电视摄像节目制作.docx
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电视摄像节目制作.docx
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电视摄像节目制作
了解电视画面
第一节电视画面概说
一、电视画面的地位和作用
1、什么是电视画面:
电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显现的图像。
就电视摄像而言,电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片断,又称电视镜头。
电视画面具有时、空两个层面上的意义。
电视画面是电视造型语言的基本因素,是组成电视节目的基本单位,是电视摄像的成果体现。
2、作用:
A、我们说在电视艺术诸表现元素中,画面是第一位、是最基本的。
作为一部完整意义上的电视片,全片可以没有音乐、音响、文字和语言,甚至无色彩,但却一时一刻不能没有画面。
正像绘画不能没有线条和色彩,音乐不能没有音符和旋律,电视节目离开了画面也就不复存在了。
B、电视画面是电视片结构、连接的载体和主干,它既是表现的内容,同时也是表现的形式。
虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字,但都必须依附和构架在电视画面基础之上,在与画面的对位中完成连接。
结构整体以表现主题的目的。
C、每个电视画面都具有其自身的表现意义,构成特定的画面语汇,但电视画面自身意义的表现不是孤立的、静止的,它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
因此,具体到每个特定画面,除其个体表现意义外,还必须具有承上启下的作用,能够从画面之间关系的变化、组合中产生出大于画面简单相加的整体意义。
而且,某些画面意义的深化和强化,要依赖于相关画面的铺垫,依赖于画面之间的相互联系和意义关系。
二、电视画面造型特点
任何一种造型艺术都有其造型表现的优势与不足,充分认识电视画面的造型特点是摄像人员扬长避短,更好地完成造型表现的重要前提。
下面我们从几个主要方面对电视画面的造型特点加以具体分析。
(一)表现具象
(二)电视画面是运动的(三)电视画面是视听同步的(四)多义共生的,不确定性(五)电视画面是时、空一体的
分别了解一下其时空特点:
①电视画面的空间特性
屏幕显示、平面造型、框架结构决定了电视画面特定的空间形态和特性。
1.技术上画面由平面的屏幕显示。
屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点。
(1)电视画面色彩夸张:
(2)电视画面无纯黑部分:
(3)电视画面有强光漫射现象:
(4)电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步:
2.平面造型
如何增强画面的立体感呢?
通常我们采用以下方式:
利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间:
利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感:
利用摄像机的运动,突破画面的平面造型局限:
3.框架结构
电视屏幕的外部形状是一个立式横向的矩形框架,我们称之为框架结构。
为电视画面的造型提供了一个表现客观世界的空间,它决定了电视画面的呈现方式,同时也决定了观众对电视画面的审美方式。
框架对于电视画面来说不仅是一种存在形式,在电视画面造型过程中还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用:
(1)通过框架对被摄景物作不同范围的截取,构成不同的视觉样式,形成电视景别。
(2)框架还是重要的参照物:
由于框架结构的存在,电视画面框架与画内被摄景物具有明显的、多样的,有时甚至是微妙的对应关系,任何一个电视画面其画内景物与画面边沿的框架始终处于一种相互影响、相互作用的关系中。
②电视画面的时间特性
电视画面不仅占有一定的空间,呈现出一定的空间形态,同时,它还要占有一定的时间,并呈现出一定的时间形态。
电视画面的时间和空间是结合在一起的。
我们看一下单一电视画面(即一个电视镜头)所具有的时间特性,主要表现为单向性、连续性和同时性。
1、单向性,线性表现。
2、连续表现3、同时性4、变形
三、电视画面的组成元素
电视节目的主题在一定程度上是由画面结构中主体传达给观众的,主体离不开陪衬与说明,也不可能脱离环境而存在,因此在电视画面结构中,一般有这样几种元素:
主体、陪体、前景、后景等,它们合理的配置(布局)组成了电视画面。
1.主体2.陪体3.前景4.背景
四、电视画面的总体要求
从一般意义上,从画面质量和观众收视的角度对画面加以宏观观照,有以下几点要注意。
其一,电视画面的时空信息应清晰准确,简明集中。
其二,电视画面的光色还原要力求真实。
准确(特殊的艺术性创作除外,如有意识偏色等)。
其三,镜头运动时力求稳定、流畅、到位。
其四,注意同期声的采录。
思考与练习题
1.电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用?
