武汉大学现当代文学史考试重点.docx
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武汉大学现当代文学史考试重点
茅盾:
原名沈德鸿,字雁冰,浙江人,是现代文学第二个十年里极具代表性的作家。
1927年大革命失败后开始小说创作,有中长篇小说:
《幻灭》、《动摇》、《追求》(《蚀》三部曲),1928年东渡日本,在日期间完成创作了一些短篇小说,有短篇小说集《野蔷薇》,左联期间到1930年回国,积极参加左联活动,1931-1937年抗战爆发,是茅盾创作的顶峰时期,长篇小说《子夜》问世,中短篇有“农村三部曲”(《春蚕》、《秋收》、《林家铺子》),抗战爆发到新中国成立期间,茅盾辗转香港、桂林、新疆、延安和重庆等地,创作了长篇小说《腐蚀》、《霜叶红似二月花》、《锻炼》和中篇小说《第一阶段的故事》、《走上岗位》以及剧本《清明雨后》等。
《子夜》:
是中国现代著名作家茅盾1931至1932年间创作的长篇小说,原名《夕阳》,1933年出版。
《子夜》的情节,是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的上海。
它以民族工业资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线,讲述了吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧,生动、深刻地反映了当时的社会面貌。
关于都市景物讽喻性作用的揭示,是贯注全书的一种写作原则。
茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献?
茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模,全景性地反映描写时代社会生活,《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。
a.《子夜》显示了一种开朗视野,宏大严谨的结构,线索繁多,人物关系复杂,反映各种矛盾,始终围绕一个交点,一条主线,一个中心人物,以吴荪甫为代表的民族资本家的命运。
b.塑造吴荪甫这样典型环境中的典型人物形象,善于把人物放在广阔时代背景中描写,善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化,以故事情节刻画人物,又以人物带动情节的发展写人,写物融为一体,合二为一。
c.恢弘严谨的艺术结构。
最主要的手法是典型人物和环境的塑造,即人物和生活背景的关系,运用细节描写手法(用细节描写很深的具有时间跨度的东西),吴太太与雷参谋(少年维特之烦恼)中的一朵枯萎的玫瑰花。
场景(环境),交易场所,农村、纱厂等,刻意的场景描写来提示人物本质,赵伯韬用场面显示其本质。
d.心理描写手法。
茅盾特别注重细腻的心理刻画,他追求着社会历史的剖析和社会人的心理剖析的统一。
杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾,其他从农村来的资本家的内心矛盾。
d.语言艺术的个性化的人物语言,作家个性化的叙述语言。
叙述语言是客观,准确,冷静,没有抒情和议论,主要是作家的描写(生活材料,堆积多,艺术消化不够),人物语言是鲜活的,个性化的,语言符合其身份和地位,赵伯韬凌驾一切,吴荪甫,多面(恳切,刚腹自用),人物语言,越鲜活,个性化,茅盾的叙述语言越客观,越冷静。
e.开创了社会剖析小说新的文学范式。
分析吴荪甫的人物形象:
吴荪甫(长篇小说《子夜》的主人公)是一个性格矛盾复杂,血肉丰满的艺术形象。
中国民族资产阶级的两重性,在吴荪甫身上表现得十分鲜明。
他对帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级不满,但又和他们有着千丝万缕的联系,曾和赵伯韬合作搞公债投机;他不满蒋介石政府的苛捐杂税、军阀战争,但他又依靠国民党军警来镇压工人运动、农民运动,对工农群众和红军极端恐惧和仇视;在家里,他专制独断,表现出封建性的一面。
吴荪甫形象的创造,是茅盾对中国现代文学的杰出贡献。
吴荪甫的主要性格特征是精明强干,有雄心,敢冒险,是一个铁腕人物。
