶上的老地方。

“我都已经走到埃雷特那家店的门口了，可我心里突然起了个念头，”父亲解释道，“我们干吗要卖它？

就放在老地方不挺好的吗？

这就像我们有了一只保险箱，里面放着崭新的五十张一百元面额的票子。

有了这笔钱，我们就用不着为那笔三千元的贷款担惊受怕了。

你说是吗，玛丽？

如果我们要还的话，只消穿过三条马路到埃雷特那家店去就行了。