2.电视画面有哪些造型特点?
有哪些时间、空间特性?
第二节电视景别
说起画面景别,大家就会想到远景、全景、中景、近景、特写等专用名词,还可能知晓它们分别意味着画面中景物的范围和主体的大小。
但是,对于电视摄像工作者来说,这种表面化的理解是远远不够的。
从某种意义上讲,景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择,是摄像者创作思维活动的最直接的表现。
不同的景别,往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。
一、什么是景别
景别是指被摄对象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围,景别是摄像师在创作中组织、结构画面,制约观众视线,规范画内空间,暗示画外空间,决定观众看什么,以什么方式看的一种极有效的造型手段。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面:
一是摄像机和被摄体之间的实际距离,二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
在拍摄角度不变的前提下,拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变,距离缩近则图像变大景别变小,距离拉远则图像缩小景别变大。
另一方面,在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下,变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化。
景别不同,表现内容和功用均不相同。
二、景别样式
很多划分方法,一般掌握五分法。
景别一般被划分为:
远景、全景、中景、近景和特写。
不同景别的表现内容和作用是不相同的。
在实际拍摄中,景别的划分是以成年人在画面中被画框截取的身体部位多少为标准来进行划分的。
(1)远景。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视野深广、宽阔,主要表现地理环境、自然风光和开阔的场景。
远景画面还分为大远景和远景两类。
大远景适于表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观,象莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
大远景的画面特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性,画面结构通常简单、清晰。
远景则一般表现较开阔的场面和环境空间,如战争场面、群众集会、田园风光等,远景画面特点是开朗、舒展,一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。
作用:
远景画面注重对景物和事件的宏观表现,力求在一个画面内尽可能多地提供景物和事件的空间、规划、气势、场面等方面的整体视觉信息。
提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务,讲究“远取其势”。
在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面,或作为过渡镜头。
但是,由于电视屏幕较小,远景的表现力在屏幕上有所损失。
这就要求摄像者处理远景画面时删繁就简,目的性要强,同时画面时间长度要足够充分,画面(摄像机)运动也不宜太快。
(2)全景。
全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身,同时保留一定范围的环境和活动空间。
全景画面与远景相比,有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。
全景画面将被摄事物或场景的全景全貌收进画框,使观众对所表现的事物、场景有一个完整地观照。
观众对整体形象的感知和把握是直接的、无间隔的,其表现效果比剪辑合成的完整形象更真实、更客观。
因此,在纪实性节目中,由于全景画面具有无间隔地直接在再现被摄体和场景和场景全貌的特点,使其充当了介绍、记录和表现的重要角色。
作用:
统领、定位。
全景往往是一个场面中的总角度,制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。