他有雄厚的财力,很有才干,曾留学欧美,懂得一套企业管理的学问、本领。
他有着发展民族工业的雄心,要和倾销中国市场的外货竞争。
吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾冲突,是贯串全书的主线。
吴荪甫敢于和赵伯韬斗,并用自己坚强的自信和乐观的精神团结和鼓舞孙吉人、王和甫,把益中公司办成了反赵的大本营。
吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。
益中公司外遇帝国主义经济侵略,内逢国民党新军阀战争,民生凋敝,产品销不出去,国民党政府苛捐杂税;买办资本家施展各种阴谋手段破坏益中公司,使得益中公司处于严重经济危机的境地。
民族工业艰难无前途的困境,使得精明刚强的吴荪甫也变得迷惘空虚、软弱无力了。
黄浦江夜游深入揭示了吴荪甫的内心苦闷,夜总会赵吴谈判吴甚至想有条件投降,最后是把益中公司抵押给了外商。
社会剖析小说:
以茅盾为首的一类小说,其特点是:
表现时代斗争的重大题材,在创作一开始就运用一定的社会科学思想对社会生活进行理性的分析,以开拓形象思维的深广度,在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格,在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。
在左翼内部,跟随茅盾如此创作的,有沙汀、吴组缃等人。
这种小说模式逐渐成为"左翼"文学公认的主流,因而影响深远。
老舍的创作道路分为三个阶段。
早期:
三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》,早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格,对市民命运的密切关注,幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。
中期:
小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》,短篇小说《月芽》。
代表作《骆驼祥子》。
《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了,《猫城记》是长篇,有政治色彩和寓言故事。
这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度,幽默风格达到了圆润的境地,是老舍高峰和成熟期的创作。
后期:
显示了风格的发展和变化,以《四世同堂》为突出特点,老舍对市民形象的描写,已经构成了一个完整的独特的体系,构成了老舍的市民世界,幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。
纵观老舍整个的创作,除了上述特点以外,还有一个独特的风格,即是他的语言特色,老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。
老舍笔下的市民形象:
1、老派市民:
在众多的老派市民中,最典型的是《四世同堂》里的祁家老太爷,在他身上集中了北京古老文化的精髓。
老舍对这类形象的描绘深刻反映了北京市民乃至整个民族的“国民性弱点”,以及这些弱点在社会变革中被改造的历史过程。
2、新派市民:
他们生长于封建宗法、小生产的社会土壤里,却又沾染了许多西方的坏毛病,集中西糟粕于一身。
如《离婚》里的张天真、《四世同堂》中的祁瑞丰。
他们与老派市民不同,老舍对老派是既批判又同情,但是对于新派则无限鄙夷,批判传统文明时的失落感和对“新潮”的愤激之情常常交织在老舍的作品当中。
3、正派市民:
这一类,有知识、有理想、有爱国热情,具有现代青年所应具有的优秀品质,也是老舍理想中的“国民楷模”,如《赵子曰》中的赵景纯、《二马》中的李子荣以及《离婚》里的丁二爷,都是侠客兼实干家。
老舍热忱歌颂这一种以献身来完成自己人格的心理模式。
老舍小说中老派市民有哪些特征,如何体现他文化批判的意图?
1、老舍一生执着地专注于描写“城与人”的关系,用自己丰厚的创作构筑了一个广阔的“市民世界”,几乎包罗了旧中国现代市民阶层生活的所有方面,特别是对于生活在老北京这座文化古城中的普通中下市民阶层命运、心理与思想的展现,更是他这种创作关注点在文学上的成功表现。