该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础,并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
有明显的叙事功能,完整地展现形体动作。
拍摄时注意不要对人物切头切脚。
(3)中景。
中景画面是表达成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
较之全景而言,中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置,它更重视具体动作和情节。
作用:
中景使观众看到人物膝部以上的形体运动和情绪交流,有利于交代人与人、人与物之间的关系。
中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等,都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。
情节性更强。
(4)近景。
近景:
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
近景以表情、质地为表现对象,常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特点。
与中景相比,进景画面表现的空间范围进一步缩小,画面内容更趋单一,环境和背景的作用进一步降低,吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被被摄主体。
“近取其神”。
作用:
近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。
近景是表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景别,近景画面拉近了被摄人物与观众的距离,容易产生一种交流感,具有亲和力。
新闻节目主持人。
特别适合电视小屏幕的特点,在各类节目中使用最多。
拍摄时要特别注意人物的神态表情,“出戏”容易影响观众。
(5)特写。
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面,是视距最近的画面。
特写画面的画框较近景进一步接近被摄体,常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。
特写画面内容单一,可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用,会给观众带来一种预期和探索用意的意味。
作用:
与远景画面相比,重质不重量,表现质地的景别。
特写画面通过描绘事物最有价值的细部,排除一切多余形象,从而强化了观众对所表现的形象的认识,并达到透视事物深层内涵,揭示事物本质的目的。
视觉张力,“特别写照”。
由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系,常被用作转场镜头。
利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点,在场景转换时,将镜头画幅由特写打开至新场景,观众不会觉得突然和跳跃。
当面对一些空间复杂的景物或场面时,不宜孤立地使用特写镜头,应避免由于特写表现空间的不明确性使观众对物体所处环境茫然不知,出现空间的混乱感。
景别划分是以一个成年人在画面中呈现的范围来确定的。
名称有一定的伸缩性,在应用具体的景别名称时,应视被拍摄的对象和题材而定。
三、电视景别的作用
(1)景别的变化带来的是视点的变化,它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
电视景别的变化,适应和满足了人们的审美心理要求。
(2)景别的变化是实现创作者造型意图、形成节奏变化的重要因素:
在电视画面的造型表现和画面镜头中,不同景别体现出不同的造型意图,不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。
观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维,而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。
比如远景画面接大全景画面,再接全景画面,节奏抒情、舒缓;两极景别的镜头组接如全景接特写,节奏跳跃、急切。
(3)景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性,从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
运用不同景别可以有效地支配观众的视听注意力。
不同景别的画面包括不同的表现时空和内容,实际上是摄制人员在不断地规范和限制着被摄主体的被认识范围,决定了观众视觉接受画面信息的取舍藏露,由此引导观众去注意和观看被摄主体的不同方面,使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。
对画面景别的调度,实质上是对观众所能看到的画面表现时空的调度。
并赋予被摄主体以恰如其分的表现意义是电视编摄人员的重要创造活动。
电视节目中景别运用是否得当和有效,是检验创作者思路清晰与否、表现意图明确与否的重要尺度和标志。
四、景别变化规律
景别的渐变原则。
生活中就是这样的真实的体验。
生活逻辑原则。
开门、进屋。
反之则不行。
突变原则。
两极镜头组接可以形成强烈的视觉冲击力、动感。
MTV。
同一景别、相近景别连续运用。
可以形成积累、强化、节奏、韵律。
第三节构图
一、什么是画面构图
构图,是指在电视拍摄中对被摄对象及各种造型元素进行有机合理地组织、选择和安排,塑造视觉形象,构成画面样式的创作活动。
从本质上说,构图是指画面的形式结构,它必须要为主题和内容服务。
光线、色彩、影调、线条、形状等形式元素,通过画面构图形成一定的组合关系,呈现为一定的视觉形象。
构图的首要任务是突出主体形象,这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置、处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系,以恰当的拍摄角度和景别,配置好光、色、影调、线、形等造型元素,以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。
二、画面构图的形式元素
在电视画面的构图中,光线、色彩、影调、线条、形状等元素是我们构成视觉形象的“原材料”,通过对这些造型元素的综合运用以完成构思的实现、立意的表达和情感的抒发等。
电视画面的视觉形象,由下述几种基本要素构成:
人:
有人的片子构图时首先要注意人的因素,都要关注人物的形与神的造型。
环境:
恰当的环境和场景对表现主体非常重要,是必要的舞台。
新闻采访、电视剧,环境要与人物身份适应。
有时,好的环境本身也具有形式上的意义。
物:
细节的环境。
细节的力量。
光:
光线能造型出不同的画面效果。
基础、灵魂。
可以表现环境特点:
室内室外,白天晚上。
有感情色彩:
动荡的光线,明朗的光线,幽暗的光线。
可以突出画面的重点,引导观众的视觉注意力。
表现形态、轮廓。
色彩:
色彩的感情倾向更明显。
光让画面有了生命,色让画面有了感情。
影调:
光与色是美化构图形成一定影调的基础手段。
影调是指画面中的影像在屏幕上所表现出来的明暗层次和明暗关系。
影调是画面造型构图和渲染气氛表达感情的重要符号。
一般讲,电视画面的影调形式主要有以下几种划分方式:
(1)从画面明暗分布比例划分,有亮调、暗调、中间调。
(2)从画面明暗反差划分,有硬调、软调和中间调。
通过影调的控制,可以形成情绪基调,可以对某种影像加以强调,可以平衡画面。
构图时根据不同的需要对画面进行明暗对比和分布的均衡。
七、线条线条是指画面形象(影像)所呈现出的明暗分界线、轮廓线和形象之间的连接线。
生活中的客观实体均有其外在的形式——线条,反映到电视画面中,同样会表现为由视觉所能感知的景物轮廓线、相类似的景物的连线等,比如地平线、道路的轨迹、排成一行的树木的连线等。
线条是构成电视画面结构形式的基本视觉元素之一。
从不同角度去认知:
(1)根据线条所在位置的不同,可将其分为外部线条和内部线条。
轮廓线与内部线条对广告片画面构图尤其重要。
(2)根据形式的不同,可将线条分为直线、曲线两大类。
直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。
水平线易产生宽阔之感,在拍摄大地、海洋、湖泊、草原等时,常以水平线作为构图的主线条。
垂直线易传达高耸、刚直之感,拍摄林立的楼群,挺拔的树木、油田的钻塔等景物时,常以垂直线来作构图的主导线条。
斜线是画面中既不水平又非垂直的直线,最具典型性的就是屏幕画框的两条对角线。
斜线易产生动感和纵深感,当构图以斜线作为主导线条时,画面会显得活跃或动荡不安等。