2、虽然同是表现人物形象的创作,二三十年代的主流文学惯于采用“阶级”视角;而老舍却独辟蹊径,采用的是“文化”的视角,因为在他的眼中,“文化”才是划分“人”最重要因素,所以他坚持用“文化”的视角来表现“市民世界”。
这种创作视点决定了老舍的对“市民世界”的表现是在“文化”批判视野中展开的,而这富有独创性的创作模式的成功,更是奠定了老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值:
“他对文化批判与民族性问题的格外关注,他的作品承受着对转型期中国文化尤其是俗文化的冷静的审视,其中既有批判,又有眷恋,而这一切又都是通过对北京市民日常生活全景式的风俗描写来达到的。
”
3、在长篇小说作品中,他文学地再现了“乡土中国”社会在现代性变革中城市中下市民阶层的命运、心理与思想,而且还获得了巨大的成功。
老舍将他所熟悉的老北京中下市民社会作为作品的表现对象,作品为现代文学提供了丰富而完整的市民社会的生活图景,即“市民世界”。
4、在老舍用作品所建构的“市民世界”中,活跃着“老派市民”、“新派市民”、“理想市民”与“城市贫民”等几种不同的人物系列,但各式人物的性格构成往往都在阐释着某种文化内涵。
因此在某种意义上,老舍写“人”的关节点就是写“文化”,通过文化视角从而出色地描写市民生活,这可以说是老舍对于现代文学市民生活小说的一大贡献,他所写的市民生活小说,“其意义不仅在于展现了市民生活的图景,使作品具有丰富的文化底蕴,而且通过市民形象的描写,解剖了国民性。
”现在大多数现代文学史著作一般都认为,在老舍所写的几大人物类型中,写得最好的是“老派市民”形象系列。
对老舍长篇小说作品中的“老派市民”形象系列的探讨,或许会是切入和把握老舍笔下“市民世界”的最佳角度。
从而能够较为直观、准确地把握老舍长篇小说的整体特色和对于现代长篇小说创作的贡献,理解他在中国现代文学史上的独特地位与价值。
5、在老舍的长篇小说创作中,其实始终都贯穿这样一个基本主题,即对于民族传统文化的反思与批判。
关于“国民性”的批判性思考,应该说早在中国现代小说的奠基人鲁迅的一系列短篇小说作品中就有很出色的体现,老舍只不过是继续沿袭了这种创作传统,但是他在继承的基础上还有创新,在某些方面还表现了自己的新开拓与特色。
可以说,在中国现代文学史上,鲁迅与老舍同为最彻底坚持“国民性”探讨与批评的作家。
前者的最大贡献在于其深刻的原创性思想,但作品的风格过于正经、内容较为晦涩,一般水平的读者阅读、理解有一定的障碍;而后者的突出成就则在于通过写社会中的任务来反映时代、文化的民族风习和历史变迁,两者丰富、和谐地交织并融,使得作品更加通俗易懂、更具有经典
老舍和茅盾相异的文学立场:
1、时代命运与个人命运。
茅盾对个体命运的表现常常投射出在当时时代背景下的激化的社会矛盾,这种矛盾的发展往往关系着时代国家的命运。
如《子夜》中民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争。
表现出民族资本主义的独立性以及他们与帝国主义的代理——买办金融资本家的矛盾,说明在当时的中国,民族资本主义道路是行不通的,时代的命运把握在更具有先进性的阶级手中。
老舍的作品则更多的表现北方市民尤其是北京老市民的命运。
以时代生活的细节来展示时代大潮中传统文化浸淫的老派市民的生活。
如《骆驼祥子》中的祥子不断受挫,生活难以维持,在社会中无法找到出路。
2、宏大叙事与日常生活叙事。
茅盾作品中常常表达着作者对时代做出的整体性注解。
《子夜》便反映了一九三零年左右革命深入发展、星火燎原的中国社会的面貌。
大上海的纸醉金迷下掩藏着深深的危机。
老舍则描写当年的北京大杂院、贫民窟,聚居着人力车夫、手工业工匠、小摊贩、产业工人、低级巡警、落魄艺人、暗娼以及其他各种各样的城市贫民,表现底层生活中人们的无奈命运。
3、指导人生与改造国民性。
作为革命作家的茅盾,其文学观带有很强的功利性,表现人生的目的,就是为了给人们以光明,指导人生,改造社会,鼓舞革命的勇气。
老舍把文学的功用主要定位于国民精神的改造上,以文学揭露国民精神的劣根性,然后加以批判反思。
如《二马》里的作为老派市民形象的老马先生,到了英国后也像是身处北京乡下。
老舍在《骆驼祥子》等作品中是如何表现出“京味”特点的?
A.表现了北京特有的风土人情。
北京的胡同、大杂院市等井气十足,古都老式的寿棚寿席、坐花轿的婚礼、热闹的集市庙会、巫婆的请神画符等等,是一幅富有地域特色的民俗画卷。
B.表现了北京特殊的文化趣味。
通过老北京人要面子、讲排场、喜气派,向往精致的生活艺术,讲究老礼与老规矩,追求散漫、苟且偷安、温良敦厚的生活态度,揭示了其文化心理构成。
论述骆驼祥子悲剧的原因和意义。
1、祥子悲剧首先来自于客观社会原因,作品由此揭露和抨击了黑暗社会的罪恶(3分,不举例扣1.5分)
2、祥子悲剧与他小生产者个人奋斗的思想性格有关。
作品由此宣告企图用个人奋斗求解放的道路是行不通的(3分,不举例扣1.5分)
3、6在祥子悲剧中,虎妞闯入他的生活是一个重要原因,作品由此启发人们去更深地思考有关家庭、伦理等问题
京味小说:
老舍文学中最大的特点就是“京味”,老舍是“京味小说”的源头,他用自己独特的艺术笔触栩栩如生的描绘出老北京的人文风貌、文化底蕴和文化心理。
对于“京味”的理解需要有不同的层面。
1、就地理上和实物上而言,最典型的北京的胡同、四合院、杂耍和庙会等;
2、就心理而言,北京是历代王朝的首都,有着一种雍容和大气,积淀着千百年的传统,因为市民们也有着独特的豁达和幽默。
就如祥子在生活困境的时候,仍然会对未来抱着美好的幻象。
3、反映小人物命运。
“京味”还有一点会经常透过小商贩、车夫等生活在社会下层的人,他们的生活风貌来反映那个时代,那些文化特征和心理。
4、语言上,也经常会用到北京方言,很有地方特色。
因为这些,是的“京味”在中国文学史上独树一帜。
艺术特色:
1、浓郁的京味儿2、形象鲜明的市民王国3、文化审视和社会批判相融合的思想意蕴
4、小说问题的创新5、小说语言的地域风味。
在鲁迅、老舍、张天翼、钱钟书、赵树理等人的笔下,现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态?
这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。
1)鲁迅讽刺幽默是一种思想结果,来自一种敏锐的思考,对本质问题的深刻揭示,来自于思想的深刻性,来自一种逻辑的思辩的色彩。
以及鲁迅刻画人物的特别,擅长人物的典型性、类型化的刻画,以至达到特殊的讽刺幽默效果。
2)老舍的讽刺幽默来自一种宽厚,来自一种从容,温文尔雅。
北京方言的娴熟的运用,作品中显示的讽刺幽默是比较温和的,即使是挖苦人,也不那么锐利,那么尖刻。
3)张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻,冷峻的,更多的带有一种冷面的幽默,其小说的讽刺幽默是充满泪水的,是来自于沉重和轻松之间的对比,文学史上称为“冷面幽默”。
4)钱钟书以其渊博学识,较丰富的人生阅历,古今知识的厚重,在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧,有一种独特的语言魅力,是妙笔生花的。
5)赵树理的幽默是农民式的幽默,他将脸上的粉未抹匀比作“驴粪蛋上下了霜。
”
祁瑞宣:
老舍的长篇小说《四世同堂》中描写得最有深度的形象。
一位“温雅自然”的知识分子,“七七”事变的发生使他失去了往日的沉静,家与国的矛盾使他处于极度的“惶惑”中。
他不愿留在北平当亡国奴,但作为长孙、当家人,他觉得自己有义务维系这个“四世同堂”的家庭,又不能够离家出走。
他知道家庭之累使他耽误了报国大事,但又只能这样苟且偷生,心里痛苦万分。
最后,他终于从痛苦的矛盾中挣脱出来,做了许多有利于抗战的事情。
巴金早期接受无政府主义思想的情况
【答】年轻的巴金最初的志向是要献身社会革命事业,他被无政府主义激进的思想所吸引,曾经翻译克鲁泡特金等无政府主义者的著作,向往俄国“民粹派”,还直接参与过无政府主义的运动。
巴金在这些活动中,成为一个真诚的理想主义者,但政治活动的失败、理想的失落又使巴金陷入痛苦和矛盾,只好以文学来宣泄自己的感情,于是产生了处女作《灭亡》,后来连续发表的作品都带有这种情绪格调,自然也能警醒当时因种种原因而陷入感情痛苦的青年知识分子。
巴金是以战士的姿态从事创作的,他的小说大都是写旧家庭的崩溃以及青年一代的叛逆反抗。
《寒夜》的主题思想和风格特征
(1)《寒夜》通过一个小公务员在现实生活的重压下所经历的家庭破裂的悲剧,揭示了旧中国正直善良的知识分子的命运,暴露了抗战后期“国统区”的黑暗现实。
《寒夜》是巴金新中国成立前最后一部长篇小说,标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。
他写这部小说是为了“控诉旧社会、控诉旧制度”,是为了“宣判旧社会、旧制度的死刑”,小说是通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一主题的。
小说中描写的走向崩溃的家庭,是一个新文化运动中的新型家庭模式,汪文宣和妻子都是新文化运动的产物,他们大学毕业,追求爱情与理想的统一,对生活充满了信心和勇气。
由于贫困与疾病的折磨,特别是在长期仰人鼻息的社会环境中讨生活,他们的理想都发生了巨大扭曲。
汪文宣成了一个可怜的小公务员,并且懦弱、多病。
曾树生则凭着美色当了资本家银行的“花瓶”。