比如拍摄车水马龙的交通要道。
整装待发的部队阵列等常以斜线条来构图。
曲线具有流动感、韵律感与和谐感,当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。
常见的曲线有圆形线条、S形线条、孤形(C形)线条等。
此外,电视画面构图中的线条还可有实、虚之分。
所谓实线条,即是画面形象所表现出的具体可见的线条,如景物的轮廓、河川、路轨等一切有可视轨迹的线。
而虚线条则是指画面形象中并不实有的线条,是靠观众的想象和联想来“补足”和完成的,诸如相类似的景物间的虚拟连线,人物视线方向、运动趋势及运动轨迹的虚拟之线等,实线条在构图中的作用并不难理解,虚线条在构图中的运用则要复杂一些。
构图时线条的选择运用是重要任务,尤其要注意屏幕的画面框架,是正还是歪,是斜还是直,不同的关系给观众不同的视觉感受,要始终关注这个参照物。
三、电视画面构图的特点主要有以下几点:
(1)动态性——被摄对象的运动和摄像机的运动,构图随时变化,要求随机构图和取景能力强。
这个特点直接决定了下面特点。
(2)多视点:
构图也是多视点的,不同角度的。
(3)时限性:
一次过,构图时要意识到这个局限性,简洁集中明确。
(4)画幅的固定性和构图处理的现场一次性:
不能像图片那样后期加工。
(5)构图结构的整体性:
单个镜头的构图可以不规则不完整,在下面的镜头中会得到解释和说明。
是一种创作空间的拓展。
构图作为一个创作环节,是一种非常个性化的工作,很难界定出具体化的、一成不变的原则和模式。
但是,构图的根本目的是使主题和内容获得尽可能完美的形象结构和画面造型效果。
不论构图形式怎样变幻多姿,有一些基本的构图要求和正确的造型观念是我们必须了解和理解的。
一般说来,
四、电视画面构图有下面一些基本要求:
(一)明确画面的主体,主体要突出:
主体有两种表现方法:
1.直接突出。
占据最突出的位置,最大的面积。
利用光线,给主体形象最好的照明。
使主体的动势与周围不同。
主体周围留有一定的空白。
利用焦点的虚实转换。
2.环境烘托,间接突出主体。
远景等大景别表现时,侧重通过环境来烘托和强调主体。
交警。
一般直接间接交替使用,利用运动镜头更方便实现。
作用不同,根据需要。
(二)处理好陪体很重要:
不要喧宾夺主,反陪为主。
怎样处理好,也有不同的方法:
同时出现在在一个镜头中。
采访者和被采访者。
主体陪体还可以不同时出现,主先陪后,主后陪先。
画面有变化,更能满足观众的视觉需求。
例如。
先出现陪体,可以起到交代下面细节的作用。
先角落里的一只小箱子,然后拉开火车车厢内的全景。
同时,先出现陪体,可以作为镜头转换场景的技巧:
A全景:
下课了B特写:
生日蛋糕,然后拉开全景。
(三)充分重视发挥环境的烘托作用
前景可以增加画面美感、空间感;加强画面表现力:
主体冲锋的战士,背景是弥漫的硝烟,前景是横七竖八的尸体。
可以形成某种对应关系:
前景有垃圾箱,主体一对年轻人吃东西乱丢垃圾。
前景是一地玉米,主体是笑容满面的老妇在搓玉米。
背景要简洁,不要分散观众注意力,还要注意和主体形成一定的明暗动静虚实等对比。
(四)运动构图要有依据。
起、落幅要考虑。
有人一般以人为构图主体,环境介绍要找能表现环境特点的对象作为构图依据。
泉城广场。
大明湖。
起幅:
铁公祠,慢慢摇过满湖荷花,落幅:
一朵荷花还是湖心小岛?
(五)构图要注意空白
突出主体,留下余地等。
(六)取景构图应注意的其他问题:
净空高度要合适;留足前方空间与引向空间
总的来说要做到:
(1)从形式上讲要画面要简洁
(2)从表达内容上讲立意要明确(3)从造型上讲画面应具有表现力和造型美感只有多练习,多借鉴,才能成功。
五、常见的构图样式
构图处理得如何,关键取决于画面主体表现得是否成功,以及主体与陪体、环境和画框之间的相互关系处理是否得当。
从这个角度看,有这样几种构图形式:
1.中心构图法:
最稳定和最突出的是画面中心位置,把被摄对象放在这个位置上给人以稳定感,对于一个静态的人物那就要把他放在画面这个位置上比较好。
比如常见的播音员。
2.对称构图法:
如果把上例中的播音员放置在偏离中心位置上就会影响观众接受信息,因为这种非对称的构图使画面失去稳定,会分散观众的注意力。
但是,在画面的另一边再加进一个人物,那么画面就会感到对称、平衡,画面就有稳定感。
其他方式?
3.井字构图法(九宫格):
在给画面布局时,为了使主体鲜明突出,应该把主体放在画面的视觉趣味中心,画面的中心位置显然是视觉趣味中心,但是,主体置于这个位置上使画面呆板、滞重没有活力。