这种贫困以及心理的沉重负担给家庭带来了严重危机。
加之汪文宣的母亲的加入,婆媳不和使原有潜在的感情矛盾进一步复杂化,终于陷入无法自拔的悲剧。
最终,曾树生随人而去,汪文宣在吐血中身亡。
(2)细腻人微地挖掘人物的内心世界,是《寒夜》在艺术上的一个鲜明的特色。
在作品中,人物的心理描写不是静态的,孤立的,作者透彻地揭示了那些隐蔽的心理过程,并且揭示出人物的心理活动在对立的情势下的运动。
比如,曾树生决定离家去兰州,这个决定是在各方面影响下做出的,然而这些影响却常常使她的心理朝着相反的方向运动。
当她回家征求丈夫意见时,出乎意料的是丈夫同意她走,这反倒使她犹豫了,反而使她违心地说出“我不走”这句话来。
与巴金的《家》等前期作品相比,《寒夜》在艺术上的一个明显的、巨大的变化是由“热”而“冷”。
《家》中对封建专制制度发出的剑拔弩张的“我控诉”和激情抒发的表达方式,在《寒夜》中开始变为对黑暗社会现实的更为冷静、客观同时也更为深刻的剖析。
作品的笔调是冷峻的,气氛是肃杀的,就像作品的标题一样,给予读者的感受是逼人的冬夜的寒气。
这一变化,表明了作家艺术功力的深化。
汪文宣:
巴金著名长篇小说《寒夜》的男主人公,他是当时黑暗社会典型的被损害者、被侮辱者。
汪文宣是个典型的“好人”,他处处忍让,事事委曲求全,但社会并没有对他有所宽容,他最终在孤独与悲哀中“吐尽了血痰死去”。
作品中汪文宣这样的小人物之死,预示着那个“寒夜”一般黑暗冷酷的社会的必然灭亡。
京派:
“京派”是指30年代,远离当时政治中心南京和商业文化中心上海,在中国北方以《骆驼草》、《大公报·-文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》为主要阵地的作家群,也称“北方作家群。
”主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。
"京派"作家创作的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调艺术的独特品格。
他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观,以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
沈从文是京派作家的第一人。
京派作家以表现"乡村中国"为主要内容,作品富有文化意蕴。
京派作家多数是现实主义派,对现实主义有所发展变化,发展了抒情小说和讽刺小说。
使小说诗化、散文化,现实主义而又带有浪漫主义气息。
边城:
《边城》是沈从文小说的代表作,是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的田园牧歌式的中篇小说。
原载于1934年《国闻周报》第11卷。
它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景,以兼具抒情诗和小品文的优美笔触,描绘了湘西地区特有的风土人情;借船家少女翠翠的爱情悲剧,凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。
它以独特的艺术魅力,生动的乡土风情吸引了众多海内外的读者,也奠定了《边城》在中国现代文学史上的特殊地位。
简析《边城》所体现的沈从文小说的风格特色。
1、<边>是一曲充满爱和美的人生颂歌,青年男女的情爱,祖孙父子的亲爱,人们之间的友爱,湘西风俗风景的可爱,以及这些爱中蕴蓄的美,融合在整个故事和人物之中,给读者以强烈的艺术美感。
2、小说不以曲折的情节取胜,而是看重作品的写意性与抒情性,独创出一种诗化的境地。
《边城》全书21节,每一节都是诗,也都像梦,然而又是现实,是梦与现实的协调一致。
3结构疏放,色味清淡,意境超逸。
这类小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说,并将其大大地推进了一步,影响了后来的许多作者。
沈从文小说中的“湘西世界”和“现代都市人生”两大类题材
1、沈从文小说题材内容由湘西与都市两部分构成,这两部分相互对比,前者使后者“真正呈现出病态”,后者则使前者“具有了理想化了的形态”。
2、在“湘西世界”中,沈从文正面提取了未被现代文明浸润扭曲的人生形式。
《龙朱》、《媚金·豹子·与那羊》、《神巫之爱》和《月下小景》以民间传说和佛经故事铺衍成篇,从未染现代文明的历史中寻绎理想的人生形式。
这些作品中洋溢着少数民族青年男女真挚、热烈、活泼的生命活力,作者借此讴歌了野性的原生命形态。
《边城》既是现实的,也是理想的,它展示了沈从文的理想的人生形式。
当他把这种原生命形态放到“地方的好习惯是消灭了,民族的热情是下降了”的现代环境中来表现时,由这种生命形态所引发的人生悲喜剧就出现了。
3、在沈从文的小说世界中,都市文化批判系列占据了一个重要的位置,主要包括《八骏图》、《绅士的太太》、《或人的太太》、《某夫妇》、《大小阮》、《有学问的人》、《焕乎先生》、《一日的故事》等作品。
与《边城》的理想人生形式相对照,作家在都市文化批判系列中生动地展现了他眼中的病态世界。
沈从文笔下的乡土中国和湘西世界和以往的作家有什么区别?
1、《边城》的故事时间是静止的。
中国近现代历史的剧变外在于边城世界,景物只有季节的变化,人物似乎只有年龄的变化,随着时间的增长给翠翠带来的那点变化对于翠翠是朦胧的,一切仿佛在梦中。
一切总永远那么静寂,所有的人每个日子都是在这种单纯寂寞里度过的。
历时性社会生活被以共时性方式加以叙述。
《边城》的叙述是独特的:
小说的大部分内容是以概述的方式叙述的,如传统国画的散点透视,随物赋形,移步换形。
2、静止的时间与共时性的叙述决定了小说语言的特殊性。
一方面,叙述者利用概述的权力架构了一个价值体系(比如乡村与都市的对立对比:
“即便是娼妓,也常常较之讲道德知羞耻的城市中人还更可信任”),并且随时对笔下人物予以褒贬(如说天保、傩送“又和气亲人,不骄惰,不浮华,不倚势凌人,故父子三人在茶峒边境上为人所提及时,人人对这个名姓无不加以一种尊敬”);另一方面,适应叙述的需要,常常使用“皆”、“必”、“从”、“从不”等语词,以实现对于叙述频率的调整,营造出悠然淡远的意味。
“京派”是指1927年前后中国的文学中心随政治中心南移后,留在北京、天津的一部分新文学作家,主要包括哪几方面的作家(每一方面说出两位作家即可)?
A.与文学研究会和语丝社有关的作家,如周作人、废名、俞平伯等;
B.与新月派和现代评论派有关的作家,如胡适、沈从文、梁实秋、凌叔华、孙大雨、梁宗岱等;
C.高等院校中的高级知识分子和在文学上已经崭露头角的青年学生,如朱光潜、李健吾、林徽因、冯至、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、林庚、李长之等。
请简要说明沈从文小说“都市”和“湘西”两大题材的主要区别。
A.都市题材是他以“乡下人”的身份对现实的直面,重点是道德批判,他总是用讥讽的口吻去调侃城市里的各色人等,特别是上层社会的“高等人”所患的“阉寺病”,想爱而不敢爱,甚至连说都不敢说,如《八骏图》、《绅士的太太》等。
B.湘西题材则是他在成为都市人之后对乡村的缅怀,重点是理想化的歌颂,《柏子》、《边城》等湘西题材作品,生动地表现出极具地域特色的湘西及沅水流域的民风、民俗,洋溢着一种蛮野之气和赞美之情。
海派:
是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物,他们依托于文学市场,既享受着现代都市文明,又感染着都市“文明病”。
正是对都市文明既留恋又充满幻灭感的矛盾心境,使他们更接近西方现代派艺术,有着较为自觉的先锋意识,追求艺术的“变”与“新”。
新感觉派 :
新感觉派是30年代海派文学中重要的一支,是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。
新感觉派的主要阵地是《无轨列车》、《新文艺》和《现代》等刊物,主要作家是施蛰存、刘呐鸥、穆时英,此外还有黑婴、徐霞村、叶灵凤等。
是中国最完整的一支现代派小说。
新感觉派”作家群的代表性作家及其主要创作
“新感觉派”小说的主要作家是施蛰存、穆时英、刘呐鸥。
施蛰存成名的小说集是《上元灯》,但真正体现“新感觉派”小说特点的是其小说集《梅雨之夕》,这些小说注重逼视人物内心世界,从内部来开掘包括人的梦幻与变态心理的无意识领域。
施蛰存的“新感觉派”时期并不很长,不久便
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