当用四条线把画面分成九个均匀方格时,纵横线条的交叉点就是画面的趣味中心。
若将主体置于任一交叉点上,主体鲜明突出,画面也显得生动有趣,富于动感。
以画面中呈现的线型结构来构图又有几种常见的形式:
1.水平式构图:
横长形构图水平线常作为画面中主线条,画面稳定,开阔。
适宜拍摄草原,海洋、大地等,比如,当我们拍摄农田丰收景象。
海上捕鱼情况、草原放牧场景、层峦叠嶂的远山、大型会议合影等等;经常会用水平线构图来表现。
2.垂直式构图:
垂直式构图能充分显示景物的高大,适宜拍摄高层建筑(如塔、高楼)给人以高耸之感,树木(如苍松)给人以挺拔、刚直之感。
3.对角线式/斜线式构图:
斜线在画平面中出现,易产生动感与纵深感,容易引导观众的视线随着线条的指向去观察;另一方面,斜线能够给人以三维空间的第三维度的印象,能够增强空间感和透视感。
采用斜线构图时,视觉上显得自然而有活力,醒目而富有动感。
有经验的摄像师经常会运用斜线构图增强画面形象的可视性和表现力。
对角线式构图有以实际存在的线条出现在画面对角线上诸如公路、河流等,另一种以人或物的运动轨迹,视线等虚线条方式出现于画面,如从右上方向左下方俯冲的雄鹰、人的斜向运动轨迹等。
4.S形构图:
S形线条处于画面中给人以优美感,引导观众视线向纵深方向移动,使主体与环境紧密地联系在一起。
适宜表现有曲线的景物,如河流、曲径等,曲线(S形)构图形式,不仅能给观众的视觉以一种韵律感、流动感,还能够有效地表现被摄对象的空间和深度;此外,S形线条在画面中能够最有效地利用空间,可以把分散的景物串连成一个有机的整体。
5.圆形构图:
指画面中主体是圆形,多因被摄对象是圆形而采用圆形构图。
如太阳,圆形建筑物等给人一种强烈的向心力。
6.弧形构图:
大多由于景物的轮廓呈弧形而采用弧形构图如拱桥、半圆结构门等弧形使观众有流畅与韵律感。
7.布满式构图:
构图是将被摄体布满整幅画面,用于表现数量较多,适宜拍摄水果、粮食,禽蛋、工业制品等等。
8.散点式构图:
是以分散的点状构成画面,给人以疏密有致感,常用来俯拍草原上的牛马羊群、平原农场上的拖拉机及仰拍天空上的鸟群等。
要摆正内容与形式的位置,既不能忽视表现形式而只注意内容,也不应把镜头胡乱摇晃之类的毛病当成是构图上的创新。
问题:
电视画面构图应注意什么?
第四节拍摄角度
拍摄角度可以从两个方面来理解:
一种是指摄像机与被摄主体所构成的真实的角度,一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。
摄像机拍摄的真实角度包括垂直角度(摄像高度)和水平角度(摄像方向)两个方面。
心理角度可分为客观性角度和主观性角度。
电视画面又一重要的造型手段。
不同的角度意味着不同的视觉形象和画面结构,造型效果与感情色彩也大不相同。
一、摄像高度摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。
当摄像机镜头与被摄主体高度持平时,称为平角或平摄;当摄像机高于被摄主体向下拍摄,称为俯角或俯摄;当镜头低于被摄对象向上拍摄时,称为仰角或仰摄。
平角:
被摄对象不易变形;画面结构稳固安定(注意地平线);纪实节目多用平角,给观众平视的感觉;长焦平拍可以产生夸张的效果,纵向压缩,画面形象饱满。
如街道。
俯角:
向下俯视的效果;方便交待环境、相互位置和关系(盛大的场面,交战双方);中景、近景不宜俯角拍摄(小景别注重神情、交流);感情色彩较明显:
对象有低矮、萎缩的变形,可以表示贬低、蔑视、压抑等感情。
仰角:
自下而上的仰视效果;背景相对单一,可以突出主体;仰角画面前景突出,广角仰拍有透视感;跳跃、腾空等动作以仰角方式拍摄夸张效果;主体形象高大、挺拔,有权威感,以表现景仰、骄傲、赞颂、英勇等感情。
二、摄像方向摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上的相对位置,即通常所说的正面、背面或侧面。
摄像方向发生变化,电视画面中的形象特征和意境等也会随之发生明显的改变。
正面:
利于表现正面的特征,尤其是面部。
结合其他造型手段如景别、角度等一起运用。
如平角正拍近景的交流感特别强,强调和观众对话。
正面方向的缺点是透视感差、立体感差。
侧面:
又有正侧面和斜侧面之别。
正侧面是指在拍摄对象左、右方向。
可以方便表现动作、轮廓线条;能够顾全交谈双方的表现、神情、位置。
仍然是立体感不足。
斜侧面是